José M. Sánchez-Verdú Las ínsulas extrañas für Cembalo und fünf Instrumente for Harpsichord and Five Instruments Partitur | Score
MM 2360174
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José M. Sánchez-Verdú Las ínsulas extrañas für Cembalo und fünf Instrumente for Harpsichord and Five Instruments Partitur | Score
MM 2360174 Printed in Germany
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III
José M. Sánchez-Verdú | Las ínsulas extrañas für Cembalo und fünf Instrumente
Uraufführung 18.6.2024 Hospital Real, Festival Internacional de Música y Danza de Granada Benjamin Alard, Cembalo | Álvaro Octavio, Flöte | Ángel Luis Sánchez, Oboe | Vicente Alberola, Klarinette | Miguel Colom, Violine | Fernando Arias, Violoncello | José M. Sánchez-Verdú, Dirigent
Dauer ca. 14′ – 14′30″
Las ínsulas extrañas Diese Komposition entstand 2024 als Auftragswerk des Festival Internacional de Música y Danza de Granada (als Composer in Residence des Festivals). Sie versteht sich als ein Dialog mit Manuel de Fallas Concerto für Cembalo und fünf Instrumente. Der Titel entstammt dem Cántico espiritual des heiligen Johannes vom Kreuz. Die Verbindung des Mystikers mit Manuel de Falla und mit Granada eröffnet ein Geflecht erstaunlicher Beziehungen. Besonders bewegend erscheint mir die Tatsache, dass Johannes vom Kreuz auf dem Hügel der Alhambra, im einstigen Convento de los Mártires – heute nicht mehr erhalten; an seiner Stelle befindet sich der Carmen de los Mártires – fünf Jahre lang als Prior wirkte. In den Räumen dieses Klosters entstanden einige der grundlegendsten Texte seiner poetischen und mystischen Welt. Den Quellen zufolge fand dort nicht nur der Cántico espiritual seine endgültige Gestalt, sondern auch die Noche oscura, ebenso wie die großen Kommentare, darunter jener zum Cántico, der Aufstieg auf den Berg Karmel und die Lebendige Flamme der Liebe. Die Tatsache, dass Manuel de Falla sein letztes großes Werk, das Concerto, nur wenige Schritte entfernt von jenem Kloster komponierte, in dem Johannes einst wirkte, verleiht diesem Ort eine eigentümliche Dichte. Meine Komposition versucht keineswegs, Fallas Concerto nachzuahmen. Vielmehr entwirft sie eine beinahe mystische Reise durch sieben Klanglandschaften, die den Weg einer allmählichen Erweiterung und Verfeinerung der Wahrnehmung beschreiben. Das musikalische Material entfaltet sich in Osti-
nati, in Klangblöcken, die sich wie konzentrische Spiegel öffnen, in Echos und organischen Übergängen zwischen den einzelnen Landschaften, während das Cembalo stets das Zentrum dieses Weges bildet. Seit vielen Jahren fasziniert mich eine äußerst kurze Passage aus Fallas Concerto: die Takte bei der Probenziffer 7 des zweiten Satzes. Diese fernen, tiefen, dunklen Akkorde, langsam und mit eindringlicher rhythmischer Artikulation gesetzt, wurden für mehrere Momente meiner eigenen Komposition zum Keim und Ursprung des musikalischen Materials. Der Dialog mit Falla bleibt dabei bewusst gefiltert und auf das Wesentliche reduziert. Er erweitert sich auf die Ebenen von Raum und Zeit und findet seine geistige Konvergenz in der Gestalt des kastilischen Mystikers. Das Cembalo steht im Zentrum eines unablässigen Resonanzraums mit den fünf Instrumenten des Ensembles; gemeinsam bilden sie untrennbare Klangwesen, welche die musikalischen Prozesse gestalten, die gleichsam von Insel zu Insel über unbekannte Landschaften wandern. Wie der Aufstieg auf den Berg Karmel – den Johannes vom Kreuz nicht nur beschrieb, sondern in einer einzigartigen Handzeichnung selbst entwarf – verbindet auch diese Komposition die Suche nach mystischer und geistiger Erfüllung mit einem Raum, der seinem Wesen nach bereits Mystik ist: dem Weg selbst. Las ínsulas extrañas ist eine Kartographie dieser Spiegelungen und Resonanzen – eine Landkarte, auf der sich Johannes vom Kreuz, Manuel de Falla und der Berg, der beide verbindet, in einem Dialog begegnen, der Räume und Zeiten überschreitet.
