ARTCO
2016 APR.283
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086
第 14 屆台新藝術獎入圍名單揭曉 14th TAISHIN ARTS AWARDS SHORTLIST REVEALED 做為台灣當代藝術大獎的「台新藝術獎」，今年邁入第 14 個年
提名觀察人張小虹認為所謂跨界，已不再是對於不同創作領域
頭，也是突破分類概念的第三年，105 年提名件數堪稱歷年最
合作的想像，更落實到地域、文化、歷史差異的跨越合作；而創
多，達 122 件，經九位提名觀察人討論後選出 15 項入圍作品，
作者以多年期的調查創作，並與當下社會議題緊密結合，也呈
當中多達 11 組為首度入選，並涵括不同年齡世代的創作者，顯
現出藝術的強大動能。
見不同世代對於作品形式、題材皆有著創新且成熟的表現。同 時，這也是歷屆原住民相關文化議題作品入圍最多的一次。
針對跨界的思考，提名觀察人郭亮廷也指出，此屆提名作品讓 人感受到藝術史的脈動已與過去有所差別，不再以媒材分類的
今年雖未出現如《太陽花學運》被提名時引發對於藝術形式、
學院視野做為討論基礎，更延伸關注與社會密切相關的「歷史
疆界的激烈討論，但從題材及展演場地上也愈加凸顯了當代藝
的動力」。提名觀察人陳惠湄則以去年音樂及戲劇作品的表現
術跨越領域的趨勢，如彰化縣大城鄉台西村遭受石化工業污
為例，認為藝術跨域的理念逐步實現，也反映音樂、劇種致力
染，透過報導攝影、劇場等不同展演形式皆表現出強烈張力。
突破傳統表現形式的創新訴求。（整理
高愷珮）
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生命與靈魂，回家的路： 王有邦個展 ᕖ㒈 ྕӍ䢬ॺǗ⦾ݪ㤇㮧䢬ो೮ⅰ㊊䢺 ἔᕔ㒆зൠǘൠ⼿䢬⻠έᆑˍзቆ❼ಥ₶ⅰ ࠏⴻ 䢺 ቆ❼⛁ቆೇӄӄ ᒴ˗⼕ㄕᒛǍ˗ԩ〴 ⼕Ǘㄕᒛ̜ǘ ǍᴮᧈㄕᒛⅰݪǍˍ з⓺ྦ⼕⌒べⅰ̠ͪǎൠⅰ⽔εହⅰ❕㐿☶ྕӍⅰєύࠏ㧋䢬ധἔᕔ㒆 ͞ ݪᒿ㟠ᇷՄⅰᏣ ྕ䢬⦾͒ᆳന᧘ⅰ㒲ᢵ㓏 ⻋ᑤ䢬፤₯֦۽」۽იⅰ③㟠 ⦾♖ᖍ䢬ᆑധ☶Ꮳྕ⦾⢦ӍᏣྕ㧙়⦾⟜ಾ˔ⅰϹ㡉䢬㎠የᆑ⻋㈨ᑜ ൠⅰ⇶⮺۽㢡ⅰ⛨♘⦾ᐵͪ䢬ㅐᕔ㠙ⅰႰӍྷᢪൠ㟘ǎ ˹⓹䢵㒹ᒴⴘ
足跡 × 窮劇場《大世界娛樂場 II》 ⒊، 㭗Ј ⠾ᒴ㢺ྲ Ցᕔ㮶㮢 ⿍㕴ⅰε⡃ǎ2013 䢬͒⦾⬃ԭ⢊⛵മⅰǕ૭˞ ₅ឝǖ䢬͞㐡ഖⅰ⓷」֦٘عㇳ৪ⅰ⇶⇀䢬ኁቷ̜ˍ☲ּᰎ㟑ⅰネה㐥 ₛǎ͌ⅰǕ૭˞₅ ឝ I IǖᏃ ૭ᙀൎ䢬͞ ㇳ㇒ᕲ˷⟳ᒿ͜ⅰ̿ḳḿഖ䢬݈ έ֦Ⓔḇ˕ⅰ⦨ᆒם䢬⦨ॺݶᆒםⅰᄊလ⦨ᣤˬ䢬㑅Ṹࡈⅰঁộ९ǎ ാՐᒴᢗ㡴ⅰⴵύ䢬ྷˍ㟘ͽҀⅰᄊ㉰䢬ˬᣡॺෛืⅰ㐿㑄˔㬢㢍ⅰ ⻚䢬՜ᕍ♰ઊឫⅰ ㅽ䢬㐓 㐿㌨ 㭓ྫྷػⅰՑ㭓 ᏼ ㅊ䢬ㅊ֦⍹ᕐ૭⇶ⅰ ᚕလ ⿈ྫྷ䢬۠⦮ℒṸⅰ؝㐡 㐼㎠䢬↽ 㐡ઊǎǕ૭˞₅ ឝ I Iǖ㮶㮢㡁 ㌨ⅰ㌨㭓䢬ㄧᆑ₢͜ⅰঁộǎ ˹⓹䢵㒹̼ང
087
李明維與他的關係： 參與的藝術 ᖍᒝ⛃ ൠՅ⇀₢ㅳ䢬ൠέǗ㠙Ё⟜ಾǘ㧙়ε⇀ݶ㠙လⳒ⻐ⅰ૦Ԫ⻠έᆼ ᧈ䢬؛㑄᪦ ו䢻 ዞϫ⡃ྷՊՍ㟘③㟠ᕔ㡉⏧㦦৴⓺૦Ⳓ⻐Ḁ̌ ػⅰ˗⚭ܒ㬟ᑚཕ䢬ധǗۜ⦾ǘᑜ⡃⦾εަൠᮉ́㟠䢬⦾⍹ᕐ૭⇶ཅ⒢⨏ ତᬥ㐜⦾ႌ 䢻 ⩬໙εަ⸧Մ⻠ᮉⳒ⻐Ǎ⻋᳤Ⳓ⻐ⅰ⿍⢔ྉཕ⦾Յॺ☃⎖䢬ᕅ ൠ᪦Մ֦ⅰⳒ⻐㮪؛Ǎ㊄₅⚕ⅰ㢦᥇㉋ǎ ˹⓹䢵ᜋ⟞⩹
