Arquitectura 19 - 1917

N cumplimiento de un deber ineludible AHQUT'l'EC'l'URA consagra en sus páginas un mod e sM recue rdo al Maestro insigne, - gloria de las letras caste1lanas; honra de la América; orgullo de su patria ,que ha caído para s i empre, en la mitad de su carrera, le jo s ele su tierra natal, en 'la isla encantada que sedujo un día la ambición de Atenas, junto al mar Tirreno que guarda en sus ondas azules los r ecuerdos seculares de la vieja Italia, cuna de la raza latina que tuvo en el alma s electa de Rodó un magnífico exponente de su genio.

Su inteligencia ampliamente compre n s iva, abierta, - como el palacio leg endar io del monarca oriental, - a todos los vientos del espí r itu; vibrante,como una placa de sonoridad exqu i sita, - a todo noble sentimient o, tuvo una de sus excelsas manifestaciones en su amor por las artes bellas, su simpa tía por los artistas gen i ales, su admiración por sus obras inmortales que traduj o en admirables "diálogos de bronce y mármol".

Esa faz de su compleja personalidad es la que atrae par ticularmente nuestro comentario D e los múltiples aspectos que ofreció su talento de sorprende nte amplitud al adaptarse a la s manifestaciones superiores de la vida, como pensador profundo ; como moralista, sembrador .de las más sanas ideas; como literato no superado en la magia de su estilo ; como hombre público que sirvió con lealtad a su patria, - d e todas las modalidades en que se manifestó s u intensa activi dacl intelectual, ninguna adquiere lnayor relieve para exigir el homenaje de ARQUITECTURA que la firme tendencia que o ri entaba s u atención hacia las cosas de arte.

En los capítulos admirab l es de "Proteo" , -e n los panoramas que el Maestro contemplara desd e el " Mirador de Próspero", - en las páginas que enviara desde e l Viejo Mundo como impresiones de su viaje tan fatalmente interrumpido, - en las concepciones todas de sn pluma privilegiada, entre la urdimbre delicada de su esti lo inimitable, a través de los clásicos perfiles con que su mano de orfebre daba forma a los pensamientos su blimes, se deja ver siempre. palpitante de emoción y de simpatía, el sent imi ento artístico que animaba su espí ritu ansioso ele luz y de belleza que abrazaba las ob ra s. he r mosas y Jas nobles ideas y las buenas accion es en un mismo intenso y generoso af.ecto.

Caracterí s tica notoria ele su personalidad fué su pas ión por la madre Grecia, su culto fervoroso por el ideal helénico, su admiración por el pueblo in r..:omparable que, -e n una hora feliz para la humanidad, - reunió en s íntesis jamás renovada, el desarrollo armonioso del cuerpo y el cultivo elevado del espír itu.

E sa comunidad de sentimientos con "la raza por quien empez ó a ser obra de hombres la belleza ·', implicaba asimismo su amor por el arte, que levantó en aquella tierra preferida de los dioses las piedras serenas de los templo s y los mármoles sin mácula de la s estatuas que reinan desde hace s iglos sobre el .mnndo de las formas por la indiscutida soberanía de sn belleza inefable.

¿Quién ha dirigido a las creaciones del arte un himno más lleno de unción, una 'invocación más conmovedora que la que escribiera Rodó sobre " los mármoles sepultos"? Su pluma,dominadora .ele la fo1:1ma, - narra allí la gloria de " los dioses que, en siglos de arte, esculpieron los cinceles de Atenas, de Sicione y de Pérgamo , Allí predice la suerte venturosa de los sepultados despojos de mármol que " de su actual sepulcro resurgirán un día en la deslumbradora ple nit ud de su belleza " Y allí , sobre todo! entona con en1oc ión profunda, la e legía ele "lo s que no resucitarán jamás"

Su vida, truncada en la cúspide, la producción se lecta d e su genio, interrnmpida para siemp r e ¿no constituyen, • por ventura , la más hermosa obra ele arte? Un perfecto equilibrio, una armonía constante enlaza su obra serena • y fecunda. saturada de acción y de optimismo, impregnada d e generosidad y de e ntu siasmo, con su existencia tranquila de hombre bueno que ignora su grandeza para ll e nar, con sublime sencillez dentro ele la agitada colmena humana el papel que sus super iore s cualidades le s eñalan junto al esfuerzo común de sus contemporáneos

Arte fué su vida, arte fué su obra, consagradas ambas al culto de la belleza suprema, - la 'tno r a l, - que é l ansió ver arraigada en el corazón de la juventud de América, ideal augusto, simbolizado en "la imagen dulce y s erena de Ariel" a ,cuyo servicio vinculó la potencia de su numen que sembró a ma.nos llenas, envueltas en el ropaj e magnífico de su p.rosa incomparable, las sim ient es g e neradoras de perfección y de progreso.

( Confin uací6n del núm !I'O anler i01•)

ALLADIO s up o imprimir a tod as s u s ob r as se llo tan person a l qu e. a pe sa r de la variedad qu e la s distingu e, so n in co nfundibles p or s u s ra s go s de s obria elegancia y armoniosa prop o r ció n.

• So n e l ju s to m e dio entre el arte de Ve ne c ia en s u riqueza, r ayana e n aparato s idad, y e l de ' l a R o ma coe tán e a d e seve ra gran dez a y est ri c ta co rr ecc ión, p ero d e au s tera sob r ie d ad e n ocas i o n es. Pa lla d io ha s abido uni r e n s u s palaci os d e Vicenza , la g r acia de l San so vino e n la Librería de Venec ia , a la co rr ecc iót t bramant esca del pa la c io d e l a Cancille ría y a la grand e za ma j es tu o s a ele Sa ngall o e n e l Farnes e' • Las villas La s v illa s er igi da s por Palla·dio en el de la Vé n e t o p a r a s u aristocrática client e1a e xcampiña véneta , , 1 pre san aun con m as e oc uenc 1a qu e las res idencias de Vke n za la flexib ilid ad de s u talento y su ad aptabilidad a la s e xigenc ia s del me-dio en que l e toc ó ac tua r De poca altur a e n relac ió n a la s uperfi c ie qu e oc upan, gen e ral 'mentc di sc r etas por la nob le sobr ie da d d e s u a s p ec t o ex t e rior, s on principalm e nte int e r esantes por s u pl a nta e q ui librad a, de exagerada simetría mu c ha s vece s, p e ro r ev eladora s iemp r e de un det e nid o es tudi o y de un dominio plen o de la .compo s ició n arquite c.t ó ni ca e n que fu e ron ma estros los r o mano s a c u ya c ie n c ia Pa llacli o rinde h o m e na j e una vez más

Limitaremo s nue s tra relaci ó n a unos pocos ejemp la• r es, la s má s típ kas y conoc ida s villas que en nue str os días, s on otra s tanta s etapas se l ec ta s de peregrinaci ó n artíst ica, si ti os de l ici os o s donde se adunan armonio samente e l encanto de una campi,ñ a sonr iente y la bell eza de la c r e aci ó n huma n a qu e e l arte exce lso d e P alladi o forjó.

Villa En prim e r término d e be figurar la villa Capra o Rotonda Cap r a conoc id a vulgarme nt e con e l n ombre de Rotonda. E s la obra m ás ca r ac t e rí s tica d e l cla sic is mo palladiano, la que má s se ajustó a lo s p rin cip iost eó rico s, hoy des pr es tig iado s, deducido s del estud io d e la s obra s antigua s , la 11ná s .loada p or los neo- clásicqs que tanto exage rar o n -el r igor d e esos princ ipio s y que ' hidér on de e'IJa e l modelo ,inimitab le por la armonía de s u co mpo sición, p o r la pur ez a d e s u s líneas, por la p r o po r ció n de s u s pórticos, p or s u simetría ri g ur osa In s p ir ada e n e l Pante ó n d e R o ma, se co mp one d e un a

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gra n s ala circu lar cu bi e r ta co n una cú pula a c u yo ales tán di s pue s ta s o c ho sa la s grandes y p equeña s s eparada s d os a d os p o r l as e ntra da que d an a cceso a la sa l a central .desde c u at r o p ó rti cos cxásV!os s ituad o s en los e j es d e lo s f r en t es . La co n s. ,, tr u ccwn pr ese nta un a s p ec to e xt er io r de ab soluta s ime trí a qu e e l mi s mo Pa lla dio ju s tifi c a e n \e l libr o se gundo d e s u tratado "e n ra z ó n de gozar p o r cada una de s u s pa rt es de hermo sí si m os panoram as el e lo . q ue un o s so n de pers p ec tiva pr ó xima, alg un os m ás le jan os, ot r os lim itádos p o r e l h o ri zonte po r lo c u al • s e han disp u esto p ó rti cos e n toda s e lla s". ( *) Y est a disposici ó n tan e n s alzada por un os co mo p o r ot ros m e di a nt e razonamiento s a priori, Palladi o e xplica p o r e xig en ci a s de a rm on ía con el ambi e nt e , co m o lo haría e l a rquit ecto mod e rn o m ás l ibre de pr e jui c io princ ipi s ta s.

