預展 香港
估價：HK$800,000-1,200,000
邦瀚斯藝術廊講座 漢代玉器鑑賞 4月3日，星期日 下午兩點至三點
4月1至4日
ART & COLLECTION
古美術
詳情請洽 +852 2918 4321 chinese.hk@bonhams.com
www.artouch.com
ART&COLLECTION
2016年4月5日，星期二 香港邦瀚斯藝術廊 金鐘太古廣場一期2001室
戰國 鏤空龍紋玉戈 長：14.8釐米 (5 3/4吋)
No.282
溫玉物華 – 思源堂藏中國玉器
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古美術
*
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香港敏求精舍收藏展
｜
江西海昏侯墓探祕
日本美協五週年慶 深耕東瀛 發掘寶藏
中國藝術品市場書畫、瓷雜前十大 2015 ｜
2016 出蟄 新生
NT.180
日本美協2016春拍拍品；清乾隆 〈天青釉卷草耳瓶〉，高39公 分、徑26公分。來源：關西資深 藏家。備註：原配木盒紅木座。
2015古代書畫、近現代書畫、瓷器、工藝品市場前十大 探祕21世紀漢墓考古大發現─江西海昏侯墓 澳門「太乙嵯峨─紫禁城建築藝術特展」 三彩上的大唐風景─鞏洛地區品官墓唐三彩 中國陶瓷史研究取徑：亞洲觀點國際學術研討會
香港「日昇月騰─從敏求精舍藏品看明代」 瀋陽故宮藏黑漆描金團龍紋斗方盒鑑賞 瑞士「漢字的魔力─中國書法3000年」 何創時基金會張瑞圖、黃道周、許友、倪元璐四家展 東京、紐約、香港、台北2016春拍前瞻
編輯手記
裂隙裡的光
發生於2月小年夜凌晨的高雄美濃強震，震垮了台南的許多
年經驗的積累，所獲致的豐碩成績業已是有目共睹。本期便
樓房，也震碎了無數準備等待團圓的家庭。陸續傳出的救災
特別著眼於近年來十分引人注目的江西海昏侯墓，介紹其廣
結果，雖令人嘆息大過於振奮，但救難人員不眠不休搶救的
袤的墓園陵區、精緻的棺槨和墓主陪葬的珍貴文物等，引人
勞苦，以及民眾慷慨解囊的義舉，卻也讓人感受到人間有情
一探兩千年前漢代帝王生活之奧祕。而特輯專文所介紹的河
的大愛。更重要的是，經歷這次震災，各界對於未來災區的
南鞏洛地區出土唐三彩隨葬品，則讓我們可以更清楚看到崩
復原重建、推動台灣老舊房屋的安全勘驗，以及土壤液化區
解已久的大唐帝國史上，包括武則天長子李弘、定遠將軍安
的檢查與補救措施等，無不積極提出相關配套方案，展現出
菩、瀛州刺史屈突詮之子屈突季劄等三位赫赫有名的貴族之
全民與政府如何將災難危厄轉化為契機的努力。
形象及生活史跡。
就在美濃震前不久，甫結束2015年度拍賣的中國藝術市場，
本期值得注目者，尚有邇來殊為難得的展覽，即成立已55週
亦經歷了規模不小的「震災」。在長達四、五年成交量劇烈
年的香港頂級民間收藏團體「敏求精舍」於香港歷史博物館
下滑及交易萎縮的衝擊下，中國文物市場可說是受創嚴重，
所舉辦的收藏展，以300餘件豐美眩目的文物，引領觀眾進
來到前所未見的谷底。值得慶幸的是即便遇此逆勢，藝術市
入明代國威遠揚又多元感性的恢宏盛世；而在澳門藝術博物
場仍萌生出新的格局和契機：有的拍賣行持續調控適中的徵
館，則以盛載文物的紫禁城古建築為主角，透過構件、模
件數量，並深度發掘拍品的文化及學術價值；有的則調整經
型、圖說與錄像等，呈現其輝煌建築藝術及深厚文化內涵；
營模式，順應「互聯網＋藝術」潮流面對此一嚴峻挑戰。
而遠赴瑞士蘇黎世雷特伯格博物館，可親睹借展自歐美各大
本期《典藏．古美術》「出蟄．新生──回望2015市場前十
博物館的歷代中國書法名家巨跡，並探究書法在中國傳統社
大」專題，即完整回顧2015年中國藝術市場的總體表現，解
會與日常活動扮演的多重角色。此外，尚有「動態」和「拍
析其背景成因與未來趨勢，並針對中國近現代書畫、古代書
賣」單元聚焦於近來陸續於紐約、馬斯特里赫特、東京、北
畫、瓷器、工藝品四大主項的表現及十大高價拍品加以專文
京、香港及台北等地啟動的藝博會及春拍活動，為新一年度
介紹，讓讀者更清楚掌握市場脈動及發展的軌跡。
的中國藝術市場加溫加油。
至若說起考古探掘工作，雖也存在難以預測的風險與考驗，
春雨後，泥濘裡，驚蟄過後，天光總在探頭處。
往往得仰賴各種天時、地利與人和，但中國考古界經數十
48
2016．3
發行人．社長 簡秀枝 法律顧問 劉承慶 發展研究室總主筆 鄭又嘉 典藏．古美術總編輯 廖堯震 採訪主編 藍玉琦 助理主編 劉洋名 執行編輯 梁悅詩 編輯 王怡文 張筠 特約撰述 劉榕峻 李如珊
ART & COLLECTION
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1992 年 10 月 1 日創刊 2016 年 3 月 1 日出刊
典藏．今藝術編務顧問 朱庭逸 執行總編 高子衿
執行編輯 林姿君
採訪主編 林怡秀
企劃編輯 張玉音
編輯 高愷珮
特約採訪編輯 吳樹安 典藏．投資總編輯 林亞偉
資深編輯 陳意華 吳敦畫
編輯 柯舒寧 楊椀茹 尤如伶
特約編輯 陳芳玲
大陸地區特約撰述 吳鴻 潘晴 皮力 趙力 房方（北京）
編輯手記
Editorial
新聞 News
宋潔 王維薇 鄒曉慶（北京）
裂隙裡的光 廖堯震｜ 48
俞可（重慶） 林木（成都） 李建國（南京） 趙川（上海） 劉建華（香港）
百年紫禁城．剎那間成永恆－ 台北故宮「百年回眸─故宮禁城及文物播遷影像特展」 藍玉琦｜ 54 百年林之助，半數展品首曝－ 台中國美館「明日之風─林之助百歲紀念展」 藍玉琦｜ 56
海外地區特約撰述 蔡美玲（東京）曹慧中（巴黎）林逸欣（倫敦） 黃韻（倫敦）馮汝嘉 電話 02-25602220
傳真 02-25673297
古美術編輯部電子信箱 gumeishu@gmail.com 美術設計 黃志勳 張惠雯
華岡書畫重寶，溥心畬首度個展－ 華岡博物館「王孫逸士─溥心畬書畫展」 藍玉琦｜ 58
網站總監 艾力恩 網站編輯 郭慧敏 陳玉華 行銷事業部執行副總 林素珍
藝文
Note
中南部地區業務經理 劉玉錦
藝訊板塊 編輯部｜ 60
業務專員 李芊樺 鄭敏惠 鄧祥彬 業務助理 葉偉方 北京辦事處 中國北京市朝陽區百子灣蘋果社區 北區一號樓 2908 室
專題
Special Report
貳零一六
北京地區業務經理 宋安平 行動電話
13911606221
北京地區業務專員 田繼超 行動電話
13910223375
北京地區發行專員 黃 茜 電話 8610-58264541 傳真 8610-58264542 上海辦事處 中國 200032 上海市徐匯區大木橋路 158 弄 20 號 3101 室 上海辦事處業務專員 張 華 干詩雨 上海辦事處業務助理 邱敬燁 電話 8621-64046976．8621-64046973 傳真 8621-64046971 手機 13818003935．13818046365．13816484445 發行專員 許銘文 徐福伊 張子倫 訂閱、讀者服務專線 02-25602220#300．301．302．307 傳真 02-25420631
出蟄．新生 回望 2015 市場前十大
編輯部
｜ 66
廖堯震
大陸代理 中國國際圖書貿易總公司上海分公司 地址 中國 200001 上海市福州路 355 號文化商廈 9 樓 戶名 典藏藝術家庭股份有限公司 郵撥 印刷 中原造像股份有限公司
｜ 68
張筠
19848605
社址 台北市中山北路一段 85 號 6 樓 電腦排版 高瑞電腦排版股份有限公司 行政院新聞局出版事業登記局版台誌字第 9657 號
〔古代書畫〕清朝皇帝、民初藏家作擔保──
2015 古書畫，大師名家互別苗頭
電話 852-5245963．5250496
電話 8621-63747048 傳真 8621-63201402
〔市場總論〕市場回暖，剩多少哩路？──
2015 年中國藝術市場總體檢
香港代理 大業公司 香港中環利源西街 7 號
｜ 72
〔近現代書畫〕理性市場，近現代再衝億元
2015 近現代書畫十大．潘天壽站上高峰 〔瓷器〕 日本美協2016春拍拍品；清 乾隆〈天青釉卷草耳瓶〉， 高39公分、徑26公分。來 源：關西資深藏家。備註： 原配木盒紅木座。
