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A arquitectura es, sin duda alguna. la prof es ión cuyo ejercicio está má s al alcance de la gen e ral icla1c;l de las personas. Para hacer arquitectura n o se r e quiere en manera alguna ser arquitecto, e s decir, no se n eces itan cono c imi entos es pecia l es adquiridos en un cicl o ele estudio s m etodizados. Esos largos e s tudio s si no sup e rfluo s, por lo m e nos no son indi spensables.
Una p e r sona que co noz ca m e dianam e nte e l u so ele la tinta china y del tiralínea s, - qu e maneje la pluma con la so ltura nece s aria Dara tr a zar una cartela o una mén-sula, - que tenga un crite rio am pli o para dejar de lado l a rémora d e lo s preceptos arquitectó ni cos ,que posea una imaginación s ufici e nte para c ubrir una f achada con lo s más variado s orn a ment os d ecor ativo s.está e n inmejor ables condiciones para la arouitectura.e Jerc e r con ex 1to
La naturalez a qne tan g e nero sa se ha mo s trado con el Uruguay, ha querido fav o re cerlo en es te p unto dotá ndol o de num erosas p e r sonas que poseen co nj lltnto de pr ec io sas ou alid ades. Por o tra parte. abundan también los p ropi eta rio s de buen gu s to que e:nplea n lo s s-e rvic ios artísticos ele lo s improv isad os pr oyectistas, prefiriéndolo s a }o s arquitecto s prof es ionale s, con not ables ve ntaja s par a la comodidad y la higi e n e d e s u s viviendas y para la estética general de ]a ó udad
La confección de lo s proyecto-s de no pr ese nta sec reto s ni dificultad e s para aqu ello s int r épidos artista s La distribución interior consiste s impl eme nt e en co lo ca r
la s diferentes p ieza s una s a c o ntinuación de la s otras , aprovechando la mayor superficie disponible y redu c iend o los espacios h asta un punto inv e ro s ímil. La iluminación d e los l ocales no ti e ne m ayor import a ncia puesto que ex i ste el admirabl e re cu r so d e la luz eléctrica. A{lemás, par a asegurar aquélla y la ven tila ció n pose e mo s lo s llamado s "pozo s d e luz y aire". portento so de sc ubri'l.niento por cuyo medio una chim e nea de tre s m e tr os cuadrados sirve para iluminar y ventilar ampliame n te tod o un edificio de c uatr o piso s
La s fachada s se proyectan toda vía má s fácilment e qu e las plantas. Todo el sec reto es trib a en darles e l mayor movimiento posible m e diant e e l acertado empleo d e saliente s y entrante s bo·w- ·wind ows ele toda s las forma s • imaginable s, balcon es de variado s tamaño s, torre s, mansardas , c úpul as, fle oha s U na vez con seg uida esa varie' dad ele plano s se ll ena n lo s param e nto s con profu s a cantidad de heter ogéneos ornament os esc ultóri cos : fronto, ne s, esc udos , ménsula s, cinta s, j arro n es, guirnalda s, águilas, leon es, m::ujere s , nifío s, flor es, frutas, legumbres • La fanta s.1 a creadora. de los proy ecti s tas. -e man cipa d a de lo s ar caico s cáno n es arquitectó ni co s , -o btien e maravilloso s resultado s decorativos a l pon e r a contribución lo s tre s reino s de la naturale za int e rpr etados co n admirable flexibilidad por hábile s es cultores e n cementoportland. ·
Ac aso se pensará que <'s ta variedad im ag inativa pudiera en alguno s ca sos verdade r os at e n t ad o s es téticos. No hay tal , sin e mbargo ,· y para cml.v c ncer s-e de e llo basta obseryq r los exp ed i e nt es de co n s tru cción
ll evados por la Dirección de Obras Municipal es. Al pie de todo s los plano s se l ee rá e n imponentes caracteres la sigu i e nte lapidaria inscripción: Aprobado. Comisión d e .Estética. N o se construye en l\llontevideo ningún e di ficio qu e no pase por la -ce n su ra de la Comisión de Estética Como ta.l vez llamará la atención que la <l octa corporación dé s u vi st o bu e no a algunas fachadas que no son precisamente un modelo d e belleza, nos apresuramos a declarar que s u sistema co nsi ste en aprobar todos los plano s que se so meten a su estudio. sea cual fuere s u m é rito artístico. Guardémonos de criticar a 1a Comisión d e Estética por su extraña actitud, por cua nto esa C om isión no e xist e en l a r ealidad Hoy es só lo un r ec uerdo. Creada hace ya varios año s, e n contró des.de el primer mom e nto t a les dificultade s para el cumplim i e nto de su misión fisca lizadora que falleció al poco tiempo por disolución natural. Pero la ord e nanza que le clió vida ·y reglamentó s us fu nci o n es co ntinúa en vigencia como una venerable pragmática e n de s uso que nadie se ooupa de poner nuevamente e n vigo r pero que nadie se atreve tampo co a borrar del cód igo municipal.
Cuando se pr ese nt a un proyecto a ,}a Dir ección de Obras lVIunicipal es, después de s eguir el trámite reglamentario e n la s diversas r ep artidones que han de intervenir 1 e n s u despacho, pasa a informe de la Comisión de Estética. Esta se e n c uentra en la actualidad representada po r un etiópico po rtero que, munido de un de goma, ap lic a co n mano fi rme e l rótulo sac ram e ntal : Aprobado. Comisipn d e Estética. Una vez llenado es t e reqúisito indispensable e l proyecto ele edi ficio está li sto para ser e jecutado. En s u pa rt e en s u aspecto higiénico, e n su faz artística, ha mer ecido el visto bueno d e las autoridades co mpetente s qu e lo declaran apto para pasar dd ferroprusiato de lo s planos a las caMes ele l a :: iudad don de servirá como co mprobant e ele la utilid ad y e ficacia de las o rdenanzas del lVI unicipio.
Por nu es tra pa rt e no ' t e n e1 no s dificultad en admitir que e l pro ce dimi e nto e n)pleado para el examen e sté tico de .los proyect o s nos p a r ece el único posible. ¿Con qué derecho se va a. imp e dir la de un edificio porque s us fachada s no parezcan de bu e n gusto a una Comisión qu e no pu ede r ep ut a r se infalibl e en sus juicio s es tético s ? ¿ En qué dogmas artísticos, en que código de belleza podría apoyar se esa Comi s ión para coa'rtar e l libr e impul s o d e las f ac ultad es c r e adora s de }os proyec? t1sta s
Se ex pli c a perf ec tam e nt e qu e la s o r dena nza s municipales r e gla m e nt e n ot ro s tóp icos sobre lo s c uale s no puede caber dis c r e pan c ia de opi ni ones. Por e jemplo , la ordena n za que co mentamo s e n el número ant e ri'or por la c ual se obliga a uniformar e l colo r de l as fachadas no puede • ser di s entida porqu·?. todos estanws {le acuerdo en qu e el gris es el ún ico tono aceptable oara los edi ficio s de -una c iudad mod e rna y progresista. Otra disposición que limit a. y en cie rt os ca sos prohibe, e l uso del ladrillo apar e nte tie n e tamb ié n s u fundam e nto incontestable · en el h ech o ele que lo s muros par e cen · inconclusos s i no · c uidad osa m e nte r ev ocados a base de p o rtland Fijar una
ARQUITECTURA
a ltura mínima a los edificios que se construyen en radios determinados es asimismo una medida inatacable porque resulta evidente que la beLleza de una casa está en razón directa con el núm e ro de sus pisos. En esos y otros puntos análogos se ju sti fica plenamente la intervención municipal. Pero en una cuestión tan discut ible y tan -discutida como la estética de los edificios no es posi ble establecer limitación alguna. Pensemos que, por mala que juzguemo s una casa, siempre habrá por lo menos dos personas (cuyo criteri o es digno del mayor res-
peto), a quiene s le s parecerá el colmo de la b e lleza: stt propietario Y su proyectista. Al fin y a la postre la libertad, o •más bien dicho, la licencia que exi s te al respecto no ha dado tan malos resu ltado s. Un rápido paseo por la ciudad y sus contornos nos convencerá de las excelenCias de un sistema que ha permitido la expan s ión ilimitada de la s más pintore scas fanta sías arquitectónicas y de •las má s peregrinas elucubraciones artísticas, que son a justo título gala y ornato de la m et rópoli uruguaya .
, caracter en e rte
N e l arte es hermoso únicament e lo que ti ene carácter.
El carácter es la verdad intensa de un espectáculo natural ·cualquiera , hermoso o feo: y aun es ·lo que se p odría llam a r una verda d doble} pues es la verdad interior traducida por la exte rior , es el alma. el sentimiento , la idea, que expresan los rasgo s de un rostro, lo s gestos y las acciones de un se r humano, los tonos de un c i elo , la línea de un horizonte.
Pues para el gran a rti sta, todo en la N a tu ral eza ofrece ca rácter; la intransigente franqueza de s u observación penetra el sentido oculto de toda cosa. Y lo aue estáco nsiderad o como f eo en la Natu raleza prese nta a menudo más cará ct er que lo que se ca lifica d e hermoso , puesto que en ,]a crispación de un a fisonomía enferma, e n el ci nismo d e una máscara vicio s a, en toda deformación, en toda ruin a, la verdad interior brilla má s fácilmente que sobre los ra sg os r egu lare s y sa nos.
Y como es úni ca m en t e la potencia del carácte r que hace la belleza en e l arte, suce d e a m enudo que m ás de un se r es feo en la N a tu raleza porque es h e rm oso en el A rte.
No es feo en el A rte más que lo que no tiene carácter, e s decir 'lo que no ofrece nin gu na verdad exte rior ni inte rior.
