Nota importante
Por favor tenga en cuenta que todos los lotes de esta subasta están sujetos al Premium del 20% adicional sobre el precio de martillo más IVA sobre el Premium, y a los términos y condiciones publicados al final de este catálogo.
A la subasta virtual se aplican las mismas condiciones generales de la subasta tradicional; por lo tanto una vez que se haga clic sobre la puja respectiva, se entenderá realizada la oferta.
Sara Dávila de Trujillo
Colombia, 1914 - 1986
Sin título, 1977
Cerámica esmaltada
10.5 x 7.5 x 7.5 cm
Firmada, situada y fechada Sara Dávila Bogotá 1977 en la base.
Colección privada, Bogotá.
COP 1.000.000 - 2.000.000
USD 290 - 570
Lote 2
Leopoldo Richter
Alemania, 1896 - Colombia, 1984
Peces sobre fondo raspado, década de 1960
Esmalte sobre soporte cerámico
35 x 26 cm
Firmado LR en la parte inferior izquierda. Certificado de autenticidad firmado por Gisele Richter. Colección privada, Bogotá.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Lote 3
Lote 4
Alberto Arboleda
Colombia, 1925 - Bélgica 2011
Sin título, década de 1960
Collage en papel metalizado sobre cartulina
25 x 20 cm
Firmado Arboleda en la parte inferior derecha.
Fragmento de sobre: Correspondencia Centre d'art contemporain, comunidad francesa de Bélgica, Bruselas Firmada Alboleda al resplado.
Colección privada, Barranquilla.
COP 2.500.000 - 5.000.000
USD 710 - 1.430
Lote 5
Emma Reyes
Colombia, 1919 - Francia, 2003
Sin título, 1945
Óleo sobre madera 12 x 15.5 cm
Firmado y fechado Emma Reyes 45 en la parte inferior izquierda. Situado y fechado Buenos Aires 1945 al respaldo. Colección privada, Bogotá.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Pierre Daguet
Francia, 1903 - Colombia, 1980
Parroquia de San Miguel Arcángel, Villeta, decada de 1940 Óleo sobre lienzo
55 x 65 cm
Firmado Pierre Daguet en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Lote 6
Lote 7
Ricardo Borrero
Colombia, 1874 - 1931
[Paisaje rural], sin fecha Óleo sobre cartón
24 x 19 cm
Firmado R. Borrero en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 2.500.000 - 4.500.000
USD 710 - 1.290
Lote 8
Ricardo Borrero
Colombia, 1874 - 1931
[Paisaje rocoso], sin fecha Óleo sobre tabla
22 x 28 cm
Firmado R Borrero en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 4.000.000 - 8.000.000
USD 1.140 - 2.290
Lote 9
Gonzalo Ariza Colombia, 1912 - 1995
Tanques de Vitelma, San Cristóbal, sin fecha Óleo sobre lienzo 96 x 94 cm
Firmado Gonzalo Ariza en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 18.000.000 - 38.000.000
USD 5.140 - 10.860
Lote 10
Miguel Díaz Vargas
Colombia, 1886 - 1956
Campo Granadino (alrededores de Granada, España), sin fecha Óleo sobre cartón
38 x 46 cm
Firmado M Díaz V en la parte inferior izquierda.
Inscrito Campo Granadino (alrededores de Granada, España) al respaldo.
Colección privada, Medellín.
COP 3.500.000 - 6.500.000
USD 1.000 - 1.860
Humberto Valencia Chávez
Colombia, 1891 - 1971
[Paisaje], sin fecha Óleo sobre cartón entelado
17 x 21 cm
Firmado Valencia Chávez en la parte inferior izquierda.
Colección privada, Bogotá.
COP 800.000 - 1.600.000
USD 230 - 460
Lote 11
Virgilio Patiño Colombia, 1947
Sin título, 1997
Óleo sobre madera
78 x 102 cm
Firmado y fechado V. Patiño/97 en la parte inferior derecha.
Colección privada, Bogotá.
COP 3.000.000 - 6.000.000
USD 860 - 1.710
Lote 12
Lote 13
Guillermo Wiedemann
Alemania, 1905 - EE.UU., 1969
[Paisaje], sin fecha Acuarela sobre papel 45 x 35 cm
Firmada W. E. Wiedemann en la parte inferior derecha. Marcas de dobleces visibles.
Colección privada, Barranquilla.
COP 4.000.000 - 8.000.000
USD 1.140 - 2.290
14
Verónica Cárdenas
Colombia, 1995
Sin título, 2012
Óleo y pastel sobre papel
30.5 x 44.5 cm
Firmado y fechado Verónica M 12 en la parte inferior derecha. Colección privada, Bogotá.
COP 1.000.000 - 2.000.000
USD 290 - 570
Lote
15
Leopoldo Richter
Alemania, 1896 - Colombia, 1984
Sin título, 1960
Crayola sobre papel
31.5 x 24 cm
Firmada y fechada LR 60 en el lateral central derecho. Colección privada, Italia.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote
Lote 16
Leopoldo Richter
Alemania, 1896 - Colombia, 1984
Sin título, 1960
Crayola sobre papel
33.5 x 22.5 cm
Firmada y fechada LR 60 en parte superior derecha. Colección privada, Italia.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 17
Ana Mercedes Hoyos Colombia, 1942 - 2014
Playa con el arcoíris, 1981
Acuarela sobre papel 78 x 57.5 cm
Inscrita y titulada Acuarela-Playa con el arcoíris en la parte inferior izquierda. Firmada Ana Mercedes Hoyos 1981 en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 15.000.000 - 30.000.000
USD 4.290 - 8.570
Lote 18
Fanny Sanín
Colombia, 1938
Acrílico N° 4, 1979
Acrílico sobre lienzo
112 x 91.5 cm
Firmado, titulado y fechado Fanny Sanín Acrílico N° 4 1979 al respaldo.
Colección institucional, Bogotá.
COP 60.000.000 - 140.000.000
USD 17.140 - 40.000
La pintora colombiana Fanny Sanín es una de las figuras más destacadas del arte abstracto geométrico en América Latina. Su obra se caracteriza por una rigurosa exploración de la forma, el color y la estructura, desarrollada a lo largo de una trayectoria internacional.
Tras iniciar estudios de arte en la Universidad de los Andes, Sanín continuó su formación en Londres y posteriormente se estableció en Nueva York en los años setenta, donde consolidó su lenguaje artístico. Este itinerario marcó el paso desde una pintura inicialmente cercana al informalismo hacia una abstracción estrictamente geométrica.
Su obra madura —de la cual Acrílico n.4 (1979) es un excelente ejemplo— se define por composiciones simétricas de gran precisión, construidas mediante planos de color delimitados con exactitud. Sanín trabaja con gamas cromáticas intensas —rojos, azules, naranjas— que organiza en estructuras repetitivas y equilibradas. La aparente simplicidad de sus pinturas encierra un proceso meticuloso, en el que cada relación de color y forma está cuidadosamente calculada. En este sentido, su trabajo dialoga con tradiciones del constructivismo y la abstracción concreta, pero mantiene una identidad propia basada en la tensión entre rigor formal y vibración cromática.
Lote 19
Colombia, 1943 - 2013
Oficio de tinieblas, 1999
Acrílico sobre lino
60 x 60 cm
Titulado y firmado - Oficio de tinieblas - Vellojín al respaldo.
Certificado de autenticiad firmado por Maigel Quintero Vellojín.
Colección privada, Bogotá.
COP 40.000.000 - 80.000.000
USD 11.430 - 22.860
La pintura geométrica de Manolo Vellojín se desarrolla en un terreno donde la rigurosidad formal dialoga con una dimensión simbólica y trascendente. Su obra refleja la tradición de la abstracción moderna, en la que la estructura y la repetición de formas no solo organizan el espacio visual, sino que funcionan como instrumentos de reflexión y contemplación.
Estudios sobre geometría y espiritualidad en el arte moderno destacan que la sobriedad cromática, la precisión de los módulos y la tensión entre luz y sombra pueden generar experiencias interiores vinculadas al ritual y a la meditación. En la pintura de Vellojín lo geométrico trasciende su valor formal y se convierte en un lenguaje de recogimiento y sentido profundo.
Esto se hace especialmente evidente en Oficio de tinieblas, donde la economía de medios, el silencio de la forma y la interacción entre luz y oscuridad crean una arquitectura espiritual abstracta que encarna la dimensión sagrada sin recurrir a la figuración.
Manolo Vellojín
Lote 20
Eduardo Mac Entyre
Argentina, 1929 - 2014
Negro espacio negro, 1973
Acrílico sobre lienzo
120 x 120 cm
Titulado, fechado y firmado "Negro espacio negro" 1973 E. Mac Entyre al respaldo. Certificado de autenticidad adhesivo de la Galería Rubbers Buenos Aires al respaldo.
Restauración visible en la parte superior derecha.
Colección de Lía Guberek de Ganitsky, Bogotá. Por descendencia a su actual propietario.
COP 35.000.000 - 65.000.000
USD 10.000 - 18.570
Eduardo Mac Entyre, figura central del arte abstracto argentino y latinoamericano del siglo XX, realiza en Negro, espacio negro (1973) un ejemplo paradigmático de pintura generativa, concepto desarrollado junto a Miguel Ángel Vidal entre fines de los años cincuenta y comienzos de los sesenta.
En diálogo con la gran corriente del arte cinético, la pintura generativa se basa en la construcción de la obra a partir de principios sistemáticos y repetitivos. En lugar de privilegiar la expresión subjetiva o la representación, el artista establece un conjunto de reglas —geométricas, matemáticas u ópticas— y hace que la imagen surja como resultado de su aplicación.
Este procedimiento se traduce visualmente en tramas de líneas curvas o rectas que se entrecruzan según secuencias rigurosas, generando efectos de vibración, expansión o inestabilidad perceptiva, y produciendo la ilusión de profundidad y movimiento sin recurrir a elementos figurativos. El resultado, claramente perceptible en la obra que nos ocupa, son composiciones que parecen dinámicas y cambiantes, a pesar de estar fijadas en una superficie estática.
