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古美術
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ART&COLLECTION
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香港佳士得 臨宇山人宋瓷珍藏 NT.180
南宋〈哥窯葵口盤〉， 口徑14公分。
美國紐約大都會博物館亞洲部成立百週年特輯 上海龍美術館「盛清的世界─康雍乾宮廷藝術大展」 日本大和文華館「明清時期的都市與繪畫」特展 香港歷史博物館「漢武盛世─帝國的鞏固和對外交流」 西漢南越王墓暨其博物館名品介紹
特寫伍坤輝，一位生產好墨、推行好硯的使者 絕密級，鈐蓋一方朱色妍麗─談印泥二三事 巴東談藝術收藏與鑑賞學 台北史博館「圓滿的旅程─彭薇個展」座談紀實 香港第一波＆紐約、東京、台北秋拍預告
編輯手記
前人種樹
近年來，全球各博物館將自身藏品重新整理並進行數位化，
力累積而來。為慶祝亞洲部門成立百週年，該館今年亦特別
可謂潮流趨勢。這些資訊經數位平台公開後，不僅讓更多使
舉辦一系列亞洲藝術藝文展覽。「特輯」單元即特邀策展人
用者得以進一步認識深藏博物館庫房的藝術文物，亦進而在
導賞自8月起陸續啟動的展覽內容，除了分別由館藏中國書
學術研究、教育推廣，及創意加值等各方面開創出豐富多元
畫、織繡及漆器等名品闡釋中國藝術發展之流變及特點，也
且屢屢令人眼睛一亮的成果。然而，若說起中國歷史上最具
清楚呈顯大都會藝術博物館在購藏與研究亞洲藝術文物的傑
全面性、且規模最為龐大的藝術文物清查整理工程，實非清
出成就及遠見。
乾隆、嘉慶朝的《石渠寶笈》莫屬。 在這部編著歷時70餘年、收錄近萬餘件清宮書畫精品的龐大 鉅著中，乾隆皇帝與他的鑑定團隊，除了對每件書畫藏品的 真偽及年代加以鑑別，區分其品質和等級，並採用標準的格 式和體例，登錄其尺寸、款識、題跋、收傳印記等資料，鉅 細靡遺記錄清代皇室藝術收藏的巔峰盛況。這也讓這部書籍 不但成了今日雅好宮廷藝術之大眾及藝術市場從事溯古之行 的最佳指南，同時也是1925年新成立的故宮博物院用以清點 文物、編目與研究的基礎，儼然一部宮廷藝術的終極寶典。 9月起，適逢北京故宮博物院為慶祝成立90週年舉辦「《石
時值秋意乍現，宜於出遊看展。本月展覽亮點包括：上海龍 美術館「盛清的世界─康雍乾宮廷藝術大展」出列中國重量 級藏家珍藏260餘件清宮藝術文物精品，魅力無窮；香港歷 史博物館「漢武盛世─帝國的鞏固和對外交流」以借展自中 國約40間文博單位的藝術文物，訴說大漢帝國透過藝術、科 技、外交與世界接軌、開啟文化百年盛世之輝煌歷史；日本 大和文華館「夢見蘇州─明清時期的都市與繪畫」帶領讀者 化身明清繪畫之時空旅人，漫遊並感受蘇州城市及湖山勝景 的魅力；台北歷史博物館展出的陳進畫展以及中華文化總會 展出的渡海來台畫家傅狷夫之特展作品，則清楚勾勒畫家對 美術教育不可磨滅的影響，與台灣生生不息的藝術能量。
渠寶笈》特展」，本期《典藏．古美術》為此亦特別製作 「石渠寶笈」專題，邀請北京故宮策展團隊介紹本回展出的
而對以自身專長傳承文化與藝術、有助台灣藝文發展之推
重要精品及策展經緯，並規畫乾隆皇帝的編輯達人、《石
手，本期亦多所著墨。「特寫」單元除了藉朱龍盦所抄錄有
渠》鑑藏印全攻略、清宮書畫入藏祕辛，以及流傳於故宮博
關印泥的便箋和筆記，重現20世紀文人如何製作印泥，加之
物院以外的書畫遺珍等專文，帶領讀者一探《石渠寶笈》編
以資深新聞前輩黃天才的舊藏，一窺往昔以文房會友、品茗
輯的特色與過程，及清宮典藏書畫的聚散情況，從多方位瞭
談藝的風雅逸事；亦有台灣專製墨硯專家伍坤輝分享數十年
解乾隆皇帝宏大的文化事業版圖和影響力。
追模古法製墨的漫漫心路，讀之令人不禁感佩其保存傳統工 藝最後一絲命脈的使命與熱誠！
文物積累非一朝一夕可成。如同故宮博物院，名列世界四大 博物館之一的美國紐約大都會藝術博物館之所以擁有傲視全 球的豐富藝術文物典藏，也是經過無數前人篳路藍縷、努
66
2015．9
文物萬象，聚散炎涼，今人何其有幸，得以樹下乘涼。
發行人．社長 簡秀枝 法律顧問 劉承慶 發展研究室總主筆 鄭又嘉 典藏．古美術總編輯 廖堯震 特約主筆 陳啟正 採訪主編 藍玉琦 助理主編 劉洋名 執行編輯 梁悅詩 編輯 王怡文 張筠
ART & COLLECTION
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CONTENT
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1992 年 10 月 1 日創刊 2015 年 9 月 1 日出刊
特約撰述 劉榕峻 李如珊 編輯助理 陳雯鈺 典藏．今藝術編務顧問 朱庭逸 執行總編 高子衿
資深主筆 簡子傑 執行編輯 林姿君
採訪編輯 林怡秀
企劃編輯 張玉音
編輯助理 孫孟巧
特約採訪編輯 吳樹安
典藏．投資總編輯 林亞偉
資深編輯 陳意華 吳敦畫
編輯 柯舒寧 楊椀茹 大陸地區特約撰述 吳鴻 潘晴 皮力 趙力 房方（北京） 宋潔 王維薇 鄒曉慶（北京）
編輯手記
Editorial
俞可（重慶） 林木（成都） 李建國（南京）
前人種樹 廖堯震｜ 66
趙川（上海） 劉建華（香港） 海外地區特約撰述
新聞 News
摩登陳進，30 件畫作首次曝光 ──歷史博物館「畫粧摩登 ─陳進特展」
蔡美玲（東京）曹慧中（巴黎）林逸欣（倫敦） 黃韻（倫敦）馮汝嘉
藍玉琦｜ 72
電話 02-25602220
私藏的視野 ──上海龍美術館「盛清的世界─康雍乾宮廷藝術大展」&「重 估與展望 ─ 盛清宮廷藝術史」研討會 李欣葦｜ 74 鑠金溢彩 ──國立歷史博物館「館藏琺瑯彩」特展
王怡文｜ 76
傳真 02-25673297
古美術編輯部電子信箱 gumeishu@gmail.com 美術設計 黃志勳 張惠雯 網站總監 艾力恩 網站編輯 郭慧敏 陳玉華
監守自盜 ， 大賣典藏 ──廣州與北京二起盜賣案件 藍玉琦｜ 78
行銷事業部執行副總 林素珍 中南部地區業務經理 劉玉錦
藝文
Note
藝訊板塊
業務專員 李芊樺 鄭敏惠 鄧祥彬
編輯部｜ 80
業務助理 葉偉方 北京辦事處 中國北京市朝陽區百子灣蘋果社區 北區一號樓 2908 室
專題
Special Report
石渠寶笈
北京地區業務經理 宋安平 行動電話
13911606221
北京地區業務專員 田繼超 行動電話
13910223375
北京地區發行專員 黃 茜 電話 8610-58264541 傳真 8610-58264542 上海辦事處 中國 200032 上海市徐匯區大木橋路 158 弄 20 號 3101 室
石渠寶笈
編輯部
上海地區業務經理 李欣葦
｜ 86
上海辦事處業務專員 張 華 干詩雨 上海辦事處業務助理 邱敬燁 電話 8621-64046976．8621-64046973
〔展覽線上〕故宮建院
90 週年，《石渠》名品大賞──
北京故宮博物院《石渠寶笈》特展概介
聶卉、田藝珉、張震
｜ 88
傳真 8621-64046971 手機 13818003935．13818046365．13816484445 發行專員 許銘文 徐福伊 張子倫 訂閱、讀者服務專線 02-25602220#300．301．302．307 傳真 02-25420631
〔石渠編輯〕乾隆皇帝的編輯達人──
《石渠寶笈》初編編纂成員之研究
邱士華
香港代理 大業公司 香港中環利源西街 7 號
｜ 94
電話 852-5245963．5250496 大陸代理 中國國際圖書貿易總公司上海分公司 地址 中國 200001 上海市福州路 355 號文化商廈 9 樓
〔由印索書〕《石渠》鑑藏印全攻略 張筠 ｜ 100
電話 8621-63747048 傳真 8621-63201402 戶名 典藏藝術家庭股份有限公司 郵撥
19848605
社址 台北市中山北路一段 85 號 6 樓
〔入藏軼事〕大清皇室書畫收藏的最後三里路──
印刷 中原造像股份有限公司
陳淮、和珅、畢沅的抄家與《秘殿珠林．石渠寶笈》三編
行政院新聞局出版事業登記局版台誌字第 9657 號
何炎泉
電腦排版 高瑞電腦排版股份有限公司
｜ 102
〔國寶浮沉〕《石渠寶笈》別藏──
清宮舊藏書畫流傳的一些相關問題 南宋〈哥窯葵口盤〉，口徑 14公分。
張子寧
｜ 110
典藏 App QR-Code
典藏官網古美術 雜誌頁介紹
࠵ऐᄱथڸ 訂閱期數 訂閱區域 國內定價新台幣
一年 12 期
二年 24 期
1940 元
3670 元
大陸 港澳
新台幣
3850 元
亞洲
新台幣
4750 元
9200 元
歐美
新台幣
5680 元
11000 元
7500 元
※ 以上國外訂價皆以航空計算，如需掛號者，每月需另加 10 美元 或新台幣 20 元郵資。 國內掛號 每本另加郵資新台幣 30 元 國外掛號 每本另加郵資美金 50 元
中華郵政北台字第 4363 號執照登記為（雜誌）交寄 版權所有：本刊圖文非經本社同意不得刊載
焦點
Focus
筆記 Essay
特輯
Highlight
大漢威儀，匯聚香江── 香港歷史博物館「漢武盛世─帝國的鞏固 和對外交流」專題展覽 林逸欣｜ 156
〈嘉語錄〉藝術是讓你做自己 鄭又嘉｜ 116
南越王國的地下世界 ── 西漢南越王墓暨其博物館名品介紹
〈照夜白〉、〈溪岸圖〉領銜，歡慶亞洲部 成立百週年 ──
〔古書畫〕
林宛萱｜ 162
紐約大都會藝術博物館藏中國書畫精品特展 林逸欣｜ 118
特寫
Close-up
伍坤輝，一位生產好墨、推行好硯的使者
點滴織成，百年收藏 ──
〔織繡〕
鄭又嘉｜ 168
絲華年 ─ 大都會藝術博物館藏中國織品擷英
絕密級，鈐蓋一方朱色妍麗 ──
陸鵬亮｜ 126
談印泥二三事 藍玉琦｜ 174
紅色雕漆，吉祥慶百年 ──
〔中國漆器〕
紐約大都會藝術博物館「歐文夫婦珍藏， 12 ∼ 18 世紀的中國漆器」特展
觀點
Observation
展覽
恢弘盛景 ． 一次盡現 ──
談藝術收藏與鑑賞學 ── 兼論台灣在藝術史教學上之主流偏向
Denise Patr y Leidy ｜ 132
Exhibition
大家一起提昇，這才叫玩（上） ──
巴東｜ 178 動態
Events
龍美術館「盛清的世界─康雍乾宮廷藝術大展」 王怡文｜ 138
Coming Full Circle ── 史博館「圓滿的旅程─彭薇個展」 座談會紀實 王怡文｜ 188
龍美術館「重估與展望—盛清宮廷藝術史」研 討會側記
典亞藝博十週年 ── 呈獻亞洲最頂尖耀眼的藝術品與古董文玩
丁明瑋｜ 142
編輯部｜ 190
榮華城市．蘇州夢見 ── 日本大和文華館「明清時期的都市與繪畫」特展
封面
香港佳士得
拍賣
紐約秋拍．佳品紛呈 游智淵｜ 196 香港蘇富比 2015 年秋拍拍前報導
Cover Report
｜ 192
植松瑞希｜ 144
一代宗師傅狷夫 ──
Auction
中華文化總會「心香境遠─傅狷夫的創作與 傳承」展 藍玉琦｜ 150
廖堯震｜ 200
保利香港｜ 206 翰海（香港）｜ 212 中國嘉德（香港）｜ 216 中國嘉德｜ 217 日本美協｜ 218 台北宇珍｜ 220 台北藝流｜ 224 考古
Archaeology
展訊
Calendar
考古紀事 劉榕峻｜ 225 本月展訊 編輯部｜ 228
為因應網路資訊時代來臨及增加本雜誌內容的廣泛傳播達到藝文推廣之宏效，本雜誌刻正進行藝術網路之建構，以期能結合現代科技，服務更多的讀者。 同時為兼顧在本刊投稿作者之權利，免生著作權之糾紛，本刊特此宣達：即刻起，凡受本刊邀稿，或於本刊投稿經採用者，本刊除將文稿刊登於本雜誌（含 電子雜誌），著作人並同意本刊將文稿內容透過網路廣為傳播，著作人如有不同意見者，應先聲明或保留。 ● 本刊為提供中國藝術文物資訊之交流平台。本刊刊載之拍賣、古玩城、博覽會、商家展覽等市場相關報導，以及商家和拍賣公司於本刊刊登之廣告內容， 均不負辨偽鑑真之責。 ●
新聞
摩登陳進，30件畫作首次曝光 歷史博物館舉辦「畫粧摩登──陳進特展」 文．攝影︱藍玉琦 圖︱國立歷史博物館
「充滿了優雅、溫婉、柔美、寧靜、有氣質的教養……」
據陳進獨子蕭成家透露，母
最端莊淑靜、摩登時尚的美人齊聚在國立歷史博物館。
親作畫上色極為繁複，不容
8月14日起至10月4日歷史博物館舉辦「畫粧摩登─陳進特 展」，集台北市立美術館、歷史博物館、順益台灣原住民 博物館、私人收藏，含括有代表性的美人畫屏風、風景及 花卉等不同主題 作品共計93件。 其中1936年入選 日本春季帝展的 〈化妝〉在內， 共有30 餘件由家 屬近日整理，未 曾展出的晚期作
