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Sebastian Hensel Robin Who? Ein musikalisches Abenteuer für Kinder und Jugendliche A Musical Adventure for Children and Teenagers Libretto: Laura Remmler Partitur | Score

MM 2381510

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Sebastian Hensel Robin Who? Ein musikalisches Abenteuer für Kinder und Jugendliche A Musical Adventure for Children and Teenagers Libretto: Laura Remmler Partitur | Score

MM 2381510 Printed in Germany

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III

Sebastian Hensel | Robin Who?

Ein musikalisches Abenteuer für Kinder und Jugendliche UA der ursprünglichen Fassung „Robin Hood – Ein Orchestrales Abenteuer“ 21.05.2019 Rudolstadt Thüringer Symphoniker Saalfeld/Rudolstadt Dauer ca. 100′ Besetzung Scarlett – Sopran Midge – Mezzosopran Marian – Alt Little John – Tenor (auch Bariton) Alan a Dale – Tenor Bruder Tuck – Bariton 2 Flöten (2. auch Piccolo) 2 Oboen (2. auch Englischhorn) 2 Klarinetten (2. auch Bassklarinette) 2 Fagotte 2 Hörner in F 2 Trompeten in B 1 Posaune Pauke 3 Schlagzeuger Triangel, kleine Trommel, Tenor Drum, große Trommel, Becken à 2, Becken à 1, Tam-tam, Glockenspiel, Xylophon, Röhrenglocken, Tambourin, Congas, Bodhrán, Holzblock, Schellenkranz, Crotales, Wind Chimes, Cowbell (tief), Shaker, Peitsche Harfe 12 Violinen I 10 Violinen II 8 Violen 6 Violoncelli 3 Kontrabässe

SYNOPSIS Die Geschichte beginnt unmittelbar nach Robin Hoods Tod. Die Handlung setzt sich aus kollektiven Erinnerungen zusammen und greift so den episodischen Charakter der originalen Erzählung auf. Die sechs Mitglieder von Robins Bande kommen nach dessen Tod in Sherwood Forest zusammen und rufen, im Gespräch und im Spiel, die gemeinsame Vergangenheit wach. Dabei schlüpfen sie jeweils in Robins Rolle. Die Grenzen zwischen Vergangenheit und Gegenwart, zwischen Mythos und Wahrheit sind fließend. ERSTER TEIL 1. und 2. Bild Sherwood Forest Kurz nach Robins Beerdigung treffen Midge, Scarlett, Little John und Alan im Wald zusammen. Die Stimmung schwankt zwischen Fassungslosigkeit und Verbitterung: Der Sheriff hat gewonnen,