V 11 V 1 Pr ó xima a b ant e rior, tambi é n en l o s a a a marana · a lr ededo r e s de Vicenza, e n la s fa lda s d e los m onte s Beri ci, está la villa V alniarana, m e n os pret e nci os a qu e la Rotonda , p e r o má s at r a ye nt e, s in duda, a pesa r d e s u m e nor ce leb ri dad A n d r é Maur e ], e l esc rit or ya citado, palla di ano en tu s ia s ta que c alifi ca a la Rot o nda '<le "curio sa m ás qu e in te r esante c r eaci ó n c u yo meno r <!efe c to no es s u a s pecto -d e t e mpl o, h abiendo s i do co n struída para vi ll a", afi r ma a eci di dame nt e que " es e n la Valmarc:Ln a donde Palladio da un a pru eba definit iva de s u genio, de s u intelig e n c ia prodigiosa qu e de s deñando la hip é rb o l e y lo florid o, se c iñ e a cons truir pa ra e l u so propio d e la s cosas. . . E s e l lugar d el r e po s o, del aire pur o, d e ,¡a paz, de la e xp a nsió n. No fat iga a l es p í r itu r e fin a mi e nto alguno. Ampli os es pacio s , plan os li sos ; ¡tod o para la utilidad y l os b r azo s e xtendido s ! Só l o los grote sc os d e l m ur o y el fr ont ó n qu e se levanta, como un la bio qu e s o nrí e, ti e n e n alguna e xpr es ión: es preci s o di strae r al que Uega, m ostrándos e l e amigo y ho s pitalari o" ( *) De dispo s ic ió n mu y s impl e, co n s ta de un pab e ll ó n ce ntral c on un pi s o altó, pr ece did o de una terraza a la • que da a cce so una escalinata. Ados a da un a la c ir c ul ar.

( *) Palladi o. - Trattat o di Ar c hi tettu r a. Ed. 1828. L iv o rn o. Libro Seco nd o, pág 31.

( *) And r é Mau r e l. - P eti t es vi lt es rl'Itali e. Vol. I , pág 2r

cubierta de un pequeño domo \lgo distante, la "orangerie ", otro pab ellón de aspecto rústico que encuadra los jardin es •

,

Los frescos con que decoró más tarde el Tiépolo su interior, han contribuíclo a su mayor fama \lejánclonos de esos alrededores de ViOtra s villa s cenza testigos del heroísmo de los comen el Véneto pañeros de Dani el que en 1 el dieron s u vida por la natria, encontramos como más im-portanles: la s villas ele lo s Pisani en 1\tfontagnana. ce r ca de Lcgnano, y en Bagnoli, al Sur de Padua hacia e l • \di ge; la de los Foscari, en la alcontenta sobre el Drenta; las de \ngaran, cerca ele Bassano; Emo, en Fanzo l o , cerca de Castelfranco, y Darbaro ('hoy G iacomc lli ), junto a l\ la ser, en las estr ib acion e s de los \lpes Cárnicos.

Villa Barbaro Esta última, sobre todo, e s interesante en Maser conocer. Los hermanos Darbaro. Dani el el patriar ca de Aq uil ea y s u hermano 1\iarco An t onio, el patricio, sus felices propietarios. llamaron a Palladio que la concibió y realizú tal como ha llegado hasta nosotros. Conservada milag-rosamente en medio de nna r egi<'> n frecuentada por invasores extranj e r os, sirve ele relicario a l a obra incomparable de Paolo Ve r onesc, admirab l e co njunt o decorativo que embellec e todas las sa la s de la villa, descollando con justicia entre l as mejores producciones ·del pi nt or más representativo de ]a magnifk enc ia ven eciana.

Un J)abellón central en resalto precediclo ele una escalinata y d eco r ado en toda la altura de su fachada con c uatr o co lu mnas jónicas que encuadran sn turas y sos tien en un frontón, encierra en su interior la s sa la s principales, las esca l eras de acceso al piso alto y las 'Ci r c ulaci ones continuadas luego en direcciún perpendicular p or ga l er í as simétricas terminando en sus extremos por otros dos pabellones destinados a dependencias. D e trá s el j a rdí n, a nivel de l as habitaciones del prime r piso en línea co n las ga l erías citadas y en él dispuesta en eje con la construcción p rin cipal una fuente. y luego un muro en hemi c iclo decorado con nichos e n cuyo cent ro aparece e ntr e dos atlantes la entrada a la gruta de Nept un o. Y por fin, como fond o.

• las faldas umbrosas ele la montaña E s un sitio amenísimo donde la munificencia de los Barbaro oper ó p o r inte rm ed i o de Palladio la má s armoniosa uni ón d e la naturaleza y del arte. Citemos un a vez más a André ::\laurel. "Un acuerdo ad mirable el e l os lugares presid e así la forma genera l y s u s d e tall es, e l pabellón central para la ostentación, los pórticos para c aptar el calor atenuando sus rigores, e l reposo de la s no ches fre scas, b u scando al norte la tibieza de lo s bosques rampantes". (*)

Y antes de ent rar a es tudiar las igl eLa Capil la · 1 d 1 V 11 M stas de Venecm que n os muestran a ->ae a 1 a aser llaclio en una faz tan interesa nt e de su obra fec un da como distinta de la s ya es tudiadas, y a modo de transición - si ésta cabe entre o bra s tan diversas- debemos m e n c ionar la capilla ( tempietto) de

P lanta de la ViUa Barbaro en

la villa ::\{aser, no muy distante d e ella, e n la que Palladio aplica las fo rma s de la ant i g ü edad tan d e s u afecto, haciendo un Pant eón e n miniatura, al qu e quita, (*) André Maure l. - Quinze jours a V cnise, pág 173.

sin embargo, su solemnidad y abe imprimir la gracia por pequeños detalles decorativos. Tales son, las guirna l das que unen lo s capiteles corintios del pórtico, las torrecillas que preceden la cúpula, -a la manera de las que más tarde agregará rl Bernino al Panteón de \gr i pa, - la s dos estatuas encuadrando la escalinata ele acceso: detalles todos que s ugieren 1a vecindad d e la alegre villa ele crita, en c uya proximidad fué levantada por orden de .\ntonio narbaro en m emoria de u hermano ya mu erto, el patriarca de .A.:qui l ea. Las Iglesias Nos acercamos al térmi.no de nuestro de Venecia viaje. Partiendo de Vicenza, el cen tro de produ cción pallacliana, h emo hecho lu ego una excursión por sus pintorescos suburbios. p ara continuar por lo de otras ciudades del Véneto, Padua. Verona o Trevi so, donde el ilustre arquitecto dejó para siempre impresa la hu e lla de su paso; termina remo en la ciudad ducal donde s u genio no va a ser • • co mp r endido por exótico y tambié n -¿ por qu é no cieci rlo? - por inadaptable a la aparatosidad magni fi- · cen te de la reina del Adriático.

necia se apresurará a erig1r la Sa l u t e " Y más abajo j usti ficanclo a Venecia nos dice toda vía: " al pie de l os .-\!pes y a las pue r tas de Oriente no podía participar en •