藍玉琦
｜ 78
中國經濟影響鉅、高價市場在海外──
2015 年尖端瓷器：成交價下修，硬底子重器出線
游智淵
典藏 App QR-Code
｜ 84
雜誌頁介紹 訂閱期數
〔工藝品〕
訂閱區域
一葦渡江──
2015 年工藝品，佛教藝術獨秀
國內定價新台幣
王怡文
｜ 90
典藏官網古美術
࠵ऐᄱथڸ 一年 12 期
二年 24 期
1940 元
3670 元
大陸 港澳
新台幣
3850 元
亞洲
新台幣
4750 元
9200 元
歐美
新台幣
5680 元
11000 元
7500 元
※ 以上國外訂價皆以航空計算，如需掛號者，每月需另加 10 美元 或新台幣 20 元郵資。 國內掛號 每本另加郵資新台幣 30 元 國外掛號 每本另加郵資美金 50 元
中華郵政北台字第 4363 號執照登記為（雜誌）交寄 版權所有：本刊圖文非經本社同意不得刊載
筆記 Essay
〈嘉語錄〉
文化底蘊，超越時空、亙古常新 鄭又嘉｜ 96 鑑賞
Connoisseurship
清宮包裝，外有乾坤
─瀋陽故宮藏黑漆描金團龍紋斗方盒 展覽
Exhibition
劉曉晨｜ 138
好古，敏以求之者也 ── 香港歷史博物館「日昇月騰─從敏求精舍藏品看明 代」展覽報導
論壇
Forum
林逸欣｜ 98
太乙嵯峨．皇家聖域 ──
中國陶瓷．亞洲視野
─「中國陶瓷史研究取徑：亞洲觀點國 際學術研討會」紀實 陳若姍｜ 144
澳門藝術博物館「紫禁城建築藝術特展」 林宛萱｜ 106 動態
文明的符碼─
Events
晚明浪漫書風的當代意義
─何創時基金會張瑞圖、黃道周、許友、 倪元璐四家展
瑞士蘇黎世雷特伯格博物館「漢字的魔力─中 國書法 3000 年」展覽
何國慶｜ 148
林逸欣｜ 112
2016 紐約亞洲藝術週，美東初春盛會 林逸欣｜ 152
特寫
Close-up
歐洲藝術與古董博覽會．3 月中旬登場
台灣書畫手工紙，不敢想未來（下）
林逸欣｜ 154
專訪長春棉紙廠手工部副理黃壯進 鄭又嘉｜ 118 封面
日本美協
拍賣
紐約春拍，佳品紛呈
Cover Report
焦點
Focus
探祕江西海昏侯墓─ 21 世紀迄今，漢墓考古最大發現
特輯
Highlight
｜ 156
李穎翀｜ 122
Auction
游智淵｜ 164
香港蘇富比 2016 春拍拍前報導 ─ 中國書畫與器物選介
三彩上的大唐風景─
〈時尚潮風〉
鞏洛地區品官墓所出唐三彩
廖堯震、金浩均｜ 168
郝紅星、丁大濤｜ 128
乾隆美學集大成 ─ 御翫凝芳．乾隆帝書畫仿古玉冊 陳家洛｜ 172 保利香港｜ 174
台北宇珍｜ 180
台北門德揚｜ 184 香港邦瀚斯｜ 186 考古
考古紀事 劉榕峻｜ 187
展訊
本月展訊 編輯部｜ 190
Archaeology Arch
Calendar C
為因應網路資訊時代來臨及增加本雜誌內容的廣泛傳播達到藝文推廣之宏效，本雜誌刻正進行藝術網路之建構，以期能結合現代科技，服務更多的讀者。 同時為兼顧在本刊投稿作者之權利，免生著作權之糾紛，本刊特此宣達：即刻起，凡受本刊邀稿，或於本刊投稿經採用者，本刊除將文稿刊登於本雜誌（含 電子雜誌），著作人並同意本刊將文稿內容透過網路廣為傳播，著作人如有不同意見者，應先聲明或保留。 ● 本刊為提供中國藝術文物資訊之交流平台。本刊刊載之拍賣、古玩城、博覽會、商家展覽等市場相關報導，以及商家和拍賣公司於本刊刊登之廣告內容， 均不負辨偽鑑真之責。 ●
新聞
百年紫禁城．剎那間成永恆 台北故宮「百年回眸─故宮禁城及文物播遷影像特展」 文︱藍玉琦
圖︱國立故宮博物院
〈文物裝箱情形〉，1933年日軍進逼山海關，北平瀕 危，故宮理事會乃緊急提議，決定文物南遷。北京故 宮博物院提供。
態」、「故宮肇建與文物播遷」七大單元，道出那繁華落 盡的變遷百年。 攝影術自1839年在法國發明問世後，即迅速風靡全球，隨 之傳入晚清中國，自南方沿海的澳門、香港、廣州，向上 海與內地發展，適時見證了百年來的近代中國。攝影術廣 受清宮皇室歡迎，記錄皇家生活與人物形像的照片，因此 為數甚夥。最早主動拍照的王公貴族為醇親王奕嬆。然而 一開始，卻被清廷視為「奇技淫巧」、「異端邪術」，能 「百年回眸─故宮禁城及文物播遷影像特展」展場。
Cosplay普陀山觀音大士的慈禧太后、穿西裝戴禮帽墨鏡 的新式紳士樣末代皇帝溥儀、溫柔秀麗且著正式朝服於16 歲大婚的末代皇后婉容、身穿清宮服裝的婉容英文女教師 伊莎貝．英格朗（Isabel Ingram）、正演出《天女散花》 的一代京劇名角梅蘭芳、故宮博物院正式開幕時的神武門 樓、文物南遷時故宮南京分院保存庫的山洞祕庫庫門、運 送第一批故宮國寶文物到台灣的中 鼎輪……，400幀鏡頭凝視下的紫 禁城故事，在台北故宮迎向那靈光 消逝的時代。
攝人魂魄，據知醇親王奕嬆將所照的相片呈送給光緒皇帝 和慈禧太后，才在慈禧的認同喜愛下使攝影術真正進入紫 禁城。現今北京故宮存藏700餘幅慈禧照片，展件影像主 要拍攝在光緒二十九至三十年（1904）間，內容包括慈禧 個人獨照、合照與化裝觀音照。當時這些照片除成為慈禧 的個人收藏，還有部分贈與外國元首使節，部分則透過民 間照相館作為商品販售。另外，中國面對新時代的轉變， 既有著清末宮廷內務府舉辦的包衣 選宮女中的待選女子，也有著民初 男裝打扮手執《群強報》讀書的自 立女子，訴說著舊與新、中與西的 激盪面貌。而故宮的院史，從紫禁
國立故宮博物院與北京故宮博物院
城開始，溥儀出宮、清室善後委員
合作策畫，2月1日至4月17日於台
會查封宮殿的簽條、皇家紫禁城成
北故宮展出「百年回眸─故宮禁城
立故宮博物院開放民眾參觀、日軍
及文物播遷影像特展」，以北京故
侵華文物裝箱遷徙、遷台文物入庫
宮所藏近300張照片影像與名攝影
台中霧峰北溝山洞、故宮在台北外
家莊靈所攝共400餘幅歷史影像及
雙溪建築完工，一幀幀的歲月容
院藏相關史料舊照，展現百年前的
顏，記錄著戰亂中文物間關萬里的
紫禁城故事，以「皇室貴冑」、
歷程，多少的動亂，多少的風華，
「末代帝后」、「帝后教師與中
風雨與寧靜，剎那間成永恆。
外友人」、「宮殿苑囿」，以及 「時代革新」、「清末民初社會百
54
2016．3
〈慈禧太后坐像〉，1904年攝影。北京故宮博物院 提供。
新聞
百年林之助，半數展品首曝 台中國美館「明日之風─林之助百歲紀念展」 文︱藍玉琦
圖︱國立台灣美術館
林之助書作〈明天有明天的風吹〉，隨著自然，這股豁達
稱規模最大、內容最
自在、活在當下的處世態度，在今年2月適逢林之助百歲
齊備的林之助大展，
冥誕，台中國立台灣美術館吹起了林之助的風，1月23日
逾半數為首度曝光作
至5月15日舉辦「明日之風─林之助百歲紀念展」。
品。據策展人曾得標
林之助（1917∼2008），生於台中大雅名門世家，12歲到 日本，及長，考進日本武藏野美術大學習畫，留學日本期 間展露藝術天份，屢獲大賞佳績，顯示其早慧及不羈的藝 術才華，廣受評審、藝評家及社會大眾青睞。因受太平洋 戰爭爆發波及，林之助於1941年回台，連續獲「府展」特 選第一名；1946年，林之助應聘至台中師專任教（今國立 台中教育大學），創作之外積極推廣膠彩畫；面臨正統國 畫論爭，為膠彩畫之存續奔走長達20餘年，直至1977年， 林之助依據材質媒劑的特性，主張以「膠彩畫」取代過往 「東洋畫」、「日本畫」之名 稱，受到官方民間肯定，終結
林之助1940作〈朝涼〉，283×182公分，入選日本 「紀元2600年奉祝展」，畫中女子為林之助未婚 妻王彩珠。
作〈夏晨〉動筆時林 之助已是高齡90歲，創作兩年期間修正設色至少八到九 次，仍自覺不滿意、不願發表，可見其對於創作的要求與 用心。1940年作的〈朝涼〉為林之助早期代表作，微薄的 日光穿透陣陣晨霧，迷濛中所見牽牛花、身著深藍色和服 的未婚妻王彩珠、猶如作者本人化身的白羊，構成兩人相 戀又相隔兩地的相思寫照，深情又溫馨可愛；入選「帝國 美術院美術展覽會」擴大舉辦的「紀元2600年奉祝展」， 是藝術家終其一生具指標性的作品，並顯現出台灣風土、 人文特色的時代美學。
了長久紛擾不息的國畫之爭。
林之助曾言：「在這裡展示的
1985年東海大學美術系邀請林
每一畫作，應該沒有高低、優