陳進1936年作〈化妝〉，膠彩絹本，212×182公分。 同年入選日本春季帝展。
色塗厚一點的地方就會翹會 損，因此〈化妝〉這幅大畫 是在台灣作草稿，去到日本 再畫完成。表現上層社會閨 秀生活的〈化妝〉，原掛在
陳進194 5年作〈婦女圖〉，膠彩絹本， 117×88公分。
自家牆上，深受陳進喜愛的這幅畫，在八七水災時卻險些 「滅頂」，蕭成家將畫抬高在水淹到下巴時，抬到對面旅 館安放，搶救成功。因〈化妝〉畫幅極大，和展中的〈含 笑花〉特地出動吊車運送。 陳進的畫室為其專注的創作空間，連家人都不能而入，據
另有草稿、畫具
蕭成家說，一次作畫時，裹著尿布的孫兒敲著畫室的門口
顏料展出，是歷
叫著「阿嬤。阿嬤。」陳進雖十分疼愛孫兒，但仍是開門
來規模最大的陳
跟他說「等一下，阿嬤在畫畫。」等著等著，結果陳進一
進展覽。
開門，就看見在外面等候到睡著的孫兒，十分可愛，怕他
竹縣香山庄牛埔。就讀於臺北第三高等女學校期間，獲當 時的美術老師、日本畫家鄉原古統賞識鼓勵，在父親的支 持下，於1925年赴日本東京女子美術學校學習美術。1927 年的第一回台展，20歲的陳進便以〈姿〉、〈罌粟花〉、 〈朝〉三件作品入選，之後她每年都有作品入選台展與 府展。以女性形象圖繪聞名，在台灣美術史上占有重要地 位。 展場中央一大張〈化妝〉草圖，上貼小張局部修改稿，可 看見陳進對於面容和手部的重視，陳進曾說：「畫圖時最 重要的是臉，如果臉沒畫好就毀了，一張畫，人物的臉畫 壞了，手勢畫壞了，就完了，所以臉和手是最重要的。」
2015．9
送，且綢布不好卷，若是上
品，首次面世，
「台灣第一位女性畫家」陳進（1907∼1998），出生於新
72
錯誤，大幅作品不方便運
醒來就趕快畫下來。展覽中的〈親子圖〉、〈玩電玩〉、 〈孫兒〉、〈兒童世界〉等，即是以家人為模特兒所畫的 家庭日常生活，溫馨動人。本次展覽，並出版專輯，由顏 娟英、石守謙、黃光男、林柏亭、王耀庭等多位學者撰寫 專文。多面向的探討，沉浸在陳進的沉靜世界。 陳 進 獨 子蕭成 家 與 兒 媳 吳 靜 英，孫 子 蕭達德、蕭達基。陳 進 不少 作品 以 家人 為模特兒，畫下一幅 幅溫馨的天倫記憶， 右幅為陳進1995年 以 兒 媳 和 孫 子為 模 特 兒 創 作 的〈親 子 圖〉，90×60公分。
新聞
私藏的視野 上海龍美術館「盛清的世界─康雍乾宮廷藝術大展」&「重估與展望─盛清宮廷藝術 史」研討會 文︱李欣葦 圖︱上海龍美術館
上海龍美術館西岸館「盛清的世界—康雍乾宮廷藝術大
史、文獻、收藏等不同面向探討盛清藝術成就，乃至於策
展」從8月19日開始，在策展人謝曉冬的籌備下，邀集眾
展的安排也能銜接學術界目前的研究積累。開幕時，策展
多私人藏家的藏品，呈現非常難得的盛清私人收藏展，據
人謝曉冬表示，這場展覽最困難的部分在於與海內外各
悉展品預估市值超過人民幣60億元。撇除市場價格，展品
藏家借展的過程。而相較這兩年各公家博物館的清代展，
列表條列出來也令人驚豔，對許多已經熟悉公立博物館藏
如他所說，最特殊的部分在於：「展品能補公家收藏不
品的學者或觀眾來說，無疑是一場浪漫的相會。說浪漫一
足，且統整康雍乾三代，希望能更全面評估盛清的藝術成
點也不為過，那麼多在拍賣市場上曇花一現的珍貴清代文
就。」
物，或許就在藏家遞嬗之間漫漫不知所終，原本以為再也 沒有因緣得見了，而這次卻得以在世人面前公開展示，展 期更長達三個月。
最高的皇帝寶座、價值新台幣4.8億元的皇帝寶璽，更有 常博得媒體版面的圓明園生肖獸首。關於此次展覽與研討
從龍美術館去年舉辦的「朱見深的世界」展覽到今年「盛
會更多、更詳盡的報導，敬請參閱本期「展覽」單元〈恢
清的世界」，可以看出館方積極提升展覽學術質量的用
弘盛景．一次盡現─龍美術館「盛清的世界─康雍乾宮廷
心。此次亦邀請多位國際知名清史學者，舉辦了兩日的
藝術大展」〉與〈龍美術館「重估與展望—盛清宮廷藝術
「重估與展望—盛清宮廷藝術史學術研討會」，從藝術
史」研討會側記〉。
展覽現場。
74
此展展品可說件件來頭都不小，有目前拍賣場上成交金額
2015．9
新聞
監守自盜，大賣典藏 廣州與北京二起盜賣案件 文︱藍玉琦
7月，中國北京與廣州，一北一南，監守自盜、拍賣典藏 的案件，引起社會關注。
廣州美術學院圖書館原館長蕭元，將館藏張 大千、齊白石等書畫家的 143件書畫作品竊為己有。攝影 陳彥翀。
7月6日，北京海淀警方發布消息，某知名高校圖書館胡姓 館員利用職務之便，陸續盜走近400套珍貴圖書，並在古
道門的鑰匙，開門時必須登記，三人同時到場，但館長配
舊書網上拍賣160餘套，不法獲利近人民幣120萬元，已被
有全套鑰匙。在對館藏書畫作品進行數位化建檔時，發現
刑事拘留，全案將交由司法審理。
部分館藏畫作是贗品，可能遭調包過，因而心生貪念並加
據胡姓館員自白，在碩士研究生畢業後任職至今，已有13 年，但先後數次評職稱皆沒有成功，未來也無機會，便將 原先『拿』回家想看的書賣掉。自2014年年初，胡姓館員 經由整理古籍、建立數據資料庫的職務機會，陸續盜運 近400套書籍，時代以清、民國時期為多，其中不乏置於 溫、濕度控管的善本藏庫中，「看別人拿了，都沒有出借 紀錄，有的也沒有歸還。所以快下班時，我也把書『借』 回去看。」警方在胡某家中起獲追回裝在四大紙箱中的 238套500餘冊書籍，為掩人耳目，圖書館的館藏註記皆被 撕去，封面留有一白色撕痕。 7月21日，華南地區唯一的高等美術學府──廣州美術學 院圖書館前館長蕭元因監守自盜在廣州市中級人民法院受 審，起訴書指控蕭元犯貪汙罪，涉案金額約人民幣1.1億 元。
品調包竊走。挑選標準主要有三：一是選容易臨摹的，二 是選「好賣」的，三是堅決不選「嶺南畫派」，因為廣州 美院的師生對嶺南畫派作品比較熟悉，較難動手腳。蕭元 當庭認罪，表示願意變賣財產全部退贓，但對部分金額提 出異議。例如，在未拍賣的18幅畫作中的八大山人〈湖石 雙鳥圖〉，若被鑑定為舊仿品，價位僅約數十萬元，但若 被鑑定為真品，則將在人民幣4500萬元以上，價格差距將 對量刑產生影響。 回顧過往監守自盜的重大案件，在2003年承德山外八廟管 理處文物保管部主任李海濤監守自盜案件時，著名文物專 家謝辰生就曾於接受媒體採訪時表示：「文博界同樣存在 嚴重的腐敗問題。一個令人痛心的數字是，1990年代後被 偷盜流失的文物，是以往任何年代文物流失之最。」另 有，湖北荊門市博物館二位副館長王必勝、王傳富，新
2002年10月至2010年3月期間，蕭元利用擔任廣州美術學
疆博物館考古部副主任黃小江，以及今年5月的遼寧省考
院圖書館館長的職務權責，用事先配備的圖書館藏畫庫的
古研究所考古隊技工鄧某及劉姓館長的「盜掘文物第一
全套鑰匙，將館藏的張大千、齊白石等書畫家的143件書
大案」，追繳文物達1168件（套），其中一級文物125件
畫作品竊為己有。並從2004至2011年間，蕭元陸續將其中
（套），價值逾人民幣5億元。
的125幅委託中國嘉德拍賣有限公司和浙江一通拍賣有限 公司拍賣，拍賣總成交價人民幣3470.87萬元。餘下尚未拍 賣出的18幅書畫作品經偵查機關扣押，經鑑定估價為人民 幣7681.7萬元。 蕭元供稱，圖書館藏畫庫有三道門，三名管理人員各有一
78
以仿效，利用週末閉館期間以自己臨摹的假畫，將館藏真
2015．9
不論盜取文物的價值大小，監守又自盜的家賊難防，顯示 出管理制度的弊病漏洞。8月13日，中國國家文物局和公 安部發出通知指示各省（自治區、直轄市）文物局，公安 廳、局加強打擊和防範文物犯罪工作。8月14日，中國國 家文物局文物違法舉報中心正式在北京揭牌。
藝文
藝訊 2 0 1 5 板塊
02
中國來的魔力 荷蘭阿姆斯特丹國博將展出 「黃金時代的異國風華」
從中國運來的物品，是否帶著特殊魔力？ 荷蘭阿姆斯特丹國家博物館10月17日起 至明年1月17日，與美國Peabody Essex Museum合作舉辦「亞洲在阿姆斯特丹─ 黃金時代的異國風華」展，透過文物說明 16世紀後歐洲人、特別是荷蘭人，對於經 由航海貿易所獲得珍貴的中國香料、布料
01
和瓷器異常地寶愛之情，與探討這些物品
威廉．考爾夫1662年作〈有中國瓷碗、鸚鵡螺杯與 水果的靜物〉。圖╱阿姆斯特丹國家博物館提供。
齊家文化在京師
對歐洲文化風尚的影響。
北京藝術博物館「玉澤隴 西—齊家文化玉器展」
17世紀荷蘭為國力強盛的國家，公民非 分運用在當時仍顯保守的內部裝潢上，裝 常富有；阿姆斯特丹更被喻為「歐洲首 潢時尚變革的火花不僅在荷蘭點燃，還蔓
都」。不過，當時荷蘭卻無法直接到中國 延到全歐洲，從法國路易十四的凡爾賽宮 齊家文化屬新石器時代晚期文化，分布 港口貿易，只能從泰國北大年（Patani） 到俄國聖彼得堡的冬宮，都想擁有中國珍 於甘肅、青海、寧夏、內蒙古自治區等 和爪哇島班塔木（Bantam）將貨物出口 品。另外，東方奢侈品還出現在荷蘭名畫 地，名稱取自1923年瑞典考古學家安特生 至阿姆斯特丹。荷蘭人驚豔於神祕超薄的 裡，如華麗的青花瓷碗、盤、杯、碟及絲 （Johan Gunnar Andersson）在甘肅 瓷器、摩挲沙沙作響的絲綢及帶有美麗光 綢料子，在在顯示彼時歐洲對時髦的中國 所發現齊家坪遺址，其他相關的遺址多達 澤的漆器，稍後又獲得熱門飲品──茶。 物品之嚮往與迷戀。（整理 編輯部∣資 300多處。7月28日起北京藝術博物館展出 阿姆斯特丹人被物品之美所震懾，並把部 料提供 阿姆斯特丹國家博物館） 「玉澤隴西—齊家文化玉器展」，從多個 角度來探討齊家玉器及其文化意涵。 此展一共與中國北京市文物局、甘肅省文 物局、青海省文物管理局、寧夏回族自治 區文物局、中國社會科學院考古研究所共
03
書寫之前，古文字的美麗身影 中國國家博物館典藏—甲骨文、金文 集粹 〈王賓中丁．王往逐兕塗朱卜骨刻辭〉。
同主辦，展出來自11間博物館、研究單位 在書寫活動普及之前，中國古文字或刻劃 藏，甲骨體大而完 共213件（套）藏品，皆為近年考古發掘 於龜甲上，或澆鑄於青銅器表面，圖案式 整，內容豐富，刻 與徵集之物。過去對於齊家文化的討論多 的形象逐漸簡化為由線條構築而成的文 辭加以塗朱，更顯 著重在銅器、陶器，較少注意玉器部分。 字，其線條和結構的美感正是中國書法藝 其神聖地位。另一 然而，齊家文化中的玉器表現受其它史前 術的濫觴，並成為後世金石派書法家的靈 件骨匕則詳細記錄了一位商王獵到犀牛並 文化影響外，又結合自身傳統與地域環 感來源。這些古文字亦是商周至秦漢時期 論功行賞的事蹟，註有詳細日期，可說是 境，為突顯特殊性展覽方從「中華文明之 的歷史紀錄，包括宗教、軍事、政治等重 王的日誌。西周青銅器上的金文已略帶筆 旅」脈絡規劃此展，希冀能夠獲得更多的 點記事，重新放映遙遠時代的黃金片段。 意，書風或秀美或古樸，出現了許多金文 研究回響。 中國國家博物館現正展出其館藏刻辭甲骨 書法的典範之作。春秋戰國時期的金文部 此展將展至 和帶銘青銅器，甲骨文、金文、小篆各有 分已經轉向篆體書風，秦、齊、楚系的金 1 0 月 2 5 日 其不同階段的書體風格，介於契刻與書寫 文則帶有濃厚的地域風格。秦始皇刻於度 止。（文 之間的意趣使人著迷。 量衡器上的詔書亦在展出之列，此種字體 王怡文）
甲骨文多紀錄王的占卜、祭祀、狩獵等事 件，此次展出的〈王賓中丁．王往逐兕塗
齊 家 文化〈青 玉 琮〉。
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朱卜骨刻辭〉相當經典，曾為羅振玉舊
為典型的秦篆，用刀直接刻在金屬表面， 故筆畫方硬且具率性之美。甲骨文和金文 古樸的美感和拙趣，值得細細品味。展覽 將持續至10月7日。（文
李如珊）
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台灣第一顆米
水位以下，加上稻米遭受火燒碳化，所以
南科遺址出土大量碳化的稻米
保存狀況良好，至今還可見一粒粒完整米 粒，且外型大小平均，顯示當時應有選種 甚至育種的技術。此外，南科遺址中只有
南部科學園區其地下埋存大量古代文化遺 今300年至5000
狗的遺骸，卻無水牛遺骸，臧振華指出，
址。1996年開始，南科管理局籌備處委託 年間，涵蓋十個
顯示當時是以人力下田農耕，且從2000多
中央研究院歷史語言研究所臧振華所領導 考古文化期，各
