Sociedad de Arquitectos
AVENIDA CE 18 JULIO, 917 •
Comisión Directiva 1
Preaidclltc : EUGENIO P. BAROFFIO - Secretario a LEOPOLDO CARLOS AGORIO
Tcaorcto: ANTONINO V ÁZQUEZ- Btbllotccatfo s RAúL LBRBNA ACEVBDO
Vocaleas HORACIO ACOSTA Y LARA
EMILIO CONFORTE Y CARLOS HERRERA MAC LEAN
Nombre y domicilio de los Arquitectos Nacionales
Acosta y Lara Armando, Av. Brasil, 15 a
AtO!ta y tara Horacio,
Bartolomé Mitre, 1314
Addie&o Buenaventara, Pieda.d, 1967
Arorfo Leopoldo L. , Col onj a, 2118
Arrarte Victoria Luis, 18 de Julio, 1529
Artea1a Jaan José de, Alzáibar, 1313 ·
Aabriot Jaaa M., Williman , ,
Oimeno José, Guayabo, 1724
• Oiuria Juan, Mercedes, 1837
Oémea Ferrer Fillsberto, · Lavalleja, Herrera Arra1a José P.,
Náiez Dalio Jaciato, Agraciada, 2399
Nouto Luis, Constituyente, 2035 1747
Lavalleja, 2189
Pede•oate Jaan J., Carmen, 2215
Pirez Moatero Carlos, Herrera Maé Leaa Carlos A., , Misiones, 1489 · Reconquista, 416 Pita•i11io Humberto. Ejido, 1372
Aaariai Horado, Ya guaron. 11 8 l Jones Brown Alfredo, Pereira, 62
Baldol8ir Alfredo, Joaquín Requena, 1642
Baroffio Ea1enio P., Yaguaron, 1089
Baaú Julio C., Uruguay , 1288
Berro Román, 1525
Boix Elzeario, Coloma, 1139
Bonaba Américo, Ibicuy, 1309
Bor•oai J. M., Mercedes, (R. 0.)
Ca•pos Alfredo R., ChucaJTo, 3 (Pocitos )
Caparro Feraaado., Avenida. Bus chental , 28
Conforte Emilio, :Misiones, 1543
Dtl1ado Juan M., :Municipio, 1441
Eluurdia Roberto, Agraciada, 803
Fa1et Raál J., San José, 905
Ferúadez Luis O., Juncal, 1382
Fi1ari Caatro Juaa C.,. Misiones, 1581
Oeraaio Silvio, Rivera, 2056
Olribaldo Juan A., Isla d e Flores, 1840
Lamelle Jaaa C., Cerrito, 365
Lasala Fraaclsco, Alzáibar, UU3 · Lavi111aue Alfredo, · Ituzain gó, 1467 lerena Acevedo Raúl, 25 de :Mayo, 689
Lerena Jaaaicó , Plaza Libertad, 1143
Mai•i E., Ciudad ela, 1274
Martorell Sebaitiía o., Trinidad, t R. O.)
Matharia Lecocq Marcelo, Río Branco, 1140
Manara Josi, San José, 1214
Meadivil Rodolfo, ( Carme lo )
Moateverde Juaa, San José, 1274.
Moreau Mario. Reconquista, 416 Ernesto, Salto, ( R. O. )
Nadal Pedro, Río Negro, 1445
Nin Alfredo, Colonia, 1760
Noboa Courrás DitJO, Florida, 1485
Prat Pedro, Eduardo Acevedo, 1027
Ricci y Toribio Carlos, Suarez , 2925
Rulz Alejaadro, Río Negro, 1445
Rocco Daaiel, Buenos Aires, 519 bis Rodripez Larreta Carlos,
}fisiones, 1523
Rodrípez Héctor L., Rivera, 2134
Saa¡ulaetti
Avenida Ca nelones, 675
Sambacetti Octavio, San Salvador, 2210
Scauo Juaa A., Siet1'a, 2060
Se1uado Lals E., Convención, 138 7
Terra Urioste Carlos D., Rivera, 329
Triay Bartolomé R., I. De María, 66
Toui Leopoldo, Constituyente, 1969
Vjzqucz Varela Jacobo, Buenos Aires, 519 bis Vá14aez Antoaiao, Aldea, 152
Vilama)ó Jallo, Progreso, 937
Vázqaez Barriire Ooaulo, Juan C. Gómez, 1262
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VOLUMEN III
ARQUiTECTOS
AGOSTO- SETIEMBRE, 1916
LOS MAESTROS DE LA ARQUITECTURA
León Battista .Alberti
En el cuadr.o esplé ndido en que se ag-rupan las figuras más descollantes de aquel maravilloso movimiento intelectual italianó que en la Histori a constituye ·el' Renacimiento, ·· entre las que aparecen en pri• mer término se destaca
Medalla det Templo Malatestiano de Rimini como lo imaginó Alberti Batti s ta Alberti. El es el tipo más universal del primer período de esa época brillante y resume en sí ht índole proteiforme de ese resurgir de • la cu1tura greco- romana, que las tinieblas medioeva1es con los albores de la edad moderna ' La variedad de sus aptitudes y el vasto campo de su saber, lo hacen considerar á justo título como el precursor -de Leonardo, aquel gigante del pensamiento humano, artista genial y sabio incomparable. Alberti cúmo muchos .otros hombres del Renacimiento , dotados de poderosa y varia fuerza intelectual, dominó al mismo tiempo los principios de la ciencia, de las artes y de las letras. Fué literato purísimo y erudito, filósofo, matemático, mecáñico, pintor y sobre· todo arquitecto. Laureado en jurisprudeD;cia en la Universidad de Bolonía, fué atftor de un libro famoso sobr-e derecho, filósofo mereció ser tomado como protagonista en una de las me. , jo res obras del neo - platonismo florentino; hizo un amplio estudio s obre los u Ludas Matemáticos " ; inventó un in s• trumento para medir la profundidad de Jos mares, descu• brió una espeoie de cámara oscura y compuso un higrórr .etro fundado sobre el mismo principio que hoy se adopta.
