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Christian Mason In Time Entwined, In Space Enlaced for 9 Players and Audience Harmonicas für 9 Spieler und Mundharmonikas im Publikum Score | Partitur

MM 2385434

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Christian Mason In Time Entwined, In Space Enlaced for 9 Players and Audience Harmonicas für 9 Spieler und Mundharmonikas im Publikum Score | Partitur

MM 2385434 Printed in Germany

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III

Christian Mason | In Time Entwined, In Space Enlaced for 9 players and audience harmonicas

Score in C with usual octave transpositions (Bass Flute sounds octave lower, Almglocken sound octave higher, crotales sound two octaves higher)

World Premiere December 2, 2008 | London Sinfonietta Duration approx. 10′

Audience Harmonica Groupings and Roles The 36 audience harmonica and bell players should be divided into 6 groups of 6 players:

Instrumentation Three Mixed Trios and Audience Harmonicas Solo Special Hanki TRIO I Group Harmonicas Instrument Players Clarinet in A A 1 (Dk), 7 (A) 16 – Rin 1 (Ej) 18–20 Viola B 2 (Ck), 11 (F) 14 – Cupbells 2 (B/G#) 21–23 Percussion: Triangle, Large Suspended Cymbal, 3 Crotales C 3 (D), 10 (Gk) 13 – Cupbells 1 (Ej/A) 24–26 (low Fk, low B, high Fk), Marimba  D 4 (B), 9 (Fk) 15 – Cupbells 3 (Bj/G) 27–29 TRIO II E 5 (C), 8 (G) — 30–33 Cor Anglais  F 6 (Ak), 12 (E) 17 – Rin 2 (F) 34–36 Violin  Percussion: Triangle, Large Suspended Cymbal, 5 Crotales   These groups should be distributed evenly throughout the (low C, low Gk, high Dk, high G, high Gk), Almglocken  space of the hall, though the precise layout will vary depending (full set: low C – high A), 5 Tuned Gongs (C,Ck, D, Dk, E) on the venue. At the premiere (in Queen Elizabeth Hall, TRIO III  London) they were approximately like this: Flute/Bass Flute                         Violoncello  Percussion: Triangle, Large Suspended Cymbal, 3 Crotales   (low E, low A, high F), Vibraphone 

AUDIENCE HARMONICAS and BELLS The piece requires 36 harmonica and bell players (distributed  like islands of sound throughout the audience in six groups of   six).  Two types of harmonica playing are required: •  1. Hanki-harmonica: A high, sustained and ethereal sound All players are required to play in the “Tutti hanki-harmonica” •  produced by blowing harmonica through a handkerchief sections. In addition players 1–17 have special functions: •  2. High staccato pitches produced by short, sharp breaths • Players 1–6 are group leaders •  into the top two holes of the harmonica • Each group has two solo players (1–12) • Groups B, C and D each have a cupbell player The ideal harmonicas are Tremolo Harmonicas made by Swan. • Groups A and F each have a rin player The piece requires a chromatic set for the 12 solo players and 24 additional harmonicas (in any key) for the hanki-harmonica players. Every player requires a handkerchief. For further information or to hire the appropriate instruments, please contact the composer.

Stage Layout Percussion II (incl. Almglocken and Gongs) Cor Anglais

Violin

Viola Percussion I (incl. Marimba)

Flute Clarinet

Violoncello

Percussion III (incl. Vibraphone)

Programme note Commissioned by London Sinfonietta for their 40th Birthday concert in December 2008, In Time Entwined, In Space Enlaced is an expansion of an earlier trio for bass flute, cor anglais and viola. Throughout the piece the three on-stage trios find themselves entangled in various contrapuntal and heterophonic webs. The individual identities eventually merge into a collective entity which extends beyond the stage into the audience via the ethereal sound of 36 harmonicas sitting in their midst. I was inspired by the surreal expression of love David Gascoyne’s poem Antennae: The timeless sleepers tangled in the bed In the midst of the sonorous island, alone The tongue between the teeth The river between the sands Love in my hand like lace Your hand enlaced with mine. David Gascoyne’s Antennae is reproduced by permission of his literary executor, Stephen Stuart-Smith, from New Collected Poems, published by Enitharmon Press, www.enitharmon.co.uk

Christian Mason | In Time Entwined, In Space Enlaced für 9 Spieler:innen und Mundharmonikas im Publikum

Partitur in C mit den üblichen Oktavtranspositionen (Bassflöte klingt eine Oktave tiefer, Almglocken klingen eine Oktave höher, Crotales klingen zwei Oktaven höher).