具史前人類遺骸分析得知，當時的人類不 的南科考古隊，在南科及其周邊地區進行 處 遺 址 出 土 遺 出土稻米遺物和現在稻米比較。 僅有蛀牙，且可能因為從事粗活，脊椎、 考古遺址的搶救工作。搶救工作進行近15 物類別包括陶器、石器、骨角器、鐵器、 膝蓋都不太健康。 年，總計發現考古遺址58處，搶救發掘34 玻璃器等文化遺物，以及動物骨骸、植物 臧振華表示，截至目前已經整理20個考古 處，發掘總面積約9萬平方公尺。歷時之 種子和木頭等生態遺物等。其中發現大量 遺址，仍有14個考古遺址文物尚未整理， 久、耗費人力之多，以及發掘面積之廣， 5000年以來人類作為食物的稻米、小米， 數量超過幾百萬件，整理和分析完成將可 在台灣考古學史上首屈一指，出土遺物與 以及其它動植物的遺留，可豐富對台灣農 對南島民族文化有更進一步了解，還有夏 遺跡，數量、類別都屬空前。 業文化興起及變遷的認識與瞭解。中研院 威夷的人類考古學家前來交流及請求協 臧振華表示，搶救出的南科遺址，年代距 史語所李匡悌表示，因南科遺址位於地下 助。（整理
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自然涼，古人的不插電空調 無上清涼—蘇州博物館藏青綠與雪景繪畫
編輯部）
百年原件重見天日 青年胡適心路尋蹤
炎炎夏日，尚無空調設備的古人如何度過 麗，也稱為「金碧山水」。青綠山水在唐 《胡適留學日記手稿本》日前由上海人民 溽暑，文人又如何平心靜氣地在室內讀書 代相當流行，為當時宮廷畫風的代表，亦 出版社正式出版發行，手稿本據收藏家梁 練字呢？於房間內懸掛青綠作品和雪景畫 成為後世畫家仿古的重要風格，後代文人 勤峰收藏原件複製影印。這是胡適留學日 作正是其中一帖解暑良方，青綠的冷調色 所創的小青綠畫法，清麗淡秀，展現文人 記手稿首次公開面世，不僅如胡適所說真 彩和雪景所暗示的冷冽氣
不 流 俗 的 氣 質 與 理 想 。 實再現了「一個中國青年學生七年間的私
溫，使觀者內心感受到無
唐 代 亦 已 有 許 多 畫 家 擅 人生活、內心生活和思想演變的赤裸裸的
上清涼。蘇州博物館現正
於 雪 景 圖 ， 包 括 詩 人 王 歷史」，對胡適研究和中國近代史、近代
展出館藏青綠與雪景繪
維 也 喜 作 雪 景 ， 天 空 背 思想史研究具有重要的史料、文獻價值和
畫，為觀眾一解暑氣，體
景 的 水 墨 渲 染 襯 托 出 雪 學術價值，也是對百餘年前從上海啟程負
驗古代文人的銷夏情趣。
的 潔 白 ， 是 中 國 古 代 繪 笈留美的青年胡適的最好紀念。
青綠和雪景繪畫亦展現了
畫中相當有特色的表現
中國古代繪畫特別的色彩
方式。本展展出明孫枝
美學，濃豔飽滿的青綠山
〈踏雪訪友圖〉、明項
水帶有強烈的象徵意味，
聖謨〈山水蘭竹冊〉、
雪景圖以留白為白，下筆
清周復〈青綠山水〉等
前須細心布置，餘處以水
作品，可見古代大師豐
墨渲染，使原本單調的景
富的表現手法，同時為
色轉為浪漫優雅。
酷暑中的身心降溫，自
青綠山水主要使用石青和 石綠兩種礦物性顏料， 亮麗的藍色和青翠的綠色
然涼。展期至10月11日 止，歡迎至蘇博避暑解 熱。（文
李如珊）
塗敷於畫面上，濃重豔
1930年代初，胡適同意將留學日記交由上 海亞東圖書館排印出版。1939年，亞東 圖書館以《藏暉室札記》為名整理出版。 1947年商務印書館重印時，胡適認為原 書名不好，「是遷就舊習慣的舉動」，因 此更名為《胡適留學日記》。此後數十年 間，多家出版社均以亞東或商務的排印本 為準，重印出版。儘管為胡適本人認可， 但因日記手稿遺失多年從未披露，故日記 的完整與準確性一直難以考證。2013年經 收藏家梁勤峰的努力，這批遺失多年的珍 貴手稿終於重現於世。此外，根據手稿本
清周復〈青綠山水〉。
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藝文
與現有排印本比對校驗而成的胡適留學日 圖〉深入女性內心世界，以清淡水墨畫女 記匯校本，以及與這批珍貴手稿同時發現 子搗衣暫歇之神情，唐寅筆下的名妓李端 的匯集胡適與許怡蓀之間書信往來的《胡 端聰明巧麗，連大詩人都折服。（文
李
許通信集》也在積極編輯整理中。（整理 如珊） 編輯部│資料提供
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上海人民出版社）
閨閣內外 溫．婉—中國古代女 性文物大展
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帝寶級文物到湖州 天下一統—大秦帝國 文物特展
中國古代繪畫中 「天下一統—大秦帝國文物特展」自今 的女性大多溫婉 年3月起開始在浙江省進行巡展，輪番於 秀 麗 ， 進 行 搗 嘉興、湖州、蕭山、溫州、紹興博物館舉 練、紡織等勞作 行，現正於湖州博物館展出，展期至10月 時，依然保持優 8日止。秦人於寶雞地區的汧、汧渭之會、 雅賢淑的形象， 平陽、雍地多次遷都，建都達三百多年， 然而她們真實的 20世紀後半葉該區域發掘大量秦墓，出土
盛世核心，漢唐文物 的羅馬假期 漢唐中原．河南文物精 品展
中國的漢唐王朝時代，歐洲有強盛的羅馬 帝國，漢唐古文物近日來到義大利羅馬展 出，由河南博物院精選118件展品，展覽 於威尼斯宮國家博物館舉行，歐洲觀眾得 以近距離接觸兩千年前的中國文明，展期 至明年2月。此次來展的主要為陶器文物， 包括漢唐人俑、唐三彩、陶樓、鎮墓獸、 鎮墓明王、畫像磚等器物，還有珍貴的金 縷玉衣、優美的石刻佛像等，豐富精彩。 漢唐時期中西早有交流，期望此展能增進 現代歐洲人對於古代中國的認識。
生活面貌卻相當 許多貴族等級的隨葬文物，世人得以親炙 本展展品主要為各類墓葬陶器，展現漢唐 神 祕 ， 優 異 才 大秦風範。本展展品來自寶雞青銅器博物 人 的 生 活 切 面 和 對 死 後 世 界 的 想 像 。 陶 清〈花轎〉。
情 也 經 常 被 忽 院、寶雞市考古研究所、陳倉區博物館、 製人俑再現了環肥燕瘦的漢唐仕女形象、 略。南京博物院 鳳翔縣博物館、隴縣博物館所收藏的考古 樂舞活動，釉彩斑斕的唐〈三彩人馬俑〉
現正展出「溫．婉—中國古代女性文物大 出土文物，包括青銅器、陶器、兵器、玉 展現唐代的馬上文化和胡風東漸的社會風 展」，遴選230餘件相關文物，全面展示 器、金器等共175件（組），許多國寶級 氣，胡人的形象和駱駝坐騎正顯示唐代與 中國古代女性的形象、生活、與才藝等各 珍貴文物也在展出之列，相當精彩。
西方的密切交流，絲路商隊的三彩陶俑生
個面向，展品類別多樣，包括人俑、繪畫
動表現了中西貿易活動的熱絡景象。費料
展覽主要分為「不
作品、宮廷與民間女性的生活用品等，除
循禮制」、「開拓
了院藏文物，還向山西博物院借來珍貴的
進取」、「尚武好
宋代彩繪壁畫，豐富精彩，展期至10月31
兵」、「霸業初
日止。
成」四個部分，從
展覽分為形塑女性、女仕日常、才媛集 藝、筆端容功四個主題。「形塑女性」單 元以繪畫和人俑等文物呈現中國歷代女性
出土文物一窺大秦 〈秦公鎛〉。
帝國的社會文化與 工藝之美。秦人尚
形象與氣質，如漢代女子的苗條修長、唐 武，墓葬中出土矛、戈、劍等各式兵器， 代女子的活潑奔放、明清女性的婉約纖 其中一把金柄鐵劍相當吸睛，滿飾蟠虺紋 秀。「女仕日常」則展出較少露面的私密 的巨大金柄上鑲嵌了綠松石和珠飾，華麗 起居用品，亦有宮廷生活的奢華物件，如 至極，可見墓主身分地位之高貴。秦人擅 慈禧太后品味的大雅齋器物、御賜妃子的 於御馬駕車，馬車青銅配件也是墓葬中常 金冊等，還有婚禮活動所使用的花轎、禮 見的隨葬品。異材質搭配為秦人的創意設
費工、從頭包到腳的漢代金縷玉衣，為護 衛墓主肉身不朽的高級外衣，必須是帝王 和最高等級的貴族才能使用。多層的陶 樓、三彩陶器、威武的鎮墓獸和明王等則 是在世者為墓主在死後世界的生活所精心 預備，由此皆可見漢唐精彩的墓葬文化。 此次展覽主題為「中國盛世的核心」，輝 煌燦爛的漢唐文化，與曾是古老帝國所在 的羅馬，彼 此激盪著歷 史的光芒。 （文
李如
珊）
盒等物品。古代女子除了家內女紅，亦有 計，展品中可見黃金鋪首啣玉環、玉柄銅 擅長書畫等才藝者，女性藝術家之作品也 劍等巧妙搭配與精湛工藝。著名的錯金銀 在展出之列，可見其功力深厚、氣質出 壺和狩獵紋銅壺也一齊亮相，秦公鐘上的 眾。展覽中還可見明代著名畫家仇英、唐 篆文為現存最早的青銅刻銘，可說是值回 寅對女子容情的精采詮釋，仇英〈擣衣 票價的盛世大展。（文
李如珊） 〈鎮墓明王〉。
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青瓷之花 北京藝術博物館「比德尚玉─龍泉窯瓷器藝術展」
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戒急用忍，古今明訓 康熙來了，北京故宮文 創商品引用聖祖名言
北京藝術博物館近年秉持推廣中國陶瓷藝 江省文物考古研究所承辦，共展出141件 聖祖康熙是開創清代三朝盛世的帝王，亦 術之精神，製作中國古窯瓷大系展覽，光 （套）龍泉窯作品。
是中國歷史上在位最久的皇帝，現代人對
是2014年就有「雅俗共賞—吉州窯陶瓷
他卻頗為陌生，透過文創商品的開發，康
藝術展」、「天地之中—登封窯瓷器藝術 展」、「瓷耀秦川—耀州窯陶瓷藝術展」 等相關展出。今年獻上第一檔陶瓷系列展 覽為「比德尚玉─龍泉窯瓷器藝術展」， 由北京市文物局、浙江省文物局主辦；
龍泉窯因產地中國浙江龍泉縣而得名，燒 造青瓷，於宋代便可燒出青如碧玉般的釉 色，元明仍持續發展，至明代龍泉窯成為 朝貢貿易中重要的商品，行銷世界，也是 中國青瓷的集大成者。著名陶瓷學者耿寶 昌更說：「龍泉青瓷是一帶一路的開拓者
北京藝術博物館、龍泉青瓷博物館、浙
和先驅者，有 著輝煌的外銷 歷史、貢奉朝 廷的經歷。」 展覽展至10月 22日。（文 王怡文）
熙皇帝親切地來到了人們身邊。台北故宮 博物院曾於2013年開發以康熙奏摺硃批 「知道了」字樣所設計的紙膠帶，重現康 熙的滿漢文御筆，一派帝王語氣也讓此商 品一推出便享有超高人氣。近期北京故宮 博物院與歷史電影合作，以康熙皇帝名訓 「戒急用忍」為主題，開發了四款文創商 品，將四則趣味故事漫畫印刷於瓷杯、環 保袋等日常用品上。雍正性格過於急躁， 情緒喜怒不定，康熙皇帝曾針對他的個性 缺失，贈與「戒急用忍」四字訓言，雍正 登基後，還不忘將此四字懸掛室中，時以 為誡。此次康熙皇帝又將陪伴人們身邊， 時刻提醒現代生活依然適用的帝王金句。 （文
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李如珊）
天風弟子，藝苑名師 嶺南獨秀—紀念趙少昂誕辰 110週年展覽
趙少昂為嶺南畫派第二代名家，他早年曾 隨高奇峰習畫，高奇峰與其兄高劍父皆為 嶺南畫派創始人，他們戮力於國畫的現代
趙少昂〈鷹〉。
化，結合深厚的寫實功力和日本的精緻畫 品展」。趙氏書畫作品選自1930至1990 風，開創20世紀初傳統國畫的新面貌。 年代，共約120件，題材廣泛，除了最精 趙少昂除了在繪畫創作上自成一家，亦曾 擅的花鳥草蟲外，亦可見其山水、羽翎走 在廣州及香港創設藝苑開課授徒，桃李天 獸、人物、書法等作品，展現趙氏全方位 下。今年適逢趙少昂誕辰110週年，廣州 的創作才能。展場中還復原了趙少昂廣州 藝術博物院於9月1日起舉辦趙少昂辦紀 故居的畫室場景，可遙想大師創作風姿。
北京故宮「戒急用忍」商品。
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姜一涵書畫藝術展 山東博物館
念展，以四項大展全面展示趙氏的藝術成 天風樓是高奇峰在廣州二沙島所設的藝學 山東博物館於8月8至30日圓滿舉行了「姜 就與推廣之功，並溯及嶺南畫派始祖高劍 私塾，包括趙少昂等著名的七位弟子，時 一涵書畫藝術展」。姜一涵，字雪橋、逸 父、高奇峰與其門派傳人作品，盛大展 人稱為「天風七子」，他們經常合作畫展 中，1926年出生於山東昌邑，為著名學 出，展期至明年1月3日止。
並組織畫會，接續成為嶺南畫壇的領導 者、書畫家，主修哲學，書畫自石濤、八
本展分為「趙少昂繪畫精品展」、「趙少 者，影響深遠。此展嶺南畫派精華盡出， 大山人。1954年入白雲堂習山水，奠定傳 統繪畫基礎。1958年入鷗波館學人物、花 昂課徒畫稿展」以及兩個輔助展覽「天風 豐盛的藝術饗宴，邀您共襄盛舉。（文 門人作品展」和「高劍父、高奇峰昆仲作 李如珊）
鳥。1973年始投入西方繪畫、雕塑、建築
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Special 專題 Report
清〈是一是二圖〉，北京故宮博物院藏。圖╱本刊資料室。