NúMERO 15
d e entusiasmo por todo lo bello y lo , .bueno, peregrinando por las ciudades de Italia, en ninguna po,rte había encontrado un ambiente como el de Florencia, para desarrollar el germen de una tendencia, de una que llevaba en sí. A partir de esta época es que la única parte, importantísima en la civilización de su tiempo, que él ignoraba, • • el arte, se le aparece en la patria querida como una revelación, como un campo vasto y noble, promisor de nuevas · y elevadas actividades intelectuales. , Contemplando Alberti las obras de Brunellesco, Dónatello, Ghiberti y Masaccio, no puede contener su admiración, comprende la grandeza del arte de su tiempo y se dedica con fervor apasionado á su estudio. Llega á pintar algo, que Vasari recuerda sin alabar; pero él quiere ser: y lo fué, esencialmente arquiteCto, artista y teórico. Dada su preparación humanista, en vez de operar 'como 1 Brunellesco y los demás maestros de aquel tiempo creyó su deber, antes de producir en Arquitectura, estudiar en primer término al gran tratadista de la antigüedad, medir prolijamente las formas y de los antiguos monumentos romanos y formular cánones fijos para el, arte de edificar. Resultado de estos estudios es su obra . De re edificatoria, el más importante tratado de ,arquitectura del Renacimento que se ha escrito ántes de los de Serlio y de Vignola, y que le valió 'á Alberti el nombre de Vitrubio florentino. Él es el primero d-e la se1"ie de arquitectos teóricos que alcanza hasta nuestros tiempos, y ' que especialmente en el segundo período del Renacimiento tuvo tanta influencia en la orientación del arte arquitectónico. La determinación de y reglas fijas, deducción extraña del paralelo entre los monumentos ro' ' Nacido en Venecia, de noble familia florentina, emigrada el odio de los Albizzi, influyentes en el gobierno entonces, pasrÓ su infancia fuera de SU patria de origen, comple tando su educación -en Bolonia.
manos, hizo olvidar muchos principios de lógica construc- · · • Cuando en 1428 pudo llegar á Florencia, tenía poco más de veinte años , y se encontró con una ciudad activa, rica y bella, considerada ya como la flor de las ciudades. Con la tnente nútrida de ·profundo s estudios, con ánimo lleno ' 1 ' ' 1
t !va, presentados por la ar-quitectura de la edad media, é hizo desnaturalizar el movimiento artístico del quattrocento, que no era copia servil de -los modelos -romanos, sino adaptación genial de proporciones y formas antiguas á or, ganismos · nuévos impuestos por nuevas ideas.
Pot: suerte para el arte, Alberti al adaptar la arquitectura
ARQUITE-CTURA
• • tomana á los edificios d e s u época, int rodu ce otros conceptos constructivos, y s e vale para su decoración de las forma s antiguas en original apli ca c ión . •
Cuat r o pe r íodo s se di s tingu e n en la vida a rt ís tica de A lberti. El pe r íodo de preparación en que la cultura y la s tt:ndencia s humani s tas tienen la preeminencia ; el período d e actuación p r áctica inm ediata á sus estudios t eóricos, ca r acterizados por el templo Ma late stiano de Rimini, donde '
las contlicion s r ecomendab les para la construcción d e ciudades. En es<j)s punto s, á distancia de tanto s siglo s, Alberti parece un autor de nuestros tiempos. Proclama que la planta de los teat ro s debe parecer una herradura, que los hospital es de en tener salas separadas para cada enfe rm edad, máxime as infecciosas, y para e l plan de las ciudade-; da . normas s1nsatas y de naturaleza artísticas, como hoy la s precon iz an los más reciente s maestro s de urbanizació n.
