JIA ZHANGKE MASTERCLASS
賈樟柯 大師班
INDEX 目錄 FOREWORD 前言 CONTENT 內文
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SELECTED INDUSTRY HONOURS 獲電影界榮譽紀錄
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ACHIEVEMENTS AND AWARDS 成就與獎項
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FORE WORD 前言 My first impression of JIA goes back thirty years: on the campus of the Beijing Film Academy, a young m an who walke d wi th s t y le, alway s in haste. A friend told me he was the graduate who had made Xiao Shan Going Home . Less than two years later, that same figure moved through Berlin’s cold rain on the night of Xiao Wu ’s premiere, slipping flyers under hotel doors. Later, in snow-dusted Beijing, he walked alone along the towering walls of the Film Bureau, a freshly rejected script of Platform rolled in his hand. In the years that followed, he moved through storms and thresholds; through nights of unrest and moments when everything felt light again. Like the smoke rings he exhales, he remains grounded — worldly, carrying the warmth and dust of ordinary life. He never stops moving, leaving his mark on a generation while remembering those swept aside by their times. I s till rem emb er 19 96. Af ter the IF VA a w a rd s c e r e m o n y, w e s t o o d l i k e s t u d e n t s a w a i t i n g exam results, pensive. That night we talked for hours. I spoke of gossip on Category III sets, the compromises of wedding travel shoots, and the fatigue hanging over Hong Kong cinema. He spoke of his strange encounters as a scriptwriter. By the end, two men who had just called themselves “winners” had become wandering scholars again.
腦 海 裡 關 於 賈 樟 柯 的 第 一 個 印 象， 來自三十 年前：北 影 校區裡，一 個 走 路 帶風的年 輕 人，行 色匆匆。向朋友
打 聽，說 那 就 是 拍《 小 山 回 家 》的 畢業生。
不到兩年，這身影隨著《小武》的首映，
穿梭在柏林的冷雨夜裡。他挨個酒店
房門，往門縫裡塞宣傳單。後來又是飄
雪的北京，手裡卷著剛被拒審的《月臺》 劇本，一個人繞著電影總局那堵高不可 攀的牆，來回走。
再後來很多年，這身影見過刀光劍影，
也 走 過 逢 佛 殺 佛 的 關 口；熬 過 焦 灼 失魂，也經歷過雲淡風輕的時刻。
像 他 吐 煙 圈 的 姿 勢 一 樣，那 身 影 是
世俗的，滿身人間煙火。他步履不停，
給整整一代國人留下印記，也記住了 許多「被時代撞倒的人」。
還 記 得 1 9 9 6 年，I F VA 頒 獎 禮 過 後，
我倆像剛放榜的高考生，臉上掛著淡淡
惘然。那晚聊了很久，分享了各自那點 淺薄的際遇：我講三級片場八掛、婚慶 旅拍的無奈，還有香港電影那掩飾不住 的疲態；他則說起當劇本寫手時的各種
奇遇，聊著聊著，兩個方才還自詡「贏 家」的人，竟都變回了落難書生。
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After a few drinks, he said, almost casually, “Come back to Fenyang with me for the New Year. We can scout locations.”. He has always been impatient. That single sentence led me to one of the biggest decisions of my life: selling the SVHS camcorder I had won as a prize to buy a ticket north. That night we spoke most about independent cinema. In the Chinese-language context, it has always carried a paradoxical fate. We believed it was not a slogan, but a stance — loyalty to the author’s vision, the courage to engage reality, and the resolve to seek freedom within constraint. Now, as we stand at another turning point in a time of change, I hope younger filmmakers will answer wi th ac tion. In the end, the fu ture of cinema will be shaped by your steps. As for inheritance — perhaps it calls for a Sisyphus who never stops walking.
酒過三巡，他忽然開口：「春節跟我回
汾陽吧，順道堪堪景。」語氣平常，像在 說一件理所當然的事。
他 是 急 性子，這一 句話，逼得 我 做了 一個至今最大的決定：把自己那台作為
獎品的高級SVHS攝錄機變賣，買了張 北上的機票。
那晚我們談得最多的，是獨立電影。
在華語電影語境裡，它始終有種吊詭的 宿命。我們都認為它不該是一個蒼白的 口號，而是一種倫理立場：對作者視角
的忠 誠、對 介入現 實 的勇氣，以 及在 局限中尋找自由的一種務實精神。
如今，影像倫理與創作語境都正處於
劇變的時代拐點，我總期待著年輕人們 能用行動去回應：說到底，未來的電影 形態，終究要由你們的步伐去重塑。
至於傳承，也許正需要一個步履不停的 西西弗斯。
Yu Lik Wai 余力為
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FORE WORD 前言 I have long admired Director JIA’s films, especially Xiao Wu and Platform. Years later, while filming a documentar y, I learned that in 1996 he came to Hong Kong for IF VA, where Xiao Shan Going Home won the Gold Award in the Drama Category. Ann HUI presented the prize — a milestone in his career. More importantly, it was there that he met YU Lik-wai. They became lifelong friends, and YU would go on to shoot nearly all of JIA’s films. From that moment, JIA’s work reached a wider Chineselanguage audience and soon stepped onto the stages of major international festivals.