T EMPLETTO D E LA VILL A B A RBARO EN MASER

l >alladio es llamado a Ve n ecia cuando ya e taba en todo e l apoge o de su fama, a la mitad de su carrera artística . Oigamos una vez más al autor tantas vec e s citado: "Pallacli o tuvo la audacia de p erseguir la grandeza por medios no so lamente d esconocidos de lo s vene<: i ano s, sino que, má aún, debían escapar a su a l ma material ·" Yanidosa. Llamaron a Palladio porque tenía éxito y ellos iban al éxito como todo s lo ricos. Érase muy snob e n Venecia Hablándo se tanto de él, debía ser bu eno. Pero lo de comprenderlo, e ra otra cosa. La fachada de San Giorgio l\Iaggiore la amamo s ho.'' .'r la e ncontramo sob ::-rbia Xo nos imag i nam os ningún monumento se m e j ante a la Librería en su lugar. Pero tengamos cuidado que nuest r a edu<:ación greco- romana no nb s predisponga a e llo. Una vez la boga pasada, muerto Palladi o, Ve-

un de pcrtar (e l Renacimiento del s igl o XVI) cuya p ur eza clásica le e cap aba. La Venecia negociante no podía comp rend er l o que no brilla; la Venecia ele luminosidad tan tenue y tan cambiante debía po ce r un arte sutil y torturado en s u s forma s ". (*)

La ob ra de Palladio, s in embargo, hubiera quedado incompleta sin las igles ias venecianas. La igl es ia es en efecto. durante el período .del Renaci mient o , e l tipo arquitectónico de composición más compleja, donde existe mayor número de p r oblemas a re o l ver. Las etapas toda s de tan floreciente época de re n ovación artística están señaladas por otro ta n tos progre sos en la solución de tan n o ble tema Así Brunellc. chi con la c úpula de Santa del Fiori marca e l primer paso y en segu ida Alberti con an Andrés de el segundo . Bramante, Sangallo y 'Miguel Angel constituyen ot ra se ri e de j alones con sus sucesivos proyectos de San Pedro, de cada un o de lo s cuales va a tener alguna cosa el d ef initiv o Por fin Vignola con el Cesú y Palladio co n e l Recl e ntor e van a m arca r las etapas finales clausurando el c icl o evolut i vo. T odo lo que seg uirá ha s ta nu es tro s días podrá s iempr e referirse a c ualquiera de los tipos se ñalado s La s tres fachada s ele San Giorgio, San Franc e co alle Vigne y Redentore no dif i eren rfunclamentalm e nt e. A la s vacilaciones de s u s pred eceso r es para adaptar a la nueva estructura un frente que netamente la acusara, Palladio pone fin, encarando resue l tamente el prob l ema y resolviéndolo con valentía. Ap l ica lo s órdenes a la fachada en toda la adtura ele ésta a la de Alberti en , SJ.n Andrés; pe r o más l ó gico, ha ce de la fachada la expresión sincera de la disposición interna: s u silueta exte r ior revela la sección tran versal; la inclinación de s u s fronto n es señala la pendi e nt e d e

(*) André Maure!. - Quinze jours a Vcnise, págs.

los te chos; la separación neta y pre ci'sa entre los tramos verticales del frente i'ndica las divisiones interiore ·s en sent ido longitudinal; el pórtico central formado por el o rd en colosal que sostiene el frontispicio y enc uadra la puerta principal de entrada, acusa la nave;

los tramos qu e lo limitan con las pilastras de meno r altura sosteniendo los medio s frontones, fo rman las cabeceras de lo s colaterales.

"Pero el gran atractivo de estas iglesias (San Giorgio y el Redentor), dice Gromort, es la belleza de su disposición interior. Pare ce que la proporción fuera allí omnipotente: rara vez el Renacimiento se ha mostrado tan poco pródigo de ornamentos y rara vez también ha llegado con medio s tan sencillos a un efecto tan impresionante". Y agrega refiriéndose al Redentor, la iglesia predil ecta de lord Byron: " es la obra de esta é poca que en su nobleza tranquila, se acerca más a la idea que podemo s formarnos hoy del cará ct er de un e dificio religioso" . (*).

Los proyectos de Palladio y sus restauraciones de ant guos monun el1tos.

Muchos proyectos de Palladio quedaron sin realizar. Es examinarlos e n su obra. " I quatro libri d' Arc hitettura " o el'l la s recopilaciones que· posteriormente se hicieron. Además de los correspondientes a los tipos ya estudiados y qu e no llegaron a e j ecutarse, entre otros lo s palacios Angarano y D ella Torr e, en Vicenza, otro para Venecia, la villa Mocenigo, la fachada para San Petronio de B0lonia, figuran sus proyecto s de puentes. Del más importante d e todo s dice el mi s mo Palladio en su tratado: "Bellísima, a mi juicio , es la invención del puente que sigu e, y muy acomodada al lugar donde se debió edificar, que era en el medio de una ciudad de las mayores y más nobles de Italia y metrópoli de muchas otras ciudades donde hay grandísimo tráfico, casi de todas parte s del mundo. El rí o es anchísimo y el puente debía estar en el sitio mismo dond e los comerciantes se reunen a tratar sus asuntos. Pero para con- 1 servar la grandeza y dignidad de la Ciudad y para producirl e todavía gra·ndísima r e nta, yo hacía sob re e l puente tres canes en el sentido de s u anchura: la del medio amplia y hermosa, las otr as dos, una por cada banda, algo menores. De una y otra part e de estas calles

(*) Georges G r omort. - L 'architecture de la Renaissance en lta llie. pág 135

orde naba las tiendas de manera de disponerlas en se is filas Además de esto, en las cabeceras del puent e y en el medio, esto es sobre el arco mayor, disponía los pórt ico s donde se reunirían los mercaderes a negociar , aportando co modidad y belleza grandís ima. Varias g r adas se disponían para subir a lo s pó rt icos de los extremos, a cuyo niv el esta ría el suelo de la parte restant e del puente". (*) Tan hermoso programa es tá soberbiamente realizado en el proyecto que no s presenta y que parecía es tar destinado a unir las dos riberas del gran Canal en Rialto. Allí mismo ·se e rigió algo má s tarde el puente que hoy existe y que manteniendo las tiendas proyectadas por Palladi o, bien que dispuestas sólo en dos filas a lo largo de la ·calle central, es de composición muy diferente y de mérito artístico incompa rqbl emente inferior.

Quedaría trunco es te estudio sobre el eg regi o arqu it ecto si no hiciéramos una mención s iquiera de sus restauracio ne s antiguas, ya basadas en 'los datos del Vitrubio, ya en los que él mismo recogió en sus viajes exami nando lo s restos de la s antiguas construc• c10nes romanas.

En el segundo de sus libros, al est udiar la habita ción, nos presenta en diferentes proyecciones la casa de lo s griegos y la de los romanos, así co mo un tipo de villa ele estos últimos. En el te rcero, co njuntamente con lo s de su invención, los puentes romanos: el Elio sobre el Tíber, el de Trajano sob re el Danubio, y la s plazas porticadas de los griegos y de lo s latino s. Por fin, en el

cuarto, los templos paganos; el de .la Paz, el de Marte Vengador, el de Nerva, el de Antonino y Faustina, el de Venus y Rom a, el de Minerva Médica, los de Júpiter en el Quirinal y en el Capitolio, el de Vesta, el de la Viril, el Panteón, el Castor y Polux, e l de • la Concordia, el de Neptuno, el de y esta en Tívoli, lo s de Augusto en Pola , la casa cuad rada de Nimes. Y • sólo a guisa de comentario di r emos, que quien con esa concienc ia estudió tan importantes obras, harto

(*) Palladi o. - Trattato di Architettura. E. 1828. Livorno Libro terzo Cap XIII. pág. 32

pacitac.lo estuvo pa.ra utilizar sus enseñaqzas en la s ob ra s maestra s donde tan bien refle j ó el espíritu de a quélla s a s í como para a entar s u prestigio e influenc ia en la s é p oc a s que le iguieron, co n sa gr a nd o :-u fa ma d e gran ma es tro. Burckhardt , en el "Cicero n e ", afirma qu e ningún arqu itecto ha penet r ado más prof un dame nt e que é l en la ese ncia de lo s monum en to s antiguos y M. R e ymon d, ll e ga a de c ir que es el arquitecto que e ncarn ó de la manera má co mpl eta e l espíri tu del R en aómi e n to I nfluencia de \1 primer renacimiento d e exuberanPallaoao en la cia ornamental - quatroc e ntesco i talian o arquitectura de - 1 F · 1 E · ' lo s t i empos plater esco e. pano, ranc1sco y nnque modernos Il en Francia, Tudor en Inglaterra, períodos todos de tr ansic i ón en qu e las antiguas f o r mas o es tructural es n o han desaparecido p o r comple to, va a s u ce der en t oda Europa un es tilo , má s dir ectamente in pirado en lo cá n o n es antiguo , qu e Bramant e inicia rá en Italia y qu e llegará al límite de s u evo lu ción con Miguel y Palladio en l a seg unda m itad del sig lo XVI. Y mient'tas e n Italia se rá l a inUu e n cia de Angel la predominante. generándose e l b at-roco que va a fl orecer principalmente e n el sig u ie nt e, fuera de la penín ul a l a influencia palladiana se rá m á ef i caz.

