Concerto for Hammond Organ, Orchestra, Vocal Quartet & Chorus

Brian Raphael Nabors

Concerto for Hammond Organ,Orchestra, Vocal Quartet and Chorus (2019)

#CRTO2 briannabors.com

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Brian Raphael Nabors

Concerto for Hammond Organ, Orchestra, Vocal Quartet and Chorus (2019)

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Instrumentation 2 Flutes (2nd doubling Piccolo) 2 Oboes (2nd doubling English Horn) 2 Clarinets in Bb (2nd doubling Bass Cl. in Bb) 2 Bassoons (2nd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 2 Trumpets in C 2 Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion (4 Players) Percussion I: 1 large suspended cymbal, glockenspiel, vibraphone, bongos (with drum sticks), thunder sheet, tubular bells Percussion II: crash cymbals, crotales, tubular bells, tambourine, whip, congas (with drum sticks) Percussion III: bass drum, maracas, medium sized Tibetan singing bowl, wood blocks Percussion IV: tam-tam (mallet, bow, triangle beater), drum set (movements 1 & 3) Electric Guitar (1st & 3rd Mvt) Bass Guitar (1st & 3rd Mvt) Harp Piano 4 Soloists (2nd & 3rd Mvt): Soprano, Mezzo-Soprano, Tenor, Baritone Chorus (SATB) (2nd & 3rd Mvt) Solo Hammond Organ Strings Duration: 43:00

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Performance Guide Hammond Organ There are 2 sets of drawbars (upper and lower); one for each manual. They are divided into 3 sound groups that consist of sine waves at different pitches; Sub, Foundation, and Brilliance. The numbers on each drawbar represent the volume of that particular harmonic, thus giving the instrument up to 253,000,000 possible sound combinations: Within the score, drawbar settings are notated in numerical form, with each number corresponding to the 3 sound groups as shown in the diagram: Ex. [83 4537 583]

This work was designed to be performed on up to 6 different models of the Hammond Organ: traditional models—B-3, C-3, A-100 as well as digital models—B-3mk2, C-3mk2, Sk2 The digital models have the capability of storing presets for drawbar and effect settings, enabling the player to quickly change setups during performance. The links for each respective model's owners manual are listed below with page numbers that contain instructions for storing presets. B-3mk2/C-3mk2—http://hammondorganco.com/wp-content/uploads/2011/03/B3mk2.pdf (pg.43-44) Sk2—http://hammondorganco.com/wp-content/uploads/2011/03/OM-SKseries.pdf (pg. 24-25) (up to 10 presets) The drawbar settings are listed below by order of appearance in each movement: Movement 1: Rhapsody [73 4010 500] Ped: [84] [73 4018 580] [88 8888 888] [03 4010 500] [58 8080 880] [78 3513 057] [80 4588 663]

Movement 2: Invocation [88 5604 362] Ped: [80] [88 6200 000] [88 8888 888] Ped: [88] [84 4000 000] Ped: [60] [84 2332 534] Ped: [50] [84 4500 000] Ped: [50]

Movement 3: Finale [88 8888 888] [87 4200 000]

Vibrato and Chorus Setting: Preferably the Vibrato and Chorus mode knob/switch should be set to either C1, C2, or C3.

Range/Scoring: Because the Hammond Organ is not frequently scored, below is the definitive range of the instrument. Each manual on the organ has 61 keys, each spanning a range from C2-C7. The 25-note pedal board has a range of low C to middle C:

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Performance Guide (continued) Symbols There are several symbols throughout the score that are used to indicate the various effects of the Hammond Organ.

Tremolo On Indicates for player to turn on Tremolo on rotary speaker (fast)

Percussion On with 3rd Turn on percussion with harmonic at the 3rd and Normal level a

Chorale On Indicates for player to turn on Chorale on rotary speaker (slow)

Percussion Off

Other Notes/Symbols

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Percussion On with 2nd Turn on percussion with harmonic at the 2nd and Normal level.