一直都很喜歡賈導演的作品，特別是 早期的《小武》、《站台》。後來因為
拍攝 紀 錄片，有機會 採 訪他，才知道 原來1996年他來香港參加ifva，憑《小
山 回 家 》拿 了第 二 屆 錄 像 及 劇 情 組
金獎，許鞍華給他頒獎，是他電影生涯 裏面一 個非常重要的里程碑。更重要
的是，他因而認識了當時一同參賽也
獲獎的余力為，之後彼此成為一輩子的 好友，余力為成為賈樟柯此後幾乎所有
作品的御用攝影師，而賈導的創作從此 被更廣泛的華語影壇看見，並走向世界 各大影展與國際影壇的聚光燈之下。
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JIA’s films begin with small towns and ordinary lives, yet open onto the larger tides of their time. With a gaze that feels almost documentar y in its calm precision, he captures the streets of inland count y towns — their dust and neon — turning the fractures and quiet losses of Chinese society since the 1990s into images both tender and piercing. He is both storyteller and keeper of memory, holding on to landscapes, relationships and ways of speaking that are slowly fading. In long takes that seem restrained yet carry deep feeling, he preserves the memory of an era — and quietly gives it its music.
賈 樟 柯 的 電 影，總 是 從 最 不 起 眼 的
小人物與小城鎮出發，映照出時代巨浪 下的集體記憶。他用近乎紀錄片式的
冷 靜 凝 視 與 細 膩 觀 察，將 中 國 內 陸
縣城的街頭氣息，定格為時代的灰塵與
霓虹，把90年代以來中國社會的斷層、 流動與失落，轉化為一幕幕溫柔而尖銳
的影像。他既是小說家式的講故事者， 也是檔案保存者，把將要消失的風景、
人情與語言，一一凝結在那些看似 克 制卻極富情感張力的長鏡頭之中，為整
個時代留下記憶；也在這些影像之間，
悄 悄 為 我 們 譜 寫出 屬 於 這 個 時 代 的 主題曲。
M A N Lim Chung 文念中
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JI A ZH A NGK E
A LEA DING VOICE OF CHINA’S SI XTH-GENER ATION FILM M A K ERS
賈樟柯
中國第六代領軍導演
JIA Zhangke stands as a defining figure of China’s Six th Generation and one of the most internationally recognised Chinese direc tors today. The social upheavals following China’s Reform and Opening-Up in the 1980s form the thematic core of his cinema. 賈樟柯被認為是中國內地「第六代導演」的領軍人物， 也是國際電影界最知名的中國電影導演之一。八十年代
中 國 改 革 開 放，受 經 濟 發 展 及 流 行 文化 衝 擊，成 為 賈樟柯電影創作的核心主題。
Asian Film Awards Best Director (1st Edition) 亞洲電影大獎 第 1 屆 最佳導演
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Asian Film Awards Best Screenplay (10 th Edition) 亞洲電影大獎 第 10 屆 最佳編劇
Asian Film Awards Jury President (11th Edition) 亞洲電影大獎 第 11 屆 評審團主席
Asian Film Awards Best Screenplay (13 th Edition) 亞洲電影大獎 第 13 屆 最佳編劇
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Born in 1970 in Fenyang, Shanxi, JIA entered the Beijing Film Academy in 1993 to study Film Theory. His 1996 student short Xiao Shan Going Home won an award at the Hong Kong Independent Short Film & Video Awards, launching his professional career. 賈樟柯於 19 70年在山西汾陽出生。19 9 3年進 入 北京 電影學院文學系電影理論專業，並在1996年拍攝學生
作品《小山回家》，參加「香港獨立短片及錄影比賽」 而獲獎，更為他開闖職業導演生涯之路。
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CAUGHT BY THE TIDES
《風流一代》
2024
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ASH IS PUREST W HITE
《江湖兒女》
2018
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A n i n d e p e n d e n t d i r e c t o r a n d s c r e e n w r i t e r, JIA served as the seventh President of the China Film Directors’ Guild. Known for his restrained realist style, he captures urban–rural shifts and social transformation in contemporary China. His films have earned major international accolades, establishing him as one of the most influential figures in Chinese-language cinema. 賈樟柯為中國電影導演協會第七屆會長。他是獨立電影
導演與編劇，以獨樹一幟的寫實美學，呈現城鄉變遷 與社會轉型下的世情民生，在國際影展屢獲殊榮。成為 當代華語影壇最具影響力的電影工作者之一。
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Cinema Through the Lens of Social Consciousness JIA is known for documenting the lives of ordinar y individuals against the backdrop of a rapidly changing era . His films trace the emotional currents of everyday people navigating economic transformation, capturing their quiet struggles and fleeting hopes. His work reflects a continual exploration of cinematic language — from aesthetic philosophy to narrative form — expanding the expressive possibilities of contemporary film.