IV
José M. Sánchez-Verdú | Las ínsulas extrañas for Harpsichord and Five Instruments
World premiere June 18, 2024 Hospital Real, Festival Internacional de Música y Danza de Granada Benjamin Alard, cembalo | Álvaro Octavio, flute | Ángel Luis Sánchez, oboe | Vicente Alberola, clarinet | Miguel Colom, violin | Fernando Arias, violoncello | José M. Sánchez-Verdú, conductor
Duration approx. 14′ – 14′30″
Las ínsulas extrañas This work, commissioned by the Granada International Festival of Music and Dance in 2024 (as “Composer in Residence” for that festival) enters into dialogue with Manuel de Falla’s Concerto for Harpsichord and Five Instruments. The title is taken from Spiritual Canticle by Saint John of the Cross. The connection between the saint, Falla, and Granada reveals some surprising interrelations. For me, it is truly remarkable that on the hill of the Alhambra, at the so-called Convent of the Martyrs (which no longer exists; the Carmen de los Mártires now stands on its site), Saint John of the Cross lived for five years as prior. Within the spaces of that monastery, some of the most fundamental works of Saint John’s poetry and mysticism came into being. Not only did the Spiritual Canticle reach its fullness there, according to the sources, but also Dark Night of the Soul and the great commentaries, including that on the Canticle itself, Ascent of Mount Carmel, and Living Flame of Love. The fact that Manuel de Falla composed his last great work, the Concerto, just a few meters from that slope of the Sabika is nothing short of intoxicating. My piece, far from emulating the Concerto, describes an almost mystical journey through seven landscapes that trace an ascent in perception. The musical material unfolds in ostinati,
in blocks that expand like concentric mirrors, in echoes within organic transitions between landscapes, always keeping the harpsichord as the center of the itinerary. There is a very brief passage from Falla’s Concerto that I have always found surprising, profoundly fascinating, and evocative: the measures at rehearsal number 7 of its second movement. These distant, deep, dark chords, articulated in a slow, rhythmic manner, have served as a generative foundation for several moments in the processes of my own work. As a whole, the dialogue with Falla – highly filtered and distilled – extends into the planes of space and time, converging in the figure of the Castilian saint. The harpsichord, as the center, remains engaged in a continuous resonance with the five instruments of the ensemble, like inseparable entities that shape processes leaping from island to island through unknown landscapes. Like the ascent of Mount Carmel – which the saint himself described and even designed in a very special drawing in his own hand – the musical piece brings together the search for mystical and spiritual fulfillment through a terrain that is mystical by nature: the path. Las ínsulas extrañas is a cartography of all these mirrors and resonances, with Saint John and Manuel de Falla, and with the space of the mountain that unites them, in spaces and times that enter into dialogue.
V
José M. Sánchez-Verdú | Las ínsulas extrañas para clave y cinco instrumentos
Estreno absoluto 18 de junio de 2024 Hospital Real, Festival Internacional de Música y Danza de Granada Benjamin Alard, clave | Álvaro Octavio, flauta | Ángel Luis Sánchez, oboe | Vicente Alberola, clarinete | Miguel Colom, violín | Fernando Arias, violonchelo | José M. Sánchez-Verdú, director
Duración aprox. 14′ – 14′30″