之助到該系授課，膠彩畫才正
劣之分，因為每一幅畫都代表
式進入學院制度化教育。林之
著作者自己的面貌。」展覽表
助終身矢志推廣膠彩畫，組織
現出畫家的創作思想與生命情
社團，獎掖後進，培育學生，
感。觀展之餘，可就近造訪柳
有著「台灣膠彩畫之父」之美
川西路二段的「林之助紀念
譽。
館」。這棟1930年代建造的日
本展展出林之助自1934至2008 年間作品共103件，包括膠彩 畫、寫生、下繪、設計、書藝 及文獻資料等，分為「摩登世 界」、「家園憶舊」、「踢踏 變奏」、「美藝人生」、「下 繪、手稿與創作實踐」、「書 作」等六個子題，貫其於日 本、台灣、美國之一生，堪 56
說明，2008年遺世之
2016．3
式木造宿舍，為林之助工作生 活長達60年的住家兼畫室，觀 者可在此立體的去感受認識林 之助。觀國美館展覽、處林之 助故居，在台中濡沐林之助的 春風。 上 林之助繪製台南大飯店〈貴妃圖〉，夫人 林王彩珠陪伴一旁。 下 首度展出的林之助1936年作〈深秋〉， 13 0×162公分，時僅20歲的他已展現出藝 術天分。
藝文
展覽開幕當天正值第三屆波士頓美術館中 風格，亦可見當時的宗教工藝之美。（文 國新年慶祝日，館方亦舉辦有中國、韓國
藝訊 2 0 1 6 板塊 01
波士頓美術館賀中國 新年 推出「宋─中國藝術的 黃金時代」 12世紀早期〈加 彩木雕觀音菩 薩造像〉。
和越南春節的傳統慶祝活動，讓觀眾免費 體驗。此次除揭幕的宋代藝術展廳，波士 頓美術館另設有六間中國藝術展廳展出中 國雕塑、陶瓷、青銅藝術、古玩雜件和佛 教藝術。其中，屏居佳器展廳藉16至17世
李如珊）
03
看見神聖典雅的梵蒂岡 天國的寶藏：教廷文 物特展
紀中國家具，再現晚明庭院的風雅韻味。 （整理
編輯部│資料提供
波士頓美術
館）
02
身首聚合現威儀 法國吉美博物館返還柬 埔寨印度神雕像頭部
柬埔寨內戰期間，許多歷史文物遭盜 運出國，流失海外，一座訶里訶羅 （harihara）印度神雕像被從頸部截斷， 石雕的頭部和身體分離了130年，頭部被
聖方濟沙勿略聖髑與聖髑箱。
收藏在法國巴黎的吉美博物館，挺拔站立 「天國的寶藏─教廷文物特展」由國立故 為慶賀中國 的身軀則被存放在柬埔寨金邊博物館。今 宮博物院及梵蒂岡宗座禮儀聖器室主辦， 新年到來， 年1月21日，吉美博物館將此座石雕神像 即日起至5月2日在國立故宮博物院展出。 波 士 頓 美 的頭部返還柬埔寨，於金邊博物館將頭部 梵蒂岡城國是全球天主教徒的信仰中心， 術 館 自 2 月 和身體接合，訶里訶羅神雕像終於完整， 其國內除了有著名的聖彼得廣場、聖彼得 6 日 起 舉 辦 未來將於金邊和法國巴黎展出。 大教堂及梵蒂岡博物館，聚集了西方文藝 「宋─中國 訶里訶羅為印度教毗濕奴和濕婆二神之合 復興時期重要藝術家拉斐爾、米開朗基羅 藝術的黃金 體，兩位都是男性神祇。神像的右半邊為 等人藝術和建築的傑作，教廷也收藏歷代 時代」中國 濕婆，頭上紮起髮簇，額前並有第三隻 教宗及天主教禮儀所使用的禮器，保存在 宋代藝術精 眼，左半邊為毗濕奴，頭戴巾冠。此座訶 梵蒂岡宗座禮儀聖器室內，不對外開放參 品展。宋代 里訶羅神石雕為前吳哥時期的文物，可能 觀。此次特展是教廷文物首度遠洋展出， 是中國文化藝術的黃金時代。佛教深入民 製作於7世紀至8世紀，出土於柬埔寨暹粒 精選60組件珍藏，包含歷代教宗祭衣、冠 間，與中國傳統思想和技藝相融合，造就 省羅洛士遺址，當時的湄公河地區正流行 冕、天主教禮儀聖器等，製作極其精美， 了藝術、詩詞、哲學和工藝的空前創新與 訶里訶羅崇拜，出土不少訶里訶羅神像。 有豐富意涵及生命力。展覽分為聖座、教 發展。是展展出近40件館藏的宋代陶瓷、 此座神像保存良好，身首聚合後威儀不 宗與歷史、禮儀年、祭台、聖事、聖教東 雕塑、繪畫和書法作品，呈現宋代的藝術 減，五官細緻，面帶微笑，上身裸露，腰 傳等六大展區，闡述天主教禮儀與教宗的 盛景。最令人矚目的是一尊12世紀早期 圍短裙，雙 密切關係，以及天主教發展的歷史脈絡； 〈加彩木雕觀音菩薩造像〉，這尊造像是 腿 挺 直 站 其中第六單元，選件為輔仁大學與故宮所 歷經18個月精心修復而重回大眾視野。另 立，腰身纖 藏天主教文物及文獻，特別是在耶穌會士 一件登場的鎮館級作品則是南宋畫家陳容 細，身材修 的影響下，傳教士與知識分子合作翻譯西 所作〈九龍圖卷〉。漫步於此次全新打造 長挺拔，石 學，介紹歐洲的自然科學、哲學、音樂、 的Paul and Helen Bernat展廳中，觀眾 雕線條簡約 曆法和數學等書籍，影響近代中國發展至 將充分領略到宋人的審美趣味，更會驚嘆 流暢，薄衣 鉅。（整理 編輯部│資料提供 國立故 於那些陶瓷、雕塑和書畫背後宋人的藝術 貼體，頗有 宮博物院） 造詣。 柬埔寨印度神雕像頭部。 曹衣出水的 60
2016．3
貳零一六
出蟄．新生 南宋米友仁〈瀟湘奇觀圖卷〉，北京故宮藏。圖為局部。圖╱本刊資料室。
專題Special Report
2015∣古代書畫∣近現代書畫∣瓷器∣工藝品∣
市場總說
市場回暖， 剩多少哩路？ 2011年，中國曾超越美國而一躍成為全球最大的藝術品市
取向的良性競爭；在藝術電子商務和專業線上平台進行交
場。然而，隨後幾年，因受到全球資金緊縮及中國整體經
易，逐漸成為一種趨勢；從藝術品周邊衍生的文創市場規
濟形勢影響，中國藝術市場屢屢遭遇到成交量劇烈下滑及
模，亦持續穩定地成長，培養了許多年輕的消費族群。以
交易萎縮的震盪洗禮。縱觀去年（2015）的中國藝術拍賣
上這些改變，都讓中國藝術品進入到參與度更為廣泛的大
市場，便仍延續2012年以來價跌量縮的趨勢，持續向下調
眾化市場，並使2016年的中國藝術市場在面臨整體經濟環
整。根據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）的統計結果，
境衰退的嚴峻挑戰下，仍舊充滿機會與前景。
2015年春拍總成交額僅人民幣244億元（以下未特別標示 者，幣值皆為人民幣），同比2014年春季下滑了27.2％，
億元拍品星光，點亮寒夜
成交量同比下降40％；至於秋季拍賣總成交額雖微幅爬升 至257億元，但同比2014年秋季仍下降19.1％，成交量亦同 比下降28.6％。統計其整年度成交額加總約500億元，可說 是來到近五年的谷底，維持在2010年大漲之前的水準。
2015年中國藝術拍賣市場的調整，可說是近幾年來周期最 長、幅度最大的一次，但在高端精品的區塊，卻仍締造出 令人驚喜的天價，話題不斷。2015年度共有七件拍品的成 交價突破億元，除了一尊為佛像，另外六件都是書畫。其
68
中國藝術市場持續探底的結果，雖使人們對於未來市場走
中，拿下年度最高價拍品榜首者，為2015年5月17日由中
勢普遍抱持悲觀態度，但值得留意的是，在一片低迷氛圍
國嘉德拍出的潘天壽〈鷹石山花圖〉，以2億7945萬元刷
下，中國藝術品市場仍逆勢萌生出新的格局和契機，包
新畫家個人在國際拍賣市場的世界紀錄；另一件同為潘天
括：拍賣市場從單一同質化，轉向差異化及強調文化價值
壽畫作的〈鷹石圖〉，則於12月13日由上海嘉禾拍出，以
2016．3
專題Special Report
2015年中國 藝術市場總體檢 文︱廖堯震 圖︱本刊資料室
1億1500萬元成交，勇奪第五
若以各項類別文物之走勢來觀察市場，則可清楚看出在
名。而另一位近現代水墨名家
2015年的拍賣中，中國藝術雖仍占有舉足輕重的地位，然
李可染亦有兩件作品入榜，分
其一貫主導的地位卻已開始出現弱化情況。根據統計，
別是11月15日和5月17日由中
2015年春、秋兩季中國書畫的成交額，同比2014年度分別
國嘉德拍出的〈萬山紅遍〉與
下跌了33.05％及31.78％，與此同時，其所占市場之份額
〈井岡山〉，各以1億8400萬
亦首度跌破五成以下，為2010年以來的最低水準。反觀瓷
元及1億2650萬元高居前二、
雜板塊雖仍維持近四年來回落盤整、交易萎縮的狀態，且
三名；緊隨在後的，則是12月
2015年春、秋兩季的成交額同比2014年度亦分別下跌了
6日由北京保利拍出的齊白石
19％及31.78％，但其所占市場之份額卻微幅成長了4％及
〈「葉隱聞聲」花卉工筆草蟲
1.6％，來到35％的比重，足見這幾年瓷雜板塊去除泡沫化