Lote 21
Eduardo Ramírez Villamizar
Colombia, 1922 - 2004
Relieve blanco, 1972
Ensamblaje en madera 59 x 59 x 19 cm
Certificado de autenticidad de la Corporación Ramírez Villamizar. Colección privada, EE.UU.
COP 25.000.000 - 50.000.000
USD 7.140 - 14.290
Lote 22
Omar Rayo
Colombia, 1928 - 2010
Huella del viento, 2009
Aluminio pintado. Ejemplar 8 de 15
70 x 82 x 6 cm
Firmado y numerado Rayo 8/15 al respaldo.
Colección privada, Medellín.
COP 10.000.000 - 20.000.000
USD 2.860 - 5.710
Lote 23
Rafael Echeverri
Colombia, 1952 - 1996
Tridimensional amarillo, 1992
Serigrafía a varias tintas. Ejemplar Fuera de edición
80 x 80 cm
Firmada y fechada Rafael Echeverri 92 en la parte inferior derecha. Entregada de la mano del artista a la Galería Creta.
Pequeñas craquelaciones propias de la técnica.
Procedencia
Galeria Creta, Cali, 1992
Adquirido por su actual proprietario
COP 4.000.000 - 8.000.000
USD 1.140 - 2.290
Rodrigo Trujillo Colombia, 1959
Sin título, 1996
Óleo sobre lienzo 40 x 70 cm
Firmado y fechado Trujillo 96 en la parte superior derecha. Colección privada, Bogotá.
COP 1.500.000 - 3.000.000
USD 430 - 860
Lote 24
Alemania, 1896 - Colombia, 1984
Sin título, décadas de 1950 - 1960
Óleo sobre madera
48.5 x 34 cm
Firmado LR en la parte inferior derecha. Colección privada, Bogotá.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 25
Leopoldo Richter
Colombia, 1919 - Francia, 2003
[Rostros], década de 1950 - 1955
Mixta sobre papel a doble cara (2) 20 x 14 cm - 20 x 13.5 cm
Anverso: Firmada E. Reyes en la parte superior izquierda. Reverso: Firmada E.R en la parte superior izquierda.
Lote 26
Emma Reyes
Anverso
Reverso
Anverso: Firmada y fechada E.R. 55 en la parte inferior izquierda.
Reverso: Firmadas y fechadas E.R 55
Obsequio de la artista a su actual propietario. Colección privada, Bogotá.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Anverso
Lote 27
Guillermo Wiedemann Alemania, 1905 - EE.UU., 1969
Sin título, 1948
Acuarela sobre papel
51 x 34.5 cm
Firmada W. E. Wiedemann 1948 en la parte inferior derecha. Colección privada, Bogotá.
COP 12.000.000 - 22.000.000
USD 3.430 - 6.290
Lote 28
Luis Caballero
Colombia, 1943 - 1995
Sin título, 1990
Sanguina sobre papel
25 x 35 cm
Firmada y fechada L. Caballero 90/ en la parte inferior derecha.
Colección de Lía Guberek de Ganitsky, Bogotá. Por descendencia a su actual propietario.
COP 3.500.000 - 6.500.000
USD 1.000 - 1.860
Lote 29
Luciano Jaramillo
Colombia, 1938 - 1984
Muñeco, 1980
Pastel sobre papel
29 x 34.5 cm
Firmado, fechado y titulado Luciano 80 Muñeco en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 1.500.000 - 3.000.000
USD 430 - 860
Lote 30
Luciano Jaramillo
Colombia, 1938 - 1984
[Ave], [1969 - 1970]
Óleo sobre lienzo
58.2 x 59 cm
Firmado Luciano en la parte inferior izquierda. Colección privada, Medellín.
COP 7.000.000 - 14.000.000
USD 2.000 - 4.000
Lote 31
Luis Caballero Colombia, 1943 - 1995
Sin título, de la serie Violencia, 1978
Óleo sobre lienzo 194 x 124.5 cm
Firmado y fechado L. Caballero 78/ al respaldo. Certificado de autenticidad de Beatriz Caballero. Colección privada, Bogotá.
COP 80.000.000 - 160.000.000
USD 22.860 - 45.710
Lote 32
Beatriz González
Colombia, 1938 - 2025
Bocetos Ahogado 4, 1993
Lápiz y témpera sobre papel 11.5 x 9 cm
Firmada y fechada B. González 93 en la parte superior del costado derecho.
Literatura
Referenciada en el Catálogo Razonado de Beatriz González de la Universidad de los Andes.
Exposiciones
2015. Beatriz González. El segundo original Universidad de los Andes, Bogotá. Colección privada, Bogotá.
COP 14.000.000 - 28.000.000
USD 4.000 - 8.000
Lote 33
Beatriz González
Colombia, 1938 - 2025
Bocetos Ahogado 3, 1993
Lápiz y témpera sobre papel 9 x 11 cm
Firmada y fechada B. González 93 en la parte inferior derecha.
Literatura
Referenciada en el Catálogo Razonado de Beatriz González de la Universidad de los Andes.
Exposiciones
2015. Beatriz González. El segundo original Universidad de los Andes, Bogotá. Colección privada, Bogotá.
COP 14.000.000 - 28.000.000
USD 4.000 - 8.000
Lote 34
Colombia, 1951
Colegialas, de la serie Las escuelas, [1979]
Acrílico sobre lienzo
120 x 100 cm
Firmado Elsa Zambrano en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 12.000.000 - 24.000.000
USD 3.430 - 6.860
Elsa Zambrano
Colombia, 1948
Sin título, 1985
Mixta sobre papel
118.5 x 78.5 cm
Firmada y fechada Maripaz/85 en la parte inferior central. Colección privada, Bogotá.
COP 12.000.000 - 22.000.000
USD 3.430 - 6.290
Lote 35
Maripaz Jaramillo
Lote 36
Juan Camilo Uribe
Colombia, 1945 - 2005
Corazón de Jesús, 1980
Collage sobre papel
25 x 20 cm
Firmado, inscrito, situado y fechado Juan Camilo Uribe viernes 9 de mayo "La Tertulia" Cali 1980 en la parte central. Impreso Corazón de Jesús en la parte inferior central. Inscrito Juani Jua Cam debajo del manto del Cristo. Colección privada, Bogotá.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 37
Ofelia Rodríguez
Colombia, 1946
Al alcance de la atractiva tentación de mi ñame adornado de chiles picantes, 2007
Mixta sobre papel
66 x 50 cm
Firmada Ofelia en la parte inferior derecha. Titulada, firmada y fechada "Al alcance de la atractiva tentación de mi ñame adornado de chiles picantes" Ofelia Rodríguez 2007 al respaldo. Colección privada, Barranquilla.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Lote 38
Ana Mercedes Hoyos
Colombia, 1942 - 2014
Girasol, 1984
Acrílico sobre lienzo 60 Ø cm
Titulado, firmado y fechado Girasol Hoyos 84 al respaldo.
Colección de Lía Guberek de Ganitsky, Bogotá. Por descendencia a su actual propietario.
COP 30.000.000 - 60.000.000
USD 8.570 - 17.140
Ana Mercedes Hoyos inicia su trayectoria en los años sesenta influida por el arte pop y pronto evoluciona hacia una abstracción geométrica y minimalista, centrada en la percepción del espacio y la luz (series Ventanas y Atmósferas). A comienzos de los años ochenta, su obra da un giro hacia la figuración con la célebre serie de los Girasoles.
En esta serie, la artista reduce la flor a sus formas esenciales —especialmente la estructura circular— manteniendo una fuerte impronta abstracta. Los girasoles de Hoyos son formas casi solares, a través de las cuales se exploran el color, la materia y el ritmo. Esta serie actúa como un puente entre su investigación abstracta inicial y su etapa posterior, en la que desarrollaría una pintura más vinculada a lo natural y a la identidad cultural del Caribe colombiano.
Lote 39
Alejandro Gómez Leal
Colombia, 1903 - 1979
[Bodegón], sin fecha Óleo sobre cartón
17.5 Ø cm
Firmado Gómez Leal en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 1.500.000 - 3.500.000
USD 430 - 1.000
Lote 40
Marco Ospina
Colombia, 1912 - 1983
[Bodegón], 1947
Acuarela sobre papel
20.3 x 27.5 cm
Firmada y fechada M. Ospina 47 en la parte inferior derecha. Colección privada, Bogotá.
COP 4.000.000 - 8.000.000
USD 1.140 - 2.290
Lote 41
Antonio Samudio
Colombia, 1934 - 2025
[Bodegón], 1982
Óleo sobre lienzo
99.5 x 64.5 cm
Firmado Samudio en la parte superior izquierda. Fechado 82 bajo la mesa de la pintura.
Colección privada, Medellín.
COP 14.000.000 - 24.000.000
USD 4.000 - 6.860
Lote 42
David Manzur Colombia, 1929
Estudio para un lirio, 1995
Pastel y carboncillo sobre papel 62 x 48 cm
Titulada, firmada y fechada Estudio para un lirio Manzur 95 en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 12.000.000 - 22.000.000
USD 3.430 - 6.290
Lote 43
Jim Amaral
EE.UU., 1933
Moon white sky / Cielo blanco de luna, 1993
Acrílico sobre lino
100 x 130 cm
Firmado y fechado Amaral 1993 en la parte inferior izquierda.
Firmado, fechado y titulado Amaral 1993 Moon white sky al respaldo.
Literatura
Amaral, Diego, VV.AA. Jim Amaral. mundos conocidos. Bogotá: Amaral editores, 2016. Ilustrado en las páginas 234 y 235.
Colección privada, Medellín.
COP 20.000.000 - 40.000.000
USD 5.710 - 11.430
Escuela de la Sabana
Libreta de estudios de paisajes, [1936]
Acuarela sobre papel
8.5 x 5.5 cm
Libreta con 25 acuarelas: algunas firmadas R. P. y R. Páramo y con mención del lugar.
Colección privada, Cali.
COP 800.000 - 1.600.000
USD 230 - 460
Lote 44
Lote 45
Pedro Elías Otero
Colombia
Manual de dibujo manuscrito, sin fecha
Cuaderno manuscrito en tinta sobre papel
32 x 26.5 cm - 47 hojas
Pequeñas restauraciones en papel de arroz. Huella de humedad.
