Geleitwort
Woraus besteht eine Stimme? NatĂŒrlich aus Knorpel, Muskeln, BĂ€ndern und Epithel; aber auch aus der Persönlichkeit, den Interessen, Vorlieben und CharakterzĂŒgen, die das Einmalige eines jeden Menschen ausmachen.
Jeder Mensch ist ein Individuum. So, wie es nicht nur SchuhgröĂe 36 und 38, sondern auch 37Âœ gibt, so gibt es auch bei Stimmen viele ZwischengröĂen, sowie innerhalb jeder Stimmgattung viele Schattierungen und Facetten. Jede Rolle verlangt einen passenden Körperbau, die notwendige Kraft und FlexibilitĂ€t (sowohl im Kehlkopf als auch im Atmungsapparat) und die angemessene psychische Af fi nitĂ€t und Vorstellungskraft, um zufriedenstellend und letztendlich erfolgreich gesungen und auf der BĂŒhne glaubhaft durchgelebt zu werden.
Es ist eine der schwierigsten Entscheidungen fĂŒr SĂ€nger (und ihre Lehrer!), das im Moment passende Repertoire auszuwĂ€hlen: Wo stehe ich jetzt? Wo könnte ich demnĂ€chst vielleicht hineinwachsen? Wovon sollte ich im Moment lieber die Finger lassen? Die drei BĂ€nde fĂŒr Mezzosopran und Alt sind dafĂŒr eine hervorragende Orientierungshilfe â und ein groĂes Geschenk!
Die Experten, die diese Auswahl getroffen und geordnet haben, sind erfahrene SĂ€nger und PĂ€dagogen. Sie haben nicht nur Umfang und Tessitura der jeweiligen Arien, sondern auch stilistische, musikalische und praktische Fragen bedacht, wie Orchesterbesetzung, Entstehungszeit der Oper, TheatergröĂe, AuffĂŒhrungspraxis und nicht zuletzt den Theater- und Agenturalltag.
SelbstverstĂ€ndlich ist auch dieser Versuch, Opernarien einzuordnen, nicht endgĂŒltig oder gar universell anwendbar. Es wird immer SĂ€ngerinnen geben, die âden Rahmen sprengenâ und die körperliche und psychische FlexibilitĂ€t besitzen, gleich mehrere FĂ€cher gut bedienen zu können. Doch ein Blick ĂŒber den Tellerrand â ab und zu ein paar Takte Wagner zum Beispiel â kann fĂŒr jede SĂ€ngerin, wenn klug gemacht, sogar gesund sein und zum Nachdenken anregen.
Ich freue mich, in diesen gut sortierten Alben Wohlbekanntes, aber auch neue, bisher mir unbekannte Arien zu fi nden. Ich bin ĂŒberzeugt, Ihnen wird es auch so ergehen, und wĂŒnsche viel Freude auf der Entdeckungsreise in den Alben âund in sich!
MĂŒnchen, Herbst 2020
Foreword
What is a voice made of? Cartilage, muscle, ligament and epithelium, of course; but also the personality, interests, predilections and character traits which make each and every human being unique.
Each of us is an individual. And so, just as shoes come in sizes 5, 7 and 6Âœ, so too do voices come in all conceivable variations, with many nuances and facets in each voice category. Each rĂŽle demands its corresponding physique, the necessary power and flexibility (in the laryns as well as in the breathing apparatus) and an adequate psychological af fi nity and imaginative power in order to really be successfully sung and credibly brought to life onstage.
One of the most dif ficult decisions for singers (and their teachers!) is fi nding the right repertoire for the present state of vocal development: What could I sing onstage right now? What repertoire might I grow into? What should I avoid at all costs? These three volumes for mezzo-soprano and alto provide a magni ficent orientation, and are a great gift!
The experts who have selected these arias are experienced singers and teachers. They have taken into account not just range and tessitura, but also stylistic, musical and practical questions such as orchestration and scoring, epoch, theater size, historical performance practice and the ins and outs of casting by theaters and agents.
Not even this intelligently compiled collection of opera arias can be ultimately conclusive or universally suitable for every singer. There will always be such rare beasts as can sing and act a plethora of voice categories well and convincingly. However, it can be very bene ficial for all singers to take a look over the fence; a few bars of Wagner now and then, for instance, judiciously selected, can be a really healthy way to extend physical and mental horizons.
