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070
一種謙遜而隱蔽的複雜性 A MODEST AND HIDDEN COMPLEXITY ᪰ェᜋㄦ㏩ηˮⅲ̩й㤚ܙ Five Facets of Yang Chi-Hung’s Recent Artworks ᐵ䣼ܶះೌ
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071
作家的命運是很奇特的。開頭往往是巴洛克式， 愛慕虛榮的巴洛克式，而多年之後，如果吉星高 照，他有可能達到的不是簡練（簡練算不了什 麼），而是謙遜而隱蔽的複雜性。 豪爾赫．路易斯．波赫士（Jorge Luis Borges）
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072
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A R T C O䢴2 8 5
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ᜋㄦŏଁᓣ ˠᴈǍₛຌ 71x161.5cm 2015
073
084
S P O T L I G H T䢴 Ⳕ બ ᧚ ↹
美術館框架中矛盾的社會現實 CONFLICTING SOCIAL REALITY WITHIN THE MUSEUM FRAMEWORK Ⴆṁ്ᑕ㩉ⅲǙ㟚ᐁ〚؊ǚ☴־ The Whitney' s Open Plan ᐵ䣼㡡㥪ᓦ CHEN Wei-ching, Joanne
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090
法莉黛．拉沙伊，柔性的抗議 FARIDEH LASHAI, GENTLE REVOLT ᐵ䢮Ꮳྕŵᖋᓉ⎹
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A R T C O䢴 2 8 5
091
雖然我畫自然界之物，但我從來不以
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Post ‘Cultural Heritage Preservation Act’ Amendments
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從身體圖像生產到勞動身體 FROM BODY IMAGE PRODUCTION TO LABORING BODIES
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正是勞動身體的無所不在和再現使得它對於藝術來說尤為有趣，即使我們當代人
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基本的自然之軀並不相同，但次要的勞動之軀卻是可以交換的。正是這種可交換性 使得藝術家和觀眾統一起來。 （…）在這裡，藝術家找到了另一種推進普世主義訴求 的機會：洞察藝術家自身擁有的兩種身體的二重性和歧異性。 —
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葛羅伊斯（Boris Groys，註 1）
像檯」一展新作中，侯怡亭使用了鳳甲美術館典藏的雙面全異繡作品，例如
《易安詞意－綠肥紅瘦》 ，先以機器將雙面圖案製作為兩件刺繡作品，然後
再徒手將縫線全部拆掉，並將這個過程拍攝下來，最後再順時快播與快速倒播， 投影到一雙面螢幕上循環播放。與過去作品相較，這次新作顯然繞到了另一種表 現路徑上去；累積至今，在她關於刺繡的主要創作，像是「複體」系列與「代工繡 場」展覽中，延續或轉折了何種思考軸線？
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身體圖像的生產 「複體」系列裡侯怡亭以刺繡來覆蓋其軀體影像，將傳統市場做為空間背 景，並更有意識地使用了意義明確的圖像，亦即熟悉西方藝術史的人才能 辨識出的經典畫作中之人物服裝或物件。 「剝皮寮變裝秀」系列中，侯怡亭 與身處環境或鏡頭還有些許眼神互動與肢體姿態，在「複體」系列則變得 抽離而僵直。透過身體刻意漠然而疏離之表現的引導，某個疊加起的「套 層」 （mise-en-abîme）關係架構（註 2） ，依舊是我們在「複體」系列裡能清 晰辨識出的侯怡亭創作特徵（註 3）；西方／在地、知識霸權／庶民文化、 社會／藝術，這些二元問題意識被統統放置在作品當中，擠壓為某個「複 體」形象，亦即藝術家自己的身體形象。 對於形象的指認勢必依據對身體表象的描繪，也就是身體圖像。從身體 的圖像歷史來看，貝爾廷（Hans Belting）指出，身體的描繪一直是與對人 類的描繪捆綁在一起，身體扮演某種社會特質承載者的角色（註 4） ，人 可透過服裝打扮來改變自身的圖像，因而服裝時尚指涉的並非身體的概 念，而是人類的概念，這也即是扮裝成為藝術家用以批判之重要手段的 原因。侯怡亭正是以此「新」的加法方式，重新詮釋了挪用經典圖像扮裝 的可能，並藉由電影劇照一般的場景空間配置，製作出混合「場景／地方 景觀」 （註 5）的身體圖像。