Literatura
Garzón, Miguel. Los bocetos atribuidos a Domingo Moreno son obras de Pedro Elías Otero. El Espectador. Sábado, marzo 10 de 1979. Ilustrado y referenciado en las páginas 13 y 14 A.
Exposiciones
1979. [Bocetos. Domingo Otero]. La Rebeca, Bogotá
Colección privada, Bogotá.
COP 2.500.000 - 4.500.000
USD 710 - 1.290
Fernando Botero
Colombia, 1932 - Mónaco, 2023
[Carta], mayo 27 de 1951
Tinta y grafito sobre papel (5)
27.5 x 21 cm c/u
Colección privada, Bogotá.
COP 15.000.000 - 30.000.000
USD 4.290 - 8.570
Lote 46
La carta que Fernando Botero dirige a Efraín Ossa el 27 de mayo de 1951 constituye un testimonio excepcional de su etapa juvenil, en la que ya se perfilan con claridad tanto sus inquietudes estéticas como su concepción del arte. Escrita desde Bogotá, la misiva combina el tono afectuoso propio de la amistad con una reflexión intensa sobre la creación artística, el compromiso del artista y el rumbo que deseaba imprimir a su obra. No es un detalle menor que el propio Ossa había sido uno de sus primeros estimadores, al adquirir la acuarela La Plegaria (1949) por el precio simbólico de dos cajas de cigarrillos Pielroja, gesto que Botero recuerda implícitamente al agradecerle haber sido el primero en comprar una obra suya “porque la sintió”.
Desde el inicio, Botero sitúa su práctica dentro de una dimensión casi ética y espiritual: el arte aparece como una tarea ineludible, una forma de justificar la existencia mediante el trabajo constante y la aspiración a una “gran obra”. En el plano estético, la carta revela un momento de ruptura decisivo. Botero expresa su rechazo a lo que denomina un “París falso”, asociado a una pintura fría e impostada, y afirma en contraste una atracción profunda por el trópico, entendido como fuente de energía, color, sensualidad y potencia expresiva. En este contexto, su búsqueda se orienta hacia una síntesis entre modernidad y arraigo americano, donde un riguroso enfoque constructivo convive con una imaginería sensual y simbólica.
El artista describe además varias obras recientes que considera fundamentales en su evolución, como Fruta verde, Flautista, Frutas rojas y Cristo de la edad moderna. En ellas se advierte un interés creciente por la solidez de las masas, la intensidad cromática y el dramatismo formal, así como por la construcción de figuras de presencia casi escultórica. Acompañan la carta dos dibujos que denotan una figuración modernista, cercana a la de Pablo Picasso en Les Demoiselles d’Avignon, especialmente en la simplificación de las formas y en el recurso a rostros-máscaras con resonancias de la escultura africana. Botero valora estas obras como un punto de inflexión respecto a su producción anterior, a la que relativiza frente a lo que considera ya un “presagio poderoso” de su futuro artístico.
La carta también deja ver su postura frente al mundo del arte, en particular hacia los coleccionistas: distingue entre aquellos que adquieren obras por una auténtica sensibilidad y quienes lo hacen por razones sociales o de moda. Finalmente, menciona la inminente realización de su primera exposición en la Galería Leo Matiz, tras diversas dificultades, lo que marca un momento clave en la consolidación de su carrera.
En conjunto, este documento permite comprender a un Botero joven pero ya consciente de su vocación, que articula una visión exigente del arte y comienza a definir los elementos que darán forma a su lenguaje plástico en los años posteriores.
Alejandro Obregón — Enrique Grau
España 1920 - Colombia, 1992 — Panamá, 1920 - Colombia, 2004
[Barracuda - Mujer], 1975
Témpera y tinta sobre papel
23.7 x 24 cm
Dos dibujos realizados por Obregón y Grau en el catálogo de la exposición 3 pintores que se realizó en la Galería del Centro Colombo Americano en mayo del 1975.
Barracuda: Firmada Obregón en la parte superior central.
Mujer: Firmada y fechada Grau 75 en la parte superior derecha.
Daño en la encuadernación.
Colección privada, Bogotá.
COP 3.500.000 - 6.500.000
USD 1.000 - 1.860
Lote 47
Lote 48
Victor Mideros Almeida
Ecuador, 1888 - 1967
Yaraví, 1929
Óleo sobre lienzo
201 x 209 cm
Firmado y fechado V. Mideros/ 1929 en la parte inferior derecha.
Literatura
Rumazo José. Victor Mideros. Quito: Editorial Bolívar, 1932. Ilustrada y reseñada en la página X.
Defectos de conservación que no afectan la estética ni la integridad de la obra.
COP 12.000.000 - 22.000.000
USD 3.430 - 6.290
Víctor Mideros fue un destacado artista del Ecuador de matriz simbolista. Se formó en la Escuela de Bellas Artes de Quito y en la Universidad Central del Ecuador, donde llegó a ejercer como profesor de dibujo. Su talento lo llevó a obtener en varias ocasiones el primer premio del Concurso Mariano Aguilera.
En sus primeras etapas desarrolló una pintura costumbrista e indigenista de carácter identitario, en la que la representación de tipos y escenas locales se resolvía en clave simbólica y decorativa, más que como denuncia social. Estas obras —como Yaraví, pintado en 1929— revelan un interés por lo vernáculo y lo nacional, filtrado a través de una sensibilidad estética que privilegia la armonía formal, el color y la idealización.
Alcanzó sus mayores logros en la temática religiosa, donde desarrolló una visión mística y cosmogónica muy personal.
Lote 49
Fernando Botero
Colombia, 1932 - Mónaco, 2023
La plegaria, 1949
Acuarela sobre papel 73 x 53 cm
Dedicada, firmada y fechada A Efrén Ossa cordialmente Fernando Botero/49-2 en la parte inferior derecha. Certificado de autenticidad firmado por el artista.
Literatura
Padilla, Christian. El joven Maestro. Botero Obra temprana (1948 - 1963). Bogotá: Museo Nacional de Colombia, 2018. Ilustrada en la página 74.
Padilla, Christian. Botero. The Search for a Style (1948 - 1963). Italia: Skira, 2020. Ilustrada en la página 26 y referenciada en la página 27.
Panesso, Fausto. Los intocables: Botero, Grau, Negret, Obregon, Ramirez V. Bogotá: Ediciones Alcaraván, 1975. Referenciada en la página 28.
Exposiciones
2018. El joven maestro. Botero, Obra temprana: 1948 – 1963. Museo Nacionla de Colombia, Bogotá.
Colección familia Ossa Gómez.
COP 160.000.000 - 260.000.000
USD 45.710 - 74.290
Ejecutada en 1949, La plegaria es una acuarela que pertenece al periodo formativo de Fernando Botero. La obra se sitúa dentro de la tradición de la escuela de acuarelistas antioqueños, entre cuyos exponentes destacan Rafael Sáenz, Pedro Nel Gómez y Débora Arango.
Las pequeñas áreas de papel blanco dejadas intencionalmente cumplen la función de iluminar y estructurar la composición, mientras que el color y la expresividad de los personajes muestran un diálogo con el expresionismo.
En esta pieza aún no aparece la búsqueda del volumen que caracterizará la obra posterior de Botero. La atención se centra en lo popular campesino. Intensa y con acentos dramáticos, la obra fue realizada un año después del asesinato de Jorge Eliécer Gaitán, momento en que en Colombia comienza el período conocido como la Violencia, afectando profundamente a los campesinos.
En primer plano se observa un anciano campesino rezando, con las manos juntas cerca de la boca y los ojos cerrados. Detrás de él, una mujer protege a un niño y mira hacia el cielo con expresión de miedo y terror. Más atrás, casi en fila, aparecen otros personajes: una mujer con el rostro cubierto por un rebozo, un joven con una azada sobre los hombros, cuyos ojos y boca abiertos replican la expresión de temor, y finalmente un anciano campesino cabizbajo.
La obra combina el interés temprano de Botero por la vida popular con un registro de tensión y emoción que refleja, de manera indirecta, el clima social marcado por la Violencia en Colombia.
Débora Arango
Colombia, 1907 - 2005
[Rostros], [década de 1970]
Acuarela sobre papel 38 x 57 cm
Firmada Débora en la parte inferior izquierda.
Galería La Francia, Medellín. Colección privada, Medellín.
COP 30.000.000 - 60.000.000
USD 8.570 - 17.140
Lote 50
Lote 51
Fernando Botero
Colombia, 1932 - Mónaco, 2023
[Niña con flores], 1960
Óleo sobre lienzo
31 x 26 cm
Firmado y fechado Botero 60 en la parte superior derecha y en la parte inferior izquierda. Certificado de autenticidad firmado por el artista.
Colección Gustavo Argáez Jaramillo
Adquirida por su actual propietario. Colección privada, Bogotá.
COP 160.000.000 - 300.000.000
USD 45.710 - 85.710
A comienzos de los años sesenta, Fernando Botero atravesó un período neofigurativo en el que su característico interés por el volumen se combinó con la libertad expresiva del expresionismo abstracto. Pintada en 1960, Niña con flores es próxima, tanto cronológica como estilísticamente, a la Mona Lisa niña de 1959 que se encuentra en la colección del MoMA de Nueva York. La obra muestra cómo Botero no sólo enfatiza proporciones y volúmenes de manera deliberadamente antiheroica, sino que también incorpora recursos propios del expresionismo abstracto: pinceladas visibles, superficies texturizadas y un tratamiento del color que potencia la plasticidad de la forma más allá del naturalismo.
Lote 52
Luciano Jaramillo
Colombia, 1938 - 1984
Bodegón, de la serie Insectos, 1962
Óleo sobre lienzo
70 x 100 cm
Firmado y fechado Luciano 62 en la parte inferior izquierda.
Titulado, firmado y fechado Bodegón Luciano jaramillo 1962 al respaldo.
Colección privada, Medellín.