Uraufführung 2. Dezember 2008 | London | London Sinfonietta Dauer ca. 10' Besetzung Drei gemischte Trios und Mundharmonikas im Publikum

Gruppen und Funktionen der Publikumsmundharmonikas Die 36 Mundharmonika- und Glockenspieler:innen im Publikum sollen in sechs Gruppen zu je sechs Personen eingeteilt werden:

SoloSpezialHanki TRIO I Gruppe Mundharmonikas Instrument Spieler Klarinette in A A 1 (Dis), 7 (A) 16 – Rin 1 (Es) 18–20 Viola B 2 (Cis), 11 (F) 14 – Cupbells 2 (H/Gis) 21–23 Schlagzeug: Triangel, großes hängendes Becken, C 3 (D), 10 (Gis) 12 – Cupbells 1 (Es/A) 24–26 3 Crotales (tiefes Fis, tiefes H, hohes Fis), Marimbaphon D 4 (H), 9 (Fis) 15 – Cupbells 3 (B/G) 27–29 TRIO II  E 5 (C), 8 (G) — 30–33 Englischhorn F 6 (Ais), 12 (E) 17 – Rin 2 (F) 34–36 Violine  Schlagzeug: Triangel, großes hängendes Becken,  Die Gruppen sollen gleichmäßig im Saal verteilt werden, wobei 5 Crotales (tiefes C, tiefes Gis, hohes Dis, hohes G, hohes  die genaue Anordnung vom jeweiligen Aufführungsort abGis), Almglocken (vollständiger Satz: tiefes C bis hohes A),  hängt. 5 gestimmte Gongs (C, Cis, D, Dis, E)  Bei der Uraufführung in der Queen Elizabeth Hall sah die TRIO III  Verteilung ungefähr so aus: Flöte/Bassflöte                         Violoncello  Schlagzeug: Triangel, großes hängendes Becken,   3 Crotales (tiefes E, tiefes A, hohes F), Vibraphon 

MUNDHARMONIKAS UND GLOCKEN IM PUBLIKUM Das Stück benötigt 36 Mundharmonika- und Glockenspieler:in nen (in sechs Gruppen zu je sechs Personen als „Klanginseln“   im Publikum verteilt).  Es werden zwei Arten des Mundharmonikaspiels verlangt: •  1. Hanki-Harmonica: Ein hoher, gehaltener und ätherischer Alle Spieler:innen wirken in den Abschnitten „Tutti hanki- •  Klang, der entsteht, indem durch ein Taschentuch in die harmonica“ mit. Darüber hinaus haben die Spieler:innen 1–17 •  Mundharmonika• geblasen wird. besondere Funktionen:  2. Hohe Stakkato-Töne: Erzeugt durch kurze, scharfe Atem• Spieler:innen 1–6 sind Gruppenleiter:innen stöße in die oberen beiden Löcher der Mundharmonika. • Jede Gruppe besitzt zwei Solospieler:innen (1–12) • Die Gruppen B, C und D besitzen jeweils eine Cupbell- Die idealen Instrumente sind Tremolo-Mundharmonikas der Spieler:in Firma Swan. Das Werk benötigt einen chromatischen Satz für • Die Gruppen A und F besitzen jeweils eine Rin-Spieler:in die 12 Solospieler:innen und zusätzlich 24 Mundharmonikas (in beliebigen Tonarten) für die Hanki-Harmonica-Spieler:innen. Jede:r Spieler:in benötigt außerdem ein Taschentuch. Für weitere Informationen oder zur Ausleihe geeigneter Instrumente wenden Sie sich bitte an den Komponisten.