It is a great pleasure to fi nd in these tomes well-sorted evergreens and rareties and also arias as yet unknown to me. I am convinced that you will be as enthusiastic as I am, and therefore I wish you bon voyage on this exploratory journey into new repertoire â and into yourself!
Marilyn Schmiege
Munich, Fall 2020
Marilyn Schmiege
Vorwort
Wer kennt sie nicht als treue Wegbegleiter: die traditionellen Arienalben â manchmal auch nur mĂŒhsam daraus zusammengestellte fl iegende BlĂ€tter â mit einem oft schlecht spiel- oder lesbaren, nicht immer zuverlĂ€ssigen Notentext. Sie gehörten einfach dazu, leisteten gute Dienste und ersparten aufwendiges Recherchieren in Bibliotheken, auch wenn viele der abgedruckten Arien nicht zur eigenen Stimme passten, sei es, weil das Repertoire zu unterschiedlich zusammengestellt war und lediglich die Einteilung in Stimmlagen berĂŒcksichtigte, sei es, weil ambitionierte Herausgeber Partien in einem Band vereinten, die unter sĂ€ngerischen Gesichtspunkten nicht von ein und derselben Person zu bewĂ€ltigen sind. Auch die inzwischen weitaus bequemeren Möglichkeiten des Internets boten bislang keine ĂŒberzeugende Alternative.
Anliegen der vorliegenden Repertoiresammlung mit Opernarien ist es, dem Benutzer einen modernen Wegbegleiter oder â um im Bild zu bleiben â einen systematisch aufgebauten, gut informierten Vokalcoach an die Hand zu geben, der sich auf der Höhe der Zeit bewegt und den Anforderungen der heutigen Theaterpraxis entspricht. HauptsĂ€chlich zum Gebrauch fĂŒr Hochschulstudien und Theatervorsingen entwickelt, richtet sich die Repertoiresammlung jedoch nicht nur an Studierende, sondern auch an bereits beru fl ich tĂ€tige SĂ€nger, die ihr Fachrepertoire erweitern möchten oder sich auf einen Fachwechsel vorbereiten. DarĂŒber hinaus dĂŒrfte eine schlĂŒssige BĂŒndelung des Vorsingrepertoires, wie sie hier vorgestellt wird, auch fĂŒr gesangspĂ€dagogisch TĂ€tige und alle diejenigen interessant sein, die sich unter dem Aspekt spezi fischer Stimmprofi le ĂŒber Besetzungsfragen informieren möchten oder die bei Rollenbesetzungen an Theatern mitzuentscheiden haben. Der vorliegende Band enthĂ€lt einen reprĂ€sentativen Querschnitt durch das Alt-Repertoire und ist Bestandteil einer umfassenden Repertoiresammlung von Opernarien fĂŒr alle Stimmgattungen. Die grundlegende Einteilung in die Kategorien lyrisch, lyrischâdramatisch und dramatisch ist als Orientierungshilfe sinnvoll; sie gibt eine Richtung vor, lĂ€sst aber genĂŒgend Spielraum fĂŒr die IndividualitĂ€t der verschiedenen Stimm- und Rollentypen und wird deshalb unter Lehrenden wie Theaterpraktikern zunehmend als nĂŒtzliche ErgĂ€nzung zur traditionellen Stimmfacheinteilung verwendet, ohne mit dieser konkurrieren zu wollen. Ăberschneidungen zwischen den Kategorien und dem jeweils in den EinzelbĂ€nden enthaltenen Repertoire lassen sich bei einer so offenen Einteilung wie der hier vorgenommenen natĂŒrlich nicht ganz ausschlieĂen.
Die Auswahl der Arien aus drei Jahrhunderten des klassischen Opernrepertoires erfolgte nach stimmlichen Kriterien (Umfang, Tessitura, Spezi fi ka, Arientyp) unter BerĂŒcksichtigung musikalischer und theaterpraktischer Aspekte (Stilistik, Epoche, Rollentyp, nationale Herkunft). Arien aus Barockopern, die heute zwar ebenfalls zum gĂ€ngigen Repertoire gehören, aber teils andere FĂ€higkeiten und weitere Kenntnisse erfordern, wurden in der Regel dabei nicht berĂŒck sichtigt. Meist, aber nicht immer, deckt sich der Grundcharakter der ausgesuchten Arien mit demjenigen der gesamten Partie.