COP 10.000.000 - 20.000.000
USD 2.860 - 5.710
Anibal Gil Colombia, 1932
Sin título, 1960
Acuarela sobre papel
35 x 26 cm
Firmada y fechada Gil 60 en la parte inferior central. Colección privada, Medellín.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 53
Lote 54
Alejandro Obregón
España 1920 - Colombia, 1992
Barracuda, sin fecha
Acrílico sobre lienzo
30 x 40 cm
Firmado Obregón en la parte superior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 80.000.000 - 140.000.000
USD 22.860 - 40.000
Alejandro Obregón es una figura central de la modernidad colombiana y latinoamericana. Su lenguaje lírico-expresivo transforma la naturaleza en símbolo de la majestuosidad de América.
Sus barracudas, en particular, no son descripciones sino condensaciones de energía. La forma se construye a través de pinceladas libres y dinámicas que desdibujan el contorno y activan la superficie pictórica. El color, autónomo y vibrante, no traduce la realidad sino que la intensifica, inscribiendo al pez en un campo de fuerzas en tensión. Leída en clave americanista, la mojarra deviene una afirmación simbólica de la grandeza y la fuerza de la naturaleza americana. La imagen se vuelve densa y sintética, portadora de una energía vital profunda que excede el motivo.
Lote 55
Manuel Hernández
Colombia, 1928 - 2014
Signo decimal, 1980
Acrílico sobre lienzo
137 x 137 cm
Firmado y fechado Hernández 80 en la parte inferior inferior derecha. Firmado, titulado y fechado Manuel Hernández "Signo decimal" ... 1980 al respaldo.
Colección privada, Medellín.
COP 60.000.000 - 120.000.000
USD 17.140 - 34.290
El pintor colombiano Manuel Hernández Gómez es una figura central de la abstracción en Colombia. Formado en la Universidad Nacional de Colombia y con estudios en Roma, desarrolló desde los años sesenta un lenguaje abstracto muy personal.
La clave de su obra reside en el signo: una forma recurrente que no es fija, sino que se transforma constantemente —se abre, se contrae, se densifica o se disuelve— en función de una lógica emocional. Hernández Gómez elabora así una escritura pictórica, donde la variación del signo expresa estados interiores.
Sus composiciones, de gran sobriedad, se organizan en campos cromáticos velados —ocres, tierras, negros, lilas— que refuerzan una atmósfera lírica y contemplativa.
Colombia, 1934 - 2014
Sin título, década de 1980
Malla de lana hilada con crin rematada con flecos trenzados y anudados, sobre tela de hilaza de algodón, tejida a mano
144.5 x 216 cm
Etiqueta de Galería La Francia con ficha técnica al respaldo.
COP 25.000.000 - 50.000.000
USD 7.140 - 14.290
Lote 56
Marlene Hoffmann
57
Oscar Murillo Colombia, 1986
Sin título, del performance Room Services, 2016
Aceite y pastel sobre papel
29.5 X 20 cm
Room Services tuvo lugar en el marco de la feria Printed Matter New York Art Book Fair en 2016 en el MOMA PS1, Long Island, NY. Creada por el artista Óscar Murillo en colaboración con Yutaka Sone y Mandy El-Sayegh. Colección privada, Bogotá.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Lote
Lote 58
Miler Lagos
Colombia, 1973
Encajera II, 2024
Grabado. Monotipo sobre papel de fique
40 x 40 cm
Titulado, firmado y fechado "Encajera II" M. Lagos / 2024 en la parte inferior derecha.
Certificado de autenticidad firmado por el artista.
Colección privada, Bogotá.
COP 3.000.000 - 6.000.000
USD 860 - 1.710
Débora Arango
Colombia, 1907 - 2005
[Paisaje fluvial], [década de 1970]
Acuarela sobre papel
56 x 76 cm
Firmada Débora en la parte inferior izquierda.
Galería La Francia, Medellín. Colección privada, Medellín.
COP 35.000.000 - 65.000.000
USD 10.000 - 18.570
Lote 59
Lote 60
Gastón Lelarge
Francia, 1861 - Colombia, 1934
[Vista de Bogotá desde el occidente], sin fecha
Acuarela sobre papel
16 x 24 cm
Firmada Gastón Lelarge en la esquina inferior derecha.
Colección privada, Barcelona.
COP 1.500.000 - 2.500.000
USD 430 - 710
Óscar Rodríguez Naranjo
Colombia, 1907 - 2006
[Paisaje], sin fecha Óleo sobre madera
33 x 46.5 cm
Firmado O. Rodríguez Naranjo en la parte en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 3.000.000 - 6.000.000
USD 860 - 1.710
Lote 61
Colombia, 1910 - 1970
[Paisaje], sin fecha Óleo sobre madera entelada
41 x 40 cm
Firmado I. Gómez Jaramillo en la parte inferior derecha.
Colección privada, Medellín.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 62
Ignacio Gómez Jaramillo
Rafael Sáenz Colombia, 1910 - 1998
[Paisaje], sin fecha Acuarela sobre papel
36.5 x 42 cm
Firmada RSáenz en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 63
64
José Yépez Arteaga Ecuador, 1898 - 1987
[Paisaje fluvial en Ecuador], sin fecha Óleo sobre lienzo
38 x 54 cm
Firmado Yépez Arteaga en la parte inferior derecha. Colección privada, Bogotá.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote
65
Luis Núñez Borda Colombia, 1872-1970
Hacienda "Siecha" municipio de la Calera (Iglesia colonial en ruinas), sin fecha Óleo sobre cartón entelado 25 x 19 cm
Firmado L. Núñez Borda en la parte inferior derecha. Titulado Hacienda "Siecha" municipio de la Calera (Iglesia colonial en ruinas) al respaldo. Colección privada, Bogotá.
COP 1.000.000 - 2.000.000
USD 290 - 570
Lote
Lote 66
Pedro Nel Gómez
Colombia, 1899 - 1984)
Florencia, Italia, 1930 Óleo sobre madera 29 x 42.5 cm
Firmado P. N. Gómez en la parte inferior derecha. Certificado de registro y propiedad donde se confirma la autenticidad de la obra por la Fundación Casa Museo Maestro Pedro Nel Gómez. Colección privada, Medellín.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.43
Pedro Nel Gómez
Colombia, 1899 - 1984
[Paisaje], sin fecha Acuarela sobre papel 42 X 32.5 cm
Firmada Pedro Nel Gómez en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 67
Colombia, 1904 - 2003
Sin título, 1941
Acuarela sobre papel
30 x 43 cm
Firmada y fechada Jesusita septiembre/41 en la parte inferior izquierda. Colección privada, Medellín.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 68
Jesusita Vallejo
Eladio Vélez
Colombia, 1897 - 1967
Firenze, 1928
Acuarela sobre papel
27.5 x 36.2 cm
Firmada, fechada y situada E.Vélez 1928 Firenze en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 69
Lote 70
Alfredo Ortega
Colombia, 1874 - 1959
Sin título, sin fecha Óleo sobre cartón
12.5 x 17.5 cm
Firmado AO en la parte inferior izquierda. Colección privada, Medellín.
COP 1.000.000 - 2.000.000
USD 290 - 570
Alfredo Ortega Díaz fue un ingeniero arquitecto nacido en Bogotá en 1874 que dedicó la mayor parte de su vida al trabajo con ferrocarriles y la construcción de obras públicas de escala nacional.
En el año 1900 ingresó a la Escuela Nacional de Bellas Artes donde recibió instrucción por parte del maestro Ricardo Borrero Álvarez. Desde aquel momento y hasta su muerte en 1959, pintó centenares de paisajes tanto de Bogotá y sus alrededores, como de regiones como Tolima y el Valle del Cauca e incluyó ciudades como Nueva York y Kingston. Aunque su obra gozó de cierta popularidad, circuló escasamente en el mercado del arte, lo que convierte a esta pintura en una pieza de excepcional rareza.
María Cristina Cortés
Colombia, 1949
Sin título, 2000
Óleo sobre lienzo
50.5 x 32.5 cm
Firmado y fechado María Cristina Cortés - 2000en la parte superior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Pedro Ruíz
Colombia, 1957
Oriente, 1998
Óleo sobre lienzo
51 x 40.5 cm
Firmado Pedro Ruíz en la parte inferior derecha. Firmado, titulado y fechado Pedro Ruíz Oriente 1998 al respaldo. Colección privada, Medellín.
COP 8.000.000 - 16.000.000
USD 2.290 - 4.570
Lote 71
Lote 72
Lote 73
Ricardo Acevedo Bernal
Colombia, 1867 - 1930
[Desnudo], sin fecha
Sanguina sobre papel
22.5 x 15 cm
Firmada Acevedo Bernal en la parte inferior derecha.
Colección privada, Medellín.
COP 800.000 - 1.600.000
USD 230 - 460
Lote 74
Ignacio Gómez Jaramillo
Colombia, 1910 - 1970
[Figuras yacentes], 1938
Grafito sobre papel
35 x 25 cm
Firmado y fechado Xaramillo I.I.38 en la parte inferior derecha.
Colección privada, Bogotá.
COP 1.200.000 - 3.200.000
USD 340 - 910
Carlos Martínez
Colombia, 1928 - 2008
[Desnudo], 1957
Acuarela sobre papel
74 x 53 cm
Firmada y fechada Carlos M 1957 en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 1.000.000 - 2.000.000
USD 290 - 570
Lote 75
Lote 76
Anibal Gil Colombia, 1932
Sin título, sin fecha
Talla en madera
10.5 x 11 x 30 cm
Firmada Gil en la base.
Colección privada, Medellín.
COP 1.500.000 - 3.000.000
USD 430 - 860
Lote 77
Jim Amaral
EE.UU., 1933
Tiresias Nº 5 · Sounds of Sight , 1983
Cerámica
34 x 46 x 21 cm
Firmada y fechada Amaral 83 en la parte inferior posterior de la obra.
Titulada #5 Teiresias: sounds of sight #5 Teiresias: sounds of sight en el interior de la obra.
Colección privada, Bogotá.