Bühnenaufstellung Schlagzeug II (inkl. Almglocken und Gongs) Englischhorn

Violine

Viola Schlagzeug I (inkl. Marimba)

Flöte Klarinette

Violoncello

Schlagzeug III (inkl. Vibraphon)

Programmnotiz In Time Entwined, In Space Enlaced wurde von der London Sinfonietta für deren 40-jähriges Jubiläumskonzert im Dezember 2008 in Auftrag gegeben und stellt eine Erweiterung eines früheren Trios für Bassflöte, Englischhorn und Viola dar. Im Verlauf des Stücks verstricken sich die drei Trios auf der Bühne in verschiedene kontrapunktische und heterophone Gewebe. Die individuellen Identitäten verschmelzen schließlich zu einer kollektiven Klanggestalt, die sich mittels des ätherischen Klangs von 36 mitten im Publikum sitzenden Mundharmonikas über die Bühne hinaus ausdehnt. Inspiriert wurde ich von dem surrealen Liebesausdruck in David Gascoynes Gedicht Antennae: The timeless sleepers tangled in the bed In the midst of the sonorous island, alone The tongue between the teeth The river between the sands Love in my hand like lace Your hand enlaced with mine. [Die zeitlosen Schlafenden, verwoben im Bett Mitten auf der klingenden Insel, allein Die Zunge zwischen den Zähnen Der Fluss zwischen den Sanden Liebe in meiner Hand wie Spitze Deine Hand verflochten mit der meinen] David Gascoynes Antennae erscheint mit freundlicher Genehmigung seines literarischen Nachlassverwalters Stephen Stuart-Smith aus New Collected Poems, veröffentlicht bei Enitharmon Press, www.enitharmon.co.uk

for Audrey

In Time Entwined, In Space Enlaced Christian Mason, 2008

Accelerating-Intensifying

A q = 40 Clarinet in A

q = 50

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* 'Explosive breath' indicates to overblow in the manner of a shakuhachi.

MM 2385434

With Energy q = 60

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 Breitkopf MM 2385434

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3 TUTTI ad lib. through HANDKERCHIEF *

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

  # Þ



 

 f



gliss.

 

 



arco p









  

 

# 



¢

 





Alm.

  Þ





#



Vln.

#

Leseprobe

ord. senza vib.

¢

#

pp dolce

   

Fl.



pp dolce

 

q = 40

rall.

Sample page 









TAKE BASS FLUTE















s.p.

Vc.

Vib.



¢

sfz

 ff

* Long slow breath through handkerchief.

Breitkopf MM 2385434





Fluid and Supple C Relaxed, q = c.50 ¡

ª

Cl.

C. A.







gliss.





�autando arco

¢



Tri. II

¢

B. Fl.

n 



ª



lip bend

# 

n 

 

4 4

 #  #  ª l.b. l.b.   n  



f BASS FLUTE senza vib.

   l.b.  >

5 4 



ª

lip bend

 pp





  b   b  

lip bend







 Þ

n

4 4

#



4 4



4 4

 

 lip bend 

4 4





5 4 5 4

medium-so sticks



5 4

 Þ

5 4





5  l.b. 4



4 4



 gliss.      

5 4

  b   b   ª

¢



Vib.

gliss.

# 

Vc.

 ª 

5 4    ª >

4 4



Leseprobe

#  mf dolce espress.

Vln.

5 4



p sul tasto senza vib. sul C



Vla.

Cym. I



   



4 4



4 4

= ¡

Cl.

4 4



 44  ª

Vla.

C. A.

4 ¢ 4 ¡

4 # 4

  



 

#  >





4 4



Tri. II

4 ¢ 4



B. Fl.

Vc.

4 4

Vib.

4 ¢4

      

 gliss. 

 ª

          > > > > > >

gliss.





Vln.

4 4 



ord.

Sample page

Cym. I



  Þ

#

  Þ

#  > n  > f

n   

  #

   #

     n   #   #  n   #  n  #  n # 

# 

 

  b  b   b  



  b  l.b. 

ª

lip bend

b   > mf

 n  b  n  b  b    l.b. b  > p



 Breitkopf MM 2385434

n  >

 >

n  >

b  >

n  >

Cl.







  b    #  #   b > f



Vla.