2015 台灣國際藝術節《長夜漫漫路迢迢》 ㌪㭕ᤷㅿ㩉 ⾼ᑚ⚭Ւή㣍⾾ᆒм䢬⡈˗۸ᒴᆒм㣍⾾⾼ᑚ⚭Ւ䢿㐛㹏ᆩ͞૭ⅰ؛㑄ѵ ֦ो┄ǎἔઔᗄ᪦ቖാ㕷䢮ോḑ䢨Eugene O’Neill䢩ⅰᕈНǍそݶᑻ〤䢬ኼᫎ ⼿⮍ۆǍ೮ᑪ㤇ᕅᓚᔂⅰ२ᑪ㤇䢬˧ ˜ॺ ؊ˬ䢬͞ᢸൗⅰ③㟠ი⮍ݶ 㮶ⅰ㌨㭓လ䢬ਗ₯֦೮༆⻗⑨ᕅ̿͝൛ၒⅰᢸ̰ი လǎἔઔᗄᢪₚഭᑜ⚭Ւ ⅰ ち 㕱䢬ㅐǕ㟊 ૧ ᮝ ᮝ ㊊ ㏱ ㏱ǖ˗۸ ᒴ ೮ ༆ ෳ⿼ ⅰၺ ؊䢬˗۸ ᒴ २ ᑪ ෳઽ ⅰം 〓䢬ᕅ ᒴ 㐛з㇒〙 ᳢ᷩǍი လ̄ ٺⅰ͜䢬ˍכ㢡㭓 ᦊⅰᢸ̰ ☶̠ǎܒ ോḑ 㐓 㐿 㐛㹏ᆩ ҿ〵 ഭ೮̿⩭ᯣⅰვ䢬Ǖ㟊 ૧ᮝ ᮝ ㊊ ㏱ ㏱ǖ̏ᒴ ἔ ઔ ᗄ ⚋ ۾Ტ ⅰᆀႌᕈǎ ˹⓹䢵㒹̼ང
南風攝影展：台西村的故事 ४⒤⦪ᵁ⏴ೀښḵ㩉Ǐ㷌ᒂǏ㷌ᐷ൶Ǐ؎⎟Ǐ㝫⡾㢡Ǐ〶㣕ߢ ⚭᷊૦ᒿ䢬ᒴ͞ኼ〛۾Ტˬ㒲ᰛᬰ֦ᩂ۲٩ටྔ٨✣૭৪㓏⾼۾ᖎ㑘۩⊃٨ ᜪᥨᗯࠏ㧋ⅰਸമᏣ ྕ᳤˷㭓䢬˧♺㕕ಾ۠⏲ಾኼ䢬ᇹḇ☶㙺Ḙݶㄕ〓 ؊ⅰ ⚱ လൠǎ֦Ⅺ㷞۠ ε㧮 ᙀ ი̿䢬ཙ㈭⇶૦㏼㦏ǎൠ㡗̜ݶ ۾૭Պ⻖ ಾ ⡃ ε䢬㐫⻋ ⏲ ಾ ⊛ ͞ ㄕ ᥨᗯ ⅰ ҹ ೫ ૣ䢬̵ ݶ ̠؊ ε䢬 Ⅺൠ͎ॺ 㐫⻋ⅰ䢬ⁱᖎᤧᮉ֦ⅰㄕ〓؊䢬ൠέ̜㊄ 㦦৴ⅰ⍹ᕐ㠙ᅽǎ˷㏅ൠ ⅰ२⒢⦨ᴿ⏲ಾژḳ㩇˧ዞ֦ژḳ㩇⣳ഭ⍹ᕐѵ֦̓㷃ឺⅰㆱἄݶᏼ㤛͍Մ ⅰࠏ㧋䢬ኼǗ⦨ᴿ⦾̿ⅰ̥ػǘⅰࠏ㧋䢬ήᆾ˗ᕐ₍ᑜሐㅽ ဓ⡁䢬⡈ᒴ Ǘ㎠٨ᆑᕔ⻁ᕔ⢝ⅰՑ㭓ݪႌǘǎѵ᳤२೮♐ࡘΦ䢬┆ൠ॰㡴˧ 㐫⻋ൠ൪ 㤘ⅰ⦨ᆒۣဓ䢬Ⅺ⻠ᕔՇ╊グᐵǎ ˹⓹䢵ᗆᒝ
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088
姚瑞中＋失落社會檔案室（於「亞洲雙年展」）： 〈海市蜃樓： 台灣閒置公共設施攝影計畫〉，2010-2014 ୲Ὴˮ ቆ❼̧͞˔䢬᳤ˍ᪦Ց⍹ᕐ㠙ᅽ˧ᕔㇰ᐀ ┆ྕ㦏؛ⅰ㟊␗㢡㭓〘ₛǎᢪᡷ ᑜ२⒢۾Ტ⟜⻐㩇 2015 Ṷ̈́ᨓ㢱ൠǘˬⅰൠ֦˷㭓᳤Ր૭㕵♟⑆ⅰ᠐ᙋ☶ 㙺ǎൠ③㟠⟂᳤᠐ᙋೡ⼼⟂䢬ॉኯⅰྕӍⁱ˕ྡྷ˔㡡ּ㏧૮⩅ᖱ䢬˧˜ ᕔ㣊⤾᠐ᙋǍ᐀ᕈ֨Ǎ☶㙺ḘǍ⦾ᑚᕐㄸ⓺⇀㠙ᐵͪ☶㙺䢬͞˔؝Ⅻ⨑᳤˷ ⅰ㭗૭ᒛ̺③㟠䢬̿͝㣓᎔ⅰᤵنǎᢪˍ͎ॺ㐫⻋ⅰⳒ⻐͍Մ۠〛ՊՍ㇒ ᬚ㐼ⅰ⻋ػ䢬ॺ̧ᒿ㟠Յ㡗̜Ⳓ⻐೮ᕲ̿ૣ䢬Սᕔ 230 Φಾۜ⦾䢬̧ ᕲനᕈ䢬ኼ〛 584 зᙋϟ䢬˧ᕔ 3,400 㦑Ǎ4, 000 ᵦḘ۠ 50 ⭤ತⅰ֦ḙ䢬ㇰ ྕ㦏᐀ဓ⛁⦾ε᳤䢬ᆑ᳤۾Ტ㏧༴۩२㢂≯↷ⅰⳒ⻐〘ₛǎ ˹⓹䢵ᗆᒝ
馬華文學劇場： 《山瘟（區秀詒）》 ⒊، ⏦چきⅰέ㣊ྕǕ൴™ǖᏼ⛵⦨㷑♜ᕈⅰ╊≽ܓܒയゐ䢬ػჵྕӍ⦾ᐵತ́㟠ⅰ ㎠የᒴᘼ࿖ㄸ㧋ǎή㭓έ㪍Սѵ᳤⎰࿚⦾܀ᔗ܀؛ⅰグ㧋䢬ᆑ᳤Շ˗ܒః͍ ഭっⅰ㠙㛛ǎയゐᐐ㏻Ꭰ㡴㟊൴⎖Ǘᬱ⟳ǘⅰҵ૿ᐃ̠䢬㕴⦾܀۲㏻˗ѷ̳㚠䢬 㣊ྕი㉘ڇǎ⡈έ㣊ྕכ㐓㐿۾ᇷᒨ⦾Ḙⅰ⻠ᮉ䢬˔؝᠐ᙋྕӍⅰᇷᒨ ݶỌྕᆩ⧛ⅰ⢍ᐅ㒲⟅䢬ᇷྕॺḗ˔ⅰػჵྕӍ㧧ྲˍḘឹ☋˗᪷䢬ୣ♰ॺᴲ 㷞́ૣǎᢪ⟂९ᒴ㤔ຯ㧧⮍ⅰ 䢺 㪍Ս܀Ӎᒴ㤇䢬ॺ㒄⼿۞ତӍ˗ॺ㒄⼿䢬 ⇎⮍ڏ˔ⅰ㑤ᤧ䢬⇀̥ഭ⿍Ǎ⇀̥֖ᕤ䢬ೇⅰॺ͎⿇۽ᢴ܀ₛૣǎ ˹⓹䢵ᖲ