冊〉18開，以1億1500萬元成
之成效已逐漸浮顯出來，有利於往後市場的良性發展。
交，位列第四名。至於10月7日 由香港蘇富比拍出的郎世寧等 繪〈純惠貴妃朝服像〉，則是 本次入榜唯一一件古代書畫， 以1億3740萬港元居第六名。此 外，12月7日由北京保利拍出 的西藏14世紀〈銅鎏金釋迦牟
◆理性V.S.火熱，古代＆近現代書畫評比
再就2015年度的書畫市場表現來看，以古代書畫而言， 春、秋兩季的成交額，同比2014年皆呈現倍數成長或持平 的態勢；而近現代書畫於春、秋兩季的成交額，同比2014 年卻分別下調29.12％及23.87％，顯見古代書畫相較於近 現代書畫，呈現相對穩健且理性、活躍的態勢。
尼〉，則以1億350萬元寫下年
翻開古代書畫板塊前十大排行的成績單，可見到九成的拍
度佛教藝術拍品之最佳紀錄。
品皆來自保利、中國嘉德、北京傳是等中國境內拍賣公
可資留意的是，總計七件拍品破億的這項成績，雖略勝於
司，而海外則僅香港蘇富比一席，此一結果該是導源於中
2013與2014年各五件億元拍品的紀錄，亦堪與2012年市場
國傳統書畫資源大部分集中在中國，且主要藏家多半是中
降溫初期所出現的七件過億拍品之數量持平；不過，卻仍
國買家所致。若再細究其內容，則可看到經由清宮《石渠
與2011年「億元時代」所出現的18件破億拍品之紀錄相去 甚遠。此外，據AMMA初步統計，2015年中國藝術拍賣 市場單件成交額在100萬元到1000萬元之間的拍品，共有 7040件，比起2014年的8419件，降幅為16.37％；而成交
寶笈》收藏或宮廷創作的題材，如以1億3740萬港元奪下 前十大的郎世寧〈純惠皇貴妃朝服像〉、以8165萬元成交 的文徵明〈雜詠詩卷〉、以6900萬元成交的董其昌〈疏林 茅屋圖〉，和以7475萬元成交的清乾隆〈御筆平定台灣
金額介於1000萬元至億元之間的拍品，則有381件，相比
二十功臣像贊〉等精品，仍為市場主流，占半數以上；
2014年之583件下滑34.64％，顯見2015年高價拍品成交量
而受到近年來市場對於文人書畫的高度關注及眾多博物
衰退的幅度，遠比中價拍品更為顯著。此種情況，一方面
館舉辦「明四大家」及「八大山人」等熱門展覽之影
說明了高端拍品的徵集正面臨前所未見的瓶頸；另一方
響，以8165萬元成交的朱耷〈松石草堂圖〉和以4082.5萬
面，則顯示出中端價位之拍品因符合多數收藏群體的需
元成交的沈周、文徵明〈釣雪圖書畫合璧卷〉等拍品，
求，或適合藝術品投資運用，仍是當前維繫市場穩定至關
亦締造出極為出色的佳績；此外，市場上難得出現的國
重要的主力。
寶級文物，如以8050萬元成交的宋人〈摹郭忠恕四獵騎 圖〉，亦是2015年度熱門話題。
書畫、瓷雜板塊位移，熱點更多元
ART&COLLECTION
69
理性市場， 近現代再衝 億元
文︱藍玉琦 圖︱本刊資料室
近現代書畫板塊基礎穩固、參與者眾，可說是整體中國藝術拍賣市 術拍賣市 場景況之指標，自2011年秋拍出現疲態，2012年進入理性盤整期； 盤 盤整期； ； 2013年行情持續調整，平穩中有驚喜；2014年深度理性冷靜、行情 靜、行情 、行
持續下探。2015年，近現代書畫高價榜上重新回到「億元時代」，春拍由潘天壽〈鷹石山花圖〉與李可染〈井岡山〉 井岡山〉 創下超越人民幣億元，為低迷的市場注入強心針；秋拍由李可染〈萬山紅遍〉、齊白石〈「葉隱聞聲」花卉工筆草蟲 卉工筆草蟲 筆草 冊〉、潘天壽〈鷹石圖〉奪得過人民幣億元。揮別過往二年調整期中高端精品的疲弱態勢，買家對於精品的競逐熱度 的競逐熱度 逐熱度 揚升，高水準的精稀作品價位表現非凡，名家「經典」「巨作」、有著清楚來源且經學術梳理、具故事性的「生貨」 的「生貨」 「生 最受喜愛，即便受整體宏觀經濟影響，仍能創出佳績。 2015年可說是潘天壽年，拍賣公司端出博物館級別的巨構，在此冷靜期中潘天壽作品更是首度創出人民幣億元佳績， 億元佳績， 佳績 榜上四席潘天壽即為書畫家個人前四高價。李可染山水畫作，尤以具有時代特徵的紅色經典題材作品，展現堅實的藝 現堅實的藝 堅實的藝 術表現力，獲得藏家追捧肯定。傅抱石、齊白石依舊堅挺，張大千、徐悲鴻、黃胄雖未進入十大榜，但買家群眾盤勢 家群眾盤 家群眾盤勢 穩定堅實，皆列於人民幣千萬高價俱樂部之席。值得注意的是，高端與普級拍品差距再度拉開，買氣集中於夜場的趨 於夜場的趨 場的 勢已然穩固，日場、夜場猶如冰火兩重天，疊壓成本的「熟貨」與重複性的審美疲勞拍品已不被買單，調整期進入第 整期進入第 進入 三年度，投機泡沫被淘洗掉，買家考量與品味益發顯得挑剔，除去高端精品，大體上仍處於調整期中，然而整體是否 而整體是否 體是否 真正回暖尚有待時間證明。調整期中，精品獲得理性肯定，除了潘天壽，吳昌碩亦以〈致三多花卉冊〉（四開八頁） 四開八頁） 開八頁） 人民幣4370萬元創下書畫家個人價位新標竿。在高價常客外，挖掘新潛力及趣味，名家之地域性與南北差異漸被打 差異 異漸被 漸被打 打 破。高價主場仍在中國內地市場，高端、大氣、上檔次的拍品以北京為重要據點，上海拍賣公司首度躋身億元俱樂 身億元 億元俱樂 俱樂 部，國際拍賣公司則有別於過往未見一席。
年近現代書畫十大高價排行榜 排名 編號
品名
尺寸（公分）
潘天壽〈鷹石山花圖〉 李可染
年作〈萬山紅遍〉
李可染
年作〈井岡山〉
齊白石〈「葉隱聞聲」花卉工筆草蟲冊〉
×
估價待詢
× × 開；各
預估價（人民幣）
×
成交價（人民幣）
拍賣公司
億
萬元
中國嘉德
萬∼
萬元
億
萬元
中國嘉德
萬∼
萬元
億
萬元
中國嘉德
億
萬元
北京保利
億
萬元
上海嘉禾
估價待詢
潘天壽〈鷹石圖〉
×
萬∼
萬元
潘天壽
年作〈勁松〉
×
萬∼
萬元
萬元
傅抱石
年作〈鄭莊公見母〉
×
萬∼
萬元
萬
李可染
年作〈長征〉
×
估價待詢
李可染
年作〈崑崙雪山圖〉
×
萬∼
潘天壽
年作〈朝霞〉
×
萬∼
拍賣日期 拍 賣日期 賣 日期
中國嘉德 元
中國嘉德
萬元
西泠印社
萬元
萬元
北京保利
萬元
萬元
中國嘉德
（標誌 為破該作者個人拍賣紀錄。製表╱范欣茂、藍玉琦）
78
2016．3
現代代 現現 代書畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫畫 畫畫畫
2015近現代書畫十大． 潘天壽站上高峰
瓷器
瓷器 中國經濟影響鉅 高價市場在海外
2015年尖端瓷器： 成交價下修，硬底子重器出線 文︱游智淵 圖︱本刊資料室
2015年全球經濟不景氣，國際局勢動盪，而影響中國藝術市場最鉅的中國經濟，也脫離高速增長進 入新常態，其股巿急挫及地方政府債務問題都增加了中國經濟下行風險，其中中國股市於2015夏季 一度重挫45％，表現出對中國經濟疑慮到了頂點，此一金融市場表現也反映在中國瓷器高價排行榜 上，可見到進入高價排行榜的物件，其拍賣時間多落在2015上半年的春拍，十件占有八件之多。同 時入榜者清一色為兩大國際拍賣公司──蘇富比和佳士得位在香港、倫敦、紐約的國際拍場，並無 任何一家中國拍賣公司或位在中國內地的拍場入榜。 綜觀去年十大高價排行榜的成交價，並無一件拍品成交價能夠打破億元人民幣，遠低於2014年的三 件。最高價之南宋〈官窯青釉八方弦紋盤口瓶〉，其成交價僅達1億1388萬港元，約為人民幣9110.4 萬元，2014年居首之明成化〈鬥彩雞缸杯〉仍有2億8124萬港元，約人民幣2億2217.96萬元，第二高 價清雍正〈粉彩過枝福壽雙全碗〉一對和第三高價清雍正〈琺瑯彩赭墨梅竹圖碗〉的成交價也都僅 約為2014年同榜位者的一半，第十名之明永樂約1420年〈青花葡萄花卉紋菱口盤〉，512萬美元（約 人民幣3185.88萬元）亦低於2014年明宣德〈釉裡紅三魚紋高足杯〉之4380萬港元（約人民幣3460.2 萬元），其餘入榜者之成交價有過半低於2014年。顯示中國藝術市場持續下修的趨勢不變。 宋瓷魅力依舊無法擋，南宋官窯繼2012年掄元的北宋汝窯再度站上2015年排行榜首位。明清官窯瓷 器仍是高價排行榜的常勝軍，居其餘九位，清代雍正、乾隆官窯瓷器共占七位，前者三位，後者四 位，明代永樂、宣德官窯各占一位。由於市場購藏資金條件日益嚴苛，入榜拍品的自身條件上也跟 著日益嚴苛，2015年入榜者，夢幻逸品南宋官窯不須論，明清官窯要不必須在陶瓷工藝史上的地位 拔尖、要不就是獨一無二的稀罕之作、再不就是出處來源扎實顯赫、最優者乃各項條件兼而有之， 總之，所需條件愈來愈堅實。