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「繡像檯」新作因為影片循環播放而看似無意義的拆解動作，並不同於徒勞這種「無生產 性的生產」行動（註 6） ，因為順時與倒播的處理方式，觀眾可以看到由於兩種變相的加法 所不斷生產出的新圖像。就此來看，同樣重新詮釋傳統的「繡像檯」新作，僅僅只是與此 次也展出的「複體」系列在形式與空間配置上作為了對望，但最根本的意義其實都指向了 以（藝術家）的勞動身體去生產圖像，換句話說，它們皆是「間離性（alienated）的創造」或 「間離的作品」 。 （註 7）
勞 動 身 體 的 真 實 性、 符 號 性 與 藝 術 行 動 在「代工繡場」中，侯怡亭仍繼續在平面影像作品上刺繡，但卻將關注點由「作品」滑移至 「 （藝術家的）勞動身體的生產狀態」問題上。侯怡亭為展覽設計了一套規則，她徵求了九個 一般男女民眾，這些刺繡工需與藝術家簽署合約，合約載明了必須遵守的權利與義務，包 括按照工時分配作品售出所得的工資、工時、打卡排班以及服裝儀容等規定，而藝術家也 得遵守這些規範。 杜象（Marcel Duchanp）徹底改變了用以辨識藝術作品的標準，讓作品不必然得是身體的延 伸或必要存在的特徵或價值，而可以使用工業化、間離的生產方式來產出作品；藝術家可 從確切肉身、非間離的勞動轉變成為抽象、間離性的；藝術家的身體成為某個現成物。 葛羅伊斯認為，正是此種「誰都可以取代」的間離性之勞動身體（被物化的身體） ，表明了 「藝術家勞作的身體可以被任意其他準備好、並且有能力呈現這一以自我暴露形式展開的 行為作品的身體替代。」且能藉此揭露在藝術機制中所累積的勞動價值。 （註 8）而此彰顯 的正是「代理式展演作品」的最大特徵：「真實性」 。而揭示勞動的真實性顯然是「代工繡 場」最首要的考量。畢莎普（Claire Bishop）認為，這類型作品中志願者的加入可為藝術家設
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計的表演情境帶來難以預測結果的真實性形式，也因而能帶來某種程度的寫實保證。 （註 9）侯怡亭在刺繡指導上儘管有所規範，例如刺繡範圍，也還掌控了最後的修改權，但卻也 仍讓每個刺繡工依據其個人美感去做不同的刺繡選擇，某種程度上將作品控制權，亦即作 者之名，讓渡出去（註 10） ，以便創造展示勞動生產之真實性的最大價值。 儘管侯怡亭最原初的構想並非是以控訴或嘲諷的口吻去揭開資本主義體系調控勞動生產結 構的部分，如布希亞（Jean Baudrillard）所說：「勞動，勞動時間，勞動力被視做完成物品的 屬性，視做符號與聲望的剩餘價值。」 （註 11）而比較是以匠人的角度（註 12）去凸顯勞動 本身的正面價值，因而她將展場空間設計到最低限素樸的狀態，好讓觀眾專注於觀看刺繡 工的工作；播放文夏強調快樂作工的台語老歌；刺繡不能覆蓋到人身體的部分以表對勞動 者的敬意等等。然而，對勞動身體與時間的規訓、作品共同列名、以及按照工時分配賣出 作品之薪資所得等等涉及經濟效益的部分，卻又是這類展演式作品必然遇到的實踐重點， 同時也是矛盾點，加上展演是在商業畫廊空間內發生，因而「代工繡場」仍逃逸不了做為 某種「體制性屈辱」的展現。 （註 13） 那麼，我們如何評價「代工繡場」一展？侯怡亭將（藝術家的）身體、勞動、生產、行動、 社會介入、表演等等關鍵字清楚地收攏在一起；相比之下， 「繡像檯」新作所顯示出的新意 實屬較小。 「代工繡場」這種藝術家透過（自己）勞動身體的展示／展演所完成的參與式實 踐，即是一種藝術家可以用以創造更為普世之訴求與真正滲透到世界當中的手段— 它 其實表達了一種「藝術如何行動」的意念，這種藝術行動根植於， 「關係美學」中共活概念 所提示的「行動－各種不同的社會關係」之上（註 14） ，藉由促發各種事件的行動，讓藝 術家得以跳脫其身為某種獨特命運之人的命運，凝聚起一群可以進入到事件中的觀者／參 與者，據此編織起新的關係可能性。葛羅伊斯便說得好：「只有當人們把自己當成藝術家 時，他才能成為觀眾。否則，人們將無法進入相應的藝術實踐中。」 （註 15） ϳဖ̹䡽❘הᠨ䡾䡹ᒠೌさ 䣼 ⚵⢱☻℩䡺εަǎ 〺1 〺2 〺3 〺4 〺5 〺6 〺7 〺8 〺9 〺 10 〺 11 〺 12 〺 13 〺 14 〺 15