España El e tilo g r eco- romano o h er r e r iano e pañol d e ri va, e cie r to, m ás directamente d e Braman te y el e la esc uel a rom a n a q ue de P a llacli o al cual es anterior e n va ria s obras - ¿\lcázar ele Carl os \ ' e n Cra nada, Alcázar de Toledo - y con temporán eo en e l

Escorial la obra maestra, de J u a n de Herrera. embar g o, es e l qu e r ep r ese nt a e n España e l principio palladiano, fr e nte al b arroqu i m o que s urgirá y a bien e ntrado el siglo iguiente con Crescenzi, y ad quirir á personería na cio nal con C lmrrigu e ra.

Fran cia En Fran cia, exti nguido s Jo s Valoi , acabadas las cr u e ntas religiosas, va a p r im ar e l clas i c i s m o, y desde e l Luxemburgo, residenc i a de l a RegeJlte italiana. y a t r aYé de los reina dos de lo L uíes ha s ta la s ob ra s de Gabriel, u predominio impedí rá apa r ezca n la lín eas tor tur adas del barr oco . E s sabido que ei francés l([U ecla r á relegado ,a los in t enor es o a l os frentes de alguna residencia privada 1 Por lo demá s, la influe n c i a de Palladio es n oto r ia e n la arquite c tura de los iglos XVIJ y X\.ITl y en e l L ux e mburg o, en el Louvr c, en Yersailles. l os ed ific io s de la plaz a de la Concordia , o en las re s id enc ia del quartier ainl- Ge r main o de Burdeo e n :ontra remos en la variada aplicación de los órdenes la s cli ve ras c ualidad e de , eve r idad, nobleza, riqu eza o e l eg anc ia qu e ca ra cte ri zaron la s con , trucciones de \'ic e n za c uy o autor fecundo iué mae tro en s u e xpr esión

Ing l aterr a Pero el pallacliani mo triunfa principalmente e n In g l ater ra. Al cao. Tudor s u ce d e e l R e na c imiento raz or.ado de J ones y de V\ r ee n y la obra genia l de es to s do s artistas abarcando todo e l siglo XV 11 es ele tal tra sce nd e n cia , a pe sa r d e l a ev i de nt e in sp ira c i ó n e xtra nj e r a, qu e su estilo arraiga par a s i e mpre e n la Ts la. ha c i endo esc u e l a y nacionalizándose para no dejar

de e j e r ce r c u a delant e s u influencia. El úni co tro zo con, truído del \:Vithethall y e l h osp ital de G r eenwich t ienen a finida d i ndi scut ible con las obra d e Palladio. cu yo tratado de arquit ec tura es fama ll ev aba Iñig o J ones iempre co n s igo Por lo de ná . u mentor n o ent orpeció la libr e man ifestaciún de u genio, que al decir de Vv. Amstrong, fué creador d e una nu eva forma de a rquitectura a la que lu ego Cristopher \ N re e n clarú la flexibilidad adec uada , adaptándola en sus num e ro as o bras a la n ece idad e. de l a vida inglesa. Y e l arte moderno ele .:\orman e n u e\·olu ción • hac ia el de los dos g ran de arquitectos ingle , ha p roducido una e rie de ed ifi cio que, en la actua lid ad manti ene n pr es tigio sa m ente en la c apital del R eino Unido la influ e n c ia de Palladio por s u interm ed io.

Ne o-cl ás i co y ecl écti cis mo contemp oráneoCuando en e l tran c ur so del sig l o X\ ' I 11 se ini cia el n eo- c lá i co en It a li a para repe rcutir luego en l os demá s paí de Europa , son lo principios y c ualidarl r.;; de proporción, armonía, simet rí a, ob rie d ad pureza d e lín eas, lo s que prevalecerán; pero la exage r ac i ón de es to principio produce un art e tan frí o e inexpr esivo como co rr ecto, qu e en la inmutabilidad de su t eo ri cismo lleva el germen ele su pr ó xim o fin prestigiado, e l r o m an ti c i s m o el o jival co rn o reacció n. Por fin, e n el eclect i ci m o de los últ imos ti e mpos, Palladio e j e r ce influ encia preponde r ante, qu e analizada co n d e t e nimient o podría se r d e pr oyecc ion es ! ' m o tiv o d e un es tucli o es p ec ial bien int e r esan te t?Or cierto. Ha sta en la s nueva l a arq uit ect ur a ha cia la de formas m ft. rn ar m o-

nía con lo nuevos mat e rial e· y proce dimi e nt os tructivos, son lo s principi o de s u esc ue l a lo s que dan la pauta y s i r ven d e guía al criterio y de freno a lo s desborrles de la imagina c ión.

LEONARDO BISTOLFI, Escultor

Una de las obras más hermosas \' artísticas del Cemen• terio del Buceo es indis ,.:utiblementc la que el ilustre escultor italiano Leonardo Bistolfi ha realizado para el sepulcro de la familia (;iorello. En ella el gran poeta clel

lteva como en triunfo de devoción el cuerpo del difunto querido. lo forman los hombres fuertes, curvados bajo el pe:--o del féretro; las mujeres, doncellas y madres. que aportan el homenaje de lágrimas y de us plegarias;

DE LA GIORELLO EN EL BUCEO

mármol ha reproducido una vez mú::. el solemne. el intenso dolor humano que acompaña al misterio de la :\ r uerte, con esa serena grandeza. con esa sugestiva belleza, que dan la expresión imponente de todas -;us obras de maestro. La composición se ha inspirt•do en t'l momento en que los obreros de la fábrica recibían el cuerpo del que había sido su jefe amoroso. para transportarlo al Cementerio en corte jo, rodeflndolo d<' afecto _\ · d(' dolor. El g-rupo que

BistoUi, Escultor

lo:-. niños l!Uc ayuuan transportando las guirnaldas de flores \' los velos ondulantes. Y todos se siente n domi-nadas por un impulso único de reconocimiento a l muerto. E::.te es el poema ttue Bistolfi ha e!'culpido en el mármol \ iYificando la materia compacta por el sentimiento de dolor que irradia de todo el armónico conjunto del monumento.

" • r1va o te n . o

CH. GIRAU;L T y L. CHIFFLOT. Arquite ctos

N núm eros anteriores hemos publ icado el proyecto primitivo del edificio cuya planta definitiva, junto con fotografías de las fachadás y algunos interior es apa recen en la presente revista.

Pocas palabras son necesarias para explica r la plant¡, , di s tribución de una clar i dad notable. Comparándola co n la primitiva , obsérvase que ha sido reducida, pues en vez de ocupar toda la manzana, de ja hacia la Plaza Zabala un j ar dín con patio de hon o r

En e l ángulo de las ca ll es 25 y !. 0 de Mayo se halla la bajada a para coches y au t omóv ile s , la cdal fo rma un interesante motivo se micir cular coronad o p o r una terraza, detrás de l a cua l se eleva un esbe lto belveder de líneas a rmonios as y se renas.

El gran s a lón , la biblioteca y el billar dan luga r sobre la calle 25 de Mayo a una balconada a la qu e co rresponde en el piso alto una loggia de columnas gem-inadas . En este mismo frente , inmediato a la en tra da , está el departamento del portero , cla r amente acusado al exterior.