專題 Special Report
〈展覽線上〉
故宮建院90週年， 《石渠》 北京故宮博物院《石渠寶笈》 特展概介 名品大賞
文︱聶卉、田藝珉、張震（皆北京故宮博物院書畫部副研究館員） 圖︱北京故宮博物院
2015年是故宮博物院建院90週年，今年北京故宮博物院舉
「石渠」一名，典出《漢書》。西漢皇家藏書之處稱「石
行一系列展覽，其中，9月8日至11月8日將推出《石渠寶
渠閣」，在長安未央宮殿北。乾隆帝以「石渠」為內府
笈》特展。因為展覽展出的宋元珍品較多，展覽訂於10月
書畫著錄命名，表現了對古代文化傳統的景仰和追溯。全
12日換展，將分兩期展出。「《石渠寶笈》特展」分為
書分三次編撰，分別在乾隆九年、乾隆五十八年和嘉慶
「編纂篇」和「典藏篇」兩個部分，分別在延禧宮和武英
二十一年，因此成書分為「初編」、「續編」、和「三
殿同時展出。兩個部分相互呼應、互為一體，突出了學術
編」。正處清宮內府收藏的鼎盛時期，《石渠寶笈》收錄
性，也讓觀眾和專家能夠更深入、全面地瞭解與研究《石
了清宮收藏的萬餘件歷代書畫，是集書畫著錄史上之大
渠寶笈》及其著錄書畫的特點。以下介紹這兩個展區。
成。《石渠寶笈》是對中國古代書畫藝術一次系統的整 理，為後人研究中國古代藝術史提供了重要參考。本展區 以《石渠寶笈》著錄書畫為主軸，揭示書畫收藏、流傳、
Part I 《石渠寶笈》特展 ──
典藏篇
辨偽的歷史。另外，展覽也展示了北京故宮博物院在建院 90年以來，徵集、保存及維護書畫的成就，以此作為院慶 90週年的獻禮。本展區分為以下三個單元。
皇室祕賞----------------------------------------------------《石渠寶笈》著錄中的歷代書畫，名作薈萃，燦若星河，
書畫收藏歷來被帝王視為文化大業，繼唐太宗、宋徽宗、
與歷代皇家書畫著錄相比，兼具數量豐富性、品類多樣性
元文宗時期出現收藏高峰之後，清時期的內府書畫收藏達
與孤本絕品的經典性等多重優勢。《石渠寶笈》中不僅收
到鼎盛，為古代書畫收藏史上最大的一次匯集。清初幾代
錄了絕大多數歷代經典名作，也著錄了當朝數以千計的帝
帝王在政治文化上勵精圖治，國力日昌，再加上乾隆皇帝
王宸翰和名家佳作。其中各卷又可分為宸翰、歷朝書畫、
本人對書畫藝術尤為熱衷，清宮書畫收藏蔚然大觀，可謂
本朝書畫。本單元以《石渠》體例為本、以時代為序，同
集歷代珍稀，薈海內文萃。乾隆皇帝召集臣工對書畫收藏
時兼顧觀眾的欣賞習慣，將展品分作歷代書畫與清代書畫
進行著錄甄別，最終編撰成《秘殿珠林．石渠寶笈》。其
兩部分。
中《秘殿珠林》收錄寫經、佛像等涉及宗教道釋內容的書 畫，《石渠寶笈》以收錄書畫為主，之後陸續增添了緙 絲、碑帖等。
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第一部分為歷代經典。清宮書畫收藏集歷代珍稀，蔚然大 觀。《石渠寶笈》中著錄的歷代書畫，件件堪稱銘心絕
左上圖1 東晉王珣〈伯遠帖卷〉，紙本，縱25.1公分、橫17.2公分，北京故宮博物院藏。 上圖3 清王致誠〈十駿圖冊〉，紙本設色，每開縱24.4公分、橫29公分，北京故宮博物院藏。圖為其中一開。
上圖4 北宋范仲淹小楷〈道服贊〉卷，紙本，縱34.8公分、橫47.9公分，北京故宮博物院藏。 左下圖2 北宋張擇端〈清明上河圖〉卷，絹本設色，縱24.8公分、橫528公分，北京故宮博物院藏。圖為局部。
品，有傳世久遠的
順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶五朝宸翰，還有王翬的名作
孤本之作；有歷朝
〈陡壑奔泉圖〉軸、清代宮廷畫家冷枚的代表作〈避暑山莊
國手的絕世之筆。
圖〉、王致誠的〈十駿圖冊〉（圖3）等。
此一部分東晉顧愷 之〈列女圖〉（宋摹本）和傳為隋代展子虔的〈遊春圖〉
重回石渠-----------------------------------------------------
反映了中國最早名家人物畫和山水畫的風格。東晉王珣
伴隨時代變遷，《石渠寶笈》所著錄的書畫同樣經歷了聚
〈伯遠帖〉（圖1）為王氏家族唯一傳世真跡。其他如北
散分合。隨著故宮博物院的建立，尤其是在1949年以後，
宋張擇端〈清明上河圖〉（圖2）等皆為傳世繪畫經典中
《石渠寶笈》著錄的清宮舊藏書畫一直是故宮幾代人著重
之經典。
徵集的對象。在社會各界和故宮人不懈的努力下，流散之 件透過捐贈、撥交、購買等各種途徑不斷匯聚於紫禁城。
第二部分為本朝翰墨。《石渠寶笈》對本朝書畫相當重視。 除清代五帝宸翰，其餘主要是翰林畫家、宮廷畫家以及皇室 宗親之作。《石渠寶笈》著錄的清代皇帝、貴冑書畫數量頗
一些飽經滄桑的書畫，在重新回到故宮後，得到了妥善的 修裱和保護，重新煥發昔日的光彩。本單元便展出這些富 有傳奇色彩、「二進宮」的書畫。
多，不乏精品。這部分書畫較多地體現了清朝帝王的審美 傾向，注重筆墨傳統與文人氣息。有些畫作細膩寫實，以紀
因為溥儀偽滿政權位在長春，因此，解放之初成立的東
實為目的，呈現出清宮繪畫的多元風格。在此一部分，除了
北博物館，在徵集清宮流散文物方面，有著得天獨厚的
ART&COLLECTION
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專題 Special Report
〈展覽線上〉
上圖5a 唐韓滉〈五牛圖〉卷，紙本設色，縱20.8公分、橫139.8公分，北京故宮博物院藏。圖為局部。 下圖5b 唐韓滉〈五牛圖〉卷修復時與修復後之照片。
優勢。北宋燕肅〈春山圖〉卷、李公麟〈臨韋偃牧放圖〉 卷、張擇端〈清明上河圖〉卷，都是經東北博物館收集後 上調給故宮的藏品。個人捐贈也成為國寶「二進宮」的重 要途徑。著名文物收藏家張伯駒捐贈給故宮博物院的就有 北宋范仲淹〈道服贊〉（圖4）等。出重金收購也是國寶 重回故宮的一條重要管道，隋人書〈出師頌〉、唐代韓滉 的〈五牛圖〉（圖5a）、宋代張先的〈十詠圖〉卷等均為 1949年後，國家回購並調撥給故宮的珍品。在以上國寶回 宮的幾種途徑中，有決定性作用的是中國國家文物局的調 撥。因為中國政府對故宮博物院的重視，清宮舊藏的珍寶 幾乎優先考慮給故宮博物院收藏。無論是透過東北博物館 的徵集、張伯駒等人的捐贈，還是國家出資購買，一般皆 是通過國家文物局的調撥才回歸故宮。
的專家重新揭裱、補絹、補色，得以重復舊貌。
這些飽經滄桑的國寶在重回故宮後，重新煥發出生機和活
考訂辨偽-----------------------------------------------------
力。唐代韓滉〈五牛圖〉卷，重歸故宮時已經破損不堪， 傷痕纍纍。經故宮專家重新揭裱、補筆、全色，重獲新生 （圖5b）。北宋米芾〈苕溪詩〉卷，已經撕裂、缺字，經 過修復、補筆後基本上恢復了原貌；北宋趙士雷〈湘鄉小 景圖〉因霉爛過甚有近三分之二殘破不全，經故宮博物院
《石渠寶笈》著錄的書畫雖然經典薈萃，但也有不少偽訛 之作。對《石渠寶笈》著錄偽訛書畫的考訂和辨偽，成果 十分顯著。此單元根據專家的研究，展出《石渠寶笈》著 錄的摹本、偽本和誤定作者和時代的作品，並與傳世真跡 對比，充分展示真假、祖本與摹本之別，揭示了摹、造、 改、代等造假手段，介紹研究者對著 錄中錯訛的作品文獻資料的梳理，以 及與同類書畫資料的對比，釐清作品 的時代歸屬以及糾正書畫著錄中產生 的誤訛。 本部分即從典型作品為例，展示考訂 辨偽的成果：例如五代胡 〈番騎圖〉 卷，後被考訂為元人之作。（傳）唐 圖6a 明沈周（款）〈石泉圖〉卷，箋本墨筆，縱32公分、橫 360公分，北京故宮博物院藏。圖為局部。 圖6b 明沈周〈滄州趣圖〉卷，紙本設色，縱30.1公分、橫 400.2公分，北京故宮博物院藏。圖為局部。
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代孫過庭〈草書景福殿賦〉卷，應是南宋無名氏書。北宋 文同（款）〈盤谷圖並序〉卷，此卷書序應為北宋晚期人 作，其畫則是明末清初人仿錢選〈浮玉山居圖〉稿本而成 的補配本。此外，亦將趙孟頫（款）〈六體千字文〉卷與 元趙孟頫〈行書千字文〉卷，沈周（款）〈石泉圖〉卷與 沈周〈滄州趣圖〉卷等（圖6a、6b），對比展出，以證前者 為偽作；或將蔣廷錫〈花卉草蟲〉冊與〈花卉冊〉對比， 顯示代筆與真跡之別。 展覽此部分較多地敘述了書畫流傳、遞藏的經過，突顯展覽 的專業性和趣味性。展出的百餘件（套）書畫，大多是中國 歷代書畫中的經典之作，展出文物規格之高、一級品之多， 在故宮博物院乃至博物館屆界都是難得一見的。此展覽對於 增進一般觀眾對古代歷史與文化、藝術的認識，並且讓專業 人士能夠更深入研究《石渠寶笈》及其著錄書畫的特點，以 及推動書畫史、鑑藏史的研究，均有莫大助益。
Part II 石渠寶笈特展 ──
編纂篇
圖7 清允禧〈漁莊山舍圖軸〉，絹本設色，縱189公分、橫124.7公分， 北京故宮博物院藏。
編的內容與特徵，詳述如下。
著錄書畫來源---------------------------------------------清乾隆、嘉慶二朝，由31位大臣奉敕修纂的《石渠寶笈》 初、續、三編，為皇家書畫著錄之書。該書並不是悉數收 錄內府所有藏品，而是經過鑑定考證，嚴格挑選出內府所 藏書畫精品近萬餘件，收錄於中。其中《石渠寶笈初編》 收錄作品達2600餘件，《石渠寶笈續編》4100餘件，《石 渠寶笈三編》4200餘件，作品之富、之精為私家書畫著錄 之書難以望其項背。
繼北宋宣和內府書畫收藏高峰之後，清乾隆時期的內府書 畫收藏達至鼎盛。在繼承明代內府藏品的基礎上，透過購 買、臣工進獻、籍沒等方法增加內府所藏。乾隆早年收藏 在登基後亦轉歸內府，《石渠寶笈》著錄此類作品有38 件，至嘉慶朝又有新增。此外，清宮還有數量相當的本朝 作品，包括五朝宸翰、宗室、詞臣及院畫家之作。如本次 集中展出清宗室慎郡王允禧〈漁莊山舍圖軸〉（圖7）、
而其編纂工程，是在以《石渠寶笈》初編為基本框架下，
弘 〈廓爾喀進象馬圖卷〉、皇六子永瑢〈畫載月十詠詩
歷經三次編纂作業，形成了完備的體例；又因其編纂過程
意冊〉等作品，亦屬少見。
中的類比評定、品鑑重證，成為中國書畫著錄之典範，並 可探尋到中國書畫中的皇家鑑藏史。因此，本展覽以《石
編纂人員-----------------------------------------------------
渠寶笈》著錄的書畫來源、編纂人員、編纂體例、貯藏地
《石渠寶笈》由乾隆、嘉慶兩位皇帝欽命官修。初、續、
點及其版本與璽印等五個部分，逐次解析《石渠寶笈》諸
三編編纂官共31人。編纂官參與內府所藏部分書畫的鑑 選、定級，進行著錄，並審校謄清本。其中，初、續二編
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專題 Special Report
〈展覽線上〉
圖8 晉（傳）顧愷之〈洛神圖卷〉，絹本設色，縱27.1公分、橫572.8公分，北京故宮博物院藏。圖為局部。
編纂官多書畫特長者，作品被《石渠寶笈》著錄。《石渠
廷錫臨黃庭堅行書步虛詞十首〉等。值得注意的是，清順
寶笈三編》編纂官在文獻徵引上用功更勤，作了大量的考
治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶五朝宸翰集體亮相，實屬首
訂工作，引用書籍多達160餘種。本單元集中故宮博物院
次，展出作品中以順治〈山水軸〉、乾隆〈臨燕肅秋山晚
藏編纂大臣董邦達、英和等畫像，編纂大臣們經《石渠寶
靄圖卷〉尤為突出。
笈》諸編著錄的作品六件，並同時展出董邦達、董誥父子 的作品。
皇家寶藏：《石渠寶笈》注記的貯藏地點----------《石渠寶笈》詳注貯藏地點，以便檢尋。隨著內府所藏法
編纂體例----------------------------------------------------《石渠寶笈》初、續、三編的編纂跨時70餘年。在《石渠
園、長春園、綺春園）、西苑、三山（萬壽山清漪園、玉
寶笈》初編構成的框架之上，細分門類，詳盡無遺地著錄
泉山靜明園、香山靜宜園）和行宮（避暑山莊、靜寄山
所藏歷代、國朝佳作，無美不備。至《石渠寶笈續編》成
莊）等處。《石渠寶笈》初編貯藏地點均在紫禁城宮內。
書時，卷帙浩繁，乾隆皇帝又令照四庫館之例，為書畫著
續、三編貯藏地點已遍及上述諸處，分別達43處與81處之
錄體例之典範。嘉慶朝《石渠寶笈三編》，重為遴選內府
多。
新增法書名畫，恪循《石渠寶笈續編》體例，不斷拓展， 如完備的五朝宸翰、皇朝定義的集錦書畫名目等。其著錄 的作品裝潢亦形成了清內府獨具一格的形式。