Cym. I

C. A.

¢ ¡



Vln.

f arco





b  n  gl. b  p

¢

n  lip bend µ n  ª

# 



 

s.p.





5 ª 4 



explosive breath

 ¡  b  øøøøøø 

lip bend

 n  

sfz



Vc.



Vib.

¢  b b 



  >







4 4





4 4 4 4

  n  ª



# 

#

 Þ 3

s.p.   n     n     > > >  sfz

# 



sfz

4 4



explosive breath ord.  

lip bend

sfz

 45  gliss. b  > p

sfz s.p.



5 4



4 4

 ss.   b  n    gli    > > > > sfz sfz



4 4 4 4



  b  n  n      5         4 b  n  l.b. b  

ord.

#  #   b 

b  >



sfz

sfz sfz

sfz ord.



ord.

5 4 



b  >





5 4



con vib.

B. Fl.

sfz

5 4

sfz sempre pesante, aggresive

Tri. II

Leseprobe 





     n  #    b  

s.p.

5 4  gliss. n  b  b   > >

gliss.



 øøøøøø  

ord.



 b  ª >

b    b  øøøøøø  b   > > sfz sfz > con vib.

lip vibrato



s.p.

5 4 

4 4



4 4



= ¡

Cl.

4 4 



 b  >



Vla.

s.p.

gliss.

C. A.

4 # 4



n

#

n

  b  > sfz   

Vln.

4  ¢4



B. Fl.

4  4 b   #  #  n    > 8 f

4 ¢  4 b  > p

  b  n  n  #  #  n   b n b > p p ff ord. ord. 3  s.p.    #      #      b    gliss.   > > > > b >

 b  > n  sfz >

n  >

#







s.p.

  >

sfz

     

 3

sfz

gliss.

   ª

5  l.b. #  4

sfz









sfz p

  # n  #   ª  >



#  n  >    > sfz

ord.

 n  n        b  n  n   b  p f

  45  b   b  > > gliss.

sfz

p s.p.

n  b  b  b  >  b  sfz > f

ord.

s.p.

ord.

Vc.



sfz

Sample page 3

4  ¢ 4

5 4 

    b  b   b   #  > n  b  n  b  sfz > > f > sfz 6

sfz

ord.   s.p.  gl.          > sfz s.p.

5 4 

   ord.

sfz

explosive breath

#  

# 



sfz sfz

 #   

sfz sfz

ord.

5 4 b ª > f

n  >

 #    #   #  b  

4 4



4 4



 #   f

     4  4 ff



4 4



4 4

  #   b   #  #        ord.

 5

4 

Breitkopf MM 2385434

Cl.

4  4  *

 44 

Vla.

 >

#  #  n  ª >

C. A.

4 ¢ 4 

Vln.

B. Fl.



 ª 

# 



ª 



  b   >

 #    





p dolce



  







4  4 





4 ¢ 4 

 



  #  # 

   

s.p.



# h # h n h >





ª 

 b   n 



 3

2 4

b     >

      > f pp  #   



  b 

s.p.