En la ca lle --5olís están s ituado s varios dorm itorios , como lo ate stigua la se ncillez e l ega nte de la fachada. A la ca ll e !. 0 de :Mayo dan las piezas de se rvicio , • coci na , etc., las cuale s '

¡·anco concuerdan con el mente su ubicadón no le con junto del edificio. Posibler esulta favorable. S in duda algu na este edificio ganaría en alto grado s i estuviera colocado en una de las ave nida s de la Capital, con alguno s e spacios libre s en sus fre nte s, emplazado en lo s alrededores donde la vegetación le formaría un marco digno d e s u elegancia.

Sin embargo , aú n en s u po s ición actual , este hot el ofrece un aspecto externo que merece se r elog iad o. Por de pronto, ha de señalarse la franqueza de la s soluciones a doptada s que: como hemos observado anteri0'rmente, t radn cen fielmente la distr ibu ci ón interior

· Las cuatro fachada s del ed ifi cio pre se ntan una \'ari e-

dad d e punto s de vi sta que ha (: en mod i fi car s u a spec to de una manera p intor esca a medida que ca mbia el lu ga r de ob se rvaci<;)n Tod as ellas está n tratada s e n es tilo Lui s XVI con gran seguridad e n l os perfiles y una completa armonía de s u s líneas. La deco ración e s tá aplicada co n una sob ri edad y

'S encillez que no excluye, antes por el contrario : su braya la elegancia del con jun to. En nuestro medio, dond e los ignorant es han llenado la c iud ad de fa -

chadas so bre cargada -

.de ornamentos incon exos colocados s in orden CALLE presentan un frente ' ni pro po r ción alguna , bien caracteri zado. r • PLANTA BAJA re s ulta agradable r epo• Esta fachad a a la calle I. 0 de Mayo ha debido sopor- s ar la v i st a fatigada en un edificio e n que domina la simta r mucha s críticas de pa:rte de personas que no plicidad ornan1ental , q u e pone e n va lor la s líne as de la per donan al arquitecto su sinceri dad al d e mos t rar arqu ite ctu r a e n vez d e co n superfetadon es 1 claramente el interior , en vez de disfrazar los ser- ta n fuera de razón como opuestas al buen gusto. vicios co n una m ásca r a que lo s hici e ra parece r gran- , Este proyectado por dos r eputados arquitecto s des sa lone s f ran ceses, constituye una nota de arte e n nuestro amE l hall cen tral comunica con el patio de honor a biente metropolitano, un e j em plo· a imitar para los prode una loggia, -dando lugar a una de exce lente pieta rios acomodados que están en condiciones de levan• efecto, flanqueada por dos cuerpos ta r una man sión de acuerdo con sus medios de fortun a, Como una 1nuestra de la su n tuosida d y bue n gu sto y una lec ción para que el público sepa co noce r las condi• de los interiores, r eg i amente amueblados, damos una ciones verda deras de la buena arquitectura y aprecie en del comedor y otra del g r a n h all s u justo va lor la s tendencias de lo s a r qu itectos nacio n ales Los exterio r e s del palacete del señor Ort iz de Ta -q u e se es fuerzan e n combatir lo s preju icio s ex i ste n te s

y eu realizar obra sa na y artística qu e. felizmente, se va imponiendo cada vez con mayor intensidad , en razón de esa meritoria labor llevada a cabo por nuestro s prof esio nale s en benefi c io de la comodidad de la s viviendas y de la estética d e J.\1ontevideo, tan maltratada por lo s que no han sa bid o respetar sus condiciones naturales.

La previsión de s u fundador ha colocado a la Capital e n e xcep c ionale s condiciones topográficas, la naturaleza la ha favorecido pródigamente sus dones y lo s propieta rio s cooperan a esa obra al levantar ed ifi cios que son una prueba palp able del adelanto de nuestra cul, . tn r a artts ttca.

COMEDOR

NOTA DE LA SOCffiDAD DE ARQUITECTO S \

OR acuerdo de la C omi sión Directiva se re sol v ió pasar a 1a Honor a bl e f unt a Económico- Admi• ni st rativa de la Capital, una nota, te ndi e nt e a apresurar la promulga ción de la O rd ena nza so bre higie ne de la habita ció n , que la Corporación unicipal rlel anterior período había proyectado. He aquí la nota :

-\h ri l 17 de rgr 7

Señor Presidente d e la Honorable Junta Económico- -\dmini s trativa de la capital, ingeniero don Raúl Pittaluga.

Señor Presidente:

La Corporación Muni cipal qu e actuó en el anterior período , dejó a muy bu en punto , e ntr e o tra s iniciat iv as de positivo mérito. una , que por s u i mpor tan cia edi li cia y por s u influ e ncia so br e la s alud pública. mer ece que se ll e ve a t é rmino a l a b r eveda d posible. Se refería ella a tm proyecto de ordenanza que debía r egu lar las cond i ciones • higiénica s d e la luz y del aire para las casas de h abi taci ón. y que una Comisión especial formul ó por ele la T-T onorable Jun ta.

Oída la opinión d e var ias Corporaciones. todas, a excepción d e la " Liga de Pr opieta rio s ", se e xpidi e r o n e n término s favor a ble s a l proyecto en sus líneas fundamentales.

A hora bien , señor Pr es ident e, la importancia e f ectiva que <iel punto de vista e dilicio tendrí a la reglame ntación

( • t t ),

proyectada, no escapa rá a la apreciac ión de la Honorable Junta, la que , 'dando c ima al trabajo ya iniciado, cont r ibuiría en forma eficaz a l mejoramiento higi énico de la d efect uo sa edificación actual .de nuestra ciudad.

La " Soc ied ad de \rquit ec to s ", só lo inspirada por el d eseo de que una pauta reglamenta ria. racional y científica, rija la edif icación general, propend i en do al respeto de lo s e l eme nto s pri ncipal es de la arquitectura ' sa nitaria , se permite indicar a la Honorabl e Corporación que usted dig narm e nte preside. la co nveni enc ia de que preste su pre f erente atención al estudio de la O rdenanza e n proyecto, y cuyos beneficios depend en de su sa n ción.

La realización de ese proyecto implicaría par a la alta auto rid ad municipal, impedir la persistencia y propaga c ión del grave peligro que para ]a salud pú blic a e ntrañan lo s edificios deficientemente aereados e ilu m inad os, y encauzar el desarrollo a rmónico de la vida com unal. en una parte ese n cial de su CO'l'l pleja estructura, po r la vía efit.:az • y positiva de lo s medios preventivos.

La " Sociedad de Arquitectos,. e s pera que la indicación que formula sea ac ep tada por la Honorabl e Junt a, dados sus re conoc ido s propó sitos de prope nder a l mejoramiento general.

Sal uda al se ñor P re s id e nte y demás miembros de la Honorable ] unta con toda conside r ac ión.

Eugenio P. Baroffio, Pr es id ente

Raúl Lerena 4icc7.1e d o,

a rquitectura ·

UBLICAl\IIOS a continuación varios croqu i s de motivo s de arquitectura colo nial sud american a, tOmados de la " Revista de de Buenos Aires. que gentilmente nos han cedido los herm o sos clisés Esos estud i os forman parte una obra del a rquitecto Juan Kronfnss. ex -profesor t(:"n la Escuela de -\rqnitectura d e Bu e no s _ ires y actualménte en Córdoba. El seño r Kron f u ss ha estudiado los tipos coloniales de C hile , Paragua y: Perú y Bolivia 1 r ef iri énd o se en lo s que reproducimos en este número a la Argentina. Son en su mayor parte motivos correspondientes a la Capital de la provincia de Córdoba y a los departamento s de J e ús V[aría v Santa Catalina. "

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La índol e del trabajo del aTqnitecto Kronfuss. impone n n perfecto conocimiento del origen ' y de la r ealización de forma s que ca ract e riz an el esülo cqlonial. Por e s o ese es tudio so profesional complementó el material digno de examen de que se dispone en Sud- América ; con inve:-;tigaciones de los originarios est ilo s de Espa ña, usaqos en épocas corre spond i e nt es.

Cons iderando que los motivos colonia le s tuvieron origen en los utilizado s en España en aqu e l e ntonce s y qu e su apl icación fué hecha por perso na s poco expertas y de escas ísima preparación técnica, el señor Kronfuss atrihuve a cuatro causas distintas l a s modificaci o ne s · que

caracte rizan el estilo colonial e n Sud - América. Y esas causas se, nan:

I 0 Lé' falta de una cultura igual a la de España y el incompleto recuerdo de las formas usadas e n lapatr ia 1ejana.