為求清楚呈現，本次展覽繪製了《石渠寶笈》初、續、三 編紫禁城、圓明園貯藏書畫地圖。並列舉和展出與「學 詩堂」此一貯藏地點相關之文物，如弘曆〈行書學詩堂
本單元展出的晉顧愷之〈洛神圖卷〉（圖8），畫卷中
記卷〉、其貯藏作品宋趙構、馬和之〈豳風圖卷〉（圖
乾隆十四年（己巳，1749）、三十年（乙酉，1765）、
9）、〈閔予小子之什圖卷〉，和貯藏地點「學詩堂」
五十一年（丙午，1786）的題識與乾隆內府大臣的題識，
璽印，以及編纂體例中所用的「心氣和平」、「事理通
再述了《石渠寶笈》這一書畫著錄巨著的編纂體例與其嚴
達」、「學詩堂」三方組璽。透過綜合觀覽，亦可進一步
謹的考據特點，並生動地勾勒乾隆的藝術品性。又為呈顯
瞭解《石渠寶笈》編纂體例，並了解清內府皇家書畫鑑藏
《石渠寶笈》諸編細分門類的特點，本次亦展出各門類代
史。
表之件，如緙絲有南宋沈子蕃〈緙絲梅花寒鵲圖軸〉， 及近5公尺長的〈緙絲仇英後赤壁賦圖卷〉；法帖有宋拓 〈懋勤殿本淳化閣帖〉、裝潢極精美的清拓〈清玄燁賜蔣
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書名畫的增多，其貯藏地點遍及宮內、圓明三園（圓明
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皇朝祕笈：《石渠寶笈》版本與璽印----------------《石渠寶笈》初、續、三編均有稿本與抄本兩種。稿本為
圖9 宋（傳）趙構、馬和之〈豳風圖卷〉，絹本設色，縱25.7公分、橫557.5公分，北京故宮博物院藏。圖為局部。
左圖10a 清乾隆朝「三希堂精鑑璽」寶璽。青玉 質，螭鈕，漢文篆書。面寬2.2公分、長4公分、 通高1.9公分、鈕高1公分，北京故宮博物院藏。 右圖10b 清乾隆朝「三希堂精鑑璽」印蛻。出自 北宋崔白〈寒雀圖卷〉，北京故宮博物院藏。圖 ╱本刊資料室。
編纂過程中形成之本，抄本是成書之後由大臣謄寫之本，
本次展覽是首次以《石渠寶笈》著錄書畫為題的展覽，旨
當時只准許詞臣謄錄數部供大內備覽。《石渠寶笈續編》
在體現《石渠寶笈》編纂及其著錄書畫的特點，讓觀眾欣
編成後，命繕寫正本五分，分貯乾清宮、寧壽宮、圓明
賞銘心絕品的書畫，瞭解清宮典藏書畫的聚散和特質，認
園、避暑山莊和盛京五處。《石渠寶笈三編》的主持者英
識書畫鑑定的研究方法，客觀評價《石渠寶笈》著錄書畫
和自請捐貲，繕錄陳設本十部，今存世者過半。其中《石
的價值；讓研究者對這些作品和此前的研究進行重新思
渠寶笈初編》又有《四庫全書》抄本。北京故宮博物院圖
考，提升書畫真偽和圖像研究的水準。同時，以此紀念那
書館現存《石渠寶笈》初編編纂時殘留的稿本和數冊編纂
些為書畫徵集、維護、研究做出卓越貢獻的賢達之士。此
檔案，是瞭解該書編纂過程極為重要的文獻。而故宮博
外在展覽的同時，也將舉辦相應的學術研討會，以展覽促
物院所藏《石渠寶笈》相關璽印，尤其是《石渠寶笈三
進學術研究，以研究來深化、拓展展覽的內涵和深度。
編》所用的「嘉慶御覽之寶」、「三希堂精鑑璽」（圖 10a、10b）、「宜子孫」、「嘉慶鑑賞」、「寶笈三編」 五璽，甚為珍貴。本部分擇選故宮博物院所藏、並由《石
《石渠寶笈》特展
渠寶笈》諸編著錄的典型作品百餘件（套），圖書善本12
展覽地點：北京故宮博物院．武英殿、延禧宮展區
冊，《石渠寶笈》所用寶璽15件，詮釋這一書畫著錄，並
展覽時間：9/8∼11/8
推進當前學界對《石渠寶笈》的研究。
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特輯
紐約大都會藝術 博物館亞洲部
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以百年光陰來傾力收藏，紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）的中國書畫藝術品，至今已成為全球具分量的典藏大館，無論在數量或是 品質上，都可堪稱為海外第一、無出其右。今年為慶祝亞洲部門成立百週年， 該館特別舉辦一系列亞洲美術的藝文展覽，從10月底開始至明年10月為止，主辦 單位在何鴻卿基金會（Joseph Hotung Fund）的贊助下，籌辦一場展檔分為二期 （第一期展期為2015/10/31∼2016/4/17；第二期展期為2016/5/7∼2016/10/11）大 型的「大都會館藏中國書畫精品特展（Masterpieces of Chinese Painting from the Metropolitan Collection）」以饗大眾。策展人Joseph Scheier-Dolberg從現有千件的 豐富館藏中，精心挑選110幅書畫呈現於世人面前。這批展作的年代從唐、五代到 盛清，主題包括人物、樓台、花鳥、走獸與山水，許多唐宋元作品更是美術史教 科書裡經常提及的經典之作。館方期待觀眾不只透過展覽來理解博物館的收藏過 程，更希望經由展示的作品進一步賞識中國書畫的發展歷史與美學觀念的變化。
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〈古書畫〉
〈照夜白〉 〈溪岸圖〉領銜， 歡慶亞洲部 成立百週年 紐約大都會藝術博物館藏 中國書畫精品特展
文︱林逸欣 圖︱紐約大都會藝術博物館（The
主事者卓然的眼光 在19世紀末至20世紀 初之間，大都會藝 術博物館的中國藏品 主要還是以清代陶瓷 為重。為了均衡發展 館藏內容，董事會遂 在1912年聘任美籍 傳教士福開森（John C. Ferguson，1866∼ 1945）在中國代為徵 集收購作品。當時
Metropolitan Museum of Art）
of Far Eastern Art）的首位策展人。他出生於荷蘭 阿姆斯特丹，曾在德國慕尼黑和法國巴黎等地學 習繪畫，後來因為欣羨日本藝術，而於1900年時旅 居日本。一年過後回到歐洲，並開始專研西方博物 館裡的中國陶瓷收藏。不久後第一次世界大戰爆 發，便在1914年移民美國，並從1915至1927年間擔 任前述之職位。在任期間，他跟隨著波士頓美術 館（Museum of Fine Art, Boston）的購藏方針，也 將注意力放在古代人物畫像，例如於1917年從當時 知名的古董商盧芹齋（C. T. Loo，1880∼1957）之 處，購買到北宋〈睢陽五老圖〉中的一幅〈畢世長 像〉。該圖組共包含數幅作品，除了大都會館藏，
博物館給予福開森
其餘部分現分藏於華盛頓弗利爾藝廊（The Freer
的額度為5萬美金，
Gallery）與耶魯大學藝術館（The Yale University Art
並期待他能替館方
Gallery），而大部分的題跋則藏於上海博物館。這
建立一批豐厚的文物收藏。由於當時中國正逢改朝換代之
些畫中人物面容描繪精細，頗能符合西方肖像畫再
際，在北京的古董市場上出現大量精品，這也為福開森提
現藝術的審美鑑賞觀點。
供了難得機會，讓他從中獲得不少傳世作品與出土文物，
在 Sigisbert Chrétien Bosch Reitz 去職後，Alan
僅花了一年時間，福開森購買的藏品便已達300餘件，其
Priest（1898∼1969）於1928年接任該職，直到1963
圖1 館方遠東藝術部門首任策展人Sigisbert Chrétien Bosch Reitz（1860∼1938）。
中包括198幅的中國書畫。很可惜的是，以今日的學術眼 光看來，這批書畫的品質參差不齊、真偽夾雜，很難給 予全然正面的評價。但誠如館方現任亞洲部主任何慕文 （Maxwell K. Hearn）指出，這批作品其實是代表著中國 傳統文人品味首次進入美國文博機構的收藏體系，仍有其 價值與意義。
年退休為止。Priest 畢業於哈佛大學，在學的指導 教授是大名鼎鼎的東亞考古學家Langdon Warner （1881∼1955）。他們曾在1920年代初期一同前往 中國敦煌考察，對於邊疆地區絲路上的歷史文物認 識頗深。1929年Priest為館方首次購買的藏品是一 套五張的宋代〈十王殿圖〉，該圖組的其他四張作
1915年大都會藝術博物館聘任Sigisbert Chrétien Bosch
品，則在1906至1907年間，已被波士頓美術館購
Reitz （圖1，1860∼1938）為遠東藝術部門（Department
藏。一直到1941年時，Priest才第二次經手館方的
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特輯
中國繪畫購藏事宜，而這次他所購買的作品，是一件罕見
位。以中國藝術為例，
的屏風形式之南宋12世紀中葉所繪〈明皇幸蜀圖〉。當
包括中國繪畫、佛教雕
初Priest認為此畫乃描繪宮廷貢馬的活動景緻，但李霖燦
塑、考古、裝飾藝術、
（1913∼1999）卻在1961年時提出異議，認為應是敘述唐
陶瓷和絲織品等都有
明皇遷避蜀地的場景，並被研究者所認同。
學有專長的研究員， 此外還有專業的文物
到了1970年代之後，當時的館長Thomas Hoving（1931∼
保存修復人員。就在
2009）和董事會成員C. Douglas Dillon（1909∼2003），
這批同仁的攜手合作
決定把未來館藏焦點放在遠東藝術之上。因此，Hoving便
下，歷年來曾舉辦多場
在1971年聘任普林斯頓大學教授方聞（圖2），著手規劃
轟動叫座的展覽，獲
該館的中國藝術收藏。那時博物館內僅有一間專門陳設早 期中國雕塑的展廳，以及會堂走廊（Great Hall Balcony） 陳列的中國陶瓷而已。然而，此後在方聞長達30多年的領 軍下，該館的中國藏品無論在數量和品質上都大幅提升， 優秀的典藏聲名迅速遠播，樹立起高端的專業水準和學術 眼光。1983年館方高層為了因應社會變化和符合時代潮 流，決議改換部門名稱為「亞洲藝術（Department of Asian Art）」，從此亞洲藝術部門邁向新的里程。至2000年方聞 退休時，博物館中已有50多間展廳、超過6萬4500平方公 尺展示館藏豐富的亞洲藝術品，其成就可說居功厥偉。
得全球愛好亞洲藝術 圖2 方聞。攝影╱藍玉琦。
人士的熱烈讚賞。譬如
1980年的「The Great Bronze Age of China」特展，吸引了 50萬名觀眾參與；1996年的「Splendors of Imperial China： Treasures from the National Palace Museum, Taipei」展覽， 蒞展人數更是超過80萬。除此之外，博物館也積極出版研 究性的參考圖錄，像是《Summer Mountains：The Timeless Landscape》（1975）、《Beyond Representation：Chinese Painting and Calligraphy, 8th-14th Century》（1992）、 《Possessing the Past：Treasures from the National Palace
方聞主掌亞洲藝術部門期間，除了擴增展示館廳，人員編
Museum, Taipei》（1996），都已成為現今美術史課堂教
制也有所變化。該部門的策展人從最早的兩名激增為13
學的必讀材料。
收藏家的慷慨貢獻 方聞上任後首批購 買的書畫作品，大 多是來自於張大千 （1899∼1983）和王 季遷（1907∼2003） 的舊藏名蹟。特別是 1973年博物館在Dillon 基金的贊助下，從王 氏手中購買到25幅宋 元名作，奠定了館方 中國繪畫的收藏基 礎。這批作品包括北
1924年館內會堂走廊北側舉辦的音樂演奏會。
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〈古書畫〉
圖3 唐代韓幹約750年作〈照夜白圖〉卷，水墨紙本。第一期展期。
宋（傳）屈鼎〈夏山圖〉、南宋趙孟堅〈水仙圖〉、馬和
館方另一次關鍵的購藏乃是於1981∼1982年間，獲得
之〈詩經圖〉、元代錢選〈羲之觀鵝圖〉、趙孟頫〈雙松
Edward Elliott家族的古畫收藏，其中約有40件作品，包括
平遠圖〉和王蒙〈丹崖翠壑圖〉等，其研究成果可見於
舊傳南宋直翁〈藥山李翱問道圖〉、元代陸廣〈丹臺春曉
1983年由班宗華（Richard M. Barnhart）所撰寫的《Along
圖〉、明清之際張瑞圖〈山水圖〉、項聖謨〈白菊圖〉、
the Border of Heaven：Sung and Yüan Paintings from the C.