*percussion Decay (fast or slow) is also specified next to the percussion settings in the score.

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Stage Setup

The Hammond organ should be amplified by either keyboard amp or Leslie speaker depending on the model organ being played. The organ may be run through the in house speaker system at the advice of the sound technician in regards to balance with the orchestra. Ideally, the organ should always be slightly louder than the orchestra. The "rhythm section" (electric guitar, bass guitar, piano and drumset) as shown in the diagram, should be positioned in a way to maintain congruency as a section. The piano can be opted for a synthesized keyboard and ran through a monitor/speaker system for better balance. An acoustic piano can also be amplified and/or lid removed for balance.

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Texts Movement 2: Invocation "Let Us Break Bread" African-American Spiritual Let us break bread together on our knees. Let us break bread together on our knees. When I fall on my knees, with my face to the rising sun, O Lord, have mercy on me.

"Down In the River to Pray" American Traditional/African American Spiritual As I went down in the river to pray, studyin' about that good ole way and who shall wear the starry crown good Lord, show me the way.

"City Called Heaven" African-American Spiritual I am a poor pilgrim of sorrow. I'm lost in this wide world alone. Ain't got no hope for tomorrow. Trying to make heaven my home.

Oh children let's go down, Let's go down. Come on down. Oh children let's go down, Down in the river to pray 2. Oh sisters let's go down... 3. Oh brothers let's go down...

Texts from the Holy Bible (Latin Vulgate) Galations 3:28 Non est JudĂŚus, neque GrĂŚcus : non est servus, neque liber: non est masculus, neque femina. Omnes enim vos unum estis in Christo Jesu. There is neither Jew nor Gentile, neither slave nor free, nor is there male and female, for you are all one in Christ Jesus. Amos 5:24 Et revelabitur quasi aqua iudicium et iustitia quasi torrens fortis. But let justice flow like a river and righteousness like an ever-flowing stream.

John 13:34 Mandatum novum do vobis ut diligatis invicem sicut dilexi vos ut et vos diligatis invicem A new commandment I give unto you, That ye love one another; as I have loved you, that ye also love one another.

Movement 3: Finale "Ode to Freedom" Brian Raphael Nabors I see freedom comin' down! 'Many trials to cross over Jordan. See the joy and hear the sound! I see freedom comin' down.

Steady pressin' t'ward the mark. Onward facing tho' it's dark. Feel my freedom comin' round. I see freedom comin' down!

I see freedom comin' down. 'Tribulations to cross over Jordan. See the love and hear the sound! I see freedom comin' 'round!

Stay afloat, now! Don't you drown! If you 'wanna get a crown. Seasons come and seasons go, but there's still one thing I know!

Get on board, Won't you take my hand and follow me to the promised land? Many dark days haved blocked our way, but I can still hear the captain say, "Won't you get on board? Let me grant you peace." Doers of evil 'sure to suffer defeat. Time is wastin' Don't you dare be late To leave all others steady spreading hate. Oh I see freedom! I see freedom comin' down!

We are marchin' up to Zion Broken, battered, walkin' blind. Threatened by the evil ones, Staring down their smoking guns. 'Tryin to make it day by day. Keep on pressin' anyway. Hand in hand we bear the heat To die in hate so we live free. 'Steady washin' souls of hate, barring fruit with seeds of great. People gatherin', what a sound! I see freedom coming down!