pp sfz

 

~~~~~~ 5 ~~~~ 4 ~~



  n  # 

 

2 4  2 4 

    b   >   f    

2 4



2 4 



5 4 



 n 









 n 









 

 #h h h #h

 > f s.p.  #  gliss. #  ª

Cym. III ¢  * Every accent indicates an "fp" eﬀect. ** One long breath each stagger individual attacks across the duration of the bar ad lib.



2 4



ord.



2 4

b 

gliss.

  

   42 #       #   2  4   

 p

2 4

Breitkopf MM 2385434

 b 

4 4

b 





4 4

5 4      >



 

4 4

# 



4 4

arco

 



pp arco

5 4 # 

m.s.p

gliss.



5  4



5 4 



5  4



5  4

ord.

4 4

b 

 b  > f    

  

gliss.

5 4 

mf dolce

m.s.p

5  4 

4 4

q = c.40

Sample page pp

n  gliss. #   



Vc.

rall.



    >  >



Cym. II ¢ 

B. Fl.

p dolce

 b   n  b   n  b   #       > >



 #  #  n  >



¢

Vln.

 

TUTTI: ONE BREATH through HANDKERCHIEF **





mf dolce

C. A.

 #  



¡ ¢

Vla.









f ord.

  # n  

 gl   iss. 

 4  4

Cym. I

   

ord.

Cl.



= Hanki. Harm.



Tri. III



 b  



   

Leseprobe    

Vc.









4 ¢ 4  ¡

#  n  #  n  >





Tri. II



4  4  #  4    4



pp fp



 #  n  >

 #   

arco

Cym. I





m.s.p.

gliss.



4 4

 

4 4 4 4



b 

 b 



arco







4 4

Cl.

Mar.

4  4   44

Vla.

rhythmic, playful D Very q = c.50 senza vib.

  b 





ppp subtone sul tasto senza vib.

b 

 

 

  b 







 b 



n 



b 

     

 



 



      

4         n    n  n   4     #  n    n     #    #    >      #   #  p   > > >   

#  

 

4  4



  b 

 4 b*   ¢ 4 

   n 

ppp �autando





  



 

 

 

b 

 

 b 







 

b 



 b  



ppp

C. A.

Vln.

Alm.

B. Fl.

as short as possible

  

4  ¢ 4 ¡

Leseprobe

4  4 b     8

pesante



n     > f

 #   





n > >



     >      #   > >











   

  



  

  >

  n     

sul tasto senza vib.

 4 4 b   n   





4  ¢ 4





Vc.

ppp �autando

Vib.

f ord.



medium hard sticks

senza vib. ppp



 n  #       n   >        #   f p

so sticks

  b  ppp

b    b 

n   











  

 n  



b   





b 



  b 

 #         >       f

 #    ª >>>



 



  n    

  



 b 



= ¡

Cl.

 

Vla.



Mar.



C. A.

¢ ¡

       b 





B. Fl.

Vc.

Vib.



 b  

b 

   

 

b 



b 

2 4 2 4







 

Sample page  #   > >

 ¢ ¡





 b   



 

2 4





b     > f ord.

b     > f  b    



# >

  n   8



  n  

 





  ª  



ª ¢ 



2 4



4 4



2 4

   

4 4



 b   

2 4









 n   > >





 b   



 



   



   b 

 ª 

   n     >     #   f p > >

Breitkopf MM 2385434

4 4 4 4

* So sticks for p or less, hard sticks for f or more.

4 4





 

4 4

2 4    > >

 n   

#       > p

4 4

3  2             n          n   n      4 #   n  #  n    > > p        b  b   #  p > >  #       > > >   f f f f p > > p p f p

Alm.

  







 n    > >

Vln.

b 



 

  42 b 



 

4 4



4 4

I: 2-part E CANON Capricious

Cl.

b   ppp

 44

Vla.

Mar.

4  4

b   ppp













B. Fl.

 ª



  ª

Vib.

b     > p

 b 

'twangy' pizz.*

   ª



  





(sul tasto) poco vib.

 ª 



C. A.

 



¢  ¡







Alm.

   



 b  ª



B. Fl.

Vc.

Vib.



  ¢ 



 

  







 



b 



   









 





 







 



  # 





    

n        >        b > f p



arco



7 8 



sfz

n       >       b > f p

n    >

 







 



   p

 b  

   p

 b  

n 







 ª b 

 

 #    #  









 ª





sul tasto









sfz



s.p.

  ª >

 

 ª b 

  n  

 >