清代石濤〈重陽山水圖〉、吳歷〈倣王蒙溪山行旅圖〉與
C. Wang Collection》一書。收藏家王季遷為蘇州人，出 身於書香門第。早年他曾追隨同鄉畫家顧麟士（1885∼ 1930）學習書畫，之後赴上海就讀東吳大學，同時又拜吳 湖帆（1894∼1968）為師，專研繪畫創作與鑑定。1935年 獲選為故宮博物院赴倫敦展覽的書畫審查委員，讓他得以 親見古代名家作品，累積豐富的鑑賞知識和經驗。1949年
惲壽平〈倣宋元山水圖〉等。這批書畫都是方聞早在1960 年代晚期協助Elliott家族所建立。箇中緣由乃是家族二代 成員中的John Elliott與方聞為普林斯頓大學1951年同屆的 學生，並且都曾在羅麗（George Rowley，1892∼1962） 教導下研習藝術，彼此遂結下友誼。日後當普大校方決議 要建立中國藝術與考古博士班學程時，John便熱切地答應 為其建立書畫收藏，以便利於教學與研究之用。就在母親
遷居紐約後，憑藉著一雙銳利雙眼，王氏購藏不少流散外
Ellen和兄弟David的支持下，Elliott家族的收藏逐步擴增，
國的書畫珍品。他早期曾與孔達（Victoria Contag，1906∼
成為當時北美地區中國書畫的匯聚地之一。除了大都會，
1973，一說1906∼1975）編著《明清畫家印鑑》，至今仍
Elliott家族也提供不少重要作品給普林斯頓大學美術館
是重要的鑑賞參考書。另外他與徐小虎的對談集《畫語
（Princeton University Art Museum）。1984年方聞率領研
錄》，亦深入剖析筆墨技法，發表個人的獨到見解。
究生所撰寫的展覽圖錄《Image of the Mind》，便是彰顯
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特輯
這座中國庭園，便是她慷慨出資的傑作。這間展廳座落於 該館二樓的玻璃天井裡，占地約460平方公尺，室內光線 充足，溫濕度調控適宜。整體設計是以蘇州知名的網師園 為範本，而且不論建築木料、或是露台岩石，全部建材都 是直接從中國運送而來，就連製作團隊也皆由中國匠師擔 任。這批工作人員共花費半年時光，全程使用傳統手工技 法建造。就在庭園完成之時，不但美國民眾們絡繹不絕地 前往參觀，更成為當地中國傳統文化的象徵之一。 就在館方擁有專屬展示空間之後，此刻卻發現庫房內並 沒有足夠的藏品以供換檔陳列，但收藏家顧洛阜（John Crawford，1913∼1988）的出現，為博物館帶來解決之 道。他答應館方把個人的中國書畫收藏悉數提供出來，並 稱「至少有一個場地能夠大到展示我的藏品」。如同當年 大部分紐約藏家一般，身為古董商和收藏家的顧洛阜，剛 開始是以收藏清代陶瓷和裝飾藝術為主；但他日後逐漸對 中國書法產生興趣，便積極收藏相關作品。特別在1950年 代間，他從張大千的手中購買到數件宋元法書名蹟，其鑑 賞眼光是美國當時中國藝術收藏圈中的特例。1962年他曾 於紐約Pierpont Morgan Library舉辦書畫收藏展，其圖錄 編輯者乃為著名學者席克門（Laurence Sickman，1907∼ 1988）。後來顧洛阜的260多件藏品，分別於1981年和 1984年贈與大都會藝術博物館，包括北宋郭熙〈樹色平遠 圖〉、黃庭堅〈草書廉頗藺相如傳〉、米芾〈行草書吳 江舟中詩〉、南宋梁楷〈澤畔行吟圖〉和元代趙孟頫〈行 書右軍四事〉和〈人馬圖〉等名蹟，不勝枚舉。2009年收 藏家翁萬戈撰寫的《美國顧洛阜藏中國歷代書畫名蹟精 選》，書中詳細介紹了顧洛阜的藏品內容。 圖4 五代傳董元〈溪岸圖〉軸，水墨設色絹本。第二期展期。
自1990年代開始，方聞的妻舅唐騮千（Oscar L. Tang）亦 積極地參與博物館的購藏活動。他以雙親之名設立的唐
該家族於中國書畫收藏領域的傑出成就。
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氏家族基金會（P. Y. and Kinmay W. Tang Family），曾多
為了滿足陳列中國書畫之空間需求，館方開始規劃建立新
次購買王季遷的舊藏名蹟並轉贈給博物館，作品包括傳為
展廳。透過Brooke Russell Astor（1902∼2007）的熱情贊
五代董元〈溪岸圖〉、元代王蒙〈蕭林寂亭圖〉和明代鍾
助，一間仿造蘇州古典園林的Astor Court便於1981年對外
禮〈觀瀑圖〉等。2001年唐氏更在普林斯頓大學成立東亞
開放。她出生於美國海軍家庭，幼時曾與家人短暫居住於
藝術中心（P. Y. and Kinmay W. Tang Center for East Asian
中國，後來與美國知名富豪Vincent Astor（1891∼1959）
Art），以推廣中、日、韓三國藝文為目標。最後要點出
結為連理。當丈夫過世後，她便以其名成立慈善基金會，
的是，其實大都會藝術博物館的中國書畫收藏方向並非只
支持設立各類文化機構和收藏亞洲藝術。大都會館內的
專注於宋元時期，該館收藏的晚期作品亦相當豐富。除了
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〈古書畫〉
上述的藏家，1986年安思遠（Robert H. Ellsworth，1929∼
典範例。此展區的其他作品還有唐代（傳）鍾紹京〈楷書
2014）贈與該館455件的近現代書畫亦轟動一時，其部分
靈飛經冊〉、五代（傳）董元〈溪岸圖〉（圖4）與五代
菁華節選於2001年出版的《Between Two Cultures》書中。
至北宋年間佚名畫家的〈乞巧圖〉等傳世名作。
2002年的出版品《Cultivated Landscapes》，則突顯MarieHélène和Guy Weill伉儷收藏的明清佳作。2005年林語堂 （1895∼1976）家族也捐出40多件的珍稀文物，並收錄在 《Straddling East and West》圖錄裡。透過這些收藏家和捐 贈者的慷慨貢獻，大都會館方得以匯聚歷代各類作品，形 塑中國書畫史的典範與流傳。
結束戰火頻繁的五代時期，趙宋王朝重建了統一的帝國。 在此期間繪事發展蓬勃，尤其以皇室贊助為中心的藝術創 作及收藏活動，更是達到鼎盛。此時畫家的寫實技巧臻於 成熟，逐步將焦點從再現自然轉為抒發己意。以蘇軾為首 的士大夫階層，開始把文學、書法和繪畫三者合一，成為 日後文人畫的初步典型，展品中李公麟的〈孝經圖〉（圖 5），便是此類文人畫成畫年代最早的經典之一。該手卷
展覽作品擷英
僅約22公分高，但內容與構圖變化多端，畫家以其樸拙書
這次展覽是採編年式敘述，如前述會分為兩期、於明年春
風和簡潔白描，展現出汲古創新的風格面貌。與此同期的
天換檔，呈現百件名品佳作，藉此展現大都會館藏中國書
作品還有黃庭堅〈草書廉頗藺相如傳〉、郭熙〈樹色平遠
畫的雄厚實力。首先映入眼簾的畫作，就是一向被認為是
圖〉和米芾〈草書吳江舟中詩卷〉等。進入到南宋之後，
該館鎮館之寶的唐代韓幹〈照夜白圖〉（圖3）。有關唐
文人美學亦對當時的宮廷畫院產生深遠影響，「詩畫」
代畫家的畫藝成就，論者多仰賴於文獻書冊記載，而此
遂成為藝壇的流行基調，像馬遠〈月下賞梅圖〉和夏珪
圖乃是現今傳世少數的幾幅唐代名畫之一，更顯得珍貴異
〈山市晴嵐圖〉（圖6）便是如此。同場出現的還有宋高
常。尤其此畫自北宋米芾《畫史》中出現以來，各朝重
宗〈草書天山陰雨七絕詩〉、楊皇后〈楷書瀹雪凝酥七絕
要著錄皆有記載。畫上鈐有120多枚晚唐以來的各家鑑藏
詩〉與梁楷〈澤畔行吟圖〉等。這些以團扇形式表現的精
印章與數條歷代名人書寫的題跋，包括唐代書畫史家張彥
美書畫，用筆簡練、構思巧妙，呈現出清麗雅緻的景象，
遠、南唐後主李煜、南宋賈似道、明代項元汴、清代耿昭
是此時詩意美學的經典代表。
忠、安岐至乾隆皇帝等，可說是研究中國書畫鑑藏史的經
圖5 北宋李公麟約1085年作〈孝經圖〉卷，水墨絹本。圖為局部。第一期展期。
圖6 南宋夏珪13世紀早期〈山市晴嵐圖〉冊頁，水墨絹本。第一期展期。
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展覽
恢弘盛景．一次盡現 龍美術館「盛清的世界─ 康雍乾宮廷藝術大展」 文︱王怡文 圖︱上海龍美術館、本刊資料室
所謂盛清，泛指清代康熙、雍正至乾隆皇帝統治時期，從
繪〈平定西域獻俘禮圖〉是一幅宮廷紀實性長卷，記錄下
康熙奠定根基、雍正鞏固山河到乾隆國家鼎盛，一步步將
進獻戰俘、誇耀武功的一刻，是為政治權力擴張的代表。
帝國推向政治高峰、成為世界強國之一。同時三朝宮廷之 中藝術發展空前絕後，至今許多學者仍致力其中，近年相 關展覽更是一檔接一檔。上海龍美術館（西岸館）搭上這 波潮流，於8月19日起舉辦「盛清的世界─康雍乾宮廷藝 術大展」，主辦方表示此展為中國大陸近年來最為盛大的 康雍乾盛世宮廷藝術文化綜合性展覽。
社會太平之貌。17、18世紀的中國無疑是個世界強國，國 內昌隆有序，對外貿易也是相當頻繁。政經繁榮之餘，皇 帝能有更多心思放於藝術之上，宮廷藝術更加興旺發達。 此單元分為三個章節：「江山盛景」聚焦在康熙、乾隆祖 孫二人頻繁到訪的江南城市，其中西湖更是反覆出現的畫
此次展覽多數由私人藏家慷慨解囊、藏寶盡出，共展出
題；「御製御題」則是從御製詩來表現皇帝兼具的詩人、
260餘件（套）作品，書畫、古籍善本、緙絲、瓷器、玉
藝術家形象；「盛世華工」便是全面展示盛清宮廷器物，
器、漆器、玻璃器、琺瑯器及紫檀家具等，一次出擊全部
洞察三朝皇帝不同的藝術品味。第四單元則從中西交流觀
囊括。展覽規劃為四單元：「哲學王─博學而勤政的皇
點來看清宮這個文物交流頻繁的場所中，中西文化碰撞所
帝」、「大一統與現代中國」、「繁華世代─宮廷藝術的
散發出的火花及張力，其中包括對於歐洲風、復古等重要
新高峰」及「多重奏─紫禁城裡的中西互動」。
議題。傳教士帶入的歐洲元素在中國經磨合找到了最適合
第一單元選擇從柏拉圖「哲學王」的概念出發，結合「內 聖外王」的儒家思想，一展皇帝對於政治、儒家經典、宗
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第三單元闡述了在盛清皇帝們積極治理之下，國祚安定，
的運用模式，同時中國上至商周、下迄唐宋元明的歷史傳 統仍不斷地在清宮藝術反覆演繹。
教及藝術等事事關心的企圖，如康熙朝所編《御製數理精
從展覽主題到各單元設計，無疑表現出主辦方的雄心壯
蘊》、雍正朝《古今圖書集成》及乾隆朝《欽定四庫全
志。從橫跨三位帝王到複雜難解的單元內容，都需要有足
書》，皆為此時期的集大成者。第二單元「大一統與現代
夠的文物展品及強大的策展論述才得以支撐。以下精選六
中國」則是從文物講述三代帝王開疆闢土、文治武功的卓
件書畫、器物展品，個個來頭都不小，皆曾叱吒拍賣場，
越貢獻，並且聯繫與現代中國的關係，展品清乾隆徐揚所
從中體會此展的魅力之處。
2015．9
〈清宮藝術特展〉 〉
清乾隆〈御製紫檀木雕八寶雲 蝠紋「水波雲龍」寶座〉 此寶座140.5×110.5×85.5公分，尺寸 頗巨，座面寬大，為目前所見大型的 清代宮廷寶座之一。難得可貴的是， 整件寶座以上乘紫檀木雕就，木板極 為厚實，背板主紋為水波龍紋，並 以八寶雲蝠紋為地，多運用高浮雕 技巧，致使紋樣細緻緊密，背板正 中央的飛龍神態活靈活現、炯炯有 神。而左右兩扶手木板及四足部分也 滿雕紋飾，幾無留白。 自古以來皇帝寶座即為統治者至高 權力的象徵，此件作品即被設置於展 覽第二單元，為清代皇帝御臨天下的象徵代表之一。此寶 座為2009年香港蘇富比「中國瓷器與工藝品」單元拍品之
時家具拍賣市場成交金額，也為 2009年中國工藝品拍賣前
一，當年以逾預估高價兩倍餘的8578萬港元拍出，打破當
十大之第一名，且至今仍是拍賣市場上古代寶座的龍頭。