das Volk duckt sich, niemand leistet Widerstand. Bruder Tuck betäubt seine Trauer mit Wein und Bier. In dieser Situation beginnt Little John zu erzählen, wie er Robin zum ersten Mal begegnet ist: ein Stockkampf auf einem Baumstamm über einem Fluss, der die beiden schließlich mit einer lebenslangen Freundschaft verband (Nr. 2: Begegnung im Wald). Mit seiner Erzählung malt John das idealisierte Bild eines Robin, der Streit liebte, aber ebenso bedingungslos für seine Freunde einstand. Johns Lied, eine regelrechte Hymne, spiegelt seine naive Sicht auf Robin und die Bande wider: diejenigen, die für Gerechtigkeit eintreten, während die Mächtigen das Volk ausbeuten (Nr. 3: John’s Song). 3. Bild Sherwood Forest Scarlett erzählt, wie sie als Fünfzehnjährige, von den Häschern des Sheriffs verfolgt, ihren Onkel Robin im Wald suchte und dort auf einen Fremden traf, der sie direkt in eine Prügelei verwickelte. Wie zu erwarten war, entpuppte sich die Person als Robin. Selbstbestimmt, hartgesotten und mit allen Wassern gewaschen (Nr. 4 Scarlett’s Song), sagt sie all denjenigen den Kampf an, die Frauen ausschließlich in der Rolle des braven Mädchens oder der zarten Prinzessin sehen. Natürlich wird auch sie sofort in die Gemeinschaft aufgenommen. Auf sie folgen Midge, Alan und Tuck – eine streitlustige, unentbehrliche Familie (Nr. 5: Die Gemeinschaft von Sherwood Forest). 4. Bild Sherwood Forest/Nottingham Die Gruppe lässt den legendären Bogenschießwettbewerb von Nottingham Revue passieren – damals eine offensichtliche Falle des Sheriffs und eine Steilvorlage für Robin, um seinen Erzfeind an der Nase herumzuführen (Nr. 6: Vorahnung). Marian, ist lautlos zur Gruppe hinzugetreten und ergreift zum ersten Mal das Wort. Es stellt sich heraus, dass Robin auch eine dunkle Seite hatte (Nr. 7: Marktszene). Wie von Robin gewünscht, schrieb Alan über seinen Sieg in Nottingham ein Lied (Nr. 8: It is a tale of Robin Hood). Die Frage nach Robins Verhaftung kommt auf. Erneut sind sich die Freunde uneins darüber, was wirklich passiert ist. (Nr. 9: Robins Flucht) 5. Bild Sherwood Forest Midge erzählt, wie Robin sie aus einer Notsituation befreite. Allein war sie von Irland nach England aufgebrochen, um Armut und Hunger zu entkommen. Mittellos und allein hatte es sie in den Wald getrieben, wo sie vergeblich versuchte, Wild zu jagen. Als sie dabei erwischt wurde, eilte Robin ihr zur Hilfe und nahm sie in die Bande auf. Midge besingt ihre alte Heimat und gibt ihrem Heimweh Raum (Nr. 10: Dear Harp of my Country). Anders als für Robin, der das Leben und die Bande als Abenteuerspielplatz betrachtete, wurde die Bande für sie zu einer neuen Heimat. 6. Bild Sherwood Forest Bruder Tuck tritt auf und fügt eine weitere Stimme hinzu. Man erfährt, wie die Bande sich aufmachte um ihn zu suchen (Nr. 11: Zu den Quellen!), wie sich Tuck und Robin im Fluss rauften und wie der kampferprobte Geistliche schließlich zur Gruppe hinzustieß (Nr. 12: Die Gemeinschaft und Bruder Tuck). Marian betont: Nicht körperliche Kraft oder besondere Fähigkeiten vereinen die Gruppe, sondern Mut, der für Robin besonders wichtig war.

7.–8. Bild Sherwood Forest/Traumwelt Das Licht verdunkelt sich; alle außer Marian verwandeln sich sukzessive in Robin. In diesem traumähnlichen Zwischenraum führt Marian ein imaginäres Gespräch mit dem Verstorbenen (Nr. 13: Unglückliche Liebe). Mut und Idealismus werden von ihr als zentrale Ideale herausgestellt, die die Gründung der Bande durch Marian und Robin inspirierten. Man erfährt von der innigen Liebe zwischen den beiden Figuren. Das hehre Ziel, eine bessere Welt, an das Marian die Einwilligung in die Hochzeit mit Robin knüpfte, trat nie ein. Die Ermutigung durch den imaginären Robin, weiter für die gemeinsamen Ideale einzustehen, führt aus dem imaginären Raum hinaus. Das ausgedehnte Liebesthema (Nr. 14) begleitet das langsame Verschwinden aller Robin-Figuren; Marian streckt die Hand aus, greift ins Leere. Der Traumraum löst sich auf. Marian’s Song (Nr. 15) illustriert das komisch-romantische erste Aufeinandertreffen der beiden. Das Ensemble kommentiert als augenzwinkernder Chor, dass das ungleiche Paar – die holde Maid Marian und der vogelfreie Robin – ganz eindeutig füreinander bestimmt ist. – PAUSE – ZWEITER TEIL 9. Bild Sherwood Forest/Der Innenraum einer Kirche Tuck wacht allein auf der Bühne durch einen lauten Schnarcher auf. In seinem Lied (Nr. 17: Tuck’s Song) philosophiert er zwischen dem einen oder anderen Schluckauf über die Vorzüge des Trinkens gegenüber dem sinnlosen Gezänk der anderen. Die Musik unterstreicht durch verschiedene Anklänge und Zitate den melancholischen Unterton dieser Nummer, der hinter aller Komik steht. Als Tuck sich zurückzieht, treten die anderen auf und stellen fest, dass es auffällige Parallelen beim Kennenlernen mit Robin gab: Rauferei, Sieg über Robin, Aufnahme in die Gruppe. Alan, der kritische Geist der Gruppe, betont, dass es bei ihm anders gewesen sei. Robin habe ihm geholfen, seine Geliebte aus einer bevorstehenden arrangierten Ehe zu befreien. Mit der Hilfe der gesamten Gruppe (Nr. 18–19: Der Coup in der Kirche I & II; Nr. 20: Hochzeitswalzer) hätte die Trauung unterbunden werden können. Von da an hätte es für Alan kein Zurück mehr gegeben. Als Einziger spricht Alan offen Kritik an Robin aus: Nicht nur Altruismus hätte Robin zum Handeln veranlasst, sondern auch eine gehörige Portion Geltungsdrang. 10. Bild Sherwood Forest Die Erinnerungen laufen nun ineinander. Wie Robin aus dem Gefängnis befreit wurde: Mehrere Versionen stehen gleichzeitig im Raum; keine ist gesichert. Bruder Tuck klärt auf: Er hätte den Sheriff einfach betrunken gemacht (Nr. 21: Der betrunkene Sheriff). Wie austauschbar all diese Anekdoten am Ende wurden und wie fragil der gemeinsame Traum war, resümiert Alan in seinem Lied (Nr. 22: Alan’s Song). Und doch steht am Ende auch die Hoffnung, den Kampf für das Gute unter neuen Vorzeichen fortzusetzen. 11. Bild Sherwood Forest Die Gruppe nähert sich dem, was niemand wirklich ansprechen will: Robins Tod. Niemand war dabei, die unterschiedlichen Versionen – ein Hinterhalt Gisbornes, ein Unfall, ein Angriff auf dem Rückweg – bleiben unbestätigt (Nr. 23: Kampf mit Gisborne). Von allen am schwersten von Schuldgefühlen geplagt, will Tuck