年瓷器十大高價排行榜 排名 編號
品名
尺寸（公分）
預估價
成交價
南宋〈官窯青釉八方弦紋盤口瓶〉
高
估價待詢
清雍正〈粉彩過枝福壽雙全碗〉一對
徑
萬∼
清雍正〈琺瑯彩赭墨梅竹圖碗〉
徑
估價待詢
清雍正〈青花穿花龍紋長頸膽瓶〉
高
萬∼
萬港元
萬港元（約人民幣
清乾隆〈青釉浮雕吉慶有餘
高
萬∼
萬港元
萬港元（約人民幣
萬元）
香港蘇富比
清乾隆〈粉彩九桃天球瓶〉
高
萬∼
萬港元
萬港元（約人民幣
萬元）
香港蘇富比
清乾隆〈青花蒼龍教子穿蓮紋螭龍耳尊〉
高
估價待詢
萬港元（約人民幣
萬元）
香港佳士得
八仙雙龍耳瓶〉
高
萬∼
萬港元（約人民幣
萬元）
香港蘇富比
明宣德〈青花牽牛花紋四方倭角瓶〉
高
億 萬港元
拍賣公司
萬港元（約人民幣 萬港元（約人民幣 萬港元（約人民幣
萬元）
萬元） 萬元） 萬元）
拍賣日期
香港蘇富比 香港蘇富比 香港佳士得 香港蘇富比
青花描金粉彩嬰戲圖八方瓶〉
清乾隆〈黃地洋彩錦上添花暗
明永樂約 84
2016．3
年〈青花葡萄花卉紋菱口盤〉 徑
萬∼ 萬∼
萬港元
萬英鎊 萬美元
萬英鎊（約人民幣 萬美元（約人民幣
萬元） 萬元）
倫敦蘇富比 紐約蘇富比 （製表
蒲欣慧、游智淵）
工藝品
2015年工藝品，佛教藝術獨秀
一葦渡江
文︱王怡文 圖︱本刊資料室
又到了檢視市場的時候了，回顧2015年拍賣市場，大概有不少人心懷著「總算是挨過去了」的想法。買家理性 謹慎、大貨不出籠等種種原因，大家心知肚明，但總希望還是能有什麼爆點炒熱市場氣氛。一覽2015年工藝品 十大排行，與前兩年幾乎無異，「佛教」、「中式家具」、「明清宮廷」等是明擺著的關鍵字，但排行榜內還 暗藏著幾件拍場上的大事，一是北京保利十週年，另一則是紐約佳士得的安思遠（5REHUW +DWÀHOG (OOVZRUWK）珍 藏專拍。 從品項來看，佛教藝術延續近幾年的市場熱度，十大排行中就搶下近半席次，更別說從2012年以來工藝品十大 榜首皆由佛教藝術相關拍品囊括。關於佛教藝術市場的情勢，有古董商認為由於中國買家對此一品項的認識愈 加深厚，且有愈挖愈深的趨勢，估計仍有成長空間，因此不論在拍賣場或古董博覽會中，佛教專場及主攻佛教 藝術的攤位愈來愈多。除此之外，信仰因素是否有助此一品項成長，且較不受經濟局勢影響，也可持續觀察。 此外，2014年工藝品十大缺席的皇帝玉璽此次重返榜單，一連攻占三、四名，說明買家還是很買帳。分占八、 九名的18世紀〈銅鎏金太平有象水法轉花音樂自鳴鐘〉、明萬曆〈金纍絲鏨雲龍紋嵌寶石執壺〉，品項拍場少 見之餘，出於明清宮廷之身世背景，也達到不少加分效果。 知名中國古董商安思遠於2014年過世，其收藏多年的文物精品於2015年3月紐約佳士得「錦瑟華年─安思遠私人 珍藏」拍賣開拍，引起業界關注，拍賣現場人氣沸騰。此專拍共分為六大部分，第一部分「重要珍藏─包括印 度、喜馬拉雅及東南亞工藝精品，以及中國與日本工藝精品」獲得白手套佳績、總成交額達6110.75萬美元，足 見「安思遠」招牌魅力十足，其中明17世紀〈黃花梨圈椅一套四張〉更打破市場上黃花梨家具拍賣紀錄，榮登 十大第六位。 2015年工藝品十大門檻較之2014年略為提高，然非市場復甦之訊號，若真親臨拍場，高價品中不乏是因起拍價 高而奪得帳面上的好成績，現場人氣未必火熱，因此不少人預言2016年、甚至2017年，市場都不會太好過，中 階層的藏家才是整個拍賣市場好或不好的勝負關鍵。除此之外，2015年工藝品十大有另一現象為，北京保利占 了五位席次，與2014年世界各地平均分布略顯不同，但這或許適逢北京保利十週年全力以赴的單一現象，並不 能說明中國境內拍賣市場的回暖與否。
年工藝品十大高價排行榜 排名 編號
品名
尺寸（公分）
預估價
西藏 世紀〈銅鎏金釋迦牟尼〉
高
估價待詢
明〈楷書佛經〉
每開
清康熙
雍正〈雍正御寶白玉九螭鈕方璽〉
清乾隆〈白玉雙龍鈕「太上皇帝之寶」寶璽〉 尼泊爾 世紀馬拉王朝早期
×
成交價（人民幣）
萬∼
億
×
×
萬∼
×
×
估價待詢
萬美元
高
萬∼
萬元 萬
萬港元
拍賣公司
億
北京保利 美元（約
萬港元（約
萬 萬
元） 元）
香港蘇富比
萬元 萬港元
紐約蘇富比
北京保利
萬港元（約
萬元）
香港佳士得
〈鎏金銅釋迦牟尼佛立像〉 明 世紀〈黃花梨圈椅一套四張〉
各
尼泊爾 世紀〈鎏金銅觀音立像〉
高
元 世紀〈銅局部鎏金交腳彌勒菩薩〉
高
世紀〈銅鎏金太平有象水法轉花
×
×
萬∼ 萬∼
萬美元 萬美元
估價待詢 ×
×
人民幣
萬
美元（約
萬
萬
美元（約
萬
萬元 萬∼
萬元
元）
紐約佳士得
元）
紐約佳士得 北京保利
萬
元
北京保利
萬
元
北京保利
音樂自鳴鐘〉 明萬曆〈金纍絲鏨雲龍紋嵌寶石執壺〉
高
估價待詢
（製表 90
2016．3
蒲欣慧）
拍賣日期
皇家聖域 太乙嵯峨
展覽
澳門藝術博物館「紫禁城建 築藝術特展」 文．攝影︱林宛萱（國立台灣大學藝術史研究所碩士）
澳門藝術博物館自1999年開館以來，與北京故宮博物院長
座），三垣分別為太微、紫微與天市，《宋史．天文志》
期合作，每年歲末年初合辦文物專題大展，2015年適逢故
記載「紫微垣在北斗北，左右環列，翊衛之象也。」而紫
宮博物院建院90週年、澳門歷史城區登錄世界文化遺產十
微星垣居三垣中位，位在北天中央，據傳天帝的居住於
週年，為此，便規劃了以紫禁城建築為主題的特展與之同
此，又稱紫宮、中宮，眾星環繞，陰陽開闔皆在其中。而
慶。此次「太乙嵯峨─紫禁城建築藝術特展」（圖1）別
落在人間的「天子」──皇帝，其居所即是地上天宮，故
開生面、不同以往，如同澳門藝博館館長陳浩星所言：
宮舊稱「紫禁城」之名便是由此而來。
「過去十多年展出的都是文物，今年的主角則是盛載文物 的古建築，旨在突顯其建築藝術，突顯其文化內涵，突顯 這座舉世無雙的東方古老宮殿的歷史輝煌。」展覽一共分 為「『琉』光溢彩」、「濃縮天地」、「金窗繡戶」，以 及「宮闕流芳」四大專題，以近百件（套）的文物，佐以 模型、圖說、錄像（圖2），展現紫禁城的歷史背景、規 劃設計、建築的構件、色彩、裝飾，以及內檐裝修等不同 面向的紫禁城建築藝術風華。
紫禁城，是世界上現存最大的木構宮殿建築群，1987年即 登錄為世界文化遺產。明永樂四年（1406），明廷於元 大都宮殿舊址上，將中軸線平移（約150公尺），重新起 造，展開歷時14年的建城大業。歷來紫禁城曾因祝融之 災、居住需求與朝代更迭等因素多次擴建與改建，今日占 地面積約有72萬多平方公尺，建物面積則約15萬平方公 尺，各類建築約達1000座，共9000間左右（「間」為四根 房柱所框圍形成空間之單位）。由中軸展開的紫禁城，主 要據前朝後寢之制分為外朝和內廷兩個部分，建築布局清
地上天宮──紫禁城
晰，規制嚴謹，若大的木結構建築、佐以紅牆、諸色琉璃
中國古代，人們觀察天體運行，不只將天上星辰分門別
頂、青白石基座，色彩分明、氣勢恢宏，吸引無數來自世
類，更賦予其深刻寓意，如三垣、四象、二十八星宿等，
界各地的遊人，得以一睹這座500多歲、富麗又具變化的
其中「垣」是指較大的天區，內含數量不一的小星（星
皇家宮城。 圖1 「太乙嵯峨─ 紫禁城建築藝術特 展」展覽現場。
106
2016．3
〈地上天宮〉
圖4 紫禁城外朝三大殿之首太和殿。攝影╱周穎菁。
嵯峨的紫禁城可說是皇權的具體象徵，而位在紫微星垣中
且，在紫禁城巍峨的建物上，許多裝飾、構件不是為了近
的「太乙」星，則是古代傳說中天地三神之首，主王者
距離觀賞，更多有其實際功能，同時也共同形塑皇家聖域
即位，亦象徵了皇權。此次「太乙嵯峨」特展，要在室內
的氛圍。因此，當我們到訪故宮，震懾於紫禁城的宏偉、
空間展現象徵皇權的皇城建築，同為策展人的館長陳浩星
神迷於皇家珍藏的佳品時，許多建物構件對我們來說可能
便坦言並不容易，因此「在故宮專家的建議下，展覽分成
過眼即逝，很容易走過、路過便錯過了。而從這次的展覽
四個專題展示，試圖從其建造手法切入，透過『樣式雷』
當中，觀眾可以有機會在觀展品質相當不錯的室內展間
的燙樣，充滿精神能量的建築構件，體現天子意志的匾聯