Un e studio detallado de es a gran obra de .A lberti, daria por cierto no p ocos datos para • la apreciación de l a s ideas dominante s en el Renacimiento; pero a n aliza r e l tratado 'e tarea ímproba q u e sola ,ella demanda la ext nsión de un largo artículo : Baste pues s e·la importante influencia, que po r la profunda labor de e rudito y de arti s ta ejerció Alberti, con e ll a so bre sus · contemporáneos y s bre la larga s erie de tratadi s ta s d e la arq itectura i tal iana
TBMPLO MALATBSTIANO DB RlfdlNI - F'acbada inconcfusa la s formas clásicas expre s an también idea s clás icas y caracteres igualmente -olásico s ; el período de.. tran s ición del que nos deja lo s edificio s florentinos de líneas correctas y graciosas y de s obria decoración ; y el período de t!:.adurez, de creación libre y atrevida que alcanza su nota más alta en S. Andrés de Mántua, tipo grandioso é insup e rado de igl es ia cristié\na del Renacimiento.
Cada uno de e s tos período s e s tá caracterizado por obras d e tal importancia que lo d e finen perfectamente y no s dan lo s elementos capaces de pod er establecer los punto s de p a rtida de conceptos originales , que A lb erti introduce en la. y que en s u de sarrollo futuro en riqu ecen de fecundos recursos e l arte italiano á través de las épocas modernas.
Para el plan de s u obra De re ed i f i ca t oria, Alberti tomó co mo guía á Vitrubio; pero ni en la d istribución de los temas, ni en las particulares de los punto s comunes, hiz o' una copia s ervil. Dividió como Vitrubio en diez libros su tratado, de s arrollando la descripción de los procedimientos de construcción, la s proporcion e s de los elementos artísticos, la s regla s de distribución general y la s consideraciones de e s tética, con una erudición ' descon. · certante y muchas veces origen de confusión y falta de claridad Tan grande e s el número de citas, leyendas y parangones hiperbólicos, que produce pesadez á su estilo. Lo más interesante de s u tratado e s tá indudablemente en las partes en que estudia lo s edificios y donde apartándose de Vitrubio de sc ribe el tipo ideal para los teatros, para los ho sp it a l es y extendiéndose donde planea 1
Después d e haber estado durante a l gún tiemPf ocupado en la - pe s ca una nave romana ey el - lago de N emi, mientras desempeñaba el cargo de s ecretari o p o ntificio en Roma, Al• berti fué 1449 con misión diplomática á Rimjni. Allí conoció el cé leb r e condottiere SeMa latesta señor del lugar que al dbcir de Ir iart e, era una " m ente del Rena c í· rJ iento y carácter de Ía Edad Media ", pues a l , mi s mo tiempo que un impulsivo cruel, monstruo s o , e s una de las más elevada s del S iglo XV y las letra s, la s artes, la s ciencias, convirtiéndose en un g enero s o En e s a época Segis mundo conoce tambi el amor n o ble, leal, s in cer o y á la mujer s uperior que eco n oce digna de s u co n stante afecto l e d i-
RUCCBLAI - Floren cia
1
rige sus poesí s llena s de tierna Esa mujer, !solda degli Atti, ha e nacer en e l seño r de, Rimini la idea fija de l2. inmortalidatl, de la glorificación de sus antepasados y de la necesidad un recuerdo que ligue á su amor con la glo ri a que los rodea ba en la corte. Imagin a pues un mo -
ARQUITECTURA
numento en que se unan el recu erdo de ·s u fe á la· memoria d e s u s predecesores y en que la s tumba s de su amada y la suya puedan ser rodeadas por todo s los que en vida hubieran ilustrado s u corte
Estas ideas son l as que determinaron en Alberti, de spués de ha ber compr endido el genio y e l carácter de Segismundo, la adopción de- su plan pagano, co n que inició e1 templo Malatestiano de Rimini, maravillosa resurrección
• J' SANTA MA.R.fA] NOVBLLA - Floren cia 1 • d el arte r oma no á través de la s delicada s e l egancia s d e l primer R enacimiento.
Difícilmente el d oc to y ambicioso guerrero, admirador de la antigüedad, podía hab e r hallado un espíritu má s
Frofundamcnte enamorado del cla s icismo qu e A lb e r ti, capaz de planear con l a grandeza antigua el monumento ' q u e so ñaba realizar.
Segis mundo había r es uelto tran s formar s: n dem olerla, 1?. iglesia gótica de lo s Franci sc ano s , y Albe rti siguiendo esa idea ,"·pensó r odear la viej a construcción · de una estructura ·monumental, inspirada en lo s a r cos de triunfo y ' en el panteón, la's dos idea s dom i nante s en el pensamiento de ·Ma:latesta ""
Tal como aparece por la l\1edalla de Matteo d ei -Pasti , d el 1450, la for ma definitiva que el arquitecto y s u cliente q uerían dar á la con strucción , era una de arco triunfal con tres una parte sóbreelevada en el ce ntro ac ordada p or d Ós segmentos de ' arco con la parte inferior, á lo s fado s , y una· gran cap illa apoyada sobre un tél mbor.