Preface
Everyone knows them as faithful companions on oneâs path to vocal mastery: the traditional aria albums. Sometimes these albums were simply hastily compiled loose sheets, and their musical text s hard to read or play, and were not always authoritative. They were part of the singerâs training. They were serviceable and saved the singer a great deal of research in libraries, even if many of the arias printed in such anthologies did not suit the singerâs voice. The repertoire often presented a potpourri of vastly contrasting pieces and only took into account t he distinction in vocal ranges. Other times, ambitious editors compiled into one volu me parts which, from a singerâs point of view, were so distant from one another that they could not be mastered by one and the same person. Even the multifarious resources of the Internet have yet to offer any compelling alternative.
The goal of the present repertoire collection of opera arias is to give the user a modern-day, systematically structured companion or â to stay in character â, a knowledgeable, well-informed and up-to-date vocal coach who satisfis the demands of present-day theater practice. Although developed mainly for use in college- or university-level studies and theatrical auditions, the collection does not solely target students, but also singers who are already professionally active and wish to expand their specialized reper toire or prepare for a change of voice range. Moreover, a well-ordered con flation of the audition repertoire, as presented here, might also be interesting to anyone involved in vocal pedagogy and to all who wish to be knowledgeable about speci fic vocal profi les for casting-related matters, including those responsible for the casting of theatrical roles.
The present volume contains a representative cross-section of the repertoire for alto and forms part of a comprehensive repertoire anthology of opera arias for all vocal genres. The basic subdivision into the lyric, lyricâdramatic, and dramatic categories is conceived as a means of orientation; it suggests a direction, but leaves enough room to showcase the individuality of the various types of voices and roles. This is why it is increasingly seen as a valuable supplement to the traditional âFachâ speci fication used by teachers and theatrical casting professionals, without seeking to compete against this traditional vocal division. Obviously, an overlapping of the categories and repertoire contained in the individual volumes cannot always be precluded on account of the very supple division that we have made here.
The selection of arias from three centuries of classical opera repertoire was made according to vocal criteria (range, tessitura, speci fics, type of aria), while taking into account practical aspects of a musical and theatrical nature (style, era, role type, national provenance). Arias from Baroque operas which are commonly found in todayâs repertoire but sometimes call for very different qualities and additional knowledge, were as a rule not included in this selection.
Generally, but not always, the basic character of the aria in question reflects that of the entire part. In cases where the vocal demands of the individual aria diverge considerably
In FĂ€llen, wo die stimmlichen Anforderungen von Einzelarie und Gesamtpartie auseinanderklaffen, wird darauf eigens hingewiesen, um der Gefahr stimmlicher Ăberforderung vorzubeugen. AusgewĂ€hlt wurden sowohl gĂ€ngige Vorsingarien als auch schwer oder nur in unzulĂ€nglichen Ausgaben zugĂ€ngliche RaritĂ€ten sowie Arien der klassischen Moderne des 20. Jahrhunderts, die zumeist aus urheberrechtlichen GrĂŒnden in traditionellen Arienalben fehlen, inzwischen aber Eingang in die SpielplĂ€ne gefunden haben. Damit enthĂ€lt diese Repertoiresammlung neben den unverzichtbaren klassischen Vorsingarien fĂŒr Theatervorsingen eine breit gefĂ€cherte Auswahl an Arien fĂŒr Vortragsabende, Konzerte, OpernRecitals, mit der Studierende wie AusĂŒbende ihre stimmlichen und gestalterischen FĂ€higkeiten zeigen können.
Der Notentext der Arien basiert auf Ausgaben, die in der BĂŒhnenpraxis als Standard gelten und die gröĂte textliche ZuverlĂ€ssigkeit bieten. Die KlaviersĂ€tze wurden entweder neu erarbeitet oder auf der Grundlage bewĂ€hrter KlavierauszĂŒge mit dem Ziel revidiert, eine partiturnahe klangliche Realisierung bei möglichst einfacher Spielbarkeit zu ermöglichen. Gelegentlich mussten Arien gekĂŒrzt (z. B. orchestrale Vor- oder Zwischenspiele) oder praktikable SchlĂŒsse ergĂ€nzt werden (z. B. in weiterfĂŒhrenden, offenen Arien und Szenen).