裡，近距離地看見「看不見的紫禁城」，亦是一個相當難
……從多個方面詮釋紫禁城的建築藝術。與此同時，運用
得的機會，以下就介紹幾件精彩的文物予讀者共享。
影像資料充實內容，相信有助觀眾形象地了解紫禁城建築 藝術的精粹。」
屋樑上的守護者
的確，對於觀眾來說，建築所帶給人們的空間體驗，不論
皇家建築中的琉璃構件可做各式的瓦與裝飾件，如勾頭、
是整體氛圍或是「臨場感」，如果無法親身造訪、身歷
滴水、脊獸、照壁等（圖3），含紅色氧化鐵的釉料可燒
其境，很難有其他辦法能再現或傳達。但此次以建築藝術
造出黃色鮮亮的琉璃瓦，氧化銅與鈷則分別可燒造出綠色
為主題的室內展覽，仍能帶給觀眾許多不一樣的視野；況
與藍色的琉璃瓦。明清時期，琉璃瓦一直在今日琉璃廠古
圖2 紫禁城宮殿建築全景模型，比例為1：350。
圖3 建築裝飾示意圖。攝影╱王怡文，製圖╱林宛萱。
ART&COLLECTION
107
展覽
圖5 清〈琉璃仙人〉，長55 公 分、寬 3 0 公 分、高 5 2 公 分；清〈琉璃行什〉，長38公 分、寬27公分、高55公分。
玩街一帶燒造，於乾隆中葉方遷移至西郊的門頭溝，延續
性與至高
至今。
無二的皇
琉璃構件做為皇宮建築屋頂上的重要鋪面與裝飾，在明、 清兩朝使用上都有嚴格的規定，《欽定大清會典事例》記 載，康熙時期規定，官民房屋城垣皆不許擅用琉璃瓦與城 磚，而形制大小規格也需依規定燒製。紫禁城屋頂上琉璃 瓦的顏色配置，基本上是依據「五行」所對應的方位、顏 色所設，如黃色屬土，土居中，可代表皇權居天下之中，
權，「行 什」背帶 持 雙翅、手持 金剛杵的猴 形者，是傳說 中的雷震子的化身，能防雷消災、解 身，能防雷消災、解 厄揚善。
因此紫禁城中大多的琉璃瓦是黃色的。而位於紫禁城東部 南三所屋頂上的琉璃瓦，是屬木，使用主生長的綠色，因 此居住的多是皇太子。
而位於正殿最高處， 高處， 正脊兩端的螭吻 （或稱螭尾、
今日，從現存實物來看，紫禁城中的太和殿，不只採用了
吻獸），是龍
等級最高的兩樣琉璃瓦件，在裝飾上也有獨特之處。太和
的 第 九 個 兒
殿（圖4），位於紫禁城中軸線上的外朝三大殿之一，規
子，傳說中螭吻
模居三殿之首，為明、清兩代舉行大典、朝會的重要空
喜歡吞火，而木構建築最怕的便是
間。太和殿採用重檐廡殿式屋頂，是中國古代建築中最高
雷擊、火災，因此鎮守於屋頂的螭吻便成了避火的象徵。
級等的屋頂形式，殿頂垂脊檐角上的角獸，數量為目前僅
特展展示的這件帶有「太和殿」款的正吻（圖6），成張
見、獨一無二的十隻。特展所展示的正是太和殿屋面交
口咬住正脊狀，雖表面琉璃釉已略帶斑駁，但仍可看出清
脊處的琉璃仙人與走獸（圖5），每尊皆有50多公分的高
晰起伏的浮雕紋飾，配合宮殿巨大的規模，該作品本身即
度，是於2006年修復太和殿時所拆下保存。其中，乘著雞
高達1公尺，重達550公斤，並可看出它經由四塊分別燒
（一說鳳）的琉璃仙人居首，後隨龍、鳳、獅子、天馬、
造、拼接而成。
海馬、狻猊、狎魚、獬豸、斗牛及行什等十隻走獸（或稱 角獸），它們各自象徵了不同的吉祥寓意。傳統來說，清 代的定制是仙人第一，後排數量為奇數（單數）的走獸，
屋頂上的琉璃瓦與飾件都有其功能。層層咬合套疊的瓦， 是為了防雨雪，以保護屋內，到了屋簷處需藉由琉璃勾頭 瓦當背上圓孔安釘固定，而交樑上也需用釘固定，以免屋
而太和殿的「行什」是個孤例，約莫代表了太和殿的重要
圖7 清〈壽康宮後殿銅寶匣〉，長26公分、寬22公分、高6公分， 原安於壽康宮後殿正脊脊筒中。
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2016．3
圖8 清嘉慶〈金磚〉，長69公分、寬69公 分、厚9.5公分，清宮舊藏。
〈地上天宮〉
經常駐足之處才可見到，如太和、中和、保和等外廷三大 殿，或乾隆欲做為退休居所的皇極殿（圖9），才能見到 這種尊貴的鋪地磚。 圖 6 清〈正吻〉（帶 「太 和 門」款），長 100公分、寬40公分、 高120公分。
而皇家宮廷建築，除了樑柱、壁面、天花等彩飾，作為間 隔的「裝修」，亦肩負極大的裝飾功用。在中國建築中， 支撐建物重量的為柱子，牆壁與窗門格扇一樣，屬於柱
瓦滑動。因此這些屋瓦上的各式祥瑞裝飾，如走獸、垂
間的間隔物。這些木製窗門格扇被稱為「裝修」。「外
獸、套獸等，除了寄託「風調雨順、國泰民安」，更實際
簷裝修」是建築體內外之界，為建築外部與內部中間的間
地，它們也作為鐵釘的「帽子」，避免構件受到風霜雪雨
隔物，作用為通風透氣及避風擋雨；「內簷裝修」則在建
侵蝕。此外，出於對天下太平的祈求，也可見到建築正脊
築內部，具有區隔空間的功能，是固定式的室內裝潢，
中間的脊筒內，放有如展示中這件安置於壽康宮正脊的銅
如 扇、罩之類（圖10）。今日宮中尚可見各式華美的內
寶匣，匣上刻有雲龍紋，內存五香、五穀、五色線和經咒 一部，帶有國泰安康、吉慶豐年的祈願（圖7）。
金磚鋪地、金窗繡戶 皇家地磚亦不平凡，被稱做「金磚」的鋪地方磚（圖8） 是在江南生產，在清代多由江南織造負責，該磚至少需 經約500天的燒造工序才能完成。而近兩年時間才能打造 的一塊磚，自然也要價不菲，單價為黃金一兩，約是清初 三個縣令一個月的薪水總和。因此，製磚時更需要層層把 關、層層負責，磚上基本上標有年代、規格、產地與督 造，年款的基本格式為「某年號承造某尺寸某磚」，如展 示的這件帶「嘉慶二十一年承造細料二尺二寸見方金磚」 款識印記的金磚。金磚藉由運河北上，經官方審核篩檢， 一塊磚會有三塊備選，淘汰者即銷毀，最後嚴格選出最堅 實規整、黝黑發亮的「金磚」，送入宮中。而這類耗日費 時、要價不菲的金磚，並非所有皇家苑囿都能鋪設，紫禁 城多數宮殿亦不可見，通常要在極為重要、或者皇帝會
圖9 皇極殿地面鋪設金磚。
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展覽
圖10 清代以柏木、楠木製捲草牡丹欄杆罩。可見高浮雕的莨苕、 徽章式花卉裝飾，應是受洛可可裝飾風格影響的設計。
檐裝修，但造訪故宮時，不一定有機會進距離的觀賞，它
圖11 清乾隆〈蝠雲博古 扇〉，高238公分、寬59 公分、厚6公分，原設於 重華宮。
們多半被隔離保護，只能遠觀，或放置在尚未開放的宮殿 之中。如這件重華宮的 扇（圖11），則是乾隆十四年向 粵海關所訂製的，通身用紫檀，上有雕蝠雲紋，若仔細觀 察，裙板看似高浮雕的博古紋，是以雕製貼飾而成。這類 包含清供、陳設、博古的紋飾，在清宮中相當流行。 而特展所展的另一件原設於樂壽堂內的嵌琺瑯書畫
樣、工具與工程做法 扇
文．攝影︱林宛萱
（圖12），主體為紫檀，裙板、條環板用酸枝，板上鑲 銅鎏金鏨雲龍團紋、團紋外嵌掐絲琺瑯夔龍紋框， 心上
在建築內外所懸掛的牌匾，不只帶標識名稱、管理作用等
燈籠框邊卡子花亦鑲壽字蝠紋琺瑯片， 眼則貼有臣子書
功能，其上所書之名，常傳達了該空間特性的內涵，更
畫，精緻炫麗而不失格調。樂壽堂位於寧壽宮建築群中，
甚則體現紫禁城主人的一些心得或祈願；而建築空間的意
寧壽宮是乾隆為了他歸政後的生活所建，今日建築內的硬
境，有時也因被賦予的名字而有所昇華。同時，清代材
木裝修，大致保存了乾嘉時期的風貌，保存了大量裝飾華
質、形式各異的匾額、楹聯，也成為裝飾建築的一種方
美的裝修工藝，如硬木加飾包含描金、貼竹黃、嵌玉木雕
式。如這次的展品，原懸於景福宮室內明間的「五福五代
刻、鑲琺瑯板、嵌瓷片、螺鈿及百寶嵌等。而這些作品多
堂」匾，是以木胎地漆金浮雕雲龍紋，上嵌木雕黑漆字，
數是乾隆中葉後由宮中製樣、發往地方的兩淮鹽政承製，
正中上方嵌鈐「古稀天子之寶」朱印。而為強化遊龍於雲
這部分可在活計檔與奏摺中看到相關記錄。
間穿梭沉潛效果，破雲突起的龍首處多以浮雕嵌裝而成， 整體觀來富麗且大器，它與同樣裝飾風格的「燕翼仰貽謀