COP 10.000.000 - 20.000.000
USD 2.860 - 5.710
Lote 78
Bernardo Salcedo
Colombia, 1939 - 2007
Huracán, 2000
Lámina de metal y madera. Ejemplar 4 de 20
13 x 29.5 x 9 cm
Firmada y numerada Salcedo 4/20 en la parte derecha de la base.
Titulada y fechada Huracán 2000 en la parte izquierda de la base.
Colección privada, Medellín.
COP 3.000.000 - 6.000.000
USD 860 - 1.710
Lote 79
Teresa Sánchez Colombia, 1957
Pequeña ondulación amarilla, 2021
Palo amarillo real
4.5 x 64 x 3.2 cm
Firmado TS al respaldo. Certificado de autenticidad firmado por la artista. Colección privada, Bogotá.
COP 2.000.000 - 400.000
USD 570 - 110
80
Nadín Ospina
Colombia, 1960
El rinoceronte de Durero, 2013
Bronce. Ejemplar 4 de 7 13 x 9 x 23.5 cm
Firmado, fechado y numerado Nadín 2013 4/7 en el cuello.
Colección privada, Bogotá.
COP 8.000.000 - 16.000.000
USD 2.290 - 4.570
Lote
Colombia, 1919 - Francia, 2003
Sin título, 1958 - década de 1950
Mixta sobre papel a doble cara (2) 20 x 14.5 cm
Anverso: Firmada y fechada E.R 58 en la parte inferior derecha.
Reverso: Firmados E.R y Emma reyes 58
Lote
Emma Reyes
Anverso
Reverso
Anverso: Firmada E.R. en el lateral inferior izquierdo.
Reverso: Firmada E.R. en la parte inferior central.
Obsequio de la artista a su actual propietario. Colección privada, Bogotá.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Anverso
Reverso
José Antonio Suárez Londoño Colombia, 1955
Sin título, 2004
Mixta sobre papel 22 x 14 cm
Firmada y fechada J.A S.L y sello del artista 2004 en la parte inferior central. Inscrito N° 86.280.
Colección privada, Medellín.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 82
Lote 83
Juan Antonio Roda
España, 1921 - Colombia 2003
[Hombre y caballo], 1954
Cerámica
22.5 Ø cm
Firmada y fechada Roda 54 al respaldo.
Colección privada, Barranquilla.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Gustavo Zalamea
Argentina 1951 - Brasil, 2011
Sin título, 1994
Ensamble. Ejemplar 10 de 15
31 x 31 x 10 cm
Dedicado y firmado Para Lía Zalamea en la parte inferior de la figura rosa. Adhesivo al respaldo inscrito Gustavo Zalamea Sin título 94.
Colección de Lía Guberek de Ganitsky, Bogotá. Por descendencia a su actual propietario.
COP 3.000.000 - 6.000.000
USD 860 - 1.710
Lote 84
Lote 85
Mary Bauermeister
Alemania, 1934 - 2023
Image, 1969
Vidrio, lentes, tinta, grafito, lápiz de color y piedras sobre madera.
50.5 x 50 x 17 cm
Titulado, firmado y fechado "Image" M. Bauermeister 1969 en la parte inferior. Titulado, firmado y fechado dos veces "Image" M. Bauermeister 1969 al respaldo.
Colección de Lía Guberek de Ganitsky, Bogotá. Por descendencia a su actual propietario.
COP 25.000.000 - 50.000.000
USD 7.140 - 14.290
Mary Bauermeister es una importante artista alemana vinculada al movimiento Fluxus. Desbordando cualquier clasificación estricta, su producción integra dibujo, ensamblaje, objetos y escritura, explorando relaciones entre arte, ciencia y música.
En su estudio de Colonia, durante los años sesenta, se gestaron encuentros clave de la vanguardia europea, convirtiéndola en una figura central del experimentalismo de posguerra. Su trabajo se caracteriza por composiciones minuciosas que combinan materiales diversos, creando superficies poéticas y conceptuales.
86
Alejandro Gómez Leal
Colombia, 1903 - 1979
[Interior Tranvía o "Nemesías] - [Pedro Nel Ospina y la Patria], ca. 1924
Grafito sobre papel (2)
25 x 25 cm - 25 x 18.5 cm
Colección de un descendiente del artista. Adquirido por su actual propietario. Colección privada, Bogotá.
Si revisar fuera del marco.
COP 800.000 - 1.600.000
USD 230 - 460
Lote
Lote 87
Humberto Cháves Cuervo
Colombia, 1891 - 1971
[Fredonia, Antioquia], 1953
Grafito sobre papel
13 x 21 cm
Firmado H. Chaves inscrito Fed. Ant. fechado IV/53 en la parte inferior derecha.
Colección privada, Medellín.
COP 1.000.000 - 2.000.000
USD 290 - 570
Ignacio Gómez Jaramillo
Colombia, 1910 - 1970
[Boceto para mural], 1960
Grafito sobre papel
30.5 x 39 cm
Inscrito, firmado y fechado N3 I. Gómez Jaramillo/60 en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 88
Lote 89
Juan Cárdenas
Colombia, 1939 - 2024
[Estudio], 1979
Grafito y pastel sobre papel 42 x 30 cm
Firmado y fechado Juan Cárdenas 1979 en la parte inferior derecha.
Inscrito Australopithecus..ild e y Calavera neardenthal como parte del dibujo.
Colección privada, Barranquilla.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 90 Óscar Jaramillo
Colombia, 1947
Sin título, 1976
Grafito sobre papel 44 x 32 cm
Firmado y fechado Jaramillo 76 en la parte superior izquierda.
Restauración visible.
Colección privada, Medellín.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 91
Oscar Muñoz Colombia, 1951
Sin título, década de 1970
Tinta sobre papel 50 x 35 cm
Colección Germán Rubiano Caballero. Adquirido por su actual propietario.
COP 8.000.000 - 16.000.000
USD 2.290 - 4.570
92
Álvaro Barrios
Colombia, 1945
Fantasía sobre la muerte de Ofelia, década de 1970
Tinta sobre papel
19.5 x 25 cm
Firmada e inscrita al respaldo:
Autor: Álvaro Barrios
Título: "Fantasia sobre la muerte de Ofelia"
Música: "Finlandia" OP, 26 N|7 de Jean Sibelius
Duración de la música: 8'02''
Descripción: Cortejo fúnebre de Ofelia muerta coronada de flores llevada en hombros por cuatro jóvenes coronados de laureles, precedido por tres niños portando palmas y esparciendo pétalos de flores.
Colección privada, Medellín.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote
Lote 93
Ramiro Gómez
Colombia, 1949
Sin título, 1989
Madera y vidrio
30.5 x 24 x 27 cm
Firmada y fechada Ramiro Gómez 89.
Colección privada, Bogotá.
COP 3.500.000 - 6.000.000
USD 1.000 - 1.710
Lote 94
Mauricio Arango Mejía
Colombia, 1940
Sin título, 1991
Lámina de metal plegado
15.5 x 13 x 11.5 cm
Firmada y fechada MArangoM 91 en un de las caras de la obra.
Colección privada, Medellín.
COP 1.000.000 - 2.000.000
USD 290 - 570
Lote 95
Lydia Azout
Colombia, 1942
Fuerzas rítmicas Nº 46, 1990
Mármol cristalino del Huila
25 x 15 x 16 cm
Firmado Lydia Azout, titulado "Fuerzas rítmicas" Nº 46, inscrito Mármol cristalino del Huila, fechado 1990 en la base.
Colección privada, Bogotá.
COP 3.000.000 - 6.000.000
USD 860 - 1.710
96
Luis Fernando Peláez
Colombia, 1945
Sin título, [2010 - 2015]
Bronce
17.4 x 9 x 6 cm
Firmado por el artista sobre uno de sus lados.
Colección privada, Medellín.
COP 3.500.000 - 6.500.000
USD 1.000 - 1.860
Lote
Lote 97
Manuel Hernández
Colombia, 1928 - 2014
Signo inclinado, 2006
Bronce. Ejemplar 1 de 3
28.5 x 22.3 x 11 cm
Firmado y fechado M Hernández 2006 en la parte interna de la base.
Certificado de autenticidad firmado por el artista.
Colección privada, Medellín.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Lote 98
Hugo Zapata
Colombia, 1945 - 2025
[Ojo de agua], [2003]
Piedra lutita y agua
15 x 25 Ø cm
Pequeños faltantes.
Colección privada, Medellín.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 99
Jim Amaral
EE.UU., 1933
Carrusel de seis, 2003
Escultura en bronce. 16.5 x 12 x 13.5 cm
Firmado, inscrito y fechado Amaral JA 267 2003 en la base.
Literatura
Amaral Diego. Jim Amaral mundos conocidos. Bogotá: Amaral editores, 2016. Ilustrada en la página 106. Colección privada, Medellín.
COP 3.000.000 - 6.000.000
USD 860 - 1.710
Lote 100
Dario Morales
Colombia, 1944 - Francia, 1988
Mujer desnuda tumbada sobre un colchón, 1986
Bronce. Ejemplar 1 de 8
9 x 24 x 15.5 cm
Firmado, fechado y numerado Morales 86 1/8 en un lateral de la base.
Monograma DM en un lateral de la base. Sello en la base.
Colección privada, Barranquila.
COP 15.000.000 - 30.000.000
USD 4.290 - 8.570
Lote 101
Igor Mitoraj (Jerzy Makina)
Alemania, 1994 - Francia, 2014
Le Grepol, 1978
Bronce con pátina dorada. Ejemplar 167 de 250 31 x 21 x 21 cm
Firmado y sellado Mitoraj, sello de fundición de Fonderia Tesconi Pietrasanta en la parte inferior de la pierna izquierda. Numerado 167/250 al respaldo de la pierna izquierda.
Colección privada, Bogotá.
COP 20.000.000 - 40.000.000
USD 5.710 - 11.430
El escultor polaco Igor Mitoraj es reconocido internacionalmente por sus monumentales figuras inspiradas en la tradición clásica grecorromana. Formado en Cracovia y luego activo en Italia, reinterpreta la antigüedad a través de fragmentaciones —cabezas, torsos y miembros incompletos— que evocan la fragilidad y la pérdida.