Die Einzelkommentare zu den Arien enthalten Informationen zu Komponist, Librettist, Werk, Tonumfang und zu eventuellen Besonderheiten wie Fassungs- oder Besetzungsfragen einschlieĂlich einer kurzen Inhaltsangabe, die die dramatische Grundkonstellation andeutet, in der die jeweilige Arie im Handlungskontext der Oper steht. Hinzu kommen methodische Hinweise aus sĂ€ngerischer Sicht als Empfehlung aus der Praxis von BĂŒhne und Hochschule, in die wertvolle RatschlĂ€ge vieler SĂ€ngerkolleginnen und -kollegen einge flossen sind. SchlieĂlich sei auf zwei Studierhilfen fĂŒr die Arientexte verwiesen: einen âPhonetik-Assistentenâ mit Audiodateien (mp3) in der Originalsprache, von Muttersprachlern gesprochen, und einen âText-Assistentenâ mit Textdateien (pdf) in deutscher und englischer Ăbersetzung. Beide sind als Download unter www.breitkopf.com verfĂŒgbar.
Dem Bund Deutscher GesangspĂ€dagogen und einer Reihe von Lehrenden der Hochschule fĂŒr Musik, Theater und Medien Hannover sei ganz herzlich fĂŒr fachlichen Austausch und kollegialen Rat gedankt. Besonderer Dank gilt meiner Kollegin Marina Sandel, die mit ihrem reichen Erfahrungsschatz beim Verfassen der methodischen Hinweise und bei der Auswahl der Arien wesentlich zum Gelingen der Ausgabe beigetragen hat. Zu danken ist auch dem Tonmeister Dirk Austen und den Mitwirkenden an der Audio-Aufnahme sowie allen, die beim Ăbersetzen und Korrekturlesen halfen: Eleanor Forbes, Petra Kamlot und Isabel Sievers (englisch), Jutta Eckes (italienisch), Sabine Wehr-Zeller (französisch); Diane Ackermann fĂŒr die dramaturgische Mitarbeit, Reinhard Schmiedel fĂŒr die Revision der KlavierauszĂŒge und Russisch-Ăbersetzungen, Christian Rudolf Riedel fĂŒr das genaue, sachkundige Lektorat und sein unermĂŒdliches Engagement bei der Koordinierung aller am Gelingen der Ausgabe Beteiligten und schlieĂlich dem Verlag Breitkopf & HĂ€rtel, der die Ausgabe erst möglich gemacht hat.
Hannover, Herbst 2020
from those of the overall role, this will be pointed out speci fically in order to banish the danger of overtaxing the voice. We have chosen well-known audition arias as well as rarities that are otherwise inaccessible, or accessible only in unsatisfactory editions, along with arias from the 20th-centuryâs âclassical modernityâ that are missing in traditional aria albums, usually for copyright reasons, but which have since found their way into the operatic repertoire. Thus next to the indispensable classical arias for stage auditions, this anthology contains a vast selection of arias for recitals, concerts and opera soirĂ©es with which students and professionals can let their vocal and interpretative talents shine.
The musical text of the arias is based on editions that are considered as standard in stage practice and offer the most authoritative texts. The piano parts were either newly written or revised on the basis of proven piano-vocal scores with the aim to achieve a transposition of the original sound that is as faithful to the score as possible, while remaining easy to play. Occasionally arias had to be abridged (e.g. orchestral preludes or interludes) or supplemented with practicable endings (e.g. in open arias and scenes that lead immediately into another musical section without a break).
The individual comments on the arias provide information on the composer, the librettist, the work, the range and, if deemed necessary, on peculiarities such as matters of versions or casting. Also included is a short synopsis of the contents which illuminates the basic dramatic constellation in which the respective aria is embedded in the context of the operaâs plot. Furthermore, there are methodical comments from the singerâs point of view as recommendation from someone who has both stage and academic teaching experience, incorporating valuable advice from many singer colleagues. Finally, we draw attention to two study aids for the aria texts: a âphonetics assistantâ with audio fi les (mp3) in the original language, spoken by native speakers, as well as a âtext assistantâ with text fi les (pdf) of the German and English translations. Both are available for download at www.breitkopf.com.