El prim er probl ema que A lberti resuelve en form a ge nial, en el Te!nplo Malates tiario e s el del carácter de la ig le sía c ri s tiana del Ren aCimiento, apartán do s e de 1<! humilde · expr esjón gótica para dar el soberbio e s pí ritu pagano, de la época. Revist-e pue s el templo gótico antiguo con una·· envoltura grandiosa, ·no muy lógicamente unida al interior, pero que ac u sa un a g randio sidad hasla ento nces desconocida en 'la s iglesi as cr istianas.
Este templo ha quedado inconclu s o y s ólo pór lo s 'datos de l os 'contemporáneo s de Alberti, y sobre todó por el
•
co njunto que reproduce la Medall a de Matteo d ei Pasti, es que pod emos aba rcar todo el concepto grandioso y nuevoque el arquitecto había pensaqo par(J. ese monumento origi nal , mezcla de religioso espír itu y de aspiraciones mundanas de s medida s .
En el inte rior de l Templo, A lberti no hizo má s que modern izar la antigua iglesia, y creó s in embargo una· decorac ión ll ena de fantasía, aplicando la ornamentación de su ép oca á la est ructura ojival preexistente .
Después de este templo de Rimini, A l berti produce otras obras en Florencia; dignas entre otras; de ser mencionadas en primer t érmino, la fachada de Sta. ·!J1nria N ovella y e l Palacio Ruccelai. Este último revela el estudio de los monumento s clás ico s, · e specia l mente romanos, y presenta
- Puerta·
po r pr im era vez en fachadas de edificios profanos un elémento qu e tuvo luego en el arte g r an importancia, la pilas tra.
Esta innovación es realmente el fruto · de .un estudio p rofundo de lo s monumento s antiguos y de una mente indagadora y de inventiva cual era la de Alberti. Brune11es co, h abía creado con e l palacio Pitti un tipo ·de edificio C:vil dema s iado pe s ado, dema s iado austero .el espíritu c ulto y r dinado de los floren,t inos; Michelozzo, con el pa-lacio de los Medici, hoy Riccardi, había tratado de afinar ese tipo proporcionando mejor las partes del edificio y disminuyendo la a spereza de los silla res en los pi sos s upe riore s A lberti además de completar l as modificacione s in iciadas, haciendo li sos lo s sillares de toda la· fachada, i ntraduce l a innovación ya mencionadá de l as pilastra s. Con estos tre s pa sos -gigantescos s e .Uega desde el palacio que conserva aú n los caracteres de forta leza medioeval hasta el palac i o q ue expresa toda la g r ac!a -' y elegancia de la s ociedad del Renacimiento
En cuanto á la fachad<;t de Sta. María Novella, Alberti s in preocupa rse d el est ilo gene r al de l a iglesia, - l e adosó • una compos ic!ón netam ente del Renacimiento, dejando pers istir s in emba rgo elementos románicos. La serie de ar-
SANTA MARÍA NOVBLLA
principal
ARQUITECTURA
c<,das estrechas, la di spos idón del ático que corona el or den inferior, y la silueta general, recuerdan S. Miniato, pre' templo románico de, los alrededores de Florencia Además de la puerta, notable por su fina decoración y su composición agradable, esta fachada presenta un t;lemento nuevo para la arquitectura y que como· recurs o para obtener un feliz acuerdo entre la parte central elevada y l &s inferiores horizontale s, debe considerarse original. Nos referimos á las voluta s que lateralmente s u s tituyen á los dos medio s frontones que acusan , en muchas iglesias rotPánicas toscanas, la s naves laterales en su encuentro con • Ir. fachada principal.