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回眸生命個體與時代的對話 DIALOGUES BETWEEN INDIVIDUALS AND TIMES ⓧ 14 ൔ܀ᑕⳔ⻒Ợໝ༂ྴỢηިṁ׆ര Special Report on 14th Taishin Arts Awards Shortlist
第 14 屆台新藝術獎大展正於北師美 術館舉辦，在「時代精神」、「人文關 注」與「未來性」為評選方向下，該屆 年度得獎作品分別為：李明維「李明 維與他的關係：參與的藝術」，身體氣 象館《長夜漫漫路迢迢》，杵音文化藝 術團《牆上。痕 Mailulay》，許哲瑜「麥 克風試音：許哲瑜個展」，國光 劇團 「新編京劇《十八羅漢圖》」，其中除 國光劇團曾以《三個人兒兩盞燈》獲 第四屆台新藝術獎評審團特別獎，其 餘四位 組得獎者均為首度入圍即獲 肯定。本刊專訪五位 組得獎者，深入 閱讀那些燦爛的創作時刻。
「 李 明 維 與 他 的 關 係： 參 與 的 藝 術」
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Roppongi Crossing 2016: My Body, Your Voice 䢯 03.26-07.10
Paul Klee: LĜironie à lĜoeuvre 䢯 04.06-08.01
MAM Screen 003: Crossing Visions - Japanese Landscapes Seen from Outside 䢯 03.2607.10
Passeurs (2e partie): Dossiers on Historians, Art critics and Enlightened Art Lovers 䢯 01.1408.31
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Edgar Degas: A Strange New Beauty 䢯 03.26-07.24 Nan Goldin: The Ballad of Sexual Dependency 䢯 Teiji Furuhashi: Lovers 䢯 2016.06.11-2017.02.12 The Museum of Modern Art
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Alexander Calder 䢯 05.28-07.16 ρᑔ㪁 㩿ˬⅲܔ૭㑄ˬ 30 ⴻឝ ⻋ 15 ឫ C +852-26085065
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海外 A Fact Has No Appearance: Art Beyond the Object 䢯 01.2206.19 Reframing Modernism 䢯 03.3107.17 National Gallery Singapore ᑕ؟ঠ४⟞⻒㩉 1 St AndrewĜs Road 01-01, Singapore 178957 +65-66909400
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Unfinished: Thoughts Left Visible 䢯 03.18-09.04
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㣊っ䢺(02)27360316 ƿ montue.ntue.edu.tw
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Performing for the Camera 䢯 02.18-06.12 Mona Hatoum 䢯 05.04-08.21 Tate Modern ᧢ή͞⟞⻒㩉 Bankside London SE1 9TG, United Kingdom +44-2078878888
Painting with Light 䢯 05.1109.25 Pablo Bronstein: Historical Dances in an Antique Setting 䢯 04.26-10.09 Tate Britain ᧢⟞⻒㩉 Millbank London SW1P 4RG, United Kingdom +44-2078878888
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