參考書目與延伸閱讀： 于倬雲主編《故宮建築圖典》，北京：紫禁城，2007。 故宮博物院古建築管理部編《故宮建築內簷裝修》，北京：紫禁城，2007。 郭黛姮《華堂溢采：中國古典建築內簷裝修藝術》，上海：上海科學技術，2003。 梁思成《清式營造則例》、《清工部〈工程做法則例〉圖解》，北京：清華大學出版 社，2006。 北京故宮博物院、中國中央電視台聯合製作，紀錄片《故宮100—看見看不見的紫 禁城》（2012）。 張淑嫻〈揚州匠意：寧壽宮花園內檐裝修〉，《宮廷與地方：十七至十八世紀的技 術交流》，北京：紫禁城出版社，2010，頁123∼168。 陳浩星「太乙嵯峨─紫禁城建築藝術特展〈序〉」，澳門藝術博物館官網。 澳門藝術博物館編製《太乙嵯峨─紫禁城建築藝術特展概覽》，澳門：澳門藝術 博物館，2015.12。
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斂時五福，瓜綿徵篤祜至于萬年」對聯為一組作品。「五 福」一詞典出《尚書．洪範》：「五福，一曰壽、二曰 富、三曰康寧、四曰攸好德、五曰考終命。」說明福的急 緩先後。而「五代」，則是指自己與其後四代的子孫。乾 隆74歲時方得玄孫，得以高壽又五代同堂，之後乾隆不只
〈地上天宮〉
太乙嵯峨─紫禁城建築藝術特展 澳門藝術博物館│即日起∼3/13
圖12 清乾隆〈嵌琺瑯書畫 扇〉，高256公分、寬60公分、厚8公分，原設於樂壽堂內。
以此事題詩、常用相關字印，幾年後還作〈避暑山莊五福
預計之裝修、空間的配置，並在各部標示有相關尺寸及做
五代堂記〉，景福宮的五福五代堂匾聯也正是誌慶此事、
法，而主建物的周邊設計也一併包含其中。如展出之圓明
併祈福壽延年之意。
園西路萬方安和之燙樣，以1：100比例製作，長、寬各
清代的宮廷建築工程大至殿宇、庭台、樓房，小至裝修、 門窗、石瓦土作，都需依規矩而行，如文前所提，即便發 往地方承做，亦常有各式的樣稿作為依據。官方頒布的 《清工部工程做法則例》中，包含建築與相關構件的用 料、規制、製作及安裝，都有所載。此次特展除了藉由攝
57公分、高15公分，此燙樣為歇山捲棚頂建築，俯視成卍 字形，周帶迴廊，共開33間；燙樣屋頂設計為可掀起，以 便御覽了解室內配置，並可將隔斷裝修、寶座等件一覽無 遺。在今日僅存遺跡的狀況下，燙樣便是最貼近當時修建 的真實記錄。
影展出各式的樣稿，還展示了標準度量工具，如營建紫禁 城所用的門尺、墨斗、刨木工具等。同時也展出了數件於 1960年代依據《工程做法》所載工序製作的各式斗拱。此 外，在宮殿起造前依建築設計圖製作的建築模型──「燙 樣」亦在展覽之列。「燙樣」是以紙、秫秸和木頭為主要 材料，佐以膠劑黏合、小型烙鐵燙製。「燙樣」在等比微 縮的空間中，不只直觀地表現建物輪廓，也包含了室內外 清〈圓明園西路萬方安和燙樣〉，比例1：100，長57公分、寬57公分、高15公分。
ART&COLLECTION
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特寫
台灣書畫 手工紙， 不敢 想未來 （下）
專訪長春棉紙廠 手工部副理黃壯進 文．攝影∣鄭又嘉 圖∣長春棉紙廠股份有限公司
長春棉紙廠手工部副理黃壯進。 攝影╱鄭又嘉。
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〈書畫製紙〉
政府應有所作為 針對書畫手工紙需求量的表現，黃壯 進表示：「以台灣來說，因為長春棉 紙廠近十年才接觸台灣市場，所以是 慢慢在成長的，但這個成長可能是取 代別人，台灣的總需求量是在衰退， 因為使用的人太少了。在我上學的時 候都要寫書法，週記、作文也要用書 法寫，但後來都沒有了。書法是一個 很好的修身養性方式，因為寫書法人 得要靜下來，所以有人要寫書法，我
既定的方向，如果說今天要保護台灣
棉紙不會影響到台灣市場，但是進口
這個特有產業，台灣政府不像日本那
宣紙會，偏偏現在市面上卻充斥著中
樣將之列入文化保護資產，就是放任
國的宣紙。如果從中國進來的是高品
業者自生自滅。今天如果說政府常常
質、高單價的紙張還有得說，但是進
在辦活動，再加上民間都一起在辦相
來的多是廉價的產品，來破壞台灣的
關活動，自然而然就可以將書畫用手
市場。紙張是寫完了就丟掉了，使用
工紙推廣出去，像書法比賽或全省美
者會覺得既然有便宜的紙，那幹嘛不
展之類的活動多辦一些，大家都去參
買便宜的。但我都會跟我的客戶講，
賽，用我們紙的人就會愈多，在台灣
你在教書法班，既然都花了那麼多精
舉辦的比賽就限定用台灣的紙，這也
神寫字，一張紙十幾塊，相比之下並
是一種保護和提倡。」
不是很昂貴，卻反而會在書寫時更加 慎重。如果平時在書寫的時候能夠好
都會建議不要買墨汁，而是透過磨墨 先把心靜下來，心不靜不要去寫書
中國宣紙衝擊台灣市場
法；以前人為何要燒檀香，為的也是
黃壯進面對中國便宜紙張衝擊台灣市
要讓心神安寧之後，意念會放鬆，不
場的現象感到憤慨，並鼓勵大家使用
放鬆在用筆上會很僵硬，永字八法根
台灣製產的書畫手工紙，他說：「中
本沒有辦法寫好。」
國的宣紙是不能進口台灣的，棉紙可
「為了現代化而把書法廢掉，是很不 明智的。人的心靈沒有辦法淨化，其
以進口、但是宣紙不行，因為台灣
好用心的寫，等到寫作品的時候就不 用再去換其他的紙，因為練習時已經 適應這樣的紙，這樣一來要控制筆墨 就會容易很多，甚至是之後要用這樣 的紙去自我突破創作，也很容易去掌 握。」
寫字畫畫還是用宣紙比較多。進口
他都免談。現在社會這麼亂，如果當 初繼續寫書法，社會不會是這個樣子 的──如果持續寫書法、讀《四書》 《五經》就好了；公民與道德也不 應該廢掉，具備這些基本的教育和修 養，這樣人人都會心平氣和，社會風 氣也會比較好。現在要推已經有一 個斷層了，一旦產生斷層之後要再接 續，便要花更多的精神。政府如果不 去鼓勵文化，就必須靠民間。民間的 力量一向比政府更有力，書法比賽都 是民間辦的，問題是政府一直阻擋現 正在做的人，政府連主導都沒有一個 菠蘿宣的製程：手工撈紙。
ART&COLLECTION
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特輯
三彩上 的大唐風景 鞏洛地區品官墓所出唐三彩 鞏洛 文．圖│郝紅星（鄭州市文物考古研究院）、丁大濤（鄭州市世界文化遺產保護管理辦公室）
圖1 唐三彩墓葬分布圖。
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中國學界有一種看法，認為唐三彩不便 國學界有一種看法，認為唐三彩不便
青花了（圖1 青花了（圖1）。所以說，路途不是問
僚墓較少，我們選擇兩三座品官墓或有
長途運輸，故西安地區的三彩器多是西
題，重要的是有沒有能力訂購這些名貴
背景的人的墓葬，來觸摸大唐文明的文
安機場窯或銅川黃堡窯所生產的。從大
產品。分析鞏洛地區出土三彩器的墓
化高度。
型三彩器合模製造的特點來看，器物結
葬，一些墓主是所謂的達官貴人，一些
合部位易在長途運輸過程中受顛簸而分
不過是家境殷實的富戶。顯然，官階背
離，犄角之類也易折斷。不過，三彩器
景、經濟能力、個人志趣都對隨葬器的
遠沒有那麼嬌貴，何況還有不易分離的
選擇有較大影響，那些時靈時不靈的官
偃師恭陵是唐高宗李治五子、武則天
圓體器皿，我們在遠隔崇山峻嶺的登
方規制，也對隨葬品的數量、質量起著
長子李弘的陵墓。據《新唐書．列傳
封、汝州、新鄉見到過體形高大的三彩
制約作用。雖然喪葬文化只是大唐文化
第六》記載：「上元二年，從幸合璧
俑或粉彩俑，在路途更為遙遠的安陽、
的一個側影，但因三彩器華麗的外表下
宮，遇鴆薨，年二十四，天下莫不痛
永城、鄲城、郾城等地見到過唐墓中出
包裹著諸多異域文化因素，因此三彩器
之。詔曰：『太子嬰沈瘵，朕須其痊
土的三彩爐、三彩缽，更不用說在煙花
的創燒與昌盛，也是大唐文化兼容並蓄
癒，將遜於位。弘性仁厚，既承命，
三月遊覽的揚州都能見到唐三彩與唐
風格的一種表現。囿於鞏洛地區高階官
因感結，疾日以加。宜申往命，諡為
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恭陵出土三彩器
〈時尚潮風〉
三個支釘痕。領內壁至下腹施青綠 釉。口徑10公分，足徑11.7公分，高 30公分（圖2：2）。 ◇黃釉四繫罐，二級文物。器形同藍 釉四繫罐，領內壁至下腹施明黃釉。 口徑10.5公分，足徑11公分，高28.5公 分（圖2：3）。 ◇黃釉蓋罐，二級文物。蓋，子口， 平折沿，圓唇，弧頂，頂中部出台， 台中一寶珠鈕。罐，侈口，卷沿，圓 唇，束頸，弧肩，鼓腹，平底。蓋、 罐均施明黃釉。口徑13.5公分，底徑 11.5公分，通高32.5公分（圖2：4）。 ◇黃釉爐，一級文物。蓋，同黃釉蓋 罐的蓋。爐，侈口，卷沿，圓唇，束 頸，弧肩，鼓腹，三渾圓式爪足。 蓋、爐均施明黃釉。口徑13公分，通 高21公分（圖2：5）。