清康熙王翬等〈康熙南巡圖〉第六卷 史載為鞏固滿清江山、拉攏江南士紳，年輕有為的康熙
三卷在美國大都會博物館（The Metropolitan Museum of
皇帝於1684年踏上了第一次南巡的旅程，此後又五訪江
Art），第七卷在加拿大亞伯達大學博物館（University of
南。1689年康熙皇帝二次南巡，行經蘇杭等江南經濟命
Alberta）。而〈康熙南巡圖〉第六卷據悉可能被切割成數
脈所在，次年便下旨繪製〈康熙南巡圖〉，由清初四王
段，最長一段藏於美國私人手中，一段出現在2010年香港
之一的王翬領銜，歷時六年完成〈康熙南巡圖〉共12卷
蘇富比拍賣場，2013年法國Alain Briscadieu拍賣行也拍出
巨作。內容繪有浩蕩的南巡隊伍穿梭於富饒江南城市景
了第六卷的某殘段。此次展品則是法國同拍賣行2014年上
緻、名勝古蹟等，表現出在大清帝國統治下江南處處生
拍的兩件殘段，當時共拍出189萬歐元。（圖為局部）
機盎然之貌。 〈康熙南巡圖〉 12卷如今四散各 地，北京故宮藏 有第一及第九到 12卷，第二、四 卷則在法國吉美 博物館（Musée Guimet），第
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展覽
盛清的世界─康雍乾宮廷藝術大展 展覽地點：上海龍美術館（西岸館）第五、第六展廳 展覽時間：8/19∼11/18
清乾隆金昆等〈大閱圖第三圖．閱陣〉 大閱之典，自古有之，除有提振士氣之用，也是加強國家 軍防、維持軍心的儀式。乾隆皇帝即位後，於乾隆四年 （1739）進行其登基後的首次大閱典禮。因應此次大閱典 禮，皇帝於乾隆九年（1744）下旨命金昆等宮廷畫家畫下 這歷史性的一刻，畫作於乾隆十四年（1749）完成，是為 〈大閱圖〉四卷。〈大閱圖〉為紀實性畫作，依序共有 「幸營」、「列陣」、「閱陣」及「行陣」等，除本次展 品外，「列陣」藏於北京故宮，「行陣」於2011年出現在
此玉璽故事可不少，1984年由蔡辰男購於紐約蘇富比，入
法國拍賣場上。此卷長有15.5公尺，畫中的乾隆皇帝位於
藏國泰美術館。後由於「十信風暴」之故，此件玉璽連同
長卷中段，皇帝身著戎裝，騎乘高大白色駿馬，氣宇軒
其他國泰美術館藏品一同抵押予慶豐銀行。慶豐銀行又因
昂，不同凡人。
經營不善於2008年由中央存款保險公司接管，國泰美術館
此卷作品曾於2007年台北故宮「新視野─郎世寧與清宮西 洋風」特展展出，當時是由國巨基金會借展。此卷曾三度 上拍，最早一次為2001年，而最近一次則在2008年，也就 是特展展出後一年，於香港蘇富比秋拍由中國收藏家趙心
舊藏即在2010年由金管會交予宇珍拍賣，同年於「慶豐銀 行珍藏專拍」上拍，此玉璽即為拍品之一。此玉璽以新台 幣3000萬元起標，最後由寒舍集團董事長王定乾以新台幣 4.825億元拍得，幕後買家為中國收藏家趙心。
以6786萬港元購得。（圖為局部）
清乾隆〈「乾隆御覽之寶」玉璽〉 皇帝印璽始於秦始皇，歷朝歷代皇帝皆各有其獨有的皇帝 印璽，但目前可見者多為清代皇帝用印，其中又以乾隆皇 帝為最。乾隆一生製印無數，統計現存者約有1800多方， 其中以玉質印璽為多。此展品為青玉質，上有三螭龍鈕， 印面刻有篆書「乾隆御覽之寶」。
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清乾隆〈御筆臨唐寅、文徵明蘭亭書畫合璧 卷〉 此畫作尺寸為18.5×83公分，引首為乾隆題「欣於所遇」 四字，並印有「乾隆宸翰」朱文印。畫作為乾隆皇帝御 臨，畫的部分集中於右側，坡石向左側延伸，在樹叢下有 一臨水亭閣，亭中一文人正提筆作畫，兩侍僕立於側。畫 作整體少皴擦暈染，而顯清新淡雅。書作則是結構嚴謹，
〈清宮藝術特展〉
方圓兼備，行筆流暢自如。乾隆皇帝於書作後自題「內 題「內 畫，各 府所藏有此唐伯虎及文待詔合璧蘭亭序，愛其書畫，各 臻神妙。因並撫之，以娛幾暇。莫作熟處難忘睹也。乾 也。乾 隆甲子重九日長春書屋並識。」可知此作成於乾隆九年 隆九年 年 （1744），屬乾隆早期學習古書畫傳統的階段之作。
內，有的則是輾轉於私人收藏間，近十多年引發關注及爭 論的〈圓明園十二生肖獸首〉便是一例。〈圓明園十二生
此展品曾著錄於《石渠寶笈初編》，於2013年北京保利秋
肖獸首〉原為西洋樓內海晏堂前噴水池的水力鐘部分構
拍上拍，一舉拿下人民幣5462.5萬元的好成績，同時榮登
件，時辰一到相對應的生肖像便會自動噴水，正午12時則
當年古書畫拍賣前十大之榜眼。
一同噴水，確切的布置方式仍可見於當時刻製印刷的銅版 畫中。
清〈圓明園十二生肖獸首．牛首〉
〈圓明園十二生肖獸首〉目前下落明確者僅馬首、牛首、
圓明園，始建於康熙四十六年（1709），由圓明園、長春
猴首、虎首、豬首及鼠首、兔首，前五者現藏保利藝術博
園、綺春園三園組合而成，其中又以長春園的西洋樓最具
物館，後兩者原在法國，此後將無償歸還中國。牛首雙眼
特色，可說是中國第一次大規模仿建的西洋建築。清晚期
圓睜、雙角彎曲前伸，為中國保利集團於2000年4月30日
國勢積弱不振，曾經是天上人間、萬園之園的圓明園被掠
於香港佳士得「中國宮廷及圓明園御製藝術」專場以774.5
奪一空，此後眾多中國文物流向西方，有的保存於博物館
萬港元標得。
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特寫
大家一起提昇， 這才叫玩 （上）
伍坤輝，一位生產好 墨、推行好硯的使者
工欲善其事，必先利其器，一件引人入勝的書畫作品的誕 生，除了書畫家多年有成的豐富內涵與精湛技藝，筆墨 紙硯這文房四寶之間相依相生的絕妙搭配更是不可或缺， 然而時代無情的腳步，卻令此四項傳統工藝的傳承與延續 遭受到嚴苛的考驗。幸而有賴今日地球村天涯若比鄰的環 境，更感謝有心人不畏逆境、充滿使命感的熱情投入，而 令之在現今這個時代以其可得的條件盡全力留下一絲命 脈，且聽由黃山澄心堂筆墨紙硯製造有限公司負責人伍坤 輝，滿心歡喜地談他如何成為為台灣、為世人提供好墨與
文︱鄭又嘉
好硯的使者。
成分改變，當代墨已非傳統中國墨 18歲從嘉義北上台北，儘管身上沒錢，一路都很辛苦，但 是伍坤輝喜歡什麼就去做什麼，修過車、擺過攤賣魚、 開過熱帶魚水族館、辦過《魚雜誌》，也曾在國際學舍舉 辦寵物展、水族展，後來喜歡筆墨，就在十幾年前一頭栽 進文房四寶的世界裡，伍坤輝笑著回憶自己成為供應墨和 硯台給台北故宮和台灣北中南多家筆墨莊的上游批發商最 初的因由：「有一次去中國大陸玩，看到墨和二十四孝、 二十四節氣等題材的墨模，發現墨裡面有很深的技術和文 化，覺得這明明是華人的東西，但是為什麼台灣沒有這麼 對古法製墨和推廣好硯充滿熱情的伍坤輝。攝影 鄭又嘉。
好的東西？有的都是品質很差的墨，和裝飾打棒球之類的 通俗題材和刻工不精細的墨模，於是決定去還有原料和 工人的中國大陸設廠製作，然後將用心做好的墨引進台 灣。」 伍坤輝簡述中國製墨在當代的根本轉變以及兩岸的發展現 況：「中國做墨要到明代才非常興盛，所以明代那時候 的墨最好；到了清朝末年墨業開始蕭條；而到了民國年間 開始打仗，到後來的文革時期，原料的改變讓現當代墨的 質地整個改變了。墨的主要成分就是煙和膠兩種，膠是用 牛皮膠，戰爭和文革時期連飯都沒得吃了，哪可能有牛
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〈古法製墨〉
皮給你做膠？所以後來拿豬骨頭
膠之外，墨的另一個主要成分──煙，是主宰墨韻的靈魂
去熬膠，變成骨膠，之後中國所
要素，伍坤輝指出：「墨的要求，除了剛剛講的要滑、要
有的墨都是用骨膠，骨膠做出來
靈動之外，還要求要有墨韻，墨韻指的是在一張平面的紙
的墨表面很好看，因為含鈣，所
上能夠產生厚度，是由濃淡的變化所產生的效果，以前明
以質地很硬，但是膠質不夠多，
代做墨是用桐油煙、用松煙，兩者都是植物，燒了之後取
所以不好磨，墨色顯得很混濁；
它們的煙，煙裡面顆粒大小不一樣，就因為顆粒大小不一
以前用牛皮膠，墨比較好磨、也
樣，製成墨之後，墨在稀釋的過程中會出現濃淡許多不同
比較清透黑亮，不過由於骨膠很
色調的變化，所以一筆下去，濃淡自然就會分別出來，看
便宜，所以到現在中國的墨都還
上去一個字就會很厚很厚，有個空間感，很多字擺在一起
在用骨膠。台灣早期還用得到皮
的時候，會給人有空曠的感覺，不會壓迫人。」
膠，所以墨質比較好。」 「但是中國大陸、台灣現在做墨用骨膠加上碳素，碳素就 「台灣會製墨是從安徽和福建等 各處傳來的，延續的是清朝安徽 製墨大師胡開文的支系，他的徒 子徒孫很多，花開遍地，胡開文 墨莊現在是中國大陸很大的一家 筆墨公司。30、40年前最有名的製墨師唐文彬，在有地利 之便的台北三重做墨，三重以前做皮鞋很有名，做皮鞋用 的是牛皮膠，而做墨就是需要用牛皮膠，用牛皮膠的才是 好墨。他做了好幾十年，後來老了就不做了，現在年輕人 也不願意做了，因為太髒了。」
膠與煙，掌握意念與墨韻的兩大關鍵
是石油工業所產生的那種碳，碳素又叫碳黑，也叫礦油， 都是拿石油、地下油去燃燒所收集起來的煙，這是最細、 也最沒有變化的煙，細的東西集合在一起，顆粒都一樣， 墨色層次變化很小，一下子就從濃到淡，沒有中間色，用 碳素做成的墨，因為很黑，沒有層次所造成的空間感，如 同一塊板子給你壓下來，既沒有深度也沒有厚度，當作品 在展示的時候，走進展廳裡，就會覺得四面牆向你壓緊過 來，墨的好壞在這個地方，墨要通透，要有韻味，要有濃 淡變化，濃淡變化在碳素裡面是沒有的。」
靠台灣守住好墨
伍坤輝指出製墨用皮膠的重要性，他說：「當毛筆沾以皮
能夠守得住高成本、好成分的墨，伍坤輝表示是因為將產
膠製成的墨，在接觸宣紙時比較滑、比較好活動，顯得相
品賣往遊戲規則單純且在乎品質的台灣市場，而不參與忽
當靈活，但如果用現在骨膠製成的墨，筆在宣紙上使轉起
視本質而純謀暴利的中國市場，他說：「台灣有台灣的做
來則相對比較澀，現在大家為求方便就使用墨汁，墨汁用
事方式，中國有中國的做事方式，製作是一回事，銷售又
起來情況更澀，創作者筆尾靈動很重要，這點對剛開始學
是另一回事。在中國大陸銷售和在台灣概念不一樣，大陸
字畫的人並不重要，但學到最後，會用筆的人要的是能隨
是靠人際關係，是靠回扣，和產品好壞關係不大，如果要
即捕捉住自己千變萬化、瞬間即逝的意念，那筆墨在紙上
在中國大陸經營，要請很多人在網路上講廢話，盡可能的
愈滑動，當然愈適合他創作，所以書畫家在追求老墨、好
去吹捧東西，但是都是假的，所以不能用台灣以好產品去
墨，指的是這件事。」
競爭的概念在中國大陸進行銷售。」
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觀點
談藝術 收藏與 鑑賞學 兼論台灣在藝術 史教學上之主流 偏向 文．圖∣巴東（藝術研究工作者．前台北國立 歷史博物館研究員兼主任）
導言
關「鑑賞學」（真假判讀）的若干
近年來兩岸三地的藝術市場興盛發
重點提出一些呼籲與說明，同時也對
展，再加上媒體間各種相關訊息的熱
台灣現階段高等美術教育的藝術史教
絡傳播，使得國人對藝術收藏與真偽
學研究領域，拈出若干有所偏向發展
鑑定產生了很大的興趣，然而卻也產
的問題。最後也提醒對藝術鑑賞的喜
生許多觀念誤導與偏差意見的氾濫。
好，必須發自於內在的興趣，慢慢培
換言之，大眾媒體上具有強大鼓吹力
養鑑賞的眼光能力，千萬不要被功利
量的藝術訊息，往往不見得是中肯內
導向的投資心態所操控，庶幾對藝術
行的專業意見，反多是關係運用與商
愛好興趣的人士，能有參考或依循之
業操作的結果。這種現象由來已久，
助益。
也難以改善，原因是所謂「專業」人 都頭頭是道；對媒體和一般人來說，
藝術收藏的關鍵是「眼睛」而不 是「耳朵」
根本難以區別內行與外行的差別。同
由於中國大陸在經濟方面的崛起，兩
時國內又未建立尊重藝術鑑賞方面的
岸游資充斥助長了藝術市場的紅火發