2. 0 La colaboración de obreros , . tecmcam ente mcompetente s

3. 0 Los materiales de construc, ció n de que se di spo nía, que tan p r o n to era el granito poroso. como el barro, como el guijarro de río.

( Como no es posible pensar e n • )

nn es tilo gótico si n pied r as. tam- -:. -- r poco es posible co•11pa rar las exu- J bera nte s formas del estilo Barro..._ co, co n e l qu e puede adaptarse a \ los de nu est r o s uelo ). .íri

4. 0 La influencia indígena - en lo que respecta a Bolivia y Perú - que hub o de mezclarse e n las formas de los est ilo s españo l es de la época. Las investigaciones del se ñor Kronfuss , aportan sin duda tm precioso histó r ico que se r virá de base para apreciar debidamente los trabajos de adaptación racional q ue desde los comienzos de la civiliza c ión de

\..mérica , se hi cieron con la s formas de la Ar4 uitectura eu r opea.

Teniendo en cuenta todos los innu me rable s factores que i nfluyen en la determi na ción de un arte arqui tectóni co local , y r ecordando s iempr e q ue apa r te de los que se r e fier en a l os materiales, existen co n igual valor lo s que r es ponden a conceptos id eo lógicos, c reemos qu e los pa íses j óve nes de Amé r ica pod rán llegar a ver pronto s ur g ir una arquitectu r a especial que refl eje sus cond icion es de pue bl o jove n , h e red e r o de innumerables fo rmas d e culturas extrañas, -coexistentes y d e influ en cia fatal.

N u estro paí s meno s rico que los demás, en re stos co lonia les, merece tatnbién un es tudi o se rio y metódi co qu e

au nqu e más n o sea de carácter históric o - c ultural, aclare y fij e los verdaderos tipo s de arquitectu r a colonial qu e puedan pe r s istir o modificar se con arr eg lo a la s nece sidade s d el presente.

"El porven ir escribe Gustavo Le · B o n , guarda s ie mp r e sedimentos d el pa s ado. Luego , pues , pa r a que la pr evisió n sea posible 1 par a que lo sea la visión hacia adelant e es nec esa r io mirar ant e hacia atrás. " ¿N o pod r ía aplicar se este pr incipi o a la arqu itectura

ame ri ta na? e l · cono ·.:: imiento '<le ú uestro pasa do arqui tectónico, - donde no todo fué; co mo que da dicho , i mportac ión e xclusiva de la madre patria porque se impuso tambié n la influencia d el medio, - acaso el aná li sis d e la s construcciones coloni ale s pueda proporcionarno s los indi c ios de una arquitectu ra del porve nir ela-

bo r ada c on los gérm en es antig uos f erment ad o s al contacto de las nue vas n eces idades y ele las nueva s tende ncia s .

Las forma s colon i ales han m uerto necesariamen• te ante el avance d e i mportacio n es posteriores d e más moderna apa r iencia. Pero es posible que bajo la escor ia acumulétda por el tiempo y e l olv id o quede algún germen cap az d e se r fe cundado , - algún elemento que , tal vez s in sospecha rlo, p e r s istá e n la s jJec uliariclacl es de nuest r a co nstru cc ión actual. ·

En estas mismas columnas nos hemos oc tipado cómo t n Estados U nido s, - el país progresista por exce lencia, - los ame ri canos han adapta r a la s e xi gencias del presente lo s tipos de casas el e ca mp o de la época colonial, dotando a la a r quitectura de l pasado el e u n a nu eva inesperada juventud

En nu es tros esf u e rzo s bien expli ca bl es d e m odernizarno s, de europe izarnos, qu i zás seamos ingratos con la labo r arquitectónica del pasa do . Tal vez algu n a for ma que de sec hamos por anticuada. alg ttna solució n que cond e n a mo s po r atra sarda r espondan mejor a las. ne ces id ades del am

biente que la que nosotros tomamo s estimu lados por el afán de la re n ovación y del progreso.

"Tan i r r acional como la pasión de lo - di c e

Rodó, - que considera buenas la s cosas tan s ólo porque tienen a su favor los prestigio s de la tradición, es la pas ión de lo nuevo que las cons i dera buena s só lo porque ti e ne n a su f avo r los p r estigios d e la novedad. ,.

Sea como fu ere, aunque no tuviera directamente niñgún re su ltad o ele apl icación efectiva al terreno de la práctica, el estudio d e la arquitectura colonial será siempre sa ludabl e.

¡Es tan at r ayente conocer la labor m e rit o-

ria de lo s que , en co ndic iones precarias, a través de época s venosas, no s pr ece di eron ingenuamente en el camino del a rte y levantaron en nu estro suelo todavía virgen las

obras pr i mitiva s de una a r quitectura en formación !

Los e j emplar es de esa arquitectura arca ica sorp r endidos por el seño r Kronfu s e n el inte r ior de la Repúbli ca A r ge ntina y que reproducimos en estas pág i na s, o fr ecen verdadero i n teré s d el punto de vista artí st ico o h istórico.

Vemo s e n pr i mer té r mino una p o r ta da de u na: de las n u me r osas iglesias de la

docta ciudad d e Córdoba. U na columna cori n tia sustenta un entablamento cuyos perfile s están con ingenua se ncillez Una cha mbrana ti m brada con la s in s ig• )_,.. nías ep iscopales e ncua dra una pu e rta de madera de confección asaz primitiva • En un recort e de muro al r ededor del cual st perfila la co rni sa apar ece una pequ e na columna pseudo- dóri ca. de macizas prop o r ciones, cuya función como e l eme n to a r quitectónico no se percibe claramente.

U n frontón muy reco rtado en su cornisamien to corona una balco nada de hi e rro e n "pecho de paloma , _ A la altura en que está ubicada e a baranda "buchona" n o causa rá segu ram ent e las mo le st ia s que sus congéneres de los balcones ba jo s d e l\1 ontevide o originan a los distraídos transeuntes por su atrevido avance sobre la lín ea de edificació n.

Otro frontón de igle s ia pr ese nta generosamente a la vista d e l observador la s más va riada s fanta s ías d el barro co.

A trav és de la s a r cada s de un clau st ro se divi sa una cúp ula no muy esbelta pero de aspe c to imponente, decorada con obel iscos en la s ba ses d e s u s nervio s y rem atada en un cupulín co n columnitas gem inada s

U na vieja escalinata flanqu eada po r pedestales con esferas como la s q ue tan a menudo decoraban los portones de nuestras quintas, d a acceso a una casa de campo d e seiío r ial apa r iencia.

• -

La Enseñanza de la A1rquitectura en Estados Unidos

• 1

L c u r so d e con s trucc ión tien e un a g r an i m p o r ta nc ia en és ta co m o e n toda la s e s cu e las o F ac ult a d es d e A rquite c tura de Es ta d os U n ido s y co m p r e nd e n e n la F ac ul t a d de A r qui t ectu r a d e Ha r va r d l os s igu ien t es cur s o s :

S íl M al erial es y Mé to d os d e cons tru cció n d e edifi cios , e n cuya pa rt e s e e s tudian lo s material es en s í m is mo s y d es de e L pu n to de vi s ta el e empleo como el em e nto co n st r u c tlVo y a r q mt ect om co. '

:;• T eoría d e la constru cci ón d e edifi cios - E n es t a pa r t e d e l c ur s o se es t u dia la 1ifecáni ca ap l ic a da a 1as

Co n st ru cc io n es , a na líti ca y g r áficam e nt e

D ur a nt e e l a ño e s co l a r se d edi can do s p e r íod o s <l e u n a sema n a cada uno a l es tudio d e detalle s de co n s tm cc ió n r elacionado s co n a lguno . de lo s p r oyec t os d e s a r ro ll ad o s en e l c ur s o 4 c (C ur s o in termed i o de P r o ye cto s d e A rq u i t e ctu r a ) , e xi gié nd ose e l e s t udi o co n s t r ucti vo co mpl e t o d e un o d e a qu éll os , como m í ni mo. pa r a ob t en e r ap r o bació n e n es t e cu r s o

En la pa rt e s c 1 se es tudia la c on s tru cc ió n propi ame nt e d ich a , para •Jo c ual se po s e e ya e l con oc imi e nt o d e la r es is te ncia de los mater ial es que int e r v ie n e n e n e ll a

l •: I c ur so s cF e s un c ur so co r to e l qu e se trat a única m e n te e l ceme nt o a r mado

• E n esto s do s úLt imos 5c 1 y 5d1 se d ed ica u na s eman a e n cada u uo , a l est udi o de de tall es ele cons t r u cc ió n d e l o s p r oy ec tos e j e cu tados en e l c ur so 4 c

P ara se g ui r e l curso 5c 1 o s cP se ex ig e l a a p rob ac ió n p r ev ia d e l cu r so 5.