Es feo e n el Arte lo que es fa·lso, lo •que es artificial. lo que trata de se r lindo o bonito en vez de ser expresivo, lo que es banal y p re cios o, lo que es ama nerado s in r azó n , lo que se cam bra o s e cuadra sin causa, l o que es si n alma o sin verdad , todo lo aue no es má s qu e ostentación de ·be lleza o de gracia, todo lo que mient e.
Cuandb un artista e n la intención de emb e llecer la Natura.Jeza agrega verde a la primavera, ro sa a la a urora, • púrpura a lo s labio s jóvenes, c r ea la fealdad puesto que • miente. ;
Cuando atenúa la mueca del dolor, la decrepitud de la vejez, el horror d e la perversidad, cuando arregla la turaleza, cuando la cu br e, la d espo ja , la atenúa para agradar al públi co ignorante , c rea la fealdad puesto que tiene mi edo de la verdad.
Para el artista digno de este nombre, todo es hermo so en la natural eza , pue sto que s u s ojos ac ep t a ndo intrépidam e nt e toda verdad exterior, leeñ e n e ll a si n ficultad, co mo en un libro abierto , toda verdad int e rior. No hay más que mirar un rostro humano para descif rar un alma; ningún rasgo l o la hipocresía
es para él tan tran sparente como la s impatía; la inclinació n de una frent e, el menor gesto de la s cejas, l a vague dad d e una mirada le r e vela n lo s sec reto s d e un co, razon.Escrut a e l espírit u replegado del a nimal E sboza sentimientos y pen sa miento s, s orda inteligencia, rudimento s de ternura, ap e r cib e toda la humild e vida moral d e la bestia en s tt s mir a das y en s us movimientos
Es ademá s e l co nfident e de l a N atura:leza in se n s ibl e.
Lo s árbol es, ,Ja s plantas , le hablan como amigos. Las viejas encinas nudosa s le dicen s u celo por la humanidad que protegen con sus ramas de s pl ega da s. Las flores conversan co n él por la curva graciosa de s n tallo , por lo s mat i ces a rmonio s o s de sus pétalo s: ca da corola e n ]a hi e rba es una pal ab ra afectuo sa que l e dirige la naturaleza
Para él la vida es un infin ito goce , un éxtas i s perpetuo , una embriaguez exqu isit a. es que todo le pa rez ca bueno, que el sufrimiento ·qu e hier e tan a menudo a los que él quiere y a é l mismo desmentiría cruelm e nt e e ste opt imi smo. Pero para él todo es hermoso, pu esto que ca · mina s in cesar en la luz de la ve rd ad esp iritual.
Sí, aun en el sufrimiento, aun en la muerte de lo s seres a m ad o s y ha sta en la traición de nn amigo, el gran artista, y entie nd o por esta palabra el poeta, com o e l pintor o e l escultor, encuentra la trá gica voluptuosidad d e la ad -miración . A veces siente el corazón mordido por la tortu ra , pero más fuertement e todavía ex p e riment a la áspera al egría de comp rend e r y de expresar. En tod o lo que ve , sorp r e nde claramente l as intencion es d el de st ino. Sobre sus propia s angustias, sob re sus p eo res 'h e rid as fija la mirada entusiasta del hombre que ha adivinad o lo s dictados de la s uerte. Engañ a do por un se r qu e rido, tambalea b a jo el golp e , p e ro después a firmándose contempla al pérfido como un h e rmo so e jemplo de baj ez a , sa luda l a ingratitud como una experiencia con la cual se enr iquece s u a lma. Su éxtasis es a veces terrorífico, pero es la felicidad todavía, pue'5to que es la continua adoración d e la verdad
Cuando apercibe los seres que se destruyen los uno s a los otro s, toda juventud que se marchita, todo vigor que d ecae, todo genio que se apaga; cuando ve cara a cara IC\ vo l untad que -decretó todas estas s ombría s, más que nunca. goza paber, y saciado de verdad es. í elif\
( Fragmento de "L' Ar t" de Augu sto Rodin)
u usto
o'
" L' esp rit en r oute ", como definiera Jean Dolcnt la intensa mentalidad de Rodin, ha d ecli nad o al final de la jornada. El cincel nervioso y tenaz en s u luoha por animar e l mármol cesó su labor al mi smo tiempo que el alma fogo sa apagara su llama en una aureola de triunfo. El mismo ejemplo de los grandes creado r es e n arte que van sembrando s u camino con las profunda s ve r rlades que h an co mprendido, no s lo ha dado Rodin , d e jando en nuestros días dolorosos su dura conquista sobre la pied ra: un pueb lo tumultuoso e inquieto" que no se cansa nunca d e s ufrir e n el mármol la s mismas pas ione s, las • • mt smas anstas acrecentadas que sufre esta deleznable arci Lla que nos forma.
E l arte de Rodin , origin(l;l y profundo está em parentado a las graneles épocas de arte de la civilización Nace de la naturaleza, y de su co mprens ión profunda deriva la admiración po r Jo antiguo. En un camino inverso al académico, Rodin llevó al final su e ntu s iasmo a G r ecia y a Roma después de haber estudiado bien su pequeño lote de tier ra
Su cerebr o latino, eb ri o de cla r idad y de b eHeza, nrde nado, se reno, lo llevó al estudio del hombre, no co mo el •
frases del vocabulario humano. De cu idado sos análisis llegó a las altas s íntesis. Al volver a crear dió la sensación de la Idea. Y ele s us obras se desprende 1lu m ino so e l sí-m bolo
Bu scó ante todo el carácte r en la expresión y por eso acentuó un músculo, r ecalcó un movimiento. Un torso, un pecho palpitant e, una mano nervuda , todo vale como u n docume nt o, todo nos dice una frase de la Naturaleza; y en un abrazo vehemente, en un gesto de luoha o de resignación, encerró todos los deseos, toda s bs angustia s que agitan este inmenso rebaño humano que nunca concluye de pasa r la tierra.
Con ojos de filósofo , de esa filosofía sana y suül qu e da el estudio apas ionado de la n at uraleza, vió ,}a generali' zación de las grande s l eyes y de los grandes lazos. Comprendió qu e de la planta al hombr e va una cadena de ana( • logías :que •se van s u cedi endo y complicando; que hay un .lazo divino que hace henmano s al guija rro y a la fl or.
A través de •la va ri edad d e formas comprendió ola pers is tencia de la forma; que la natu raleza en una maravillosa r epetició n crea todos s u s se res con pocos signos generadores. Pen etró la fuerza d e medio d e e xpresar una sabidurí a que gobierna hi storia, una anécdota , los planos , reve ladore s ' una id ea, s ino co mo el dd carácter y del espÍ ·· medio de exp re sar to-
EL PENSAMIENTO r itu de la materia. Y da s .las ideas. Su ideología no fué lit e rari a ni hi stór ica, analizó todos los con torno s que expresa n vida -desde el fué humana. "Hace de s d e lu ego hombr es, dice Besnard, · suti l y afi lado del tallo de una flor 1hasta el ondulante lo s a n im a, mejor dicho, viven desde que so n per- y se d oso de una ca d e r a femenina. fectos. E st o es contrario a la estética de l os a r tistas que Todas sus obra s dom inada s, ungidas, por esa comcreen h ace r grande con un su j eto pompos o sin apreciar prensión profunda de la natu r éilleza desenvuelven ante no sla faz humana, cuya ausencia con d e na las ob ra s al olvido, otros infinidad de inte rr ogac ion es y de m isterios. R odin' pues las generacione s no toman en cue nta nuás que aque- parece haber exp r esado en su estatuaria reve!Jadora el llas ob ra s en que la humanidad tiene más parte" Ro cli n admirable (llfo ri smo d e Emerson: "Todo hombre es la aba rcó la l;mmanidad entera en su escultu r a. Estrujó la enciclopedia ente r a d e los he chos La cr eación de m il divina ca rn e del hombre hasta · hacerle exp r esa r todas las bosques está co ntenida e n una bellota. Y Egipto , Grecia,
ARQUITECTURA
Roma, la Calia, Brc taíla \m é r ica , se h al lan ya e n g e r -
me n en el prim e r h o mbre". Por es o en cada t r ozo
H o cli n palpita la s ecr et a t r a ma d e la vida ; y en e l c:t-
PRIMAVERA ,
rúct e r de un tor s o o el e una mano s e halla la ley d e l hombr e , )a ley d e la hum a nidad , la ley d el D es tino: s e h aH a la sabia " de Di os " que g o bi e rna lo s mundo s
La técnica de Rodin es perf e cta Su expresión e s t a n ve rdad e ra qu e ha s ta ll eg ó a aousár s ele de mod e la r s u s c u e rpo s e n vivo. E s la técnica que se e xpre s a ele a dentro para afue r a co m o dij e ra él mi smo , que ve los plano s n o e n extensión s ino e n pr o fundidad. Su conocim iento del clar oobs curo , el e la di str ibución ele lo s volúmenes. ele lo s · ob s cn ro s profundos y el e los clar os brillantes e s perfect o la ley qu e produc e el mod el ado sutil; compr e ndió e l s ec r e to d el e n t rant e en somb r e cido y m e lancólic o y del s al ie nt e org ull oso y s inc e ro. A pa s ionado {l e R e mbrandt el pintor d e la b r uma d e oro, llegó a s er eJ R e mb r a ncl t d e la brum a de c e niza. To d os s u s cuerp os están envu e lto s e n es a media tinta qu e s uaviza lo s plan os y anima ·la mat e ria co n la s vibracion es ap a g a d a s de una exqui s ita s infonía e n gris.
Rodin fué el es cultor d e la pasión; d e la pa s ión f ecau s a y o r ig e n el e la e t e rnidad el e la vida; ele la pas ión que muev e la flor que e spera e n la bri s a q u e p os a el polvo el ·:: oro qu e la fecunda y que hace flor ec er en suaves espasmo s la s onro s ada carne de -la amante.