圖2 恭陵出土三彩器。
孝敬皇帝。』」次年，太子妃裴氏
盜文物充其量也就一兩個壁龕的裝填
◇綠釉唾壺，一級文物。盤口，圓
薨，垂拱三年，諡哀皇后，葬於恭
量，大量的珍寶仍安臥穴中，這從60
唇，束頸，弧肩，鼓腹，假圈足。盤
陵。不管李弘死於鴆殺還是癆病，這
餘件器物中只有彩繪騎俑、侍俑及三
口內壁至下腹施青綠釉。口徑9.3公
對苦命小鴛鴦真的命薄如紙。自恭陵
彩器皿，而沒有鎮墓獸、武士俑、文
分，足徑11公分，高17.1公分（圖2：
完建，千百年來，巍峨莊嚴，鮮有損
武官俑等也能看出。以下僅介紹三彩
6）。
傷。1998年初，偃師犯罪分子用炸藥
器皿之精者。
炸開裴氏墓墓道，從中攫取61件文
◇藍釉瓶，一級文物。喇叭口，圓
◇藍釉雙龍柄壺，一級文物。盤口，
唇，細長頸，弧肩，鼓腹，假圈足外
安機關通力合作，文物被悉數追回，
圓唇，束頸，弧肩，鼓腹，小平底。
撇。口沿有三個圓形支釘痕，頸肩處
主犯於當年9月伏法於恭陵前。
肩部對置雙龍柄，龍口緊銜盤口壁，
有一周凹弦紋。口沿至圈足施湖藍
龍伏耳，無角，渾身光素，頸、肩處
釉。口徑9.7公分，足徑8.6公分，高25
有一周凸弦紋。盤口內壁至腹底飾淡
公分（圖3左）。
物，後經中國國家公安部、省、市公
由於裴氏墓未發掘，形制不明。從洛 陽已發掘的唐安國相王孺人唐氏、裴 氏墓（正五品）來看（註1），裴氏墓
藍釉。口徑9.2公分，底徑7.7公分，高 32公分（圖2：1）。
天井之間的壁龕肯定在四個以上，極
◇黃釉瓶，一級文物。器形同前，唯 頸部兩周凸弦紋，頸肩處一周凸弦
有可能達到永泰公主墓（註2）、懿德
◇綠釉四繫罐，一級文物。近直口，
紋。口沿至下腹施明黃釉。口徑9.6
太子墓（註3）的八個或更多。這樣，
方唇，斜直領，弧肩，鼓腹，假圈足
公分，足徑8.5公分，高25公分（圖3
恭陵的大部分壁龕應該未受滋擾，被
外撇。領肩處置泥條狀四繫，唇上留
中）。
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拍賣
紐約春拍，佳品紛呈 文︱游智淵 圖︱佳士得、蘇富比
3月登場的紐約春季拍賣，蘇富比與佳士得再次推出賣力
廣泛的收藏，包括有品質的書畫、陶瓷和玉雕。他們最初
徵集到的收藏專拍與各項精品。
主要收藏受中國瓷器影響、源自荷蘭的青花瓷器──台夫 特瓷器，然而，隨著這對夫婦對於中國紋樣與細節愈來愈
佳士得 佳士得推出「東西齋比利時收藏」專拍，此一收藏包括中 國玉器、陶瓷、書畫。東西，既指物品、也可指稱方向， 而此一堂號出自杜甫〈兵車行〉中的詩句：「縱有健婦把 鋤犁，禾生隴畝無東西。」「東西齋」收藏開始於30年
後，迷上了中國玉器和水墨畫的表現力，於是持續擴大他 們的收藏。此場拍賣即推出約莫70件從新石器時代到清代 晚期的玉石雕刻，材質種類豐富，呼應「東西齋」收藏百 科全書般的多元面向。
前，當時這對比利時伉儷第一次到香港觀光並愛上了中國
明星拍品為公元前3000年新石器時代〈玉琮〉（寬7.7公
藝術，從此踏上早期陶瓷器、玉器和近現代與當代水墨的
分，預估價10萬∼15萬美元），玉料灰白中帶棕綠及象牙
收藏旅程，收藏品年代跨越兩千年，他們的興趣多元並往
白色斑紋，體呈方形柱狀，中心有一圓形穿孔，器外四角
不同方向成長，一如田地裡各式各樣的農作物一般。
分上、下兩節，每節以凸起雙重弦紋為額，陰刻兩重圓
「東西齋」男主人年少時便是個藝術狂熱份子，出席比利 時學院的繪畫課程，並在歐洲舉辦過數個備受矚目的個 展。女主人則對研究中國陶瓷工藝品很感興趣，尤其是宋 瓷和玉雕的技藝。他們對中國藝術的熱忱，引領他們積聚
蘇富比16或17世紀明代〈黃花梨嵌樺木鏤空「福」字 四出頭官帽椅〉一對，預估價50萬∼70萬美元。
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著迷，他們開始收藏中國外銷瓷，最終收藏官窯瓷器。隨
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圈為目，刻劃勾勒簡易鼻子，類似物件可見於美國西雅 圖博物館和佛利爾美術館、浙江餘杭瑤山出土的良渚文 化玉琮以及香港關善明收藏。1987年11月24日曾由香港資 深古董商王炳權（B. K. Wong）經手。收錄於1990年美國 加州棕櫚泉藝術博物館出版的《Magic，Art and Order：
佳士得19世紀〈紫檀龍紋寶座〉，高111.4公分、寬122.2公分、 深76.8公分，預估價80萬∼120萬美元。
左 佳士得唐代〈藍釉三彩抱鵝瓶女俑〉，高29.8公分， 預估價25萬∼35萬美元。 右 佳士得清乾隆〈窯變釉尊形瓶〉，高24公分，預估價 20萬∼30萬美元。 下 蘇富比清雍正〈黃地三彩佛教八寶福壽盤〉，預估價 60萬∼80萬美元。
Jade in Chinese Culture》、1995年布魯塞爾
及羅伯特．卡拉拿（Robert Kleiner）各自選
出版Nicole De Bisscop編著《Chinese
題演說，並從巴倫伉儷藏品中挑選精品
Jade and Scroll Paintings from the
為例，以做說明。藏品選萃當時並隨
Dongxi Collection》、1995年11
研討會展出，其中部分藏品亦為此
月號《Orientations》中由Filippo
場拍賣中之拍品。
Salviati所寫的〈The Dongxi
代表拍品為清乾隆〈御製銅胎
Collection of Chinese Jades〉。曾
畫琺瑯西洋人物鼻煙壺〉 （高
於1990年假棕櫚泉藝術博物館舉
4.8公分，預估價2.2萬∼3.2萬美
行「Magic，Art and Order：Jade
元），全器以繽紛琺瑯彩繪相連
in Chinese Culture」展覽，1995、
之兩組歐洲風景人物圖，具「乾隆
1996年假布魯塞爾Kredietbank畫廊舉
年製」藍彩四字楷書款，從採用北京造
行「Chinese Jade and Scroll Paintings from the Dongxi Collection」。
辦處或直接受益於歐洲傳教士的點畫技法 所完成的樹叢背景，可知此鼻煙壺，工藝略遜於北
此外，佳士得還推出「露芙及卡爾．巴倫珍藏中國鼻煙
京造辦處製作者，而得知做於廣東；西洋題材則為乾隆皇
壺（一）」，露芺（Ruth，1916∼2001）及卡爾（Carl，
帝所熱愛。本作品曾先後歷經Harriet Hamilton、Chimiles
1916∼2014）夫妻倆為國際中國鼻煙壺協會（International
（2004年）、香港Hugh Moss（HK）Ltd.（2006年）、美
Chinese Snuff Bottle Society，ICSBS）裡深受愛戴的成
國麻薩諸塞州貝爾蒙特（Belmont）Ruth and Carl Barron
員。花費20餘年時間，建立起令人激賞的中國鼻煙壺收藏
收藏。2008年假波士頓國際中國鼻煙壺協會展出，時為
和完整的資料庫。做為收藏家，巴倫伉儷博物好求，庋藏
Barron收藏。
涵蓋威治伍德（Wedgewood）
蘇富比清乾隆〈掐絲琺瑯五供〉，預估價30萬∼50萬美元。
瓷器、日本明治時期藝術、美 國及摩瑟（Moser）玻璃器以 及郵票。卡爾雖較晚才萌生對 鼻煙壺的興趣，但他對此類 藝術品的熱忱與奉獻，均從其 嚴選藏品中表露無遺。2008 年國際中國鼻煙壺協會於波 士頓舉辦一場有關巴倫伉儷 珍藏的研討會，請到莫士撝 （Hugh Moss）、Clare Chu、 羅伯特．霍爾（Robert Hall）
ART&COLLECTION
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書畫，亞洲（2016/4/15）
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