1911
Honfleur Albert Marquet était rapidement passé à Honfleur, en 1906, accompagné de Raoul Dufy. Il y revient à l’été 1911 pour rendre visite à Félix Vallotton, lui-même fidèle de la petite station balnéaire normande depuis 1901. Marquet réside à la ferme Saint-Siméon, qui, nichée sur les hauteurs du petit port, domine l’estuaire. Il peint cet été-là le port et ses bateaux. Les caprices du temps font qu’il travaille toutefois assez peu. Il est de retour à Paris en juillet avant de repartir pour le Midi. Beaucoup des œuvres réalisées cet été dérogent au principe de la vue plongeante. Marquet installe ici son chevalet de plain-pied devant le bassin de Honfleur ou dans l’avant-port, profitant du soleil éclatant de ces journées d’été pour peindre le paysage portuaire. L’œuvre du Kunstmuseum de Winterthur est à rapprocher d’une autre très semblable, aujourd’hui conservée au musée Pouchkine de Moscou. Elle reprend le même point de vue, mais par marée haute. Le ciel y est animé par les pavillons multicolores du mât de signaux qui permettent de composer des messages destinés aux navires approchant du port. Un sentiment de quiétude domine ces compositions lumineuses. L’absence de figures humaines dans les deux œuvres exposées ne signifie pourtant pas l’absence d’activités humaines comme en témoigne la présence des bateaux voilés. Port de Honfleur, marée basse, réalisée durant ce séjour, est présentée cette année-là au Salon d’automne. L’année suivante, Honfleur, le port est exposé aux Indépendants. Enfin, en 1913, Marquet présente chez Druet cinq œuvres honfleuraises.
Albert Marquet travelled quickly through the small Norman seaside resort of Honfleur in 1906, with Raoul Dufy. He went back there in the summer of 1911 to visit Félix Vallotton, who stayed there repeatedly from 1901 onwards. Marquet stayed at the Ferme Saint-Siméon, on the heights of the little port, overlooking the estuary. That summer, he painted the harbour and its boats, but the vagaries of the weather prevented him from doing much work. He returned to Paris in July before setting off again, this time for the South of France. Many of the pictures Marquet painted that summer differ from the rest of his output in not being framed from above. In Honfleur, he set up his easel at ground level overlooking the harbour basin or in the outer harbour, painting the port setting in the bright summer sunlight. The picture in the Kunstmuseum of Winterthur can be compared with another very similar work now in the collection of the Pushkin Museum in Moscow, painted from the same viewpoint but at high tide, in which the brightly-coloured signal flags used to send messages to ships approaching the harbour enliven the summer sky. The prevailing feeling in these light-filled compositions is one of calm. Yet the absence of human figures in the two pictures displayed does not imply a total lack of human activity, as shown by the presence of boats with their sails up. Port de Honfleur, marée basse (Low Tide in Honfleur Harbour) was painted during this stay and was exhibited in the 1911 Salon d’automne. The following year, Honfleur, le port (Honfleur Harbour) was shown in the Salon des Indépendants, and in 1913, Marquet exhibited five Honfleur pictures in Druet’s gallery.
Texte couleur gris : 90cm (largeur) x 2m25 (hauteur)