E l inst int o, fuerza divina, le y de cont in uida d d e la esp ecie , incitó su es píritu. Y al in s tinto sordo y apagad o de la pied r a le o bligó a expresar el instinto fogoso y prime ro de la e s p eci e : e l in s tin t o d e l amo r
I ntuyó la gran v e rdad de qu e hay una fu e rza s upr e ma, in s tin to, at r a cción , que une a lo s a s.tros en s u s
inmensos giro s p o r e l e s pacio y qu e ace r ca al m acho y a la h e mbra sus triste s ma r ch a s s ob r e la ti e rr a. mucha s vec·::>S es a f tt e rza en el abrazo a nces tra 1 y frenético. :\braz o p e r petuación q tt e n os hace uno a todo s y qu e iguala en s u orig e n y en s u hn la es cala natural. Abrazo amplio q u e ll eva un fu eg o rít mi co y una línea d ecorativa 1\b razo qu e en c ie nd e a to dos lo s s ere s e ilumina todos lo s ne rfil es . A braz o • q u e h ac e bel lo s a lo s hombr es vigoro so s y a ,Ja s muj er es f.ebricient es Abrazo d e t oda s la s eu ritmi a s, p rime r je r oglíf ico d e la par e ja hum ana , p ri me r sig n o d e la Vida Ab r azo mi s terioso qu e t ien e toda la hermética g eome tría del enlazamiento amo r oso: curva s de ignor a da ley unidas a la s curva s ; e s tre chamiento sup r emo de línea s con s uavidad e s de danza y d e lí ne a s con angu.lo s idad es ele lu ch a.
El h ombre y la muj er palpitan e n la ma t eria in e r t e , bronce o má r mol. A la mujer la interpr e tó míst ica , p le na de éx t asis, ante e l miste rio d e l' \m o r La expr es ó tierna. dulce en e.l arranqu e amor os o , s ua ve en s n mirar languiel ece n t e y húm edo; s ua ve coalO la qu e ría el poeta aqu é l q u e cantara por tr es ve ces : "De la d o u ce ur , d e la clouc e ur. de la douc e u r ". \ vec es la r epr ese ntó fr e né tica. dom in ada por un ge s to de p e cado r a antigua. A vec es la
r eprese ntó vencida. A l h omb r e lo s intió tri s t e, a br umado de un a ca rga extraña , dolorido ante un dolor qu e no se sabe .dónd e se h a ll a. Un m ir a r extraño de s o r p r es a • (.
SAN JUAN BAUTISTA
ARQUITECTURA
•
a n te la vida nubl a sus ojos. Y aunqu e Rodin hablara de s u opt i mi s mo se r e no , s u s hé r oes son vagamen t e t ri s t es, de una tri s teza vaporo sa y s util qu e no tien e -causa ni origen det e rmina do. Suf r e n del " ext r a ñ o ma Iesta r del alma li gada a l c u e rpo" , co m o dijer a Paul Gs ell , aq u é ll a tejida co n much o azul , éste amasado con mu c h o ba rro.
• A p esa r de !haber e xpre sa do todo e l voca bulario del a m o r R odi n no desc e ndió nun ca en s u arte a lo inn oble
'
o l o in sa n o. La pa s ión pasa po r so br e ,}os cuerpos co mo la caricia d e u n a l a di vina, como algo elevado y rittlal. E s una liturgia aJI11oro sa que n eces ita d e la sa l ud d e l cue rpo y d e l espíritu.
La s volu pt uo s idad es, e l se usua li s mo que r ecor re las ven as f rí a s d e l mármol es el mi s mo qu e no s domina en tma se r ena tard e estival a nte un ocaso de m i ste rio l i la. L o extraño, lo descono cido, el s ecr e to d e l má s a llá del mno r y de l a muerte , e l velo ignoto d e la I s i s d e Pa s ión que cubre sus mármol es h ace s e• ri a, pr01fu n da, r ev eladora s u esc ultura De esta f az de Rodin, la má s s ince r a y la más honda a n uestro jui cio es tá - ·· "Le Printemp s " , p ri mavera de sa n gre , ecl o s ión de v ida que s e transmuta <le un cue rpo a otro y el e labio a labio E s tá el gesto vi ol e nto d e " L ' Emnri se " el - 1 h om br e unido a l a muj e r en la fogo si d ad d e l place r , e n e l in s tant e con sa bor a muerte. "L'éte r nelle idole ", oficio de a mo! en el que Ja amante r es ignad a y tr é m ul a como un ala -caída d e ja venir a sí, so br eco gido d e extraña s d udas, a l hombr e que trae s u miel p ara e l prim e r vaso de amo r y d e ama r gu r a E-s t á " Sphynx', l a lu c h a d esespe r élda, abrazo impos ibl e pa r a descubrir e l fond o del s ublim e filtro ele tocios lo s é xta sis y d e toda s l as ag oní as L a "Eva" , cuerpo a dorabl e 'Cle 1n uj er, pri,m era pecaciora arrojada de l par aís o d e inocencia, ard i e ndo e n s u 'Pecho l a fl ageLac ió n del a rcán gel guard ián y sint iendo e n sus ca rn es, tibi as aún de la s caricia s del hombr e , un nu e vo deseo d e p ec ado. L a "Dana ide " , e xtrañ o cuerpo d e pecadora mitológic a. ' d es florado e n un a ta r de roja de pasione s cr im in a l es y co nd e nad o a un ete r n o suplkio. " L e lys brisé ' , ilus ión temprana, pr im er son r i ·a a.morosa , ca nd o r pe rfumado y
pálido que el sop lo de la v ida rha agost ado c ru e lmente. "Les néreide s ", " F au ne et n y m p h e " , "La ce nt a ur esse" so n fa ses distintas d e un amor s an g uíneo y s a-lvaje Y a l term in ar del cuad r o pa s ional la es tatua de la " VieiHeHea ulmi e r e" es una tH s te vi sión d e l f in de bs g l orias y de lo s place r es huma n os. Tien e e l sa bor de aquellos lienzo s macabros que p intab an lo s mí s tico s pintores de la edad media. E s te e un cue rpo d estruí do , otrora cá lid o y lujurioso· donde po sa ron todas las pasion es y todos lo s v icio s ; carro ñ a de l amor , carne que se vendía y se quemaba e n su • prop i o fuego d e las c ivia R od in t u vo ot ra faz est r ec hamente empa rentada co n l a a nterio r , por s u lado human o, y que p q dríamos Hamar s u fa z filos ófi ca. A -el la pert e. , . n ece n en pnme r termmo su • "P " 1 en se ur , e pensam t entohombr e y su " Pens ée ", e l pensam ie nto - m uje r Aqu é l es el s ímbolo e n br once de la pri m e r a id ea que agitó la cé- , lula gri s en el 1)rimer hombre; ca beza agob iada por todos lo s misterios q u e pa sa n a nte un mira r atónito y p r imitivo ; lu c h a de sespe rant e por ab a r ca r el infin i to e n una mi rada A lm a primera en e l desie rt o de la vida qu e s ient e un v iento e xtr emecedor que vi e ne d e ex trañ as oriUas a aullar ante l a pu e rta · cerrad a del Y o con sc iente L a " Pe n sée" es el e xqui s i to s í m bolo d e l pe n sa r femenino, m ejo r dic h o d e l medi• ta r f eme nin o; meno s bru sco, m e n os fu e rt e, m e no s o s ado, menos te naz , má s ti e rno, más nüs tico, má s · suti l , más e motivo que e l pen s ar de.l hom bre Vibración d e l al• ma qu e a br e ant e· l a vida 1la t e nu e celo s ía de una s pe s tañ as (llle se c ie rran despué s lánguidas y ape sadumbrad as de no comprende r e l • sec reto que vibra e n la ola r idad del día Mira.da bañ ada e n sue ño s de amor que ti e ne todas las abnegac ion es y todas la s te rn u r as; mí s ti c a an te lo Extraño, n o lucha por d e finirlo, s ino po r se n tir Io ; inmensa flor humana se abre e n la tarde se r ena para r ec ibir el misterio que la penetra y la besa co m o un ro c ío ce l este.