Sus esculturas, realizadas en bronce y mármol, dialogan con el legado clásico desde una sensibilidad contemporánea. La obra de Mitoraj se encuentra en espacios públicos y en grandes museos internacionales.
Colombia, 1938
Sin título, 1981
Acrílico sobre lienzo
127.5 x 127.5 cm
Firmado y fechado Gregorio Cuartas/81 en la parte inferior izquierda.
Literatura
Londoño, Santiago. Gregorio Cuartas: pinturas arte litúrgico, cuaderno de bocetos. Bogotá: Ediciones Gamma S.A., 2015. Ilustrado página 65. Colección privada, Medellín.
COP 14.000.000 - 24.000.000
USD 4.000 - 6.860
Lote 102
Gregorio Cuartas
103
Colombia, 1948 - 2015
Sin título, de la serie De lo temporal, 1983
Acrílico sobre lienzo
119.5 x 99 cm
Firmado y fechado Astudillo 01 83 en la parte inferior izquierda. Fechado, firmado, situado y titulado 01 83 Ever AstudilloColombia "De lo temporal" Cali, Colombia al respaldo de la obra en la parte inferior central. Colección privada, Bogotá.
COP 25.000.000 - 50.000.000
USD 7.140 - 14.290
Lote
Ever Astudillo
Lote 104
Juan Cárdenas
Colombia, 1939 - 2024
Variaciones sobre Felipe el próspero, 1991
Óleo sobre lienzo
56 x 61 cm
Firmado J. Cárdenas en la parte inferior izquierda
Literatura
Cobo Borda, Juan Gustavo. Juan Cárdenas. Bogotá: Seguros Bolívar, 1991. Ilustrado y en las páginas 113 y 142. Medina, Álvaro; Seguros Bolívar. Juan Cárdenas. Bogotá: Villegas editores, 2007. Ilustrado en la página 119.
Procedencia
Galería Claude Bernard, Nueva York. Colección privada, Nueva York.
Adquirida en Christie's en 2006 por actual propietario.
Colección privada, Medellín.
COP 40.000.000 - 80.000.000
USD 11.430 - 22.860
Formado en la Rhode Island School of Design, en Estados Unidos, y activo en Colombia desde mediados de los años sesenta, Juan Cárdenas Arroyo es una figura destacada del arte colombiano de la segunda mitad del siglo XX y comienzos del XXI.
En 1973 tuvo su primera exposición individual en el Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO) y en 1974 obtuvo, con un autorretrato, el Premio Nacional de Pintura en el XXV Salón Nacional, consolidándose en la escena artística colombiana. Su obra se distingue por un notable dominio técnico —especialmente en el dibujo— y por una constante exploración de la figura humana.
A lo largo de su carrera, Cárdenas ha construido un lenguaje visual que dialoga con la tradición artística occidental, integrando referencias que van desde el Renacimiento hasta las corrientes modernas. Lo peculiar de su trabajo radica en una búsqueda personal centrada en la representación, la identidad y la percepción, frecuentemente a través del autorretrato y la reinterpretación de modelos históricos.
En este contexto se sitúa la obra Variaciones sobre Felipe el Próspero (1991), inspirada en el infante Felipe Próspero de Austria (1657–1661), hijo de Felipe IV de España y conocido por los retratos que le realizó Diego Velázquez. De manera sintética, esta obra condensa varias de las preocupaciones centrales de Cárdenas: el diálogo con la historia del arte, el interés por la figura humana y sus relaciones con el tiempo y el espacio, y la investigación sobre la transformación de la imagen. Así, más que ofrecer una representación definitiva, propone una mirada abierta y procesual, en la que la pintura se convierte en un espacio de exploración continua.
Lote 105
Nemesio Antúnez
Chile, 1918 - 1993
Cerca del San Cristóbal, 1972
Óleo sobre lienzo
50 x 50 cm
Titulado, firmado y fechado "Cerca del San Cristobal" Nemesio Antúnez M. 1972 al respaldo.
Etiqueta de Galería San Diego con ficha técnica al respaldo.
Colección de Lía Guberek de Ganitsky, Bogotá. Por descendencia a su actual propietario.
COP 8.000.000 - 16.000.000
USD 2.290 - 4.570
La obra de Nemesio Antúnez, uno de los artistas chilenos más importantes del siglo XX, experimenta desde la década de 1950 hasta comienzos de los setenta una evolución que va de la figuración descriptiva hacia un lenguaje cada vez más sintético, poético y simbólico.
Formado como grabador y profundamente vinculado al dibujo, Antúnez desarrolla primero una obra atenta al entorno y al paisaje, para luego avanzar hacia composiciones donde el espacio se vuelve más abierto, las formas más esenciales y la imagen adquiere una dimensión evocativa, cercana a lo onírico.
A inicios de los años setenta, en un contexto marcado por las tensiones políticas del Gobierno de la Unidad Popular de Salvador Allende, su pintura alcanza una particular densidad expresiva: la figura humana, el paisaje y los signos se integran en escenas de fuerte carga simbólica, sin abandonar una economía formal rigurosa.
Un ejemplo significativo es Cerca de San Cristóbal (1972). En primer plano se recorta el fragmento del cuerpo desnudo de una mujer reclinada; en un segundo plano, visible a través de una ventana insinuada por un tramo del marco a la izquierda, aparece un campo de fútbol donde se disponen veintiocho figuras humanas filiformes, apenas esbozadas, cuyas cabezas se reducen a puntos de luz; al fondo, un paisaje montañoso cuyas curvas entablan un sutil diálogo con las del cuerpo femenino.
Centrada en una visión íntima y privada, la obra se articula mediante líneas sinuosas, veladuras cromáticas y una paleta de tonos saturados que configuran una atmósfera onírica. En ella, los distintos planos no solo estructuran el espacio, sino que activan un sistema de resonancias formales y simbólicas entre el cuerpo, el territorio y la presencia humana.
Lote 106
Dario Morales
Colombia, 1944 - Francia 1988
Desnudo acostado de espaldas con almohadas, 1976
Grafito sobre papel
75 x 108 cm
Firmado y fechado D.M 76 en la parte superior derecha
Literatura
Serrano, Eduardo. Dario Morales. Bogotá: El sello editorial, 1993. Ilustrada en la página 90. Colección privada, Barranquilla.
COP 25.000.000 - 50.000.000
USD 7.140 - 14.290
Lote 107
Saturnino Ramírez
Colombia, 1946 - 2002
Sin título, 1971
Carboncillo sobre papel
100 x 70 cm
Firmado y fechado Ramírez
León/71 en la parte inferior central. Colección privada, Bogotá.
COP 4.000.000 - 8.000.000
USD 1.140 - 2.290
Lote 108
Jim Amaral (EE.UU., 1933)
Sin título, 2004
Mixta sobre papel 29 x 20 cm
Firmada y fechada Amaral 2004 en la parte inferior izquierda.
Colección privada, Medellín.
COP 3.500.000 - 6.500.000
USD 1.000 - 1.860
Lote 109
César del Valle Colombia, 1985
Sin título, 2008
Dibujo a lápiz sobre papel rasgado en caja de acrílico 27.5 x 20.5 x 5 cm
Firmado y fechado Del Valle 08 en la parte superior izquierda. Colección privada, Medellín.
COP 1.800.000 - 3.800.000
USD 510 - 1.090
César del Valle
Colombia, 1985
Sin título, 2008
Dibujo a lápiz sobre papel plegado en caja de acrílico
28 x 64.7 x 4.5 cm
Firmado y fechado Del Valle 07 en la parte superior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 2.500.000 - 5.000.000
USD 710 - 1.430
Lote 110
Lote 111
Sandra Bermúdez
EE.UU., 1968
Ginger glow, Sheer champagne, Viva violet, China Lacquier y Baccio blush, 2003
C-Print sobre papel fotográfico. Ejemplar 1 de 5 c/u
25.5 Ø cm c/u
Firmadas, tituladas, fechadas y numeradas Sandra Bermúdez Ginger glow, Sheer champagne, Viva violet, China Lacquier y Baccio blush, 2003 1/5 al respaldo de cada una. Colección privada, Bogotá.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
Lote 112
José Dávila
México, 1974
I was told, but I didn't listen, 2002 Impresión cromogénica. Ejemplar 1 de 3
99.5 x 66 cm
Firmada y fechada José Dávila 2002 al respaldo. Adhesivo de la Galería Enrique Guerrero con ficha técnica al respaldo.
Colección privada, Bogotá.
COP 8.000.000 - 16.000.000
USD 2.290 - 4.570
Lote
113
Luis Fernando Peláez
Colombia, 1945
Sin título, [2018]
Fotografía y acrílico sobre metal 13 x 13 x 13 cm
Firmada por el artista en la base. Colección privada, Medellín.
COP 4.500.000 - 6.500.000
USD 1.290 - 1.860
Lote 114
Freda Sargent
Inglaterra, 1928
Notre Dame, sin fecha Óleo sobre lienzo
50.5 x 40.5 cm
Firmado Freda Sargent en la parte inferior derecha. Lienzo reentelado.
Colección privada, Barranquilla.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Lote 115
Gregorio Cuartas
Colombia, 1938
Sin título, 2007
Acrílico sobre lienzo
60 x 60 cm
Firmado y fechado Gregorio Cuartas/07 en la parte inferior izquierda.
Literatura
Londoño, Santiago. Gregorio Cuartas: pinturas arte litúrgico, cuaderno de bocetos. Bogotá: Ediciones Gamma S.A., 2015. Ilustrada página 159. Colección privada, Medellín.
COP 7.000.000 - 14.000.000
USD 2.000 - 4.000
La obra de Gregorio Cuartas, figura singular dentro del arte moderno colombiano, se define por una profunda articulación entre pintura y espiritualidad. A comienzos de los años sesenta, el artista se traslada a Europa y en 1962 es admitido en el monasterio benedictino de Santa María de la Pierre-qui-Vire, en Francia, donde permanece durante cinco años realizando trabajos de restauración. Esta experiencia marca de forma decisiva su concepción del arte como un espacio de silencio y contemplación.