Program Notes I had reached a crossroads in my artistic journey as a composer where I began to contemplate how my work would be a reflection of the times I lived. I sought to establish a firm purpose as an artist, unafraid to make bold statements that would inspire others to create change for the greater good. My goal was to create a culturally enriching work that takes a hard look at the current state of American society in the 21st century. The creation of the work is cultivated by the long history the nation has experienced on the course to realizing its ideals of freedom and equality for all its citizens. It is a deep reflection of the triumphs as well as the many impediments that have shaped our current outlook on the future of American life. I chose to look inward to create this work, exploring all the various cultural and musical attributes that American society has had on my compositional aesthetic. This led me to the selection of the Hammond organ as the catalyst for this piece. Musically and stylistically, it is one of the most culturally affluent and consistent musical instruments in American music. It bridges the gap between several musical genres; gospel, jazz, RnB, rock/soul, and many others. Within these styles exists many culturally unique sound worlds, cultivated by a rich variety of perspectives. This ultimately sheds light on the beauty of diversity in the United States and how much more we as citizens have in common than what separates us. Using this idea as a tool, it is my intention to bring audiences together through an eclectic journey of sound, establishing ground breaking concepts that will inspire the creation of new musical experiences for audiences of the 21st century and onward. The piece is divided into 3 movements: a rhapsody, threnody, and gospel praise break. The first movement, Rhapsody is an exploration of American sound. It is a celebration of the many cultural influences that make the United States such a unique place. In a nutshell, it is everything we continue to strive for; fluid cultural integration. I send the soloist and orchestra through a whirlwind of genres. There’s Latin flavor, modern jazz, hard rock, all thrown into a contemporary sound block. The second movement, Invocation presents a lot of hard truths that concern the well-being of our nation’s people. Unfortunately, even in this current day and age, America is no stranger to tragedy. Within recent years, we've had numerous isolated events of terror: mass school shootings, church shootings, shootings in public places, unlawful killings of unarmed African American citizens, and meetings of unjust racist/hate groups who threaten our ability to simply have peace by pushing an agenda of hate and division. America simply has not had a chance to breathe. I wanted this movement to be a moment where we pay homage to all of those innocent people, but most importantly reflect on where we are, and reexamine our core values if we are to live in a nation where everyone regardless of who you are, where you come from, and how you got here, can prosper. The movement features the introduction of a choir and four vocal soloists (soprano, mezzo-soprano, tenor, baritone) to accompany the solo Hammond Organ and orchestra. I wanted to incorporate the use of the negro spiritual in the movement because of its ability to be mapped onto all Americans, symbolic of people enslaved at the hands of violence and hatred looking for freedom. The soloists each present spoken word and their own rendition of a negro spiritual that contains all the grime, grit and pain because of the turmoil we’ve faced in recent years, paralleled with the unimaginable horrors enslaved African Americans endured on their long-fought quest for freedom. Juxtaposing that is an SATB divisi choir accompanying the soloists singing verses of similar accord from the Latin vulgate Bible that talk about love and charity for your fellow man. So, you have these 2 entities, one of very established spiritual practice, and the other of very cut-throat visceral pain layered to create this all-encompassing atmosphere of community and fellowship; while the organ sweeps in and out of this texture representative of us as a people on this rocky road towards peace. At the very end the strings split into 14-part divisi and voices throughout the orchestra gradually gather and ascend to a roaring climax, with each individual voice creating a counterpoint representing the souls of the innocent victims ascending to claim their peace. Finally, we have the third movement, Finale that is essentially one large gospel praise break between the organ and orchestra. It is a glimpse of what freedom sounds like and the peace that we’ll have when we all understand, as Dr. Maya Angelou said, that “we are more alike, than we are unalike.” This movement is lightning fast, bringing about the sound world of the African-American church, where echoes of praise ring out amongst the musicians. The choir and soloists return after the fast material reigns in these themes of hope. The piece ends on a dramatic high with the organ in front of the pack, leading the charge, pressing toward the mark of what we hope to be a bright future not only for our country, but eventually extended to the world. Word of Thanks I would like to extend a word of thanks to Dr. Douglas Knehans, the composition faculty of the College-Conservatory of Music, University of Cincinnati, and many of the countless friends, colleagues, and peers who whole-heartedly supported the creation of this work. I would like to send a special thanks to members of the Nabors and other extended family who continued to encourage me as I pursued this rigorous endeavor. You have my love and affection. -Brian Raphael Nabors

Concerto for Hammond Organ, Orchestra, Vocal Soloists, & Chorus

Transposed Score

I. Rhapsody

Duration: 43'00"

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