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透過社會觀感的電影
賈樟柯善於用鏡頭記錄時代中小人物，
敘 述在現實的經 濟發展中普通 人的 悲 歡 離 合。他 擅 於 處 理 紀 實 與 虛 構
互相交替而展現劇情，來探討中國社會 嬗變下整代人的情感趨於淡薄與道義 流失的現象。在另一角度，可以看出賈
樟柯對電影美學的見解、對創作理念的 闡述、對電影形式的探索，是一位敢於 開闖電影新境界的勇者。
STILL LIFE
《三峽好人》
2006
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X I AO W U
《小武》
1998
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With Still Life , JIA won the Golden Lion Award at the Venice Film Fes tival. His films inter weave realism with poetic imagination, locating truth within fiction. In Xiao Wu , a withdrawn young man finds his voice through love; in The World , set in a man-made theme park of simulated global landmarks, the workers’ lived realit y proves more absurd than the fantasy that frames it.
賈樟柯藉《三峽好人》拿下三大國際影展中的
威尼斯電影節最高榮譽「金獅獎」，他的作品 巧妙揉合真實與奇幻構想，在虛構中紀實，常常
展現真實世界的熱情以及對未來世界的寄望。 例如《小武》中，啞青年忽因愛情降臨而能大
聲歌唱，如《世界》中佈述人為虛構的遊樂村那
工作人員的真實世界，而真實世界似乎比虛幻 來得更加荒謬。
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U NK NOW N PLEASURES
《任消遙》
2002
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JIA’s major works include Xiao Wu , Plat form , Unknown Pleasures , The World , Still Life , A Touch of Sin , Mountains May Depart , and Ash Is Purest White . 賈樟柯的代表作包括《小武》、《站台》、《任逍遙》、
《世界》、《三峽 好人 》、《 天注 定》、《山河故 人 》、 《江湖兒女》。
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A TOUCH OF SIN
《天注定》
2013
Documentary Practice A c c l a i m e d f o r h i s f i c ti o n f e a t u r e s , J I A’s documentaries are equally accomplished. His fir s t film, the document ar y shor t One Day in Beijing (1994), marked the beginning of his career and revealed his keen gaze on reality. He often intersperses documentaries between narrative features, using them as a bridge back to fiction.
紀錄片中電影創作
賈樟柯在劇情片的創作上成績斐然，他的紀錄片亦煥發
光采，電影生涯的首部作品《有一天，在北京》（1994）
便是紀錄片形式的短片。其中有許多個人對真實世界的 獨特眼光與觀感。他喜歡在劇情片的空擋穿插紀錄片， 藉由紀錄片搭起邁向劇情片的橋樑。
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In 2007, JIA directed Useless , centred on the fashion industr y. The film connects three distinct worlds: garment factor y workers in Guangzhou, Paris-based designer Ma Ke, and a Shanxi tailor affected by mass p r o du c tio n . A s a s s ur e d a s his features, Useless won the Best Documentar y award at the Venice Film Festival.
賈樟柯在2007年拍攝紀錄片
《 無 用 》，焦 點 集 中 時 裝 產 業
製 作。由 三 種 近 乎 斷 裂 狀 態 的 人物 鍊 構 成：廣 州 成 衣 廠 的 流 水線工人、巴黎高級時裝設計師
馬可、受大規模生產作業而影響
生意冷清的山西裁縫。影片與他的 劇情片相比毫不遜色，拿下威尼斯 電影節的紀錄片獎。
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PLATFORM
《站台》
2000
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MOU NTA INS M AY DEPA RT
《山河故人》
2015
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International Recognition and Honours Hailed a s “ the mos t truthful chronicler of contemporar y Chinese cinema,” JIA has earned sustained international acclaim. In 2015, the Busan International Film Festival named him among the ten greatest Asian directors in its histor y. Few filmmakers have competed at — and won major prizes from — all three of the world’s leading festivals: Cannes, Venice and Berlin. With Still Life , he received the Golden Lion Award at Venice. His influence ex tends beyond cinema; he was also named one of the world’s Top 100 Global Thinkers by Foreign Policy .