Está la "Invocation". "Appel s upreme", a n s ia s inago tadas de azu l y de infinito. E st á el " Sa n J uan Baut i sta" , s ímbolo de la fe que ca mina po r el mu n do ; fu ego- de
EVA
ARQUITECTURA
abnegación que hace olvidar Ja maraña dei camino si11tiendo los éxtasis -del paraíso azul. Están, por fin, "L'age el ' " " L h t d'I " " Le B . el C atratn , a e u e care y s ourgeots e alais " , retrato admirable -de las forma s que adopta el sacrificio cuando lo anima e l cuerpo vigoroso de un adolescente en un patético adiós a la vida, la profunda cabeza
EL PENSADOR
de un místico que ya no pisa esta tierra, el ropaj e doloro so de un desengañado de la vida. . . Y por último su discutida " Mano de Dios ", extraño símbolo del De st ino expresa:do por una inmensa mano guiadora y sa bia, justa y serena, llevando en su palma l,a pareja amorosa; instinto que cuida de s.í mismo; Dios que palpita en cada • célula y que vive en el polen y en el se no de la virgen; mano del infinito, causa primera, el Todo que ve la por la parte y la parte que en c ier ra y ju stifica el Todo. Por último está el admirable Rodin ·de lo s retrato s; el Rodin tan discutido d e los monumentos a Víctor Hugo, a Sarmiento, a Balzac, etc. En el Balzac, su obra más vilipendiada, ha sufrido Rodin, según }a opinión de autorizados críticos, la influencia impresionista de Medardo Ro ss o. Traltó de hacer expresar a la vibraci6n monocroma del mármol, el aire , el ambiente que rodea una figura. Dejó de lado todo deta.lle accesorio e inten s i ficando la expresión y el gesto del noveli s ta, envolviéndolo en la noble túnica de trabajo, cons iguió esa sobriedad de la masa tranquila que da una sensación de fuerza, de valor que pocas veces tienen los monumentos a los grande s hombres contemporáneos. , Analizada la obra d e Rodin en conjunto se s iente la pasta eminentemente france sa que componía su me nt a li-
• • dad. Fué ajeno a las tend e ncia s s1zobs o exóticas. Sólo los grandes, Miguel Angel y los griegos dejaron trazas en s u labor inmensa. Él mismo lo confiesa: " He oscilado en mi vida entre do s grandes tendencias de la estatuaria, entre la conc epc ión de Fi clias y la de l\liguel Angel. Partí de lo antiguo, pero cuando fui a Italia, me impresionó e n seguida el gran maestro florentino y mi s obras se han re se ntido ciertamente de esa pas ión". Pero Rodin, como todo gran cerebro, mantuvo su personalidad a pesar d el influjo de l\1iguel Ang e l. Aprendió de aquél los sec r e to s del lenguaje elocuente, la forma ele ha cer palpitar el mú sc ulo. Pero su concepción es distinta de la de lVI igu e l Angel. El sufrimiento sobrehumano, la tortura espiri tual , la angustia. el deseo insaciado d e la vida. ese dolor qu e se lla.ma ya lVliguelangelesco, Rodin no lo e' :pre só . Torció s u concepto de la vida de un oca s o de dolor hacia una aurora de es peranzas; y mi e ntra s el genio d e la Sixtina retorció la carne ca stigada por ancestrales tortura s, Rodin hizo florecer una carne , voluptuosa , se rena, qu e se abre como una pálida flor de mármol al calor dela vida. Así Rodin, de sp ué s de haber probado e l agrio licor que ofrece el genio el e Florencia en s u cáliz d e amargura, volvió sus 1labio s a la copa cincelada por lo s -dioses antiguos, que allá lejo s, en la Gr e cia azul le ofrecían Fidias el ma es tro y Lisipo el divino. '
Este es el legado del genio de Rodin para 1as generaciones futuras. Mientras la enorme caravana humana pasa por estos anchuro,;os valles de }a ti e rra, los grandes hombres, los semr radares de símbolos van dejando un pueblo quieto y elocuent e, " Peregrino s de pi e dra " en el eterno rodar · de lo s sig lo s. En ese pueblo in e rte, que viene desde el Egipto y enorme, desde Gre, da serena y luminosa, de sde Oriente esotérico y lujuriante, desde la Edad Media, mística y espiritualista. desde Miguel Angel torturado y doliente , Rodin ha colocado sus piedras: seres ardorosos y tibios en el abrazo d e vida, carne sana, rítmi ca, ondulante, nervio de exaltación amorosa, dinamismo vital que se propaga ... héroe s de pasión que parec e n decir para lo s días futuro s que por sobre la amarg1 tristeza de la vida está la dulce tristeza del amor, fecundo y grande.
Otra modalidad dd e s níritu de Rodin h echo a la an-tigua, enciclopédico y va s to. es su modalidad de críti co y de literato. Su manual "L'art " , es una conversación acerca de la belleza, en donde se oye s iempre la fra se justa y verdadera del mae st ro. Y su obra grande, romántica de " Le s cathédrales de France ", obra donde habla el escultor como aflquitecto y el arquitecto como escultor, nos revelan un Rodin más unido a no sotros e intensamente compren· sivo de nues tro arte. Cemo 1\!Iigu e l Angel, Roclin fué un arquitecto , pero la época actual tan distante del lujo del Renacimieñto no l e permitió realizar el desarrollo integral de una concepción plástica, contribuir a la "catedral ausente", como dijera Carrere. Admiró la eterna b e lleza de las cate drales gótica s. Veló junto a las muros de piedra espiando en toda s la s horas del día el sabio juego de la luz sob re las lujosas piedras labradas. Vió el sol pasar por lo s ventanales e ilnminar con un terciopelo violáceo los absides litúrgico s; comprendió el espíritu de la época
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ARQUITECTURA
y la ge nialidad de la raza qu e ob te n ía los mayo r es e f ectos de modelado y de línea-s por .]a int uició n artística que la dominaba. Y cantó su hi mno a las <:a t e drale s Su voz de apóstol contribuirá a hacer pensar a la admirable raza francesa en la be.Ileza y la in sp ir ació n que enc ier ra ese maravilloso arte gótico de sde tanto ti emp o in comp rendido y olvidado; primer arte fr a ncés legítimo
• y noble que hoy a nim ado por un Íuego antiguo y herót cú parece luch a r po r hacerse se ntir , por hacer-se venerar, por romper el velo de olv ido que lo envuelve, exponiéndose se reno, el primero en la lucha, el primero ante la muerte para conqui sta r una gloria de re s urrección en el trágico n 1om e nto hi s tóri co
Fragmentos de 64 Les Cathédrales de 7 uL'Art" de A. Rodin
El artis ta que hace os t ent ac ión de s u dib uj o , el esc rit o r qu e quiere at ra er la lisonja sobre su estilo se parecen a los so ldados que se .pavonean bajo s u uniform e, rehu sándose a ir a la batalla, o bie n a agr icul t o re s que pulieran con stant e mente la c u chilla de su arad o pa ra hace rla brilla r e n vez d e hundirla en • t terra.
El dibujo, el estilo ve rd aderamente h er moso so n a qu ellos que no se piens a en elogiar, tanto <!om inan po r el i nte r és de lo qu e expresan. L o mism o para el color. No hay en realidad ni ,hermoso esti lo, ni hermo s o dibujo, ni he rm oso color: no hay má s qu e una sol a bell e za, la de la ve rda d que se revela. Y cuando u na verdad, cuando una idea p rofunda, cuando un sen tim iento poderoso brilla en una obra literaria o a rtí stica, es de toda ev idencia que el estilo, o el c-olor, o e l dibuj o son exce len t es; pero esta c ualidad no le s viene sino por refl e j o de la ve rdad
La m oldura en su espíritu, en su esencia, r ep r esent a , s ign ifi ca tod-o el pensamiento del mae stro de la obra.
Quien la ve y la comp rende ve el monum e nt o. S u dulzura es la de la misma naturaleza ; su v ida, la vida de t o d o el edif icio. Co nt iene toda la fuerza del arquitecto, expresa todo s u pensam ie nt o. ·
V-olv amo s a la admi ra c ión -de lo que ella ha copiad o ot ras veces. Se ha ingen iado en ex t ende r la g r ac ia dulce, la p otencia , la esbeltez , la unidad.
La mu je r , e terno mod elo, da s u s formas ondulosas. N o es e l ornamento, es la moldura Jo que deb e ser el reposo de lo s ojos. Pero ella expresa en corte, el carácter de la época. '' Dousine' ' es bien el n ombr e de la moldura franc es a.
Las molduras se siguen en s u orden, lo s contornos atrevidos se desarrollan como movimiento s que a veces se -desprenden d e s u lín ea inicial , los matice s se encargan d e la ex presión local. E l Renacimiento ha hecho pasa r la carne adorada de la muj er y su ternura en la m o ldura , en e l orna mento , en t o da la arquit ec tura, es ta mú sica de carne Las moldura s son s infonías dulce s.
Lo que es más difí cil n o es pensa r con la primitiva ingenuidad de la infancia: es pen s ar con la tra dic ión, con la fuerza adquirida , con tod os los re sul tados teorizado s d el pen samiento. Pués, el espí rit u human o n-o puede i r m uy lejos si n o a esta co ndición. que el pensamiento del indi vid uo se agregue co n pacie n cia y si lencio, al pensamiento de la s genera ciones.
El secreto d e l Gótico! Trat emos de comprender lo s Grieg os : • si Jo consegui m-os no ten d rem os que hacer s ino poco s es fu e rz os· para co mpr e nder nuestro sig lo XII y X III.
Gloriosos autores del Parten ón. Reconoced en Chartres la obra de vu est ro s hermanos, de vuestros igual es. De la gran c iencia del arte esc ultural, los góticos sabrán tanto co mo vosotros.
Una vez más he constatado hasta la evidencia có mo los Griegos bu scaba n el colo r al mismo tiem po que la forma. Es, por lo d emás, cie rt o que la forma bien h echa da e l co lor y viceve r sa.
En nuestra época se prodigan de t al modo los efec t os que no hay efecto ' que gobierne armónicamente el conjunto. No son sino violencias vanas. Confiesan la debilidad.
Tan ingenua como hayan podido juzgar espíritus pedantes la analogía entre la iglesia gótica y las selvas del Norte, - esas selvas qu e n o estaban antes alejadas de esta iglesia y que le han proporcionado tantos mater ial es, - es a anal-ogía se impone a mi espí ritu Que la se lva haya inspirado al arquitecto, es t oy, co mo Chateaubriand , absolutamente co n venci do El constru c tor ha oído la voz de la n at ur aleza, ha co mprendido su enseñanza, su ejemplo, ha sabido d educi r con sec u e n cias de utilidad profunda y general. El á r bol y su so mbra son la materia y el modelo de la casa. La r eunión d e los á rbo l es, con el orden, las agrupaci ones variadas, las divi siones y la s direcciones que la naturaleza le as igna, es la igle s,ia. ¿No hemos encon trado la vida de la escultura soñando en los bosqu es? ¿Por qué el arquitecto habría si do m e n os favorecido que el escu ltor?
El espí-r itu que creó e l Partenón es el mismo que creó la Cat ed ral. ¡Divina b e ll eza ! Hay sola mente aquí, más finura: hay, s i puedo dec ir , una bruma l.uminosa en donde fa luz no estriada duerme, como en los valles. L os que han visitado esta s n aves ('11 la s h oras de la mañana me com pr enden.