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Uli Sigg 40 年著一本 中國當代藝術的 百科全書 FOUR DECADES OF CHINESE CONTEMPORARY ART ኻ〯Ǎ⠹ㄷŵݗை̸
只有一個大型藝術館才能完成這個收藏的目的，為的不只是單純展示傑作或個體藝術家的態度，然而， 更是將中國大陸當代藝術的情境廣泛、深刻地表現出來。基於此意，它將成為一個啟示。它也將展示概 念態度及在中國從未展出的和個人作品。 烏利．希克（Uli Sigg）
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2012 年 6 月 12 日，M+ 視覺文化博物館（以下簡稱 M+）收到了建館藏品，瑞士籍
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著名收藏家烏利．希克（Uli Sigg）的捐贈涵括了來自 325 位中國藝術家的 1463 件
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作品，此外，M+ 更進一步自希克的收藏中購藏 47 件。2014 至 2015 年，「M+ 希克
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藏品」先後在瑞典、英國巡展，今年 2 月 22 日它首度於香港展出。展出的 80 餘
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件藏品向觀眾訴說著過去 40 年中國藝壇發生的驟變，不斷延展的除了藝術家
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的創作方式、意識型態、個體經驗與集體回憶，還有希克永遠說不盡的收藏故
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事。彳亍著走過質疑、彷徨、反思的歲月，中國當代藝術將迎來怎樣的嶄新的時
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代？《典藏．今藝術》藉與希克的深入專訪，與你一起展望。
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F E AT U R E 110
待解的公共美學 Public Aesthetic Awareness To Be Solved
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比士》 （Forbes）雜誌去年底刊登一篇由駐台記者詹寧斯（Ralph Jennings）撰寫的文章，題為《5 個 跡象顯示台灣為新興國家，而非已開發國家》 （Five Signs Taiwan Is Emerging, Not Developed） ，內容