We wish to extend our most cordial thanks to the Bund Deutscher GesangspĂ€dagogen and several teachers at the Hochschule fĂŒr Musik, Theater und Medien in Hanover for rewarding professional exchanges and collegial advice. Special thanks are due to my colleague Marina Sandel, who has contributed signi ficantly to the successful outcome of this edition with regard to the methodical comments and selection of the arias. I would also like to thank the sound engineer Dirk Austen and the speakers in the audio recording, as well as to all who helped with the translations and proofreading: Eleanor Forbes, Petra Kamlot and Isabel Sievers (English), Jutta Eckes (Italian), Sabine Wehr-Zeller (French); Diane Ackermann for her dramaturgical collaboration, Reinhard Schmiedel for the revision of the piano-vocal scores and translations from Russian, and Christian Rudolf Riedel for his precise and expert editing, and his tireless commitment as coordinator of all who contributed to the success of the edition. We are also grateful to the publisher, Breitkopf & HĂ€rtel, without whom there would be no such collection at all.
Peter Anton Ling
Hanover, Fall 2020
Peter Anton Ling
AhimĂš! - Dove - trascor
- si?
Ove - mispinse - undeli - rio - dâa -
drĂČ
mioben?
OperAria
Mezzosopran
EB 8871 Repertoire lyrisch | lyric
EB 8872 Repertoire dramatisch | dramatic Alt
EB 8873 Repertoire
Repertoiresammlung nach stimmlichen Kriterien (Umfang, Tessitura, Spezifika, Arientyp) unter BerĂŒcksichtigung musikalischer und theaterpraktischer Aspekte (Stilistik, Epoche, Rollentyp, nationale Herkunft) mit Kommentaren zu den Arien
âą Informationen zu Komponist, Librettist, Werk, Tonumfang und Fassungs- oder Besetzungsfragen
âą Inhaltsangabe zur dramatischen Grundkonstellation im Handlungskontext der Oper
âą EinschĂ€tzung aus sĂ€ngerischer Sicht mit âPhonetik-Assistentâ und âText-Assistentâ
âą Arientexte von Muttersprachlern gesprochen als Audiodatei (mp3)
âą Arientexte in deutscher und englischer Ăbersetzung als Textdatei (pdf) Downloads verfĂŒgbar unter www.breitkopf.com
Repertoire anthology of opera arias according to vocal criteria (range, tessitura, specifics, type of aria) with due regard to practical aspects of musical and theatrical nature (style, era, role type, national provenance) with comments on the arias
âą information on the composer, the librettist, the work, the range and of versions or casting
âą a short synopsis of the contents illuminating the basic dramatic constellation in the context of the operaâs plot
âą an evaluation from the singerâs point of view with âphonetics assistantâ and âtext assistantâ
âą aria texts in the original language spoken by native speakers as an audio file (mp3)
âą aria texts in German and English translations as a text file (pdf) available for download at www.breitkopf.com
Marilyn Schmiege
Schirmherrin Mezzosopran, Alt Patron mezzo-soprano, Alto
âEs ist eine der schwierigsten Entscheidungen fĂŒr SĂ€nger (und ihre Lehrer!), das im Moment passende Repertoire auszuwĂ€hlen. Die drei BĂ€nde fĂŒr Mezzosopran und Alt sind dafĂŒr eine hervorragende Orientierungshilfe â und ein groĂes Geschenk!â
âOne of the most difficult decisions for singers (and their teachers!) is finding the right repertoire for the present state of vocal development. These three volumes for mezzo-soprano and alto provide a magnificent orientation, and are a great gift!â
Peter Anton Ling Marina Sandel Herausgeber | Editors
âUnser Anliegen ist es, Studierenden einen modernen, systematisch aufgebauten, gut informierten Vocalcoach an die Hand zu geben, der den Anforderungen der heutigen Theaterpraxis entspricht. Endlich ein stimmiges Repertoire und eine schlĂŒssige BĂŒndelung der Vorsingearien fĂŒr jede Stimmgattung.â
âOur goal is to give the user a modern-day, systematically structured vocal coach who satisfies the demands of present-day theater practice. At long last a consistent repertoire and a well-ordered conflation of respective audition arias for all vocal genres.â