En todo s lados r es piro es ta at mósfe ra de humedad y de hu · mil dad que r ecuerda la p r isió n L leva mi espíritu a est é · pensamiento p rim e r o, do lor , sacrificio amor, qne produjo la Catedral.
E l sol viene a dormi r en es ta iglesia, so bre sus losas, s u s molduras, sus columnas, so bre este cólljunto que llama la vida y la retiene al alcancce de la vista. Esta iglesia abandonada es como sus ep it af ios : v i ve e n la mu e rt e,. 's u prolongación sobr.epls a a lo s siglos.
No hay caos en el cuerpo -humano , modelo de todo principio y fin de todo.
Es en el aire aprend i do todo libr e de los campos, vuelvo a decirlo, donde he lo qu e sé. •
El arte de la Edad Media, en su ornamentación como en sus construccio nes procede d e la naturaleza. Es, pue s, a la n aturaleza ta m bié n que es necesari o r ecur rir para comprenderlo.
N u estro siglo es el cementer.i o de los hermosos siglos que han hecho la Fr ancia , el ep itafi o de lo que fué. Para produ c ir obras maestras, e r a necesario te n e r el ' alma dulce: Francia la tenía
La f e .ha civ ilizarlo a lo s BárbaTos que arrojándo-la nos hemos vu elto Bárbaros. , eramos nosotros :
Es cuando el alma herida comien za a sufrir en la s proximidades de la tarde que emplea la materia rica. As-í el segundo Renacimiento. La ma dera y la piedra ha n precedido al bronce. El má rm ol de co lo r , e l láp iz láz uli, la s piedras preciosas, a parecen cua ndo ya ha pasado la época de la elevada expresión.
El sistema arquitectóni co de la E dad Media es el mismo que el de la antigüedad, motivo idéntico aquí y allá. Venus innumerab le, siempre vibrante de vida.
CriPta de Maria Auxiliadora
LUÍS G. FERÑÁNDEZ , Arqu itecto
. L e-dificio religio so cuyas fotogra f.ías publicamos es de reciente y forma parte del Sa ntuario de María Auxiliadora que se levantará en los Tallere s salesianos de Don Bosco.
Ap rovechando el desnivel existente e n el terreno, el arquitecto ha proyedado • la ubicación en la parte inferior · del Santuario de dos locales U no con f rente a ,}a Canelones, de una longitud de 38 metros q ue es la Cripta ya construída, y otro a s u co ntinuación que será de s tinado a salón de actos y que t end rá para 6oo as iento s
La planta de la Cripta, c uyo pavimento está al nivel del piso bajo de los Talleres, es de forma rectangular, dividida en tres na ves de igual longitud , la principal de 10 m. 6o ele ancho y las laterale s de s.oo m. cada una
Una doble escalera da acceso a la Cripta, a la cual se penetra por una puerta con arcadas múltiples sostenidas por un haz de columnas. Las na ves co nstan de cinco tramos sepa rado s por pilares de ce mento armado. Las bóvedas ·son también deln1is-
nican por una doble arcada p r ov i sta de un tímpano calado. La nave principélll está sepa rada del presbiterio por una verja de bronce decorada con motivo s del trigo y de l a viña como símbolos eucarísticos.
La c ripta está aislada en su contorno, recibiendo amplia
ilumina c ión por diez y ocho ventanales de colore s, en cuyo dibujo se ha combinado la cruz griega con la c ruz latina. A cada tramo co rre spo nde un par de aberturas y e ntre ambas !hay co locado un medallón en color motivos del ro sa rio. El vía crucis en tono marfil e l perímetro de la igl es ia.
El pavimento es dé mosa ico a la veneciana formado por pe,queños trozo s de mármol de suave coloración. Lo s ba-ncos y confesionario s han s ido ejeL'"1''"'dos de con las indicaciones :del arquitecto Completa la decoración de la cripta una serie de jardineras colocadas entre los pilares, la s cua le s s u stentan m acetas de flores naturale s.
La c ripta de María Auxiliadora es un edificio religio so bien y ejecutado con es mero bajo la dirección de -su autor mo material. La
ofrece én general un tono de ocre amarillo sobre el que se desta ca n nítidamente las líneas del corte de piedra. Las bóvedas están decoradas con algunos motivos ornamentales en yeso combinados con los artefactos en ·bronce de la luz Los capiteles de los pilares so n igualmente en yeso. El presbiterio remata en un ábside se mi ci rcular iluminado por ocho en colores, encuadradas por columnas. En el ábside y en lo s altares se ha empleado la e n estuco. El coro y la sacr istía se hallan a uno y otro lado del pre sb iterio cual comu-
que ha vigilado todos sus detall es. Espaciosa y en · s u s proporciones se adapta perfectamente a lo s fine s para que ha sido construída y puede figurar honro sa mente entre las modernas iglesias de Montevideo.
La c ripta pre se nta ademá s nna característica digna de mencionarse, porque la e j ecución de la mayoría de sus elementos ha s ido realizada en los TaLleres Don Bosco poniendo así en evidencia la enseñanza profesional que reciben }os arte sa no s en la referida institución sa lesia na que llena con s u funcionamiento una e levada mi sió n educadora.
NAVB LATERAL
C oncurso para un Grupo Escolar en Ua Unión
L os proyectos premiado s '
L concurso promovido para la construcción de un Grupo_Escolar en la Unión, con el l ega do del se ñ or F eli p e Sanguinetti, acaba de fallarse.
E l Jurado que estaba p r es idido por el :M ini stro de In s tru cción P úbl ica, docto r Rodolf o M ezze ra e integ r a d o con el doctor
A1bel J. Pérez , In sp ector Naci onal de In st r ucción
Prima ria ; arquitecto Horacio Acosta y L a r a, D eca no de la Facultad d e Arqu itectura; a rq uitecto Eugen io P. Baroffio, Pr esidente de la Socieda d
' d e Arqu itectos; arquitecto J osé P. Ca r ré, P r ofesor de A rquitectur a, y se ñor Carlos Sanguinetti, albacea testa m entario del seño r Sa ngui netti, discernió los premios a lo s proyectos que acompañan estas línea s y cuyos auto re s son:
Primer pr em io, lema "Burr ito", arquit ec to s J. JVL Aub r iot, J. A Hortal y E. Fabre; eseg undo premio, tectos R Lerena Acevedo,
lema "A. J\. A. A.", arquiH. Azzarini y J. Vilamajó; 1
tercer premio lema "P. B. 'r. " , Dirección de A rquit ectura d e l Ministe r io de Obras Públicas, a rqui tectos J Ve ltroni , J. C. Lamoll e, D. Sanguinetti, F Gómcz Fe r rer,
equi librio ' aereac10n, J. Giu r ia.
Dice Guadet al tratar los eleme nto s de la compos ición a r quitectónica en lo s edific ios públi cos ele enseña n za p r ima ri a, que los elementos fu n damentales son las clases, }os patio s cubiertos y de scubi e rto s, los servic ios higi én ico s y algu n as ot r as depe ndencias - aunque de menor importa n c ia - como l a ca ntina, despa c ho del director, porte r ía, etc. Cuando - como en el caso p r ese nte- se trata de varia s escuelas q u e forman un conjunto único - lo ql\e se llama grupo escolar - una de las preocu· paciones mayo r es del arqu i tecto a l proye c tar e s te con junto debe se r l a d e conseguir la armon í a: y de la s masas en la s mejores condicion e s de higien e e iluminación. A demás d ebe tenerse
Arq ts. J. M. A ub r iot , Horta! y F abriL
FACHADA PRIN CI PAL P rimer p rem io
PLANTA
BAJA
muy e n cue nt a la ubi cac ión; - no sólo por las ve n tajas que p u eda proporcionar s u ap r ovecham i e nto en la justa o ri e ntación d e l a s. cla ses y patios, - sino también por la
á n gulos ent rante s o sal ient es y uno d e sus la dos sobre todo el que mi ra al n or te , - estar cer r a do por un si mpl e muro de cerco. a fin de que el sol pueda bañ a r s uc es iv arazón fundament a l de qu e una esc uel a q ue r espo ndiera a todas la s exigencias d el programa y enc uadrara perfectamente en el ambie nt e d e la ed i f icació n del centro d e la ciud ad, no r esultarí a apropiada s i se tra s ladara a las a lr e d edo r es o s uburbio s de 1n e n te to da la supe rfi c ie del patio , e i lttminar perf ec tam e nte los l ocales con vi stas al mi s mo. E n cuanto a los pat ios c ubi e rt os-que deb e n se r an1 plio s y esta r libr es -de co lnmn as qu e puedan se r obstáculo para el d esa rr ollo d e lo s ju ego s y e j erc icio s que e n e llos s e la mi sm a. U no de los in - r ea lic e n - es su mam e n te co n ve ni e nt es r es ultant es co n venie nt e qu e co m unid e los patios d esc ubi e r tos qu e n lo má! s directam ent e - ce rra do s por to do s sus posible co n las clases, y la do s por construcciones qu e su capaci dad sea tal altas y con salien t es angu- que en un mom e nt o dela r es que d e n lu ga r a la terminado puedan r ea tifo r. rnación de rin co n es o s- zar se e j e rcicio s gimná st ic uro s, e n l os que nunca cos o d e con junto e n q u e pene tr e el so l , o d onde ' t omen pa rt e todo s los qn e d e n espacios en som- alumnos de la esc u e la. Sin bra durant e lo s meses d el em b a r go, r azones de ecooto ño e invi e rn o - es q u e nomía, - muy dign as d e la s up e rficie r ea l se dis- t e n e r se e n cuenta sobr e to. 1 , PLANTA BAJA do en casos e n qtte lo s r e- mmuy e en e ar e a qu e por , su hum edad, es impropi a y pelig r osa pa r a la salud de los cu r sos d e que se dispone t i ene n un límite as ignado de anniños Por e st o lo s patios descubiertos- qu e nun ca se r án te mano - aco n se jan sn r educc i ó n d e ntro de lo s r ecur s os demas iad o ve ntil ados - deben s iemp r e es ta r exe nt os de d is ponibles.