E l m od e lado. grupo 6 , co m p re nde t r es c u r so s, e l 6a, 6 b y 6c, e n los cu a l es s e estu d ia el orn a m e n t o a r q u it e c• • t O ill C O.

El ob j eto de e s t os cu r s os, es dar a l es t u di a n t e e l se nt i mi e nto d e la co mp osició n -d e orpato ar q u it ec tó n ic o e n r el ie ve, cosa qu e no p uede obte n e r s e s ol a m e nt e co n e l d ibuj o. e j ec utándose a lgun as c ompo s i c io n es d e lo s mi s mos es tudiantes.

Lo s c ur sqs 7 ( Ac ú st ica) y 8 (I n sta l ac io n es d e Ca le• fa cc ión, V e ntila c ié n , d e Electricid a-d y Sa nit a ri as e n lo s ed i f icios), se d a n a lt e rna-d a m ent e u n o u n año y el otr o a l s ig uie nt e . E l pr ime ro se desarr olla e n quin ce con f er e ncia s y el segun do t am bi é n en c on f e r e ncia s en las qu e s e in s is t e es pec i a l me n te" en l os deta ll es d e es to s t r ab aj o s. E l cur s 9 9 ( Pr ác ti ca Prof es ional , Cont r ato s, y Pr e -

s u p u e s t o s ), 'e s u n a a s ig n a tura en la que , co m o s u n om br e lo indica , s e est udi a n l a s l eyes, o rde n a n za s, et c , toda la pa rt e lega l d e l a prof esió n y el es tu d io de l c álc u lo de p r es u pues to s

R e lac i o nad o con e t e c ur s o s e da n conf e r e n c ias esp c• c ia les e n la s q u e se t r at a n ya e d i f icio s es pec iales , ·ya ca s o s

e spec ia l es <le p rá c ti ca prof es iona l ; a s í, p or eje mplo , dur a n t e e l año e sc ol a r 1911 -1 2 e l A r qui te c to Ca ss G il b e rt , a ut o r del \ i\Toolwo r th B u i ld in g , t r a t ó e l tem a "La o r ganización de l es tud io d e u n A rqui t ec to y s u s r e lac i o n es

c on s u clie n t e, co n e l empre s a ri o y co n s u co le ga" , de sf i la n do por e s a tribuna lo s má s af a ma do s a rqui tecto s nort e americanos. •

E l cur s o I oa 2 y IO b 2 Composición d ecorativa , se d e sa r rolla sim ultá n eame n te co n los c ur so s 4 b y 4 c resp ect i vamente , y a l f in al d e cada un o ·d e ell os d ebe e j ec utar s e nn p r oy ecto d e una se mana d e t ie mpo , que se to ma el e aqu ello s cur sos "!'

Lo s cu r s os 20a y 2od so n c u r s os compleme nt ar ios el e

Hi s t o r ia de la Arqu i t ect ur a y d e P r oy ect o s de A r qu it ectu ra de lo s q u e pa rt ici pa n g e n e ralme n t e lo s a s pira nt es al título de " 11a:ste r i n A r c hi te c tu r e " .

A d emá s ex is t e n e n es t a Facu lt ad lo s cur s o s d e V erano, du r a n te e l c ual fu nc i o n a n lo s de Pro yecto s el e

A r quit ec tu r a, y qu e p e r mit e co mpl e tar c ur s os a lo s que n o lo s h a n t e rmin a d o dura n t e e l año escolar , o a va n za r

a lo s que d,esee n

E l pla n {le e s tud io q u e h emo s ·desc rip t o a g rand e s r asgo s se ,de sa rroll a en ·ta l ,.m o do q ne p e rmit e a lo s es tud iante s de st in a r l a may o r parte de la ' tard e al. d ibuj o y a lo s p r o y ectos d e A r qu it ectu r a , o f r ec i e ndo esta pa rti c ular i d a d {1u e lo s t r a b a j os a e j ec ut a r se e n l os c ur s o s 4 b y 4C, d ebe n se r term in ad o s e n f ec h as alternada s, d e modo q ue lo s e s t udia nt e s 'd e es t os cur s os puedan a y udar s e ]n Út ua me n t e Esta F a cu lt ad c ue n ta c on d o s prem io s d e $ 1.000 p or a ñ o cada u n o q u e ob l i ga n a v ia j a r por Eur opa a quie n e s lo o bt i e n en y ade má s lo s t itulados en e ll a s on ad mi t id o s a parti cip ar e n el con c u r s o d el "Prem io de Roma ".

L a Socie d ad d e A r qu itecto s d e B os ton , e l In s titu to A m e r ican o ·d e Arqui tec tur a, y l a Soci ed a d Central de l os

A rquitect os d ip lo ma d os po r e l Gobie rno franc é s , donan todo s lo s a ño s pr em io s para l os es tudiante s

La F ac ul tad de A rquit ect ur a la U ni ve rsidad de Harva rrd ocupa u n ed if ic io do n a<:lo p o r lo s espo s o s R o-

b i n s on e n m emor ia de s u hi jo Nelson Robin s on, e s tu-

d ia n te de te r c e r año de e s a Fa c ul ta d , e n e l a ño 1900, y ocupa u n lug a r pr om in en t e en t r e l a s d e a q uel paí s no sólo

p o r f o r ma r par te de u n a d e l a s U niv e r s idade s d e m á s no m bre, s in o t ambi é n p o r su s m ét odo s de e s tudio y s u

c uerpo s electo de p r ofes or es

CIO

Estudios de Arquitectura

• PROYl::CTO DE CONSTR UCCIÓN 2. ° C URSO

AS r eproclttc'.: ione s que h e mo s v e nid o de lo s trabajo s r eal iz ados en la s {Efer e nt es as ignatura s de la Faculta d , habrán se r vid o par a demost r ar el in c remento y la se ri edad que han adquirido !o s es tudio s en el ref er ido centro de e n seña nz a

Tócale hoy e l turno a l cur s o de const ru cció n qu e e s uno de l os m ás imp o rtant es de l a Facultad , ya que e n lo s dos año s de que co n sta la a s ig natura se estud ia toda la pa rt e de la a rq uitectura que se r ef ie r e especialmente a la construcció n. de s de los c im i ento s ha sta la cub i e rt a de lo s e dificio s, incluyendo todos lo s detall es complementar io s 1 ex igido s en la ejecució n de un a obra moderna

La s fotografía s qu e acompáñan estas lín eas r ep roduce n alguna s lámina s ele las mucha s que con s tituyen el proyecto del últi mo curso de co n st rucc ión confecc ionado j)Or el estudiant e l\ f a urici o Cra votto ba j o la dirección d el ca tedrático , arquite cto Amé ri co E. Maini.

La in specc ió n de esos cli sés ba s tará pa ra dar una idea a proximada de la f o rma e n q ue se estudia e e pr oyecto

final de construcc ión. E n é l figu r a n todo s l os e leme n tos co n st ructi vos de un e difi ci o de importan cia. D e cada u n o se h an ejec utado lo s detall es nece s arios para la pe rf eda realización d e aq u é llo s Dond e ha s ido p r ec iso se h an efectuado lo s cá lculo de res iste n cia correspondiente F ác il es com pr e nd e r que lo s alumnos, al e s tudiar con toda co n c iencia un p r oyecto de la n a turaleza d e l qu e n o ocupa, al dibujar con p reci s ión todo s s u s d etalles. al ej ecuta r lo s cálculos ne ces arios , efectúan una aplicación práctica inmejor ab l e d e lo s conocim ie ntos qu e h a n adquirido e n e l cur s o , lo qu e ha ce que el estudio d e l a construcción r e alizado e n l a Facultad se a una ba se só lid a para e l e jercicio d e s u s tarea s prof es ionales

Este último r es ul tado es p r ecis amente e l que debe ll e nar la r efe rida mat e ri a cuyo estud io teórico r esu lt aría comp le t amente ineficaz s i no fu e ra se guido paral e lam e n te por la parte pr áct ica que e , s in duda alguna , la parte ese nc i al y la má s útil del programa.