La fachada de Sta. María N ovella, demuestra en Alberti t l deseo de aplicar la grandio s idad de estilo de lo s romanos y la de composición de lo s f.lorent ino s, resultando quizá un poco híbrido el conjunto aunqutt en algunos detalles originales se elev e á las más puras regiones del arte. L a co munión de esas dos tendencia s en fu s ión perfecta y eq uilibrada , la consigue Alberti en el magnífico templo, exp re s ión de una corte, de vida, de cultura del pleno R enaci miento, que en Mántua erigió por encargo de Conzaga. En 1412 empezó á demoler la antigua iglesia de S. Andrés en M ántua, y se puso en seguida la piedra fun' damental del nuevo templo que ¡\lberti había planeado En edi ficio el sabio arquitecto, pudiendo hacer de nueva • pla nta un templo según s u s ideas, co nsiguió darle un conitmto orgánico y tan a rmonioso que difícil es superar .las felices proporciones que en todo se presentan. En s u tratado del arte edificatorio Alberti dedicó un
capítulo par explicar las íntimas relacion es que hay ent r e · h. arquitect ra y la mús ica, la s dos artes hermanas derivadas de la rinonfa como principio único. Una se fund a en la corres ndencia de la s línea s, la otra e n la corresponde ncia de lo J sonidos, y la s dos se producen por d acuerdo de elemento eurítinicamente dispuestos para obtener el efecto estéti o que e l art'ista s i-ente en s u creación. La ig le si a de S. Andrés es la má s fiel y la mas gen;al cación de es s teorías, Alberti la debe hab e r imaginado en bloque, conci iéndola con ideas grandiosas, por un rayo de ge n ·o capaz ,de hacer esa obra mae s tra Es ella la ob r a
ANDRÉS DE MÁNTUA - Interior
acabada del Albertiano, en cuanto se ñala la s más fehce s proporc ones, la ·más genial adopción de nuevo s conceptos const uctivos y decorativos
Como bien dice Marcel Reymond, " todas la s obras de Alberti tiene n un sello de la má s poten te originalidad " y marcan 1 n nuevo paso en el desarrollo del arte del "Renaciin ie · o. Pero entre toda s, la que realizó el pro" greso capittl y q?e fué má s fe c unda en resultado s, fué !'S. Andrés fe Mántua. En esta igle·sia no hallamo s ya ni , co lumna s, i soportes ligéro s recordando la · ba s ílica ó " las igle s:as góticas, ni plafone s de madera ó bóvedas "fragmenta d s; s ino una ancha ' n a ve úni ca, cuya b óve da • en cañón s apoya sobre un gran entablamento sostenido "por espeso muro s en lo s cuales se abren capillas. Una ,. cúpula en el crucero co mpl eta este conjunto que consti, tuye un t( de iglesia completamente diferente d e todas '' la s conpcid s hasta entonces, y que está tan bieti con, cebido q\.ie s erá má s · tarde el modelo uniform e ment e • " adoptado n los siglos XVI y XVII_, y qu eda r á ,. predotpina do hasta nuestros días."
La que hoy tie n e S. Andrés de · nc es de Alb brti , y por s uert e es de tan poco reliev e que aunque exces va no impide apre c iar la nobleza y distin ció n de las líneas quitect6nicas ··
Por la so era descripción de las obra s más ímpottante s d e 'Alberti, h inos visto que este genial y multiple espíritu, · trató siempre de introducir ·conceptos· nuevos en la apliéa-
ARQUITECTURA
ción de la s formas clásicas á la resolución d e temas mod e rnos. La cienc i a y la s l et r as, profundamente dominada s por s u vasta c ultura h a n s ido la base más seg ur a para fund a mentar s u s creaciones a rtí st ic as, en rique ciendo su f a nta s ía y estimulando l a inventiva de su a lt a inteligencia. En cada una de la s obras r efe ri da s , A lb erti incorpora tlr.. elemento nuevo para el arte d e s u ti e mpo legand o a l futu ro el germen d e nu evas so lu ciones a rquite ctón i cas
S i en do e rudito y ·á la vez un a lm a sensib l e de ide a li sta, s n po h allar la armonía ent r e la ciencia y el arte, la práctica y el idea l, esa a rm onía q u e en su trata do constit uye 1a Íé:<Z domin an t e que l e pr e oc u pa y que trata de hac er int e•
re sant e á s u s le cto r es, presentándola como la mú si ca de la s líneas, co mo p rincip io determinante de l a b ell eza ar, .
E s pues un ejemplo elo cu en t e de la benéfica influenci a qu e ejerce la va s t a c ultur a. en un arq ui t ecto, ca¡:1 z de sentir )' a s pirar l a tra n sfo rm ació n técnica y este tica de lo s conce;pto s fund amenta l es que armonicen GOn la s necesidade s y aspirac io ne s de la sociedad en que vive , como má s tarde lo hicieron Violl et - Le Du c, Se mper, Wagner, Boito y Boberg, verdade r os apósto le s de nuevas ideas fundame nté·das en Ja teoría q ue nace d e l as buenas prácticas constructiva s
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Ar quite c tu ra 4. 0 c ur so . - U n pala ci o d e la Indu stria
Este palacio, situado en una gran ciudad, será edif icado por una Soc i edad de Fomento d e la Indu stria. L os principales m edios de que dispone son : a ) Exposición de productos y distribución de premios y medallas para la s inv e nciones y p e rfecc ionami entos • en las arte s útiles. b) Ex p er i encias para apr ec iar lo s nu evo s métodos indu st r iales. Publica c ión de boletines con sus trabajos e) Vigilancia de las escuela s indu st rial es.
E l edificio destinado á e s ta Sociedad comp r enderá: 1. 0 Va r ia s salas de exp os ición di v idida s en d os categorías para la s exposiciones p er man entes y las e xpo s ici ones temporarias. La exposición perman ente, espec ie de mus eo de la industria, estará • co mpuesta de una serie de salas que contendrán la s · diferentes va riedade s de productos industr :ale s: máquina s, mod el os de instrumentos, etc. Los productos artísticos es tarán expuestos en Jocales apropiados y en un ambient e arquit ec tónico que haga r ealzar , su mérito. L os b r onces y cerámicas podrán esta r exp uest os bajo pórticos y también d:stribuiclos en jardin es y contribuir a s í á la decorac i ón genera l d e l edificio. Las e xpo s ici ones temp o rarias comprenderán: Una va st a s ala principal e n donde se podrán organizar exposicione s especiales de automó v iles, aeroplanos, e tc., y que podría tam b :én se rvir de sala de fi es ta s Varia s salas para la s expos i ciones d e lo s producto s e s peciales d e las casas industria l es. Locales y t aller es d o nd e los indu s triale s podrán e nseñar
1 baj o f o rma r educida ó e n tamaño natural sus p r ocedimientos de fabricac ión.