指出儘管台灣人均所得已達 22,704 美元，但仍不能稱為已開發國家，包括違章建築太多、綠地太少與生活 環境吵嘈等原因，引起廣泛討論。其中，光首都台北一地的違章建築便多達 7,000 多戶，也少有屋主願意花 錢維護房屋狀況，任由外牆出現破損和侵蝕痕跡，不但造成公安之虞，也嚴重影響市容觀瞻。 緊接著，自故宮南院忽略捐贈品 12 生肖獸首必須考量的歷史、地域與政治脈絡，被立委提出質疑，未依 「公共藝術設置辦法」進行審議程序後才設置獸首，破壞公共藝術審議制度，要求先行移除，院長馮明珠 故而改口說是裝置藝術，非法定的公共藝術。其次，台北市政府於今年過年期間實施忠孝橋引道的拆除工 作，使得一級古蹟北門的風華重現，而所在地周邊凌亂的廣告招牌，與歷時性多重殖民地景的交疊，也讓 清國美學、日本國美學，還有中華民國美學究竟誰為勝出的討論，伴隨著市府欲大刀開鍘廣告看板和招牌 的措施，同時引起民眾熱切討論。最末，台北市推出元宵燈會的猴年主燈，強調夜間的科技感光雕照射， 忽略作品在造型上的比例、材質與色彩搭配等細節美感，文化效應與主體個性亦相對薄弱，也引發媒體與 社群網路上的一片撻伐。 忽略文化承傳的視覺符碼與象徵意涵，貧乏的造型讓人民面對觀看物因而難以擁有審美悸動，也致使文化 逐漸走向短暫嘉年華化，以及商品消費化等無可避免的窘況，但慶幸主政者的施政美學竟能引起一波波廣 泛討論，顯見台灣社會對於公共美學意識，已然擁有主動發言的甦醒現象。（策畫 高子衿）
F E AT U R E 112
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故宮南院獸首 爭議的背後
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217
從「女人的房間」的「窗景」談起 STARTING WITH WINDOW VIEWS FROM WOMEN’S ROOMS ⿏䢴⑽䢳ܸ⨥㦱ηйൢ Vision vs. Window - Solo Exhibition of Wu Chien-Yi ᐵŵἔ㤒㣙nj९ŵ̷֯Ⳓ⻐③㟠 01
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女性若是想要寫作，一定要有錢和自己的房間。
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ອ㐫 Ϛ̜ǎⳒ ⻐೮Ǘ將風景簡化為更單純的形式語言，只 抽取純粹的鐵窗幾何符號構置畫面，一塊風景以簡單的同 色系顏色呈現，並層疊鐵窗上常見的日常物件ǘ䢬՜ཙ㐫ᑻ ᵦ㡩 䢬Ǘ造成第二層風景，鐵窗花的光影由拼貼留下的 線條呈現，接近真實的光影效果於此映照出一種鄉愁ǘǎ
幾何色塊，遠看形象會慢慢清晰，形成觀看上的差異ǘ䢬ଡ
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海外 Siapa Nama Kamu? Art in Singapore since the 19th Century 䢯 Between Declatations and Dreams: Art of Southeast Asia Since the 19th Century 䢯 04.0104.30 National Gallery Singapore ᑕ؟ঠ४⟞⻒㩉
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Performing for the Camera 䢯 02.18-06.12 Tate Modern ᧢ή͞⟞⻒㩉 Bankside London SE1 9TG, United Kingdom +44-2078878888