Las ínsulas extrañas Esta obra, encargo del Festival Internacional de Música y Danza de Granada en 2024 (como „Compositor en residencia“ del festival) dialoga con el Concerto para clave y cinco instrumentos de Manuel de Falla. El título procede del Cántico espiritual de San Juan de la Cruz. La vinculación del santo con Falla y con Granada tiene algunas interrelaciones sorprendentes. Para mí es verdaderamente reseñable cómo en la colina de la Alhambra, en el llamado Convento de los Mártires (hoy ya no existe, y sobre su terreno está el Carmen de los mártires) estuvo el santo de Fontiveros cinco años como prior. En los espacios de ese cenobio vieron la luz algunas de las obras más fundamentales de la poética y la mística de San Juan. No solo el Cántico encontró allí su plenitud según las fuentes, sino también La noche oscura y los grandes comentarios, como el del propio Cántico, La subida del Monte Carmelo y Llama de amor viva. Que Manuel de Falla compusiera su última gran obra, el Concerto, a escasos metros de esa ladera de la Sabika no deja de ser embriagador. Mi pieza, lejos de emular el Concerto, describe un viaje casi místico a través de siete paisajes que trazan una ascensión en la percepción. El material musical se despliega en ostinati, bloques que se desplazan como espejos concéntricos, ecos en
transiciones orgánicas entre paisajes, y tienen al clave siempre como centro del itinerario. Hay un muy breve pasaje del Concerto de Falla que siempre me ha resultado sorprendente y enormemente fascinante y evocador: son los compases de la letra 7 de ensayo de su segundo movimiento. Estos lejanos acordes profundos, oscuros, articulados de forma rítmica y lenta, han servido de base germinal para varios momentos de los procesos de mi propia obra. En conjunto el diálogo con Falla, muy filtrado y esencial, se expande a los planos del espacio y el tiempo convergiendo en la figura del santo castellano. El clave como centro no deja de estar involucrado en una continua resonancia con los cinco instrumentos del ensemble, como inseparables entidades que perfilan los procesos que saltan de isla en isla a través de paisajes desconocidos. Como la ascensión al Monte Carmelo —que describió y también diseñó en un muy especial dibujo con su mano el propio santo— en la pieza musical se conjuga la búsqueda de una plenitud mística y espiritual a través de un terreno místico por naturaleza: el camino. Las ínsulas extrañas es una cartografía de todos estos espejos y resonancias, con San Juan y Manuel de Falla y con el espacio de la montaña que los aunó en espacios y tiempos que dialogan.
Las ínsulas extrañas Flauto
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Violoncello
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José M. Sánchez-Verdú, 2024
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© 2026 by Breitkopf & Här tel, Wiesbaden
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Las ínsulas extrañas | Full Score 11
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José M. Sánchez-Verdú 22
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Las ínsulas extrañas | Full Score
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= 2 4 2 4
2 4
# pp pp pp êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 3:2q ¡ 3 4 3 2 b b b 4 4 4 4 # # n f p mf p mp p pp êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 3:2q 3:2q 4 3 2 3 4 4 4 4 ¢ # f
p
3 b 4 Þ
Cemb.
3 3 4 ª p
= D q = 54 più lento * 46 ¡ 3 Fl. 4 pp Ob. 43
Vl.
p
3 4
rit. �no a
3
êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 3 4 3 4 b 3 b b 4 4 ª 4 4 4
3 4
Clar.
3 4 n ª
mf f mf ff
mf
Cemb.
¾¾ ¾ ¾ ¾
mf
Vc.
4 4
mf f mf ff
Ob.
Vl.
¾¾ ¾ ¾¾
{
3 4
mf
7
p
6
4 4
* Accenti di diaframma / Akzente mit dem Zwerchfell / Acentos de diafragma
Breitkopf MM 2360174
mp
3 4
3
3 3 4
5 # 2 ª
ª 2
G 666 666 G 2 3
4
G
G 666
2 4
6
Las ínsulas extrañas | Full Score 50
Fl.
Ob.
¡
2 4
3 4
3 4 ª
2 4
ppp
2 Clar. ¢ 4
mp
3 4
2 4
2 4
2 4
(pp)
3 4
2 4
3 ª ª 2 ª 4 4 ppp mf ppp 3 2 4 4 # #
Leseprobe (pp)
n 3
p mf
mp
3
p
mf
(IIIc.>) êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 3:2q 3:2q ¡ 2 3 2 3 2 b¶ n b¶ n Vl. 4 b¶ n 4 b¶ 4 4 4 # n n êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 3 2 3 2 2 Vc. ¢ 4 4 4 4 4 6 65 ª 6 66 6 6 # b 2 5 ª ª 2 3 2 3 4 4 ª # 4 4 66 4 Cemb. b 3 ª 3 2 2 666 6 ª b 42 4 4 4 4 6 6 6 6 6 66 6 ª ªª # # accel. = = 56 S T S T ¡ 3 3 2 1 42 Fl. n 4 n 4 4+8 pp p ª 3 2 3 2 1 ª ª + Ob. 4 4 4 48
{
mp
Sample page ppp
mp
ppp
mf
ppp
3 3 2 1 42 4 4 4+8 # pp p (IIc>) ¡ êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 3 42 # # 43 # # 42+81 Vl. 4 êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê (IIIc>) 3:2q 3:2q 3 2 3 2 1 + Vc. ¢ 4 4 4 4 8 # # 5 5 6 2 # # 5 # # 3 3 2 1 b b 4 4 4 4+8 Cemb. F ¶ 3 # 2+1 b 42 ª 43 b 4 4 8 ªª b n ª Clar.