2. 0 Una gran sala para la s asambl eas gt11era l es, conferencias y d i st ribucione s de premios. U na ó dos Bibliotecas. Va r ias salas de comisione 3 y ele reuniones
3. 0 Gab i netes de física y de química, laborato ri os, patios y patio s techado s para las ex peri encias de 'toda natu r a l eza á l as que pu eden dar lugar las indu s tria s
4. 0 Un a impr e nta para e l bo l e tín de la sociedad, con a r chivo, d ep ósito ele libros, etc
5. 0 A dmi n i st raci ón. Sec r eta ría , archivos. Despachos del Administrado r, vestuario, toilett es, W. C., etc. Aloja mi ento pa r a e l sec r etario y empleados
El e dificio es tará ais l ado por toda s partes y rodeado de p l azas, avenidas y jardines La may o r dimensión ele te rr eno, no excederá ele 300 m e t ros
Orden e s d e A rquite c tura.- La unión de dos pórtico s ·•
Se proyectará el pórtico centréJ l de un edificio, de carácter monum e ntal, el qu e deb e rá ten e r p o r coronamiento un f r ontón , a s í como l a unión de este pórtico co n ot r os l ate r a l es d e m eno r altura. Se s upone que la a l tura de l pórt ico princ ip a l , q ue com pr end e dos piso s, es de 15 metros , y que el desnivd e nt re la c a lzada y e l pi s o es de 8 m et ro s.
PISO AL TO •
ARQUITECTURA
Profesor
rquitecto,
Clasificad
CO MPOS ICIÓN DE ORNATO - UNA VIDRIERA
Profe sor Arqu itecto Raúl Faget - A. Vi cens
ECTURA
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Profesor Arquite cto R aúl Fage t- A nibal H de Loy
Profuor Arquite ct o A. Jones Brown
UNIÓN DE DOS ?6RTlCOS
Ju lio César A mbrosoni Clasifi cad o 1. 0
Profe sor Arquite cto
Casas de ·campo No sus
.NO de lo s t e mas más di sc utid os ent re l os que se intere s an por la Arq uit (!ct ura, es s i en lo s E st ados
.........,. Unidos se está desarrollando un estilo arquitectónico pec ul ;ar d e l paí s. Se ha hecho notar · que la arquit ec tura los países viejo s es un refle jo inequívoG<;> de la vida y aspiraciones de sus pueblo s España tiene sus t ipo s, únicos en la hi stor ia del arte; Italia ha cultivado , á causa cie l clima y de l os material es de co n stru cción di spo nible s, un tipo de construcción baj a en s u s v:'llas frescas, de par edes techo s de ancho a lero , y pequeñas puertas v ventanas. En Suiza s e ha obten ido en l as verde s faldas .1 de s u s montaña s , el más hábil empleo de l a mad era en las • eo nstrucc1ones.
En l o o rdinari o, n o hay p o r qué dudar que en vista del d e tanta s r azas y pueblos de muchos pa íses que se está v erif icando en lo s E sta dos ' Unidos, no
ard nes
punto, y en otro hay un metro de nieve en lo s largos iuvierno ·
_ Ya s ha dicho - y bieri se puede repetir - que l a arquitec ura es una expresión material de .Ia vida del pueblo. Los griegos, con s u alta y delicada apreciación de lo fabricaron templ os de belleza imp ecable; l os francese b de lo s sig lo s XIV y XV adoraban á Dio s con tanto fetrvor que fabricaron las cated r a l es más maravillo sas que jamá s haya visto el mundo. La vida de la Corte de F_rancia bajo Lui s XV, con su amor po r la ostentac :ón y las blan ur é!s de la soc ied ad, produjo esos palacios y jardi ne s, e pejos en que se retrataban l as costumbre s rl e la época. s impo s ible que un pueblo construya s in expresar en sus r as su vida, s u índole, sus ideales.