die Verantwortung für Robins Tod übernehmen. Eine Nonne hätte Robin vergiftet und dies nur durch eine unvorsichtige Bemerkung von Tuck tun können. Auch diese Version erweist sich als unhaltbar (Nr. 24: Die Verschwörung). Die Wahrheit über Robins Tod bleibt im Dunkeln. An ihrer statt lebt die Legende fort, die von den vielen Menschen weitererzählt wird, denen Robin geholfen hat. Was nicht darin auftaucht, sind Robins Verfehlungen, seine dunkle Seite. Alan will wegen der vielen Widersprüche und Enttäuschungen die Gruppe aufgeben (Nr. 25: Robins Tod). Auch Midge, die bisher am stärksten an Robin geglaubt hat, hat jeg lichen Glauben verloren. In diesem Moment ergreift Marian das Wort. In ihrem Lied (Nr. 26: Was ist wahr?) stellt sie die Titelfrage des Abends. Die Antwort fällt versöhnlich aus: Nicht wer Robin wirklich war, sondern wer er für jeden einzelnen ist, sei wichtig. Und so stellt sich für die Zukunft nicht die Frage, was ausschließlich Robin wollte, sondern was die verbliebenen Gruppenmitglieder anstreben. Der Drang nach Gerechtigkeit ist das, was alle zusammenhält. Schließlich stimmen alle in Marians Credo ein, auch Alan, der sich auf die Kraft der Worte besinnt. Midge bringt das Vorangegangene in ihrem Schlusswort auf den Punkt: Wir brauchen keine Helden. Menschen sind genug (Nr. 27: Exit Music).

Inhaltsverzeichnis 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27.

Ouvertüre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Begegnung im Wald . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . John’s Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Scarlett’s Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Gemeinschaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorahnung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marktszene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . It is a Tale of Robin Hood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robins Flucht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dear Harp of My Country . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zu den Quellen! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Gemeinschaft und Bruder Tuck . . . . . . . . . . . . . . Unglückliche Liebe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Liebesthema Robin – Marian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marian’s Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fanfare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tuck’s Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Coup in der Kirche I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Coup in der Kirche II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hochzeitswalzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der betrunkene Sheriff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alan’s Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kampf mit Gisborne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Verschwörung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robins Tod . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Was ist wahr? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Exit Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

S. 1 S. 27 S. 30 S. 51 S. 67 S. 75 S. 87 S. 101 S. 110 S. 119 S. 126 S. 136 S. 141 S. 142 S. 152 S. 163 S. 164 S. 169 S. 171 S. 173 S. 190 S. 207 S. 213 S. 222 S. 225 S. 229 S. 238

Robin Who? Robin Who? Sebastian Hensel, 2025

1. Ouvertüre 1.Adagio Ouvertüre q = 56

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Leseprobe

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99 Picc.

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Klar. 2 (B)

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