Artist & Empire: Facing BritiainĜs Imperial Past 䢯 2015.11.252016.04.10 Tate Britain ᧢⟞⻒㩉 Millbank London SW1P 4RG, United Kingdom +44-2078878888
Breitner: Girl in Kimono 䢯 02.2005.22 The New Rijksmuseum 㠾ୠᑔṁ˸४ښḵ㩉 Museumstraat 1, 1071 XX Amsterdam, Netherlands +31-0-206747000
Roppongi Crossing 2016: My Body, Your Voice 䢯 03.26-07.10
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Marcel Broodthaers: A Retrospective 䢯 02.14-05.15 Edgar Degas: A Strange New Beauty 䢯 03.26-07.24
㣊っ䢺(04)26274568#503 ƿ www.tcsac.gov.tw
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11 West 53rd Street, NY 10019,
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USA +1-212-7089400
㣊っ䢺(02)24989940#1501 ƿ www.juming.org.tw
Nasreen Mohamedi 䢯 03.1806.05
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The Museum of Modern Art
Unfinished: Thoughts Left Visible 䢯 03.18-09.04
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Ecriture: Park Seo-Bo 䢯 03.2105.05
The Met Breuer
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945 Madison Avenue, NY 10021,
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USA
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+1-212-7311675
ƿ www.twvideoart.org/tiva_16/
⻐ چ797 ㊊ +8610-64319498
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書畫，亞洲（2016/4/15）
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