Arqt s Lerena A cevedo , Azzar ini: y V ífamajó.
FACHADA PRINCIPAL
Segundo Premi o.
Los s ervi c io s higi é n ico s , w c , lavatorio s, ct e , s in estar mu y cerca d e la s clase s, d e b e n te n e r acce so fá c il y directo y es t a r colo cado s e n ttn g ru p9 apa r t e d e l r es to de las construcciones , en un paraj e muy ventilado y fácilment e vi g ilable por lo s maestros d es d e l as cla ses
La clas e, - el órg a no vital d e ) a esc u e la , -d eb e responder a todas la s exi, gencias d e la 1higi e ne y d el confo rt , para hacer meno s penos a l a r e clu s ión del niño dttra nt e 1as hora s de trabajo. E n c uant o a su iluminación dir e mo s q u e la lógica aco n se ja se h aga por una s ola v e ntana qu e tome todo el an c ho de la cla s e. E s t a dis posición ti ene l a dobl e v e nt a ja de e vitar la r epet ici ó n d e una gran cantidad d e ab e rt ura s - como s u ced e e n Jas e scnelas cuyas cla ses ti e• nen vana s ventanas - qu e les da a es t as con s trnc cio-
nes por s u m <_:motonía , e l
de lo s e l eme n tos q ue co mp r e nde l a part e de g> r a tiva -
fa c had a e int e ri or es - al ana li za r la obra del "Quartier
G r e n ell e ", de nu est ro em in e nt e col ega Luis Bonni e r, e ncontraremos la ju s ta aplicación de los v e rdaderos . . . , . p rmctpws arqUit ectom c o s q u e rigen e s ta s co n s tru cc ione s La s fa c had as deb e n s obre todo se r ex p r es ivas; y aunque lo s niño s · no comprendan su armonía y j usta concordancia con la p l anta, ...- por la nitid ez -de sus lín eas, lo s e ntrantes y s aliente s c on s u juego de luc es y s ombra s propias y arrojada s 1 1 y Ja riqueza d e s u colori-
do- deben des tacars e con caracteres propio s de la e dificación vecin a . D e b e n e vitar s e tamb i én la s aline ac ion es uniform es qu e no despiertan ningún s enti m iento y provocan en camb ia. - por su monotonía - una d e presión en d alma de los niños, tan aspecto d e c uart e le s o' e d i fi cio s i n dust r iales; a l mismo tiempo qu e se ev ita co r ta r l a l uz en dos pa r tes deja n d o alguno s s iti os e n sombr a . Y s i pa s a mo s a h ora a l e s t ud io
ávido s - por naturá leza - de a l egría y movimiento. D e be bu s ca r s e tamb i én el ef ecto n eces ario de la expr es ión ar• tí s tic a co n la dec ora ción conv e ni e nte d e la s pu e rt as d e
Direc.::i ó n de Arquit ec tura (M. de O. P .)
FA C HADA PRIN C IPAL
Tercer Premio
PLANTA BAJA
ARQUITECTURA
• entrada- h aciéndolas d estaca r para que digan claramente el de sti no del edi f ic i o y co n tribuyan a completar el efecto d ecor ativo de las fa chada s. En l os interiores también, debe cu idarse de formar un am b iente alegre y atractivo. En fin, todos estos preceptos han sido ob se rvados por Bonnier en la concepc ión y e je<:uci ón de s n obra - obra fr a nca - obra ·¡erd adera - en la q ue una ventana difere n te de ot ra , ilu mina un local d i stinto, e n la que la s fachadas - como expre s ión ele la dist rib ución interior -
pare ce n no hecha s sino su r gidas espontán eam e nt e. Obra en que las exigencia s de l a .Jógica desdeñando la im itació n de que se echa mano e n forma tan indecorosa e n estostiempos - asigna a cada el p u esto que ha de de se mpeñar de ac u e rdo co n sus condic ione s y c ualidad esobra e n la que la decoración no puede· desprenderse d e la const ru cc ión y en la qüe se h e rmana lo útil con lo b e ll o - obra que posee las c u a1idad es s upr emas d e la verdadera arquitectura
Mecánica
Aplicada
a ·Jas COnstrucciones
Apunt es cor r upo ndientes al curso de l a Facultad de Arquitect ura
( Continuación del mímero a nterio r)
Llamando x é v á la s coordenadas de lo s .. .'\., tend r e mo s {1: = O A eos a, !J = O A se u a de donde
- r.r )I , :'/1 1" co s a = K.' sen a = - K '
cuyo s valore s sustituido s e n la ( 3 ) nos da
I = I XI u X 2 + I n'!/ ") I ,l'11 lu a:.'/ " K 2 K l! -K 2
e b i en ( ;) ) '
ecuació n representativa del lug ar de los puntos A, que es la d e u na e!ipse referida a s u centro, pue s el binomio es mayor que cero porque , I x=--= ro ?/ e I y :?:2 s on exp r e s iones esencialmente positivas y fi nit as
E sa curva se llama elipse de inercia, y si e l origen de coordenadas coincid e con el cent ro de gravedad ele la figu ra , se denomi na elipse central de illercia.
S i e ndo en esa elipse, cada r adio vector OA inv e rsamente proporcional a ]1 , se deduce que al mínimo y al máximo de i n e r cia, l e corresponderá el radio vector máximo y el radio vector mínimo re spectivamente, o sea el semieje mayor y el sem i e je menor de l a elip se ; po r lo tanto, ent r e todos l os vectores que se p u eden trazar de s de un pu nto O una superficie dada , aquellos a los cuales les co rr espo nden el mome nto de inercia máximo y e l mínimo, están dirigidos segú n los e j es d e la e lip se de in e rcia, siendo por t a l ca u sa perpendicu l a r es entre sí. A esos e j es, ·se les ll ama e jes principal es de útercia, y d e a h í qu e a los momentos d e inercia de la fi gura tomados con re specto a ellos, se de no mi ne momentos de inercia principales.
Cpmo l a ecuación de la e li pse r e ferida a sus ejes
• '
•
e l t érmino en x y: resulta que las dir eccio n es de los e jes principales de in ercia, se determinarán buscando la di r ecc i ón de lo s ejes de l a e lipse de inercia; o sea, bu scando dos ejes coord e n ados OX y OY referidos a lo s cuales la ecuació n ( 5) pi e rd a el término en XY.
L l amando e al ángulo XOx que el nuevo e je OX debe fo r ma r co n el primitivo de l as x. y XY a la s coo rd e nad as ele un punto cualqui era de la elipse de in erc i a r eferido · a ios nuevos ejes , sabemos que las fórmulas de transforn1ació n para pasar de e j es rectangul a r es a nu ev o s ejes "r ecta ngulares son , .r = X e os 8 Y sen 8 ; ?J =X sen e+ Y e os e
Susti tuyendo esto s val ores en ¡a ecuación (S) el e l a e l ipse . hallaremo s s u tran sfo rmarle. r efe r ida a los nuevos ejes XY, que se r á
I X(X cos e y se n e) 2 + I 11 (X sen e+y cos 8)2
1 - 2 I .ru (X cosE> Y se n e) (X sen e+ Y cos e) = K 2 , y s i e f ect uamos oper acio n es
J x (X 2 cos 2 e 2XY :-;ene cose+ Y 2 sen 2 tt) + I Y( X2 se n 2 e +2 XY se n e cose+ Y2 cos 2 ij ) - 2 I x11 ( X2 se n e cos e+ XY cos 2 e XY se n 2 , - Y 2 sen e cos e) = K 2 que o rdenada resulta
(I .,. cos 2 e +Iy sen 2 ti 2 I xv sen e costi ) X2 + (I xse n 2 «-> +IY cos 2 e + 2lxy se n ecos e) Y2 +[2 sen ecos e(I1, - I x) 2Ixy (cos 2 6 se n 2 e )]XY= K 2
S i compa ramo s a hor a e l coe ficient e d e;! X 2 con l a expresión (3) vemo s qu e no s representa e l mom e nto de in ercia Ix de la supe rfi cie , tomado co n r espect o al nu evo eje de la s X; del nüsmo co ef ic i e nt e de Y 2 , viene a se r e l momen t o de in e r c ia I 1 de la s up e rfici e con r especto al nu evo eje de la s Y. En cuan to al coeficiente del té11mino en XY, una vez igualado a ce ro , no s permitirá
1
ARQUITECtURA
encontrar para cada caso la dirección de un eje principal q ue pa s a por el punto O correspondiente a la s uperficie dada, c uando conocen la s tres sumas I x, I 11 e I .?·y· Conocido uno de los eje s principale s, se obtendrá inme• •- -1 y ,:::¡. ' ' \ -
\ diatamente la dirección d e l otro en virtud de que deb e n ser perpendiculares entr e sl.
Así es que d e la condi ción •
necesaria para que desapar e zca el térmi no en XY: se duce :> I •) :. ·"11 tang. - fl ---:-- ¡ 1 y ,1 " • que no s da el valor 8 correspondiente a las direccion es de lo s e jes princ ipales de in e rcia.
De modo que la ecuación (S) a los nuevo s eje s coo rdenado s, se h abrá transformado en Ix X2 + ly y2 =·K2,
Sqstituyendo en ella K 2 Ix · ly por su igual " Q mo s,· d esp ué s de 1 dividir todos sus t énnino s por X2 y2 + - 1 ly Ix Q
y considerando que X2
Ql! y tendre- · re sulta ( 6)
ecuación de la elipse en función de lo s radios de giro relativos a sus ejes principales, en la que podemos observar que cada uno de los semiejes está formado por el ra.dio de giro correspondiente al momento de inercia tomado con respecto' al otro; así , · el semieje QY tomado so bre el eje 1 • eoordena:do de las X, es el radio de giro relativo al momento de inercia con resp ecto al eje y; inver samente podemost dedr .del semieje Qx.