1 Es por e s to que s ólo se puede fabricar un so lo tipo de ' casa en 1 s campos de la Nueva Inglat e rra. La arquitectura tempran de lo s Estados Un ido s en s us div e r sas fase s, • como s e vé en la Nueva Inglaterra, Nueva Jer s ey y Pensi lvania , en Maryland y en Virginia, fué tan renacimiento d e lo :co como el Renacim ie nto de Italia y e l de Francia. De s uerte , fu é un desarrollo lógic o con nuevo s y condiciones nuevas de los principio s fundai nherentes á la ar-quitectura clásica. La mayor parte de obra de aquello s primeros ct rtesano s americanos, tu e particularmente en materia de detalle s , ha sta que cotnt>rent<lieron que la 9bra en madera exigía detalle s y orna taci ó n más fin os que los de ' l os pr o totipo s clásicos de iedra Pero- por lo general - produjeron edifjc!os ., cilios, si n afectación, bien hechos para satisfacer
.EL TIPO COLONIAL DE LA NUBV A INGLA TBRRA •
Su origen fué fa choza de madera de loa primero• co(onos. Con tu ci onu natura(ea que una vida más compleja han he cho • ne cesari as. ea te tipo ea el máa uau¡af en la región noroeste de loa E stad o s Unidos.
haya de c r ea r se a q uí un tipo particular de arq uit ec tura. Esto no ob s tante, lo cierto e s ' q ue nada se está ha ciendo , ni - en mi opinión - hay mu oh a probabilidad de que se h aga para desarrollar un esti lo de arq u :tect ura nacional que sea tan típico co mo lo s y a mencionado s
Esto obedece á que e l territor :o de lo s Estados Un ido s e s tan grande \y tan variada s la s condi c iones local es , que no hay tipo arquitectónico qu e s atisfaga todas la s neces idades. S e observará que todb país que en el pasado no s ha dado un tipo n acional, era d e s uperfi cie tan pequeña, que la s condiciones climatológ icas eran la s mismas en toda s u extensión. Cuando no ha s ido así, la arquitectura ha variado co n el clima y se h a n producido var: os tipos tin tivo s de la nación Es impo s ible im aginar que la misma clase d e co s as pueda s ati s fa ce r l as n eces idade s de todos lo s que viven en un país, e n e l cual c rece el datilero en
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nera l pintados. E n la mayor par te de lo s casos era blanca h p i nt ura, COn las hojas de la s ventanas verdes, aunque se enc uentran otras combinaciones, co rri ent em ent e de lo s colo re s mi n e rale s de la épocu, amarillo y tintes parduzco s detai.l es, como la entrada ó port a l, las esca leras , ch ime nea s, m olduras, etc , er an obras en donde el a rtífice ponía par a embe ll ecerlas todo s u cuid do y habilidad
Como es natural, la s casas de ca mp o modernas de lo s Esta do s UnidQs en la región oriental de l pa ís, s iguen muy g ene ralm ente e s a tradición U no de lo s más graves problemas que reclaman la at en ció n d el arquit ect o moderno , .es la a dap tac ión de un estilo de cas a tan se ncillo y pequeño á la s nece si dade s más co mple j as de la act u a l ge. , neracwn
L a s pr imeras casas de la Nueva Ingl ate.rra era n rígida s 11 cit planta y de estirada elevación, es -de cir ; la tit:sur(l de la flor d el clasici s mo . S i h a bía dos ventanas á la izquierda de la p u erta principa l, d ebí a haber dos de igual forma y tamaño, exactamente de l otro lado. Esto es taba perfe- J 1 t :1 mente en co n sonancia con el plano interior no meno s tie so ) rígido, co n una pieza frente á'otra de igual forma y tamaño, á ca d a l ado de un salón, ó hall céntral. L á pod ía n ecesi tar un a pieza doble en tamaño que la d el fren t e, estas n ecesida d es ·teníart <],Ue s ufrfr'se si n que se pudi era n alterar las p iezas. Ejemplo de eso, d sa lón principal, sie mpre al norte, co n s u s mueble s incómodo s y· r 1gido s, s u s adornos tambi én in adec uad os y que só lo se ab r ía en ocasio n es especia lí s i'ma s Co n todo e l ingenio de q u e h acen gala lo s arquitectos de hoy, pa r a s atis f ace r las exigencias d e mayor comodidad y mayor facilidad en el manejo de la casa, todavía no han logrado ind ependizarse de esa rigidez ·que impone la simetr ía del p lano. Si tenemos una pieza á un la do de un a pu e rta y una coci n a, y ca rbonera en el ot ro , C:.a mo s á la s piezas peq u eñas e l mi s mo número de v entanas q u e la pieza princ i pa l. En realidad, no s fal ta valor parq to mar el esp í rit u y a dopt a r la letra, por dec irlo así. Y si n e mb a rgo, el úni co mod o com? se ha desarrollado el es tilo a rqui tectónico, ha si d o por la hi storia La gótica no es s impl em'ente la' reunión de arcos que terminan e n punta, contrafue r te s y otros orname nt os por el esti lo ; es la lengua de la co n str u cción Poniendo una s palabras de e s a }engu:t, un a d et r ás de ot r a, no se diría nada; las pa labr as del:ien segui r en o rd en pa r a expre sen e l p en s a mi ent o.