REVESTIMIENTOS

IJetelles

• · Un proyecto

L a r quitecto S il vio Ge r a ni o que presentó a la co r pora c ió n mun i c ipa l de la c u a l fo r maba parte un proyecto ya aproba d o que d i mo s a co n oc.er en estas co lumna s, tendient e a la forma c ión de u n a lbum edi li cio que co nt e ndría to do el material gráf ico que pudi era se r com pilado paulatinamente so br e nu est ra ed ifi cac ión a ntig u a. aca b a de di rig ir se a la Sociedad de Arqui t ectos una propo ición que comp l eta y pe rf ecc iona aque ll a i ni ciativa.

Habiendo sido aceptado e l proyecto ref er id o, la Comisió n Dir ectiva se h a di ri g ido a l a F acu lt ad de A r quitect ura pidi e ndo la i n clu ión en lo p r og r am a s prác ti cos de 1-J is tor ia d e la A r qu i tect ura y de Topografía d e l estud io y r ep lan teo de las ob r as antigua s que ofrezcan in te r és h is tórico o a rt ístico.

La Sociedad ha -d i r igido t amb i én una co munica c ión al Mi ni s t e ri o de Obras Públi cas a fin de que po r medio -de la Dirección el e A r quitectu r a se p r oceda al rel e vam ie nt o de lo s edificios público s que estén en las condicio n es a n tes

• interesante

c itada s por s u antigüedad o s u s m é rito s a rqui tectóni co

En la interesa nt e expos ic ión de motivo s qu e acompaña a l p r oyecto m encio nad o se ha ce n ati n adas co n s id eraci on es s obre lo s benefic ios y ca r acte r es d e l mismo. que servirá n pa r a coadyuva r a la e jecu ció n de la tar ea q u e la Junta Econ óm ico- A d m ini strativa h a en comendado a u n a Comisión espec i al. "El pro ced im iento expuesto ,dice e n t r e otra s cosas. - ti e n e e l ob j e t o d obl eme n te au spici o so de o f r ecer a nuestro grem io un a ocas ió n de p r ee n ta r se n o sólo co mo u na s i m pl e co rpor ac ión de trabajado re s s ino tambié n como un cue r po el e cu lt o r es de estudios locale s aú n no emp r e ndido s e n forma cie ntífi ca y de of r ece r a l mi s mo tiempo a la c ultur a n ac io n al un ' valioso co n t in ge n te de conoc imi e ntos r eg i onal es h asta el ·día mal est u diad o s y peor apre c iado s Se r ía un expon e n te d e elevado m é ri to para n uestra carre r a s i ini c iá-· r a mos su entrada ofi c ial a l co ncie r to inte l ectual del paí co n la r ea liz ac i ó n de una ob r a de la imp o rtan c i a y t r ascende n cia de la qu e e n estas l ín eas se propone. "

CRÓNICA

Banco de A r aíz del concu r so de proyec t os para el la República. Concurso nuevo ed i fic io del Ban co de la R epública, de proyectos celebrado hac e algún ti empo y que f ué declarado de s i e rto, se proce dió a fo r m ul a r u n nuev o lla mado.

Los ar q uit ec to s n ac io n a l es, que n o co n c urri e r o n a l ce rtame n an t e ri or por causas que opo rt u n ame n te di mo s a conocer a l o s le cto r es, se han presentado al pre se n te co ncurso e n apreciable <:a n tidad, pues alcanza a t r e i n ta y oc ho e l nú mero de p r oyec to s recibi.cl os. '

E n el próx i mo número es po s ible que ya ha ya s ido p r onunc ia d o e l fallo del j urado y es t e mo s e n condic iones d e r ep r oduc i r en nu es tra s col u mnas lo s trab ajos que resulte n ve n cedo r e s en e s te con c u r so, uno de lo s má s im p ortantes d e l os ce l ebrados en esta capita l.

ConfeArencia E n vi r tud de un o fr ecim iento r ecibido por del rq. 1 C . ' n· 1 S Chrlatophersen a om ts t on t r ect t va ,ele a oc teda d d e A rq uit ect o s se está actualme nt e · combi n ando la f orma en q u e e l di s tinguido a r quitecto A l e j andro C hr istoph c r sen , so c io co rr esponsal en Buenos Ai r es, pueda dar u na se r ie de co nf e r encias s obre t e ma s refere nt es a la profesión

No se tie n e aú n la seg ur id ad el e pod e r r eali zar es ta s confe r e n c ias q u e p at r oci n ar ía la Socie dad de A rqu i tec to s y que co n st itu i rí a n un verdad e ro acontecim i e nt o por la s co ndic ione s que ca r a,.:: terizan al señ o r como uno de l os má s p r eparados arquitectos del Rí o d e la Plata, pero es .de espe r a r qu e se a ll a n e u todas la s d ific ultad es para pode r ll e v a r a la práctica ta n hermosa in icia tiva.

Colonia de La As i ste ncia Pública Nacio n al ha recib id o Convalecien- d 1 d A l . el G 11 1 tes. e 1 octo r e Jan ro a ma un a gener o sa do n ac i ón destinada a la formació n d e una co l onia pa r a co nval ec i e n tes e n lo s a lr e d edo r es ele la capi t al].

Con tal motivo e l Consejo Directivo ele la A s i tencia .f>ública se ha dir igido a la Sociedad de Ar qui tecto p idié n -

do le que formule, de acuerdo co n las in ten c ion e el e co r pora c ió n , el p r ograma que reg ir á e n el ll aa concurso d e pro yectos para la co lo nia r efe r ida.

El proyec tad o estab l ec imi e nt o se r á u bicado en u n t erre n o de c ator ce he ctá r eas, s ituado e n e l ce:tm in o ele Carrasco, fr e nte al ca mino de la Cruz, y d e b e r á p r e se ntar to da s l as cua lid ades e xigida s e n la actua l idad a u n a ob:·a ele s u ín do le.

La realiza ción de es t e con ,.: ur so de p r oyectos o fr ece rá a nue st r os a r q ui tecto el medio de es tudiar u n tema d e g r a n int e r és, que no ha s ido h asta a h o ra pr opue to e n ' nues tro pat s .- Homenaje In v itad a po r el Comité ele Ho:nenaj e a la Rodó Rodó, que p re s i d e e l R ecto r d e la U ni ve r sidad. docto r Em ili o B arba r oux, la Soc i edad de J\ r quitect os ha e n v iado s u ad h es ión o fr ec ie nd o s u co n e u r s o e n las demo st r acio n es que se p r oyectan ce lebrar a l a ll egada a la pat r ia el e l os r esto s del in s igne a uto r de Ariel

Grupo He m os 1de <:o n s ig nar e l a nun c io de un nu evo escolar de la Unión co n cu r so que ha d e r ea li za r se próx imamente. E l M ini s teri o de In st ru cc ió n Públ ica acaba de pu bl ica r e l ll a m ado para es t e <:e r tamen que tendrá po r o bj e t o l a ed ifi cació n de un g r upo esco lar e n la U ni ó n, que deb e se r l eva n tado e n vi r tud del l eg ado h ec h o co n ese fin por e l e xtint o se ñ o r J. Sangu in e tti

Edificación Lo s seño r es se nadores R omá n Fr e ir e y en Villa Colón Julio :M. Sosa han p r ese ntado a l a Cá:m a r ade que fo rman parte un proy ec to por e l cua l se ob li ga a de jar espado s en lo s edi f ic i o s qu e se co n s tru ya n al f r ente de las aven i da s d e Vi ll a Co lón.

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La s anc ión de este proyecto se r ía e n alto g r ado b e n eficiosa para la es t ét ica de aqu e lla pint o r esc a localidad qu e co n s titu ye p o r s u s b ell ezas natural es uno de los mfl s tivos pa seos d e la cap it a l. • • • • e •