        >       

f ord.







        >       

b       >



7 8 

s.p.

7 8 b   ª > sfz

* Use nail of the plucking �nger to damp the note. Breitkopf MM 2385434

b      > f

7 8 

 

sfz

b 



  >

 

    

  ª 

4 4 4 4 4 4

sfz

 

 b  > sfz

  >

sfz

sul tasto

 #   ª > sfz

 



f 3

4 4

'twangy' pizz.

sfz





  ª 

 #   ª >





sfz

        >       

 >

sfz

  ª

sfz

s.p.

arco



sfz

7  8   ª >

7  8 b   >

 h > s.p. sfz   



sfz

n 

7  8   ª >

7 8 b   ª >

 n  





sfz

Sample page 

b  b  > > sfz







sfz

   >

sfz



 b 





s.p.

  > sfz    

sfz

b 

 b 



 > sfz 





7 8 

ord.

 h



¢ ¡

 b  ª 



 b  ª

sul tasto

'twangy' pizz.

Vln.

 

  b 



medium hard sticks





 # 

poco vib.

 b  ª

 





Mar.



Vla.





= Cl.



4 ¢ 4 





 # 



b        >

 4  4

 b 

 b 

Vc.



Leseprobe p

4  4 

sul tasto poco vib.





 

   ª b        >

4 ¢ 4 ¡



4  4

Vln.

Alm.

4  4

  

 4 b    ¢ 4 ¡

 b  ª pp

ppp

C. A.

poco vib.

 



4 4 4 4 4 4 4 4

 

 b  > sfz

4 4

F CANON II: 3-part

Increasingly expansive

Cl.

C. A.

normal vib.

 b ª

sul tasto  44 b ª

Vla.

Mar.

4  4 





4  4   n  >



4  4   n  >



sfz

Alm.

B. Fl.

4  ¢  4 n  > ¡







  b ª



b 



 ª



 n  



sfz







b 

 n ª







 



  b  sfz >



  b 



Leseprobe 







  b  sfz > sfz   b    b  sfz > sfz    b    b  sfz >





b 











b 









sfz

4  4 

normal vib.





 b ª











 b  



sfz





 # 



sfz





 n  





normal vib.





 







ª



  n 

  > > b   sfz > >   > > b   sfz > >

 ª



 p

  b  sfz >

  > > b   sfz > >

arco (ord.)



 n ª



  > > b   sfz > >



  b 

  



 b

 n ª





sfz

 ª



sfz

  b 

sfz







sfz

4  ¢  4 n  >

normal vib.



  b  p

 4  4

Vc.

 



Vib.



sfz

Vln.





4  ¢  4 n  > ¡

 ª

   n  



sfz







  > > b   sfz > >

= ¡

Cl.

 

Vla.

b ª  ª

Mar.

C. A.

¢  ¡



Vln.

Alm.

B. Fl.



Vib.



¢  b 



 ª



b 











 











 b





 b



ª



b  >

2 4

ª



 ª



ª

2  4 ª

# 







 n 

b  >



b  >





 







sfz

n 











b 



ª

 p

ª











Breitkopf MM 2385434

ª    





# 







4 4



4 4

b 



4 4

 n  >



4 4

2 4 



'twangy' pizz.

 n  >



4 4

2 4 



 n  >



4 4



 

sfz

2 4 ª 2 4



 n  >





sfz

2 4 

sfz

b 

2 4 



sfz



  ¢ 



ª

sfz

b 





 ª

Sample page 

b 

Vc.





2 4 

 

 n  > sfz







 b



 b  p

4 4 4 4 4 4

CANON III: 4-part

G Nocturnal, dark sound ¡

Cl.

4  4



 44    b  ª (sul tasto)

Vla.

 

 44

Tri.

Mar.

sfz

C. A.

b   4  4  sfz

b   4  4  ('twangy' pizz.)

Vln.

sfz

Alm.

4  b    ¢ 4

B. Fl.

4  4 b ª

  ª

(sul tasto)

Vc.

Vib.



n

 





  ª

  





 



Leseprobe   n   > sfz

   







    >



sfz

  n   >

arco



sfz

    >

        >      

sfz



ppp

 Þ  > b 



 ª

 



'twangy' pizz.

b >

 4  4



 n   > sfz



n

 



4  b    ¢ 4 sfz



 n   > sfz

    >

sfz

          > p



  ª

 



 ª 



 

   b 



 

    >





sfz

Breitkopf MM 2385434



b  >





 



  



b 

 









  b 

 

   b          >    3







 



   

sfzp

 



 #    











  





 



        >      

sfz

 n   >

    >









Sample page sfz

  ª





4  b    ¢ 4





    p

   

Breitkopf & Härtel KG Walkmühlstraße 52 65195 Wiesbaden Germany info@breitkopf.com www.breitkopf.com