• eontinuará
El segundo aniversario
.ÁRQUITECTURA llega co n el número á su se gundo aniv ersario. D os años de existencia, dos años de labor incesante, en los c uales no han ·faltado las inevitables dificultades, atestiguan en forma l;>ien elocuente del éxito brillante de la iniciativa de la Sociedad de Arquitec t os al fundar un órgáno que .fuera el portavoz · de ideas y que s irviera de factor eficiente e n e1 desarrollo de la c ultura general. No nos corresponde juz,gar la forma en que ARQUITE CTU RA ha · llenado la n o ble mi s ión que le ha sido enco mendada en el c amp o del periodismo nacional. Al · se ñalar hoy la segunda e tapa de s u carrelfa, no hemo s de. decir que nos se ntimos completamente del pasado; pero direm ps, lo que vale mucho más, que • ARQUITECTURA pondrá ca da vez má s alta la mira de • • • sus asptraClO!J. es, pa ra que vtva en un progreso constante, siguiendo una trayectoria paralela á la que recorre la profesión, -c uyos intereses y c u yos ideales forman la esencia de su programa, - la cuaf va conquistando en nue st ro medio el puesto que de derecho le co rresponde en nuestro ambiénte intelectual. Contribuir á la obtención de ese resultado; poner en evidenéia la obra de nuestr os arquitectos; coadyuvar á: sti acción; prepararles un medio favorable; propagar los conocimientos que atañen :á la profesión, he a 'hí• todo un vasto plan de á la s qu e ARQUITECTURA consagrará siempre sus afanes, en -la creencia de que, a l hace rlo, coopera modesta pero seguramente al mejorami e nto cultural de nyestra- patria.
El edificio del Banco de la República
El concurso para el edificio Banco de la República ' se realiz ó de acuerdo con las bases formuladas por el Directorio de esa in s titución de crédito.
Como es notorio, lo s arquitectos se abstuvieron de por di sc r -epar con algunas de la s base s fundamentales del mismo.
El jurado estaba formado por los Directores del • Banco, doctor Edu a rdo Acevedo y s eñ o r Salvador Sosa, por el Arquitecto Arturo Prin s, re s idente -en la Argentina, por el Jefe de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, Alfredo J ones Brown, y por el Ingeniero Jo sé Foglia. El fallo del jurado declara desierto el conéurso al cua• l se presentaron quince pt oyec tos. Los fundamentos de esta resolución se conc r etan en los siguientes -considerandos:
r 0 Qu-e los proyect os no satisfacen debidamente las ne ces idades de distribución, confort, estética, etc , que deben ser exigidos -hoy en un establecimiento de la índole é importancia. del Banco de la • República, no existiendo proyecto alguno que se encuadre dentro de las co ndiciones esta blecidas en el artículo 9.0 de las base s del concurso, para ser acreedor al primer pr-emio. ·
2. 0 Que si bien varios '<le lo s proyectos presentan al- • gunas soluciones de detalle interesantes, ellas ho cons-
•
tituyen méritos suficientes para declarar el éxito del primer oncurso y continuar con la segunda prueba, debiend 1 , por el contrario, darse por terminado el certamen devolverse á los los proyectos re spectivos El jurado ha declarado, en c on sec uenda, también de ierta la segunda categoría de premio s.
Edificio para " El Tiempo " '
Con n resultado halag ado r por . el númer o y la calidad de los trabajos presentados, se efectuó el • concurs abierto por "El Tiempo" para -levantar un edificio le s irviera ?e sede y albergara además diversos lbcales.
El jurado integrado por el señor Roberto Pietracaprina, e mo representante de la Empresa, el ArquitectQ Jo é P. Carré elegido por l os co'n c ursante s y e l Arquite 9to Eugenio P. Baroffio d es ignado -por la in stitu c ión p romotora del concurso, o t o rgó el primer mi o al p oyecto presentado por los arquitectos J acobo Vázquez Varela y Daniel R occo ; el s egundo premi o á los arqu tectos Gonzalo Vázquez Barriere y Armando Acosta Lara y el tercero al Arquitecto Juan C. Lamolle.
En los números s ub s iguientes ofreceremos á los le ctores la e-producción de los trabajos premiados e n este interesare c é'rtamen. .
La de Santa Fe
En el c ei ebrado e n la República Argentina para el ediiicio de 'la Universidad de Santa Fe, resultó el AN¡uitecto AleJandro Ohristophersen, miembr d corr esponsal de la Soci-edad. pa a nosotros muy grato hacer llegar nuestra s que aoca a de conquistar, agregando un nuevo laur o -á la bril ,a nte foja de servicios formada por su larga actuación profesional.
N slcio
• La Asamblea General de la Soc iedad de Arquitectos ·ha confe ido al Arquitecto Adolfo Morales de lo s Río s, • de la Escuela de Bellas Artes de Río de J aneiro ·el J 1 ítulo de socio corresponsal.
Aplau irnos sin reserva tan acertada de s ignación qu e recae en una persona de relevant es condiciones y que ha demostrado siempre un vivo interés por la mar c ha 1 • de nuest a institución.
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