Al retirarse de la vida religiosa, inicia una etapa abstracta geométrica, que presenta en la célebre galería parisina de Albert Loeb, espacio clave también para artistas latinoamericanos como Armando Morales, Darío Morales y Luis Caballero. Con el tiempo, la geometría no desaparece, sino que se convierte en el fundamento de su peculiar lenguaje figurativo.
Cuartas comienza entonces a pintar naturalezas muertas, rostros, figuras humanas, frutas y paisajes solitarios, en los que la síntesis formal, la quietud, y una luz y un espacio intelectuales, de matriz renacentista, producen una atmósfera de recogimiento y contemplación. Como él mismo escribió en el catálogo de la IV Bienal de Coltejer: “Mi pintura es abstracta siendo eminentemente figurativa, y esto por el efecto que consigo, por ejemplo, en la construcción de ciertas gamas y tonalidades, por la insistencia en combinar horizontales y verticales en la composición (…), emergiendo de ello una atmósfera de silencio. Pienso que todo esto construye una atemporalidad del espacio irreal”.
Paralelamente, Cuartas desarrolla una intensa labor en el campo del arte sacro, realizando restauraciones y diseñando objetos litúrgicos. Esta doble dimensión alcanza una síntesis ejemplar en 1995, cuando proyecta el monasterio de Santa María de la Epifanía en Guatapé, Antioquia, cuyas líneas aparecen en muchas de sus representaciones de arquitectura religiosa, sugiriendo una armonía entre tierra y cielo, entre razón y fe, núcleo profundo de toda su búsqueda artística.
Lote 116
Colombia, 1946 - 2002
Sin título, 1977
Acrílico sobre lienzo
55 x 46 cm
Firmado fechado Saturnino Ramírez L/ 77 en la parte lateral derecha. Colección privada, Medellín.
COP 6.000.000 - 12.000.000
USD 1.710 - 3.430
Saturnino Ramírez
Lote 117
Santiago Cárdenas Arroyo
Colombia, 1937
Butaca, 1969
Carboncillo sobre papel
97 x 75 cm
Titulado, firmado y fechado Butaca Cárdenas
Arroyo 69 en la parte inferior izquierda.
Colección privada, Bogotá
COP 15.000.000 - 25.000.000
USD 4.290 - 7.140
118
Jonier Marín
Colombia, 1946
Marcel Duchamp, 1988
Acuarela y tinta sobre papel
29.5 x 21 cm
Firmada y fechada Jonier/ 88 en la parte inferior derecha.
Adhesivo Kana Contemporary Art, Berlín, Alemania con ficha técnica al respaldo.
Colección privada, Bogotá.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Félix Ángel
Colombia, 1949
[Ciclistas], 1982
Mixta sobre papel 100 x 77 cm
Firmada y fechada Felix Angel 1982 en la parte inferior derecha. Colección privada, Medellín.
COP 4.000.000 - 8.000.000
USD 1.140 - 2.290
Lote
Lote 119
René Portocarrero
Cuba, 1912 - 1985
Sin título, 1978
Acrílico sobre papel 69 x 50.5 cm
Firmado y fechado Portocarrero 78 en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 5.000.000 - 10.000.000
USD 1.430 - 2.860
René Portocarrero
Cuba, 1912 - 1985
Sin título, [1968] Tinta sobre papel 40.5 x 32 cm
Firmada Portocarrero en la parte inferior izquierda. Colección privada, Bogotá.
COP 3.500.000 - 6.500.000
USD 1.000 - 1.860
Lote 120
Lote 121
Lote 122
Óscar Jaramillo
Colombia, 1947
Sin título, 1974
Grafito sobre papel 25.5 x 18.5 cm
Firmado y fechado Jaramillo 74 en la parte inferior izquierda. Colección privada, Medellín.
COP 800.000 - 1.600.000
USD 230 - 460
Lote 123
Wilson Díaz
Colombia, 1963
Sin título, 2006
Acrílico sobre lienzo
20 x 20 cm
Firmado y fechado Wilson Díaz 2006 al respaldo.
Pintura sobre la serenata realizada en la segunda versión de Retrospectiva en el Museo La Tertulia en Cali en 1999.
Literatura
Equipo TRansHisTor(ia). Barón Pino, María Sol; Ordóñez Robayo, Camilo. Colección Artistas Colombianos, Volumen 3. Con Wilson... anotaciones, artistadas e incidentes. Bogotá: Ministerio de Cultura de Colombia / Imprenta Nacional de Colombia, 2013.Ilustrado página 142.
Exposiciones
2006. Acotación Wilson Díaz. Sala de Proyectos de la Casa de la Modneda del Banco de la República, Bogotá. Colección privada, Barranquilla.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Lote 124
Wilson Díaz
Colombia, 1963
Sin título, 2006
Acrílico sobre lienzo
20 x 20 cm
Firmado y fechado Wilson Díaz 2006 al respaldo.
Pintura sobre la grabación del dico Jardín interior de Las Malas Amistades en 2005.
Literatura
Equipo TRansHisTor(ia). Barón Pino, María Sol; Ordóñez Robayo, Camilo. Colección Artistas Colombianos, Volumen 3. Con Wilson... anotaciones, artistadas e incidentes. Bogotá: Ministerio de Cultura de Colombia / Imprenta Nacional de Colombia, 2013.Ilustrado página 141.
Exposiciones
2006. Acotación Wilson Díaz. Sala de Proyectos de la Casa de la Modneda del Banco de la República, Bogotá. Colección privada, Barranquilla.
COP 2.000.000 - 4.000.000
USD 570 - 1.140
Términos y condiciones generales
Las condiciones que figuran a continuación son los términos en los que contratamos, como casa de subastas, con los vendedores y, como agente, actuando en nombre de los vendedores, con los compradores. Los compradores y los vendedores deben leer las condiciones detenidamente.
1. Términos utilizados:
El Participante es la persona que teniendo interés en participar en la subasta, es admitida por la casa de subastas y ha cumplido el proceso de registro y recibido una paleta numerada para la participación en la subasta.
El Comprador es la persona con la máxima oferta aceptada por el subastador, y a quien este último adjudica el lote ofertado, con el golpe del martillo.
El Lote es el objeto depositado en la casa de subastas para la venta por subasta, y en particular, el objeto descrito adjunto a un número en cualquiera de nuestros catálogos impresos o en línea.
El Precio de martillo es la cifra de la oferta máxima aceptada por el subastador en relación con un lote.
El Premium es el honorario que cobra la casa de subastas al comprador de un lote y se suma al precio de Martillo.
La Reserva es el precio por debajo del cual un lote no se puede vender.
Falsificación se refiere a un lote que sea una imitación concebida y ejecutada en su totalidad con una intención fraudulenta para engañar en cuanto a la autoría, el origen, la edad, el período, la cultura o la fuente, y cuya descripción publicada en el catálogo de venta no refleja correctamente estos aspectos, y el cual a la fecha de la subasta tuvo un valor significativamente menor de lo que habría tenido si hubiera estado de acuerdo con la descripción en el catálogo. En este sentido, ningún lote podrá ser una falsificación por razón de cualquier daño y/o trabajos de restauración de cualquier tipo, incluyendo el repintado. El valor asegurado es el monto que Bogotá Auctions, a su absoluta discreción y en un momento dado, considera que sea el valor por el cual un lote debe ser cubierto por un seguro.
2. Bogotá Auctions SAS, la casa de subastas, actúa como persona jurídica contratada por el vendedor para vender los objetos consignados, y como agente de venta para el comprador de estos lotes. En ningún momento la casa de subastas es dueña de los objetos en venta, y por ende cobra IVA únicamente por el servicio de contratación y agencia.
3. Bogotá Auctions se reserva el derecho, ejercitable a nuestra completa discreción, de rechazar la admisión a la subasta.
4. El propietario vendedor y/o comprador autorizan Bogotá Auctions a la reproducción de las imágenes de la(s) obra(s) en todas las publicaciones relacionadas con la venta en subasta.
5. Los objetos se venderán en el estado en que se encuentren en el momento de la subasta y se recomienda la inspección personal de los lotes de interés. Las descripciones de los lotes se elaboran con el máximo cuidado y de buena fe. En caso de no poder inspeccionar personalmente los lotes de interés, la persona interesada puede solicitar a la casa de subastas un reporte de condiciones y/o fotos adicionales de estos. El comprador adquirirá en subasta bienes muebles usados. Los datos técnicos, medidas o datos de peso y años de elaboración son reservados. El comprador reconoce que queda excluida cualquier reclamación y que no asumimos ninguna garantía respecto a la calidad, estado, integridad, defectos visibles u ocultos, otros daños o propiedades especiales.
6. Garantía en caso de falsificaciones: Bogotá Auctions solo procederá a la anulación de la venta de un lote en el caso que un comprador reclame después de la subasta que un lote es una falsificación (ver definición arriba), y cumple con los siguientes tres requisitos:
a. Avisa por escrito a Bogotá Auctions en el año siguiente a la fecha de la subasta,
b. Devuelve el lote a la casa de subastas en las dos semanas siguientes a la fecha del aviso, sin daño ni cambio alguno desde la subasta,
c. Presenta al menos una opinión de un reconocido experto en el campo, demostrando que se trata de una falsificación. Esta garantía está limitada a falsificaciones y está sujeto a las siguientes condiciones adicionales: la casa de subastas se reserva el derecho de llamar por su parte a expertos para evaluar la autenticidad del lote; la casa de subastas determinará cuál debe ser el monto por devolver al comprador, y excluye intereses, pérdidas y costos en que haya Incurrido el comprador para llevar a cabo la autenticación del lote.
7. Por lo general se subasta con números consecutivos. En casos aislados nos reservamos el derecho a modificar el orden y a descartar o reunir lotes.
8. Cada oferta puede rechazarse sin indicar los motivos y se podrá rehusar la adjudicación o efectuar bajo reserva.
9. La adjudicación se concederá al mejor postor por parte del subastador, con el golpe del martillo. Si varias personas presentan a la vez la misma oferta, será el subastador quien decida. Si existen dudas sobre una adjudicación, el subastador podrá volver a ofrecerla. En todos los casos se aplicarán sólo las disposiciones del subastador.