¢
{
Breitkopf MM 2360174
7
José M. Sánchez-Verdú
acc. �no a 61
Fl.
¡
3 4 n
Vc.
3 ¢ 4
Vc.
Cemb.
4 4
{
4 4
3 4
¡
Ob.
Vl.
4 4
4 4 n
¡
4 4 n 4 4 ¢
3 4
6 66
3 3
6 66
®
666
#
pp
* ord.
pp
III * IV ord.
# # pp
3 #
#
3 4
4 4 4 4
pp
4 b 4
3 4
4 4
3 4
3 4 3 4
4 4
3 4 # #
3 4
4 4
3 4
4
êêêêêêêêêêêê ª
3 4 4 b 4 n
êêêêêêêêêê ª #
4 4
b
4 4 b ¶ 4 4 b¶ b¶
mf
pp
3 4 3 4
b
4 4 4 4
n
mf
4 4
4
{
* Manuel de Falla, Concerto, II Satz, Nummer 7. Breitkopf MM 2360174
3 4 3 4
pp
3 4 4 b 4 n ¶ 3 4 4 b¶ 4 nn b ¶ II (Laute / liuto) 3 ª ª ª ª F¶ 3 3 3 3 3 3 4 3 3 ª 4 44 4 4 4 4 Þ Þ 3 4 3 4 ª 3 4 ª b ® 4 ® ª 4 4 4 4
4 4
=
3 4 n
#
3 4
Sample page mf
3 4
* (senza accenti / ohne Akzente / sin acentos)
3
a accel. poco a poco �no a
vib. êêêêêêê 3 port. 4 4
4 4 ¢
f
b
65
Clar.
Leseprobe
=
Fl.
mf
pp
# p mf êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê ¡ 3 4 ª 4 4 êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê 3:2q 4 3 4 # 4 # ª ¢
3 4
Cemb.
* (senza accenti / ohne Akzente / sin acentos)
3
4 4
ª
Vl.
4 4 p
3 4 ª
Ob.
Clar.
E q = 67
3 4 3 4 3 4 3 4 3 4
8
Las ínsulas extrañas | Full Score
acc. �no a
70
Fl.
¡
3 4
(pp)
3 4
Ob.
Clar.
Vl.
Vc.
Cemb.
4 4 b 3
4 4
3 ¢ 4 ¡ 3 (pp) 4 n (pp) 3 4 nn ¢ (pp)
{
3 4 b
êêêêêêêêêêêêêê b f
4 4 4 4 b 4 4 b¶
3 4
p
3 4 3 4 b 3 4 b¶
4 n 4
ª ª p
4 4
mf
a 3 3 3 3 p
mp
4 4 4 4
b 3
4
4
3
Þ b
ª
a accel.
b
Leseprobe
F ª ¶ 3 ª 4 4 4
3 4
F q = 73
4 4
3 4
4 4
ª
3 4
4 4
=
=
n
75
Fl.
¡
(p)
Vl.
¢ ¡
a
Cemb.
¢
n ª ppp
{
3 4 #
ancora più
b
#
3
3
3
3
II ÁÁ ÁÁÁÁ s.p.e. / vibratiss.
n ª ppp
3
3 4
3
3
b
b
pp
n
(2 posizioni)
Sample page #
p
pp
b
êêêêêê êêêêêê êêêêêêê êêêêêê êêêêêê êêêêêêê êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê êêêêêêêê ≤ ≤ ≤ 3 n n n 4 mf
êêêêê êêêêêêêê êêêêêê êêêêê êêêêêêê êêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêêê êêêêêêêêêê êêêêêêê ≤ ≤ 3 4 ª n n
III c. ÁÁ ÁÁÁÁ s.p.e. / vibratiss.
Vc.
43
Ob.
Clar.
più accel.
3 4
3 4
Breitkopf MM 2360174
mp
3
3
3
#
Breitkopf & Härtel KG Walkmühlstraße 52 65195 Wiesbaden Germany info@breitkopf.com www.breitkopf.com