電影旅程與獎項
賈樟 柯 被 國 際 影 壇譽為「當代 華 語電 影最 真 實的 紀 錄 者」。他 於 2 0 1 5 年 被
釜山國際影展評選為「史上十佳亞洲導演」。他是極少數能橫跨世界三大影展
（康城、威尼斯、柏林）並屢獲大獎的導演。曾憑藉《三峽好人》勇奪威尼斯影展
最高榮譽 ⸺ 金獅獎。其跨界影響力已超越電影本身，曾被美國《外交政策》雜誌 評選為「全球百名思想家」。
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SELECTED INDUSTRY HONOURS 獲電影界榮譽紀錄
— In 2011, JIA served as President of the Horizons Jury at the 68 th Venice Film Festival. — In 2013, he was named one of Foreign Policy ’s Top 100 Global Thinkers. — In 2014, he served on the Jury of the 67 th Cannes Film Festival and received an Honourable Award at Visions du Réel in Nyon. — In 2015, Mountains May Depar t wa s selec ted for competition at the 68 th Cannes Film Festival, and he received the Carrosse d’Or (Golden Coach Award) at Directors’ Fortnight. — 2 0 1 1 年9月，賈樟 柯擔 任 第 6 8 屆 威 尼 斯 影展 地平 線 單元 評審團主席。
— 2 0 1 3 年，《 外交 政 策 》雜 誌 將賈樟 柯評為全 球百位 頂 尖 思想家之一。
— 2014年他擔任第67屆康城影展評委。同年4月，獲第55屆 瑞士真實國際紀錄片影展「榮譽大獎」。
— 2 0 1 5 年 3月，他 執 導 的《山 河 故 人 》入 圍了第 6 8 屆 康 城 影展。同年獲得第68屆康城影展導演雙周單元頒發的金馬
車獎（終身成就獎）。
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ACHIE V EM ENTS A ND AW A RDS 成就與獎項 Venice Film Festival 威尼斯影展
Still Life 《三峽好人》 Platform 《站台》 Useless 《無用》
Netpac Award 亞洲電影促進聯盟獎
Venice Horizons Documentary Award 最佳紀錄片獎
Cannes Film Festival 康城影展
A Touch of Sin 《天注定》
Best Screenplay (66 th Edition) 第 66 屆 最佳劇本獎
Directors' Fortnight 導演雙週
Lifetime Achievement 終身成就奬
Carrosse d'Or (68 th Edition) 第 68 屆 金馬車獎
Asian Film Awards 亞洲電影大獎
Still Life 《三峽好人》
Best Director (1 st Edition) 第 1 屆 最佳導演
Jury President 評審團主席
Jury President (11 th Edition) 第 11 屆 評審團主席
Mountains May Depart 《山河故人》
Ash Is Purest White 《江湖兒女》
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Golden Lion for Best Film (63 rd Edition) 第 63 屆 最佳影片金獅獎
Best Screenplay (10 th Edition) 第 10 屆 最佳編劇
Best Screenplay (13 th Edition) 第 13 屆 最佳編劇
Berlin International Film Festival 柏林影展
Xiao Wu 《小武》
Wolfgang Staudte Award (48 th Edition) 第 48 屆 青年論壇首獎
Golden Horse Awards 金馬獎
Mountains May Depart 《山河故人》
Best Original Screenplay (52 nd Edition) 第 52 屆 最佳原著劇本
Busan International Film Festival 釜山國際電影節
Xiao Wu 《小武》
New Currents Award (3 rd Edition) 第 3 屆 新浪潮獎
Visions du Réel International Film Festival Nyon 瑞士真實國際紀錄片影展
Lifetime Achievement 終身成就奬
Honorary Award (55 th Edition) 第 55 屆 榮譽大奬
Locarno Film Festival 盧卡諾國際電影節
Honorary Golden Leopard 終身成就
Lifetime Achievement Award (63 rd Edition) 第 63 屆 榮譽金豹獎
Cultural and International Foreign Policy Recognition 《外交政策》雜誌 影壇社會榮譽
Named one of the Top 10 Asian Directors of All Time (2015) 2015 年 史上十佳亞洲導演
Top 100 Global Thinkers (2014) 2014 年 全球百名思想家
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