10. Todos los precios se entienden netos en pesos colombianos. Al precio de martillo se suman el Premium que se calcula con base en el precio de martillo; el Premium equivale al 20% del Precio de Martillo; a su vez al premium se suma el IVA legal sobre el valor del premium. Por ejemplo si un lote se adjudica en 1.000.000 cop, el premium del 20% será de 200.000 cop y el IVA del 19% será de 38.000 cop.
11. El pago del precio final (esto es, la suma del precio de martillo más el Premium así como el IVA sobre este) debe efectuarse a Bogotá Auctions en cheque, transferencia bancaria o consignación dentro de los cinco días hábiles siguientes al día de la subasta. De no cumplirse esta obligación en su totalidad, Bogotá Auctions se reserva el derecho de volver a subastar el lote en una siguiente ocasión, y el comprador incurrirá en una sanción equivalente al 30% del precio final, que se podrá compensar con cualquier pago parcial que se haya efectuado.
11-1. Sólo se aceptarán pagos en efectivo hasta un monto máximo de 1.000.000 COP.
12. En caso de que el pago se realice con tarjeta débito o crédito Mastercard y Visa, el comprador asumirá los costos de transacción por parte de la entidad bancaria por el uso del datáfono. (comisión del 4%).
13. Cuando se indique el precio en dólares, este tendrá un valor meramente indicativo. El pago se deberá hacer en pesos colombianos, por el monto por el cual se haya adjudicado la obra en subasta. El monto a pagar será el correspondiente al valor en pesos colombianos por el cual se hizo la adjudicación en subasta.
14. El objeto de venta se considerará adjudicado al comprador con el golpe del martillo por parte del subastador, con lo que a partir de ese momento la responsabilidad y el riesgo de una posible ruina, pérdida o daños por fuego, agua, temporal, hurto o hurto mediante uso de fuerza o violencia, también pasarán al comprador. Esto también se aplicará en particular a los accesorios. No obstante, la propiedad sólo se transfiere al comprador una vez se haya pagado la totalidad del precio final.
15. La compra de la obra se perfecciona al momento de la adjudicación por el martillo, y el pago de la misma no incluye la entrega de un certificado de autenticidad. Es una carga del comprador informarse antes de la subasta sobre la existencia de dicho certificado. Bogotá Auctions solamente ofrece un certificado de procedencia para las obras de arte donde se indica el nombre del último propietario de la obra. En todo caso, una vez recibido el pago, se podrá solicitar a Bogotá Auctions hacer las averiguaciones y trámites para la obtención del certificado de autenticidad de obras de arte, en caso de ser esto posible.
16. El objeto subastado deberá ser recogido una vez se realice el pago íntegro del precio final; los precios para cada objeto se entienden con entrega en sede, desmantelado y sin cargar. En caso en que el comprador no pueda recoger en la sede y necesite organizar el envío - en Bogotá, en Colombia, o en el exterior- y requerir la colaboración de Bogotá Auctions SAS para coordinar y gestionar el embalaje especial y el envío de la pieza, la casa de subastas cobrará un monto para estas gestiones. El monto dependerá de diversos criterios como el peso, la naturaleza del bien, entre otros. La recogida debe efectuarse en los quince días calendarios siguientes a la fecha de la subasta. En caso de exceder el plazo indicado, el comprador deberá asumir los gastos de almacenaje correspondientes a 10.000 pesos por día. Si la recogida no se produce en un plazo de tres meses después de la subasta el subastador podrá, sin más requerimientos, subastar de nuevo el/los objeto(s) o venderlo(s) fuera de subasta. Los gastos que pudieran surgir de esto y un posible menor valor de venta correrían a cargo del primer comprador.
17. En el caso de las subastas virtuales, se aplican las mismas condiciones generales. Por lo tanto, una vez se haya realizado clic sobre la puja respectiva, se entenderá realizada la oferta. 18. No se asume ninguna responsabilidad en caso de accidente de los participantes o terceros durante la visita, subasta y recogida. La utilización de aparatos de grabación está terminantemente prohibida.
19. Todos los que acudan a la subasta serán responsables de los daños que llegaren a causar, independientemente de su naturaleza.
20. El comprador se responsabilizará de los accidentes o daños en edificios, objetos externos, etc.
21. El subastador podrá recaudar y reclamar el dinero de compra y pretensiones accesorias en su propio nombre por cuenta del cliente.
22. Un postor que participe en la subasta por encargo de otro se responsabilizará solidariamente junto con el primero.
23. Las facturas emitidas durante o inmediatamente después de la subasta requerirán una comprobación posterior, de modo que se permiten las correcciones ulteriores.
23-1. Se presume que la persona que figura en el registro (presencial o virtual) como titular de la paleta asignada con el número con el cual se realiza la puja es la persona responsable del pago respectivo y a nombre de ella se realizará la factura de la compra realizada en la subasta.
24. Bogotá Auctions recoge los datos de todas las partes en bases de datos y los trata conforme a la ley colombiana sobre protección de datos.
25. Al registrarse para una subasta, cada postor recibirá una paleta numerada expedida a su nombre, que deberá conservar con maxima diligencia hasta el final de la subasta. El postor será responsable por uso indebido de su número de postor y de las adjudicaciones otorgadas a dicho número.
26. Bogotá Auctions solo actúa como mediador/agente en las ventas. Salvo dolo o culpa grave, queda excluida cualquier responsabilidad de Bogotá Auctions.
27. El lugar de cumplimiento y de jurisdicción es Bogotá, Colombia. Se aplicará exclusivamente el derecho de la República de Colombia sin perjuicio de la Convención de las Naciones Unidas sobre los contratos de compra-venta internacional de mercaderías.
28. Si alguna de las disposiciones de este contrato es o resultará inválida o nula, esto no afectará la validez del resto de disposiciones de este contrato.
29. El postor y el comprador final reconocen nuestras Condiciones con su participación en nuestra subasta.
¿Cómo comprar en subasta?
Es fácil comprar en Bogotá Auctions SAS. Se recomienda en primer lugar que se familiarice con las descripciones y estimados de los lotes de su interés, las modalidades de registrarse para la subasta, las diferentes formas de comprar por subasta, y el Premium (la comisión del comprador).
Si quiere participar en una subasta, o si tiene preguntas adicionales, nos puede contactar por correo: info@bogotaauctions.co
Cómo encontrar lotes de su interés
Pueden conocer los lotes que serán subastados consultando nuestro catálogo y nuestra página www. bogotaauctions.com. También pueden acercarse a nuestra sede para visitar la exposición de los lotes.
Ficha técnica
Adicionalmente a la ilustración en línea y en el catálogo, la ficha técnica ofrece descripción de los lotes tales y como las medidas, el medio, la edad, la atribución y referentes, así como su estado de conservación.
Estimados comerciales
Cada lote viene con un rango estimado de venta, denominado en pesos colombianos, y un equivalente aproximado en dólares. El estimado ha sido determinado por nuestros expertos y toma en cuenta la calidad y singularidad del bien, además de su condición y proveniencia. Un lote se puede vender dentro del rango estimado, o por encima.
Reserva
La reserva es el precio por debajo del cual un lote no se puede vender. Este valor es confidencial y no se publica. El precio de reserva es igual o menor a la estimación baja.
Inspección de los lotes
Le aconsejamos inspeccionar personalmente los lotes de su interés. Todos los lotes estarán exhibidos al público durante los días anteriores a la subasta.
Reporte de condiciones
Usted puede pedir un reporte de condiciones antes de la subasta. Este suplementa la descripción que aparece en el catálogo y ofrece algunas indicaciones sobre la condición del lote, incluyendo restauración.
Proceso de Registro
Para poder participar en una subasta, debe registrarse en nuestra página www.bogotaauctions. com. Diríjase a LOGIN y diligencie el formulario en él que acepta nuestros Términos y Condiciones y se compromete a pagar el precio. Recibirá una llamada por parte de nuestro equipo con el fin de validar su registro. Una vez validado, podrá coordinar la modalidad de participaciòn.
Modalidades de participación:
Puja presencial
Al registrarse en nuestra subasta usted recibe una paleta numerada que le será otorgada cuando asiste de forma presencial. El subastador o “martillo” anuncia cada lote y los incrementos de precio son predecibles pero pueden variar. Usted levanta la paleta para declarar su interés en comprar un lote al precio anunciado. El subastador indica cuándo está al punto de vender la obra (al máximo postor) y cierra la puja por el lote con el martillo. El precio final anunciado por el subastador es el precio de adjudicación o el precio de martillo.
Puja telefónica
Si le queda imposible estar presente en la sala de venta, se puede registrar para hablar por teléfono con un representante de Bogotá Auctions SAS, quien le comentará en vivo el progreso de la subasta y quien pujará en representación de usted. Es recomendable registrarse para la puja por teléfono al menos 24 horas antes del evento. Todas las llamadas serán grabadas.
Puja en ausencia
Otra modalidad de participación es la puja por escrito. Esto es una instrucción suya al subastador de pujar para un lote al precio mínimo posible y subir su puja progresivamente hasta el máximo indicado por usted.
Premium (comisión del comprador)
El precio final anunciado por el subastador es el precio de adjudicación o precio de martillo. Si Usted es el postor ganador para un lote, pagará el precio de martillo más el Premium (o comisión del comprador) correspondiente al 20% sobre el precio de martillo, más IVA sobre el Premium.
Cómo pagar por su lote
Con el golpe de martillo del subastador, se concluye el acuerdo de venta entre Bogotá Auctions y usted el comprador, y lo obliga a pagar dentro de cinco días hábiles siguientes al día de la subasta. Usted puede pagar con cheque, transferencia bancaria, consignación o por tarjeta (comisión del 4%)
Entrega o envío de su lote
Una vez pagada la totalidad de su compra, podrá recoger su(s) lote(s) u organizar su envío. Bogotá Auctions SAS puede almacenar su propiedad durante quince días calendarios sin costo, y a partir de allí cobrará una cuota de almacenaje de 10.000 COP diario. Los gastos de recogida o transporte de los lotes corren por cuenta del comprador.