Propiedad de la eUpse de inercia. - La importancia que reviste el trazado -de la elipse de inercia correspondiente a tma figura, consi s te en que pudiéndose luego hallar fácilmente el radio de giro Q perteneciente al mo-
• mento de , inerci a 1 tomado con respecto a una recta cualquiera pasando por su centro, la determinación del momento de inereia de :la superficie Q con relación a e s a recta, se reduce a multiplicar dicha superficie por el cuadrado del radio de giro que le pertenece a la rect a considerada.
Para fijar bien las ideas, Véllmos a ver cual es el radio ó:e que correspohde al momenta de inercia de una superficie, tomado con respecto a una recta cualquiera oR· eit stf planó y' qtie "" Pasa por el centro de gra-
• ., ' vedad · de· la · elipse.
' • • - . -
•
La magnitud l de1 radio vector para 1a dirección OR q ue forma un ángulo a con el eje de las X nos da como valor de las coordenadas de su extremo
X = l cosa, Y = l sen· a; y co:110 esa extremidad pertenece a la elipse , sus coordenada s verificarán la eouación de ésta; así es q!Je sustituyendo esos valores en la (6) tendremos , [2 cos 2 a sen 2 a - 1 2 + 2 - ' Qy Qx de donde
•
o sea ••
2 2
Qx Qy = Q2 cos 2 a+Q 2 sen2 a l2 X y ( 7)
Aho ra bien, como· de la ecuación (4) aplicada al caso, • • se ttene - -
: Iz = lx cos 2 a+IY sen 2 a por Q puede escribirse (IUC dividida - -· cos 2 a+Q} sen 2,a
re s ulta para la (7)
y por lo ta nto
2 2 Qx Qy 2 =Qc, r 1 (8)
Indicando el prinTer miembro de está la superficie del rectángulo construido sobre los semiejes de la elipse, el segundo miembro expresará - por el teo' rema ele Apolonio - la superficie d el paralelógramo truido sobre dos semidiámetros conjugados,' y como l es la n1agnitud de uno de estos, resulta que Q, será la 1nagnitud NP de la p e rpendicular bajada a O,R desde el e xtremo N de su diámetro conjugado.
Así, pues, habremos demostrado que el radio de girq ' con relación a una dirección cualquiera, es la distancia que hay desde el centro de la elipse a la tangente paralela a e sa dirección , puesto que -esta tangente toca a la elipse en el diámetro conjugado con el correspondiente a la dirección propuesta • • Conocidos Qx Y Qy, se puede obtener el radio de giro NP con respe c to a tina recta cua:lquiera OR sin necesidad de trazar previamente la elipse de inercia. En efecto, sabemos que el lugar de los puntos de intersección de la s- tangente s a la elipse con las perpendiculares a ellas t razadas de los focos, es la perpendicula}." descrita sobre ' ti eje mayor como diámetro; por consiguiente, :si • el foco F se conduce la perpendi:cular a OR, el segmento • N'P' de esta perpendicular comprendido entre la circun· ferencia y la r etta OR, será el radio <le inercia buscado. Si tiene que repetir esa operaci0n para Jtallar los radios de inercia con respecto a varias rectas dadas OR, • OR,' es útil trazar la circunferencia auxiliar de diámetro OF, por cuanto sus puntos de intersección P' ,P,"···! con estas rectas, unidos con d foco. nos dan inmedia:tam ente las perpendiculares l'P,FP", a cada u na · de las rectas dadas, y por ' lo ..tanto, 1:ada "uño: ··de 'los radio s bus-' 1 cados.
Estudios de
P ROY EC TOS Y CONCURSOS
Mcdelado 2. 0 cu r s o = Un monumento a la libertad
}-labiéndose visto la civilización europea obligada a una cruenta ·,; colosal guerra por la invasi ó n d e inm ensos ejércitos inspira do s por un de s potismo autocrático y resultando aquélla triunfan te de s pués de grandes sacr ific ios, una nación americana que aun c uan<lo no tomó parte directa en la lucha. pero que sin embar go por la índ o l e de s u civil iz ación se ha considerado so lidari zada con los anhel os que inspiraban la heró i ca r esistencia d e las naciones cu lta s, resuelve conmemorar imperecederarn e nte con un monumento el triunfo obtenido por las armas.
Es te se e',ev ará en una plaza pública. siendo el espacio destinado ele unos 40 por 30 metros y esta rá constituído por un execlro arquitectónico que formará una digna sede para la repr esent ación simbólica d e la libertad triunfante. amparando las tre s idea s inspirad o ras de la s más altas n o blezas de la vida: verdad, bondad y bell eza Otra s expresiones complementarias se rían r ealizadas por lo s bajorrelieves que deberán formar parte integrante como expresiones decorativas de las formas arquitectónicas del exedro Los materiales a emplearse quedarán a elección del alumn o
DETALLE
Prof. Juan A. Giribaldo
Maur icio Cravotto
auricio Cravotto.
Homenaje al escultor
CR O N I C A
El 30 de Octub r e próx im o pasado tuvo lugar en la Facultad de Arquitectura un sent ido acto d e homenaje al escultor Juan 11. Fe rrari , c on m otiYo de la colocación de l retrato del mal o -
Juan M. Ferr ari grado artista en la clase de Modela d o, el e la qu e fué antig u o pr o fe so r.
E n dicha ce remonia , a la c ual concurrieron e l Decano, mi embros
d e ! Consejo, pr o fe s ore s y e:; tudiante s d e la Fac ultad, t; l arquitect o
Haúl L e rena Ac evedo pront111ció el h e rm oso di sc ur so que a con1i nu ac ión nublicamos:
Se ñ o r es:
No hace much o s m eses el arte de es te paí s s ufrió un g o lpe rudo e in espe rad o, que repercutió en todos los ámbitos americanos. U n o de s u s más distinguido s cultore s, Jua n María Ferra r i, acababa ele extinguirse en la plenitu d de s u v id a y ele s u talento.
Había naci do en Montevide o ha ce algo má s de cuarenta años y había sen tid o desde muv i o ven una d eciclicla voc ación artí s ti ca.
Fu é la escultura el art e de su elección. Ini ci ó s us es tu dios en este medio n ue vo p o co preparado sob r e t odo e n aquel entonces. p ara f o rmar Pudo sin e m ba r go . m e rced a pr op ios e sf u e rzo s , d escollar co mo esc ult o r de m é rit o y s indicar se como fu tura pr o m esa para e l art e naciona l. Becado po r el Gobiern o, vivió en Italia algunos añ os. Fué en la antigua cuna del art e donde arde s i empre l.l ll ama del geni o la tino , que co ntinu ó con fruto y con brillo, bajo alta dir e c ción, los estudios comenzados en el sola r nativ o. Encon tr ó allí ambi e nte p r o picio para fortificar su talento v desarrollar sus admirables condiciones, en intimo co ntact o con la s piedras y los mármole s seculares y c o nsagr ados. P i edras y mármoles que sólo incitan a la copia serv il a quienes Jos imaginan inmóviles o muert os, pe ro que in s piran forma s s i e mpr e nu evas a los que saben 1> enet r ar el secreto d e sus vidas i n t e rn as. inten s as y milagro s as. Es a s í como de lo s re s to s clás ic os aparenteme nt e estériles , su rge n c ada día formas inqui etas y s i e mpre o ri g in ales que _s i n t mbarg o, como dice Ber gson, nu evos ar r eglos d e ele mento s VIeJO S Ferrari extrajo de ese m ed io ma r av ill oso los principios directo r es d e su arte. Arte que no s intió nunca la esclavitud de l os cáno nes ridí culo s. que s on la gu ía de l os espí ritus m e diocres. pe ro que tam-p oco se e mbriagó con los peligrosos vien t os de la libe rtad Art e qu e n o despre ció la s ense ñ anzas de la s ana tradició n , que es t od a la exper ie n cia humana. si n o que s upo ap oy ar se s obre e lla p ara mar char ha c ia adela nt e.
V uelto a la patr ia pr os.igu ió su ruta sie mpr e ha cia lo a l to. ruta como l a de todo arti sta no e x e nta d e es pina s. Co m o t o d o a rti sta conoció las h o ra s de renunciamiento y d e desesperanz:t.
J ' ew s up o s al var toda s la s asperezas, hacer f rente a l a s penurias, y c ruzar sob re t odas las mi se ria s. porque su v i s ta estaba s i e mpre fija en la c um b r e y s u espí ritu iba envue lto en fu.!rte co raza h ec ha de tena c idad y d e o r g ull o.
Hú ltipl es so n las obras que n os ha legado , prueba s t o da s d e s u rara actividad y d e s u per seve rancia; esta tua s m o numento s f un e rari os , monumento s conmemorativo s divers os Como, elo gio puede decirs e que en cada una se so brepa s aba a SI m1smo. Esas o bras n os son familiares y s u cr ít i ca parece s u pe rfluo r enov ar ah o ra
A la h o ra en que mu c h os hac e n s u s primera s ar ma s abatido en plen o v u elo v ictorioso, c uand o sa b o reaba l os pnmeros éxitos y s u nombre traspasaba ya nuestras frontera s P<:ro no son sólo sus grandes mérit os de a rti s ta l os Que d eter mitlan e s ta modesta ce r emo n ia. Nuestra Fac ult ad c o n s en-a un a e s pecial deuda de gratitud con e l a rti s ta e xti n to El ha fo rmad o parte durante algunos año s d e s u pr ofeso rado. al cual ha co n sagrado en forma desinteresada s u conc ur so i nteligente y en• t u s 1asta.
E l Consejo ele la Facultad d e Arqu itec tura no ha ce má s q u e re ndi r un justo h omenaje a s u m e mo r ia al man dar colocar s u retr ato ejec uta do por ot r o a rt ista dist in g uid o , e l señ o r Puig, e11 es t e mi s m o t aller que cobi jó sus ense ñanza s.
E n adelante, él pre s i dirá la labor de n u estros futur os arquit ectos. Sin duda , cada día, durante las largas h o ra s co!ls a g rada s al trabaj o, cuando tod os los rum ores del tal le r languidezcan y só lo par ezca sentirse el muy l eve el e la matena al e n id ea, en esas hora s de feb rilida d c r ea dora. esta _eflg1e evoc ara en l os jó ve n es espíritus q u e se i n i c ian e n rudun e n!os d e. s u · arte, el rec u e rd o e mula dor ele una e j e mpl ar v1da d e arti s ta. V1da animada p o r una llama s i e m pre viva. por una voluntad siempre t e naz. Vida que de s u ,pa so n o es só lo so mbra y po lvo lo que nos que da, como de ot ra s. tanta s, s in o una larga y perd urabl e est ela d e brillantes concepciOne s Si él no está má s, s u espíritu v iY e en s u s obras, y sus obras riYi rá n en tr e n oso tr os.
Concu rso para el Grupo Escolar de la Un ión
Creemos que sea de i nter és para los iecto r es de ARQUIT¡,;CTu RA la publi c ación del fallo expedido p o r e l Ju rado enca rgado de actuar en el Co n c ur so de antepr oyect os para la con s trucció n de un Gruno Esco lar en la Unión: ''En M o nte vi.deo , a lo s tr einta d ía s del me s Fallo del Jurado de Octubre de m il novecientos diez y s iete , r eunido s los s u scritos miembro s del Jurado del Concurso A nteprovec t os para el e difi cio escolar que co n el legad o de don F e lip e Sanguin ett i se ha d e constru ir
l' n la Uni ón, c\eclaran : · 1 .o Qu e , resu elto apartar en un p rim e r Jos trabaj os
que carecieran e n absoluto de con dicioues. como para m e r ece r u na conside r ación se r ia, eli mi nó de inmediat o lo s pr oy ectos que llevan los le ma s "Sol", " Pr ogreso", " Luz '', "Lid " y "Sabio R odó ''
2. 0 Qu e p r ocedió luego a un est u d io comparativo general, con relación a la s co ndici ones d e l programa. a l a s c uestion e s l>r úct ica s d e índ o l e higi én ica y pedagógica, a la ponderación de ma sas e dificadas y espac ios libre s, d e la facilidad de comunici c io n es e n e l interi o r y con la s calles y a la aprec i ación de los elemento s d ominantes por s u s para acusar en planta el de s tin o d el e difici o y en fachada e l carácter de sencillos requerido p o r el prog rama Y t e ni e nd o en cuenta es a s consideraciones d es pu és d e un exa men d eten id o, consideró que la solución del problema p lanteado p or el prog rama de conc ur so , r esu ltaba evidentemente má s s atisfact o ri o en los p r oyectos que adoptaban como dispo s ición o rgá nica prin cipal, el estableci mi ento de las clase s en do s alas, sobre las calles n o rmale s a 18 ele J ulio: porque es t e partido da may o r ampl itud a los pat ios, una distribución m ás convenien t e pa ra la ma s a ed i ficada, sin agrupamient os excesi v os que dificult e n la aireac ión, a la vez q u e permite un aprovechamiento má s natur al del t e rren o y una forma general de c o n s trucción m ás económica.
J. 0 Que d e acuerd o co n es a s cons id er a ciones, hall ó m e n os vcn taj osas la s sol u co i n es de los p r oyectos deno mi n a dos: '' A. B. C. D.· ' ' ' Gallo :', ' ' Lux -' '' Am ér ica '', ''A R. S. ' '. ''Luz m ás L uz·· '' Ia s naia Polliana ' ' y '' Juni or ' ' : por e l agrupamient o exces i \"1) de la s ma s a s edif i c ada s y p or la cons iguient e f alta de a mplitu d en los patio s qu e o ri g ina una serie de defe ctos hi g iénico s , d i fír ulta la co muni cac ió n y la vigi lancia internas.
4. 0 Que ana lizad os l os pro yectos que llevan por l ema: '' Pall adio, XIV " , "L etivo s", " A. B. C. D. " (M o ratoria), "M et opa'', 1 Prot eo'' , ''Rodó'' y '' Artigas ' ' que s ó lo responden e n partt! a la s ventajas d e l partido cons i derado más conveniente, ha o b se rvad o e n algunos d e e llo s c ualidade s, que no compensan sin embargo la s faltas de aciert o en much os nunt os esenciale s de s u distribuci ó n -
interna , derivado s del propio co ncept o originario. Y en c uant o al pr oyec t o '' Pestalozzi ' ' , s i bi e n lo s cuerpos de clase es t án bien sepa rad os y los patios son ampli os, la so lu ció n para la s entradas de la s esc u elas , de de s igual importancia, la forma con qu e se da acce so a la s ala de conferencias y su arquitectura en gene r al lo c o locan en u n plano de inferior consideración. s.o Que u n a nu eva sele cció n lo llevó a clas ifi ca r en una c at cgori a de ma yor a c ierto, pe r o !ej os aún ele la finalidad pe r s eguida a los pro yec t os: ''S pur l u s Versen k '' '' R ex '' , '' Proteo' ' , ''Sp u rlu s Ve r s enk " ·'Fr oebe l " , " F lo r de Li s" y ".Mon i na " , haciendo la s obse r vacio n es sig u ient es: para el "Spu rlu s V e rsenk " , que s us clases están bien o rie ntadas en una práttica so lución de l os pati os cub ie rt os y amp litud de pati os de sc u biert os ; pero in s u f i c i entemen t e es tud iado en las en tra das d e cada e s cuela, e n la !;a la de confe r e ncias, en los servicios higiéni cos y falto ele ca r ácte r en s u f aohada: para el '' R e x ' ', buena so lu ció n ele s u s línea s generales, pero mal r es uelt os l os detalle s o rgáni cos y defici e nt eme nt e est udiada la arquitectura de la fa c had a; para el '' Fr oebel '', a unque bien plan e ado e l co ncept o gene r a l ti en e i! conv e ni e nt es e n e l es tudi o de l os detall es de di s tribu c ió n. in s uEcien cia d e vest uario s, m :.tla organización de las e ntrada s y forma desventajo sa d e l p e rím e tr o de los pati os: para ''Flor d e Li s'' d e f ectuos a di s tribución y pequeñez d e l os e s paci os libres, def_ic iencia de la s esca l t> ra s, entradas mal r esue ltas y u na n o tona bita de es pa c io para las dependencias ele la di r ecc ión ; para · ). f onina' ' una mala di spos ición d e l o s patios cubiert os y d e las deprnclientes de la dis tribuci ó n de la s ma s a s del poco aprop1adas para 1a fran ca solució n del pr o h l<-ma: pa ra '' Spu r!u ;; e r se nk' ' nforato r_i o) , parti d o_ gene,ral pa r a la v bt enr: O!l d e patt 0 s am!)lta y :? :let ;a d t p osici ón de la s cl a ses , oero las ven taja s de es a so l u c10n, han suJo conseguida !) a costa de una mala arquite c t ó ni ca d el pati o c u bier t o y de la s ala de con f e re nc t as, c oloc ada e n l a p lanta alta con tod9s los. !nconv enientes para el acc eso y a de má s eso una ma la tradu cc 1o n en fa cha da d e l a est ru ctura e s table c 1da e n s u :¡1lanta y una in su fi c iente d o ta_ción dt> se rvici os hig:iéni cos : para t:! " P roteo", d es arroll o exces 1vo d e las de pend encias d eJa;.; esc•telas ma la distribuc i ó1i v am pl itud i nnecesa r ias de la s en trada s ' e inconve ni e nt e de lo s p a t 1os cub 1e rto s 6.o Qu e un nu evo ex am en dejó r e du c ida la se ri e de proyecto..; ''B ' ' "P B T ' ' ' 'A A A A " a los tr es Sig Uient es: urnto . . . : y . , entre los c ual es se acu e rda clt s tnbmr los pr e m1o s p o r el pr ogra ma , ya que e l prime r o e n,trt: tod os el e _evtd en t e s up er io rid ad d es d e el punto de y1_s ta pract1co Y. tónico y los o tr os d os r e un en las condtc1ones de r e lat1 vo m e nt o e n categoría má s e l e vada , que los distingue p o r su co njunt o de los de m ás p r oyec to s de l , , 7.o Qu e otorga el primer p remi O al p royect o denommad o Burrito '' el seg undo al denominado ''A. A A A.'' y el t ercero al que' ll ev a p o r l e ma '' P. B T .''. , B.o Que a pesar de hab er t o mado en con s 1derac1on los p r oyectos ' 'A. B. C. D .'', '' Lu x ' y ' ,' R e x ' ', que se pasad o el tér mi no d e l p lazo de pr e:;e ntación , no le s habría adJUdic ad o prem ios p or esta causa. , 9.0 Qu e abiert os lo s sob r es qu e cont e man l os au tor es de lo s proyectos premiados, resultaron: l ema Burnt o au tore s J M Aubriot. J H .Y E ''A. A A .' ' au t ores Lerena, Azzanm y l e ma P . B T Dir ección de Arquitectura del Mini sten o de. Obras a utor es: J V e ltr o ni, Juan C. Lamolle. D o mm go Sang um et t t. F. Gomez Ferrer y J. Giuria.
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