專業機制，因此專業人士也沒有什麼
展，吸引了許多新的買家投入，於是
義務為商業方面的糾葛來捲入紛爭，
就出現了許多紊亂的市場現象。例如
更何況這是無法用「外在原則」（註
許多藝術創作的品質並不高，甚至於
1）可以釐清的爭議，即使為此訴諸於
是很差的作品，但在商業操作的手法
法律，法院也難以判決。
下，竟然可以賣得不可思議的天價。
士太多，而各說各話的內容聽起來也
因此有關藝術品「真偽鑑定」的爭 議，往往是龐大商業利益的糾葛，或 是發言權的爭奪，藝術圈有許多令人 矚目的案例常因此而起。通常與媒體 有關且能見度強的發聲，往往會成為 世人相信的主流意見，這些現象對於 藝術市場與文化發展而言，當然都不
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同時也看到書畫市場上，出現了許多 自詡是權威性的業者，為了取得「發 言權」，動輒攻訐他人並自我膨脹； 照理說，這很容易讓人質疑業者的專 業水平與發聲立場，妙的是竟然也能 夠吸引許多買家的信任，在多年後也 各自形成了可以主導市場的力量。
是一件良性的趨勢。因此本文之撰述
同時，市場上又極注重買賣之標的物
擬針對藝術市場的一些亂象，以及有
是否有過出版著錄，又是否有專家的
〈學術論衡〉
背書？於是許多業者或以利益為導向
要盡信保證書這樣的東西，保證書不
造），而名不見經傳的作品也未必一
的收藏家，想盡辦法要出版專書，最
過是一紙文書（也有可能造假），如
定差，這都需要有鑑賞者個人的價值
好能擠進公立的博物館做展覽（註
何比得上有自我品味的審美價值判斷
判斷。因此所謂「看」，則是要多做
2），再出版一本圖錄；通常還會有許
呢？（圖1、2）
功課，培養自己的眼光鑑識與品味能
多「專家」為之撰文背書，這其中良 莠不齊的論述，自然又出現了許多難 以釐清的問題。實際上藝術品的好壞 真假並不是有了出版著錄，或是在美 術館展出過，就一定是質優的保證， 仍然要回歸作品本身來就事論事；有 些沒著錄出版的藝術品，也未必就 非真不好。因此不要相信標籤，也不
此外市場上又特別喜歡聽「故事」， 標的物是否有足夠的故事性（或傳 奇性）？而最好還要有名人涉及其 中，這樣就容易賣得高價，反而因 此忽略了作品本身的品質才是最重要 的關鍵；筆者曾經看過一些畫作真是 平庸之極，卻因為有些故事傳說（也 不知是否是編造出來的），而能賣得 佳績，這實在沒什麼道理； 換言之，藝術品最重要的價
力，自己得做獨立自主的判斷。這樣比 較起來，前者（聽來的資訊）自然要輕 鬆簡單得多。假如在收藏入門的時候， 能碰到好的請益諮詢對象（師友或專業 顧問）當然是十分重要，但問題是「專 家」這麼多，每人各有一套有力的說 詞，又如何分辨誰是真正的內行呢？收 藏界亦曾見某大老闆，長年禮遇某一 「專家」，結果卻是損失慘重，這種誤 信專家的情況則是更糟。
值是它的藝術性，而不是它
即使有機緣遇到專業水準高的師友顧
的稀有性與故事性，平庸的
問可以請益，但仍要培養自己的眼
作品即使稀有也沒意義，而
光品味以及審美興趣，願意付出時間
故事性只有在精采重要的藝
精力認真學習，這樣才會有收藏的真
術品上才有加乘效益。說穿 了，這些問題都在於市場上 選取標的熱門因素，多半是 用「聽」的而不是用「看」 的。
正樂趣；而有了持續恆常的累積，則 會形成了中國人所謂的功夫修養。到 了這個地步自能有獨立自主的眼光判 斷，也就不會人云亦云地盲目追逐。 因此天下沒有白吃的午餐，要少聽
所謂「聽」是指人云亦云，聽
「故事」，多用「眼睛」，否則都是
其是否是「名牌」，是名牌則
別人的眼睛而自己沒有；同時還要對
有安全感，就敢於投注大筆金
專業有足夠的尊重，實際上就收藏鑑
額競標；但實際上不見得名氣
識這一領域而言，兩岸都尚未建立一
大的畫家或作品就一定好（不
尊重專業機制的互動規範（註3），因
少畫家成名以後便開始粗製濫
此這也是另一項猶待釐清的課題。
上圖1 徐悲鴻1942年作〈月上〉，水墨紙本，57×48公分，北京徐悲鴻紀念館。 徐悲鴻早年留學法國，率先將西方學院派的寫實理念引進中國，此作雖然頗見水墨暈染的材質特 色，但是光影明暗的空間效果，實際上是西方素描概念的實景意象。這種將西方寫實概念融入中 國畫的創新方向，雖然終會產生扞格矛盾的發展，但就徐悲鴻的時代而言，則是必須嘗試途徑的 選項；不過就畫論畫，這張作品倒頗感生動流暢，有可能是當場寫生的關係。 下圖2 林風眠約1960年代作〈有梨子的靜物〉，65×65公分，油彩畫布，私人收藏。 林風眠則是最早將西方現代藝術理念引進中國的先驅，此作畫面上明顯地有著塞尚、馬諦斯、立 體主義等相關表現元素，又融入了東方式的抒情意象，形成畫家個人獨具的風格特色。
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拍賣
紐約秋拍．佳品紛呈 文︱游智淵 圖︱蘇富比、佳士得
9月中下旬今年紐約亞洲週秋拍再度登場，蘇富比和佳士
「中國藝術珍
得聯袂推出各項精彩的中國瓷器工藝品和書畫以饗買家。
品」推出逾200 件瓷器及工藝 品，拍品聚焦
蘇富比 除了以中國瓷器工藝品為內容的「中國藝術珍品」和「中 國古代書畫」常態性拍賣，以及上一季甫推出的週末拍賣 之外，蘇富比此季推出以單色作為統一概念的專場「瑩淨 一色」，內容包括傳統單色器物如宋代瓷製茶道器具和典 雅黃花梨家具，與20世紀藝術家之水墨和當代陶瓷作品， 在顏色最單純的情況下展現藝術品的線條、造型和質感， 同時也最能凸顯單一色彩的強度。代表拍品有編號7清雍 正〈粉青釉貫耳六方瓶〉（高28公分），胎體模塑厚實， 釉面肥腴，光潔平淨，器形追模商周青銅壺並加以重新詮
出自Hearst家族
蘇富比清雍正〈粉青釉貫耳六方瓶〉，高28公分，預估價 15萬∼20萬美元。
收藏、帶「乾隆八年製」款之清乾隆御製〈銅鎏金交龍鈕 雲龍趕珠紋「倍南呂」編鐘〉（高27.3公分，預估價100 萬∼150萬美元）、出自Kitson收藏之清乾隆〈白玉雕仿古 饕餮紋螭龍耳三足蓋爐〉（預估價12萬∼18萬美元）、17 世紀帶「宣德二年石叟製造」款之〈銅錯銀絲九龍紋貼螭 龍大瓶〉。另有John F. Lewis Jr.收藏精品、私人收藏中國 瓷器、奉文堂珍藏玉器，以及傢俬、珍玩等，各類工藝品 應有盡有。
釋，而釉色則為仿宋代龍泉窯青瓷的成果，附有日本收納
清乾隆御製〈銅鎏金交龍鈕雲龍趕珠紋「倍南呂 」 編
木箱，曾於大阪市立美術館展出，近似物件可見舊金山亞
鐘〉，為乾隆皇帝追隨康熙慕古創新以及對禮樂興趣的展
洲藝術博物館的Avery Brundage舊藏以及2014年10月8日香
現，其於1741年首設樂部，考訂樂律，訂宮廷雅樂樂制，
港蘇富比拍賣。預估價15萬∼20萬美元。
製訂各宮廷儀式禮樂之歌譜，一直流傳至20世紀初。為
編號65的17或18世紀清〈黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足螭 龍卷草紋條桌〉（高88.27公分、寬175.9公分、深49.5 公分），木質優美，精緻且繁複的浮雕紋飾為此桌特 色，1980年代購自加拿大私人藏家，收錄於2011年3∼4 月號《Arts of Asia》由Philip Mak撰寫的〈Chinese Wood Tables〉一文，與之成組的椅凳可見於1996年9月19日紐約
美國藏家William Randolph Hearst（1863∼1951）購自山 中商會，而後由William Randolph Hearst的前媳婦Blanche Wilbur Hill購得，之後再傳於Hearst家族。文獻記載乾隆 御製編鐘之中，法國楓丹白露宮收藏兩枚，與此拍品相 同。鐘身刻有「乾隆八年製」款，另一面長方形框中分 別刻「南呂」（音階之第十音）及「應鐘」（音階之第
佳士得「中國古典家具博物
《Le Musée Chinois de
館」專拍，隨後又於2015年4
L’imperatrice Eugénie》。
月18日美國維吉尼亞州夏律 第鎮Quinn & Farmer拍賣，
其它值得注意的還有，預
另一件椅凳為芝加哥藝術
估價4萬∼5萬美元的18
中心收藏、並於1987年10
世紀清乾隆〈白玉歲寒
月10日紐約蘇富比拍賣。
三友花插〉（長12.7公
預估價30萬∼50萬美元。 196
12音），圖見2001年巴黎出版之
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佳士得18世紀清〈御製紫檀雕八仙座〉，預估價1.5萬∼2萬美元。
分），雕工鮮活靈動，
左 蘇富比清乾隆御製〈銅鎏金交龍鈕雲龍趕珠 紋「倍南呂」編鐘〉，高27.3公分，預估價10 0 萬∼150萬美元。 右 佳士得清乾隆〈粉青釉刻纏枝蓮紋大抱月 瓶〉，預估價100萬∼150萬美元。
分），道教掌管水族的北方天 神，披散頭髮，赤腳端坐，身穿 金鎖甲胄，右手按劍、左手持驅 邪印，眼如電光，腳前龜蛇交 白玉玉質斑駁間有紅色鏽斑，1984年香港T.Y King舊藏，
纏，自北宋時已受軍人尊崇，直到明代為其信仰巔峰，獲
同樣題材的類似物件可見2006年11月28日Alan and Simone
明朝各帝奉之為護國神祇，預估價15萬∼25萬美元。東魏
Hartman收藏專拍以及北京故宮收藏。預估價20萬∼30萬
〈石灰岩雕佛立像〉（高97公分），釋迦牟尼佛立於蓮花
美元的清乾隆〈掐絲琺瑯洋蓮紋大花觚〉一對（高42.2公
座上、包含蓮花紋圓形頭光並刻飾龍紋、飛天、捲草紋的
分），底具雙方框四字款，從16世紀晚期到17世紀的螭龍
葉形身光前，褒衣博帶，右手持無畏印，左手持施予印，
與細緻纏枝蓮紋、西洋風格捲草紋，可見到明代與清代早
面頰豐滿、雙眼下視，帶著微笑的面容十分安詳，出自20
期風格的融合，費城私人藏家1950年代購自紐約、並由後
世紀早期的法國收藏，預估價80萬∼120萬美元。
代繼承至今日，尺寸較小的類似物件可見於北京故宮。預 估價45萬∼60萬美元的17世紀〈黃花梨夾頭榫獨板面龍紋 檔板撇足香爐腿翹頭案〉（高91公分、寬216.5公分、深 48.3公分），出自美國私人收藏，鏤空雕刻的檔板和整塊 面板產生虛實間相互調劑的平衡感，文震亨於《長物志》 中稱之為壁桌，為靠牆置放並於其上陳設宗教或祭祀象徵 物件之用，類似物件可見於納爾遜美術館、大都會博物館 以及北京故宮。
「中國古代書畫拍賣」，書法首推黃道周〈楷書《孝經正 文》冊〉（水墨紙本18開冊，預估價10萬∼15萬美元）、 乾隆〈行書《再游平山堂即景襍詠》四屏〉（水墨絹本， 預估價32萬∼45萬美元）及董其昌、陳繼儒〈行書劉瑤 《古意曲》、行書自書七律三首〉（水墨紙本22開冊，預 估價4萬∼6萬美元）。繪畫有袁江〈視膳圖〉立軸（設色 絹本立軸，預估價10萬∼12萬美元）、藍瑛〈花卉〉（設 色紙本十開冊，預估價4萬∼6萬美元）、黃道周〈雙松秀
「悟相：宗教藝術專拍」，呈獻一系列佛教及道教藝術
石〉立軸等。近現代方面更是精品迭出，有張大千〈松下
品，源自尼泊爾、西藏、喀什米爾、蒙古、中國及日本
高士〉鏡框、吳昌碩〈行書自書詩〉冊、黃賓虹〈山水〉
等地，大部分來自私人及美國藝術機構收 藏。亮點包括一尊14世紀西藏〈銅鎏金藥師 佛坐像〉；一尊15世紀西藏〈丹薩替風格銅龍 王像〉；一幅18世紀西藏〈密集勝樂金剛刺繡唐 卡〉；一尊東魏〈石灰岩雕佛立像〉；一尊唐代 〈砂岩雕菩薩首像〉；一尊明代〈銅漆金玄天上帝 真武坐像〉。此外，亦有精美的喜馬拉雅及漢藏地
蘇富比17世紀〈黃花梨夾頭榫獨板面 龍紋檔板撇足香爐腿翹頭案〉，高91 公分、寬216.5公分、深48.3公分，預 估價45萬∼60萬美元。
區銅鎏金雕塑及禮器；早期石雕像；其中一系列西 藏唐卡畫的拍賣收益將惠贈紐約帕里什美術館。 明代〈銅漆金玄天上帝真武坐像〉（高78.7公 ART&COLLECTION
197
拍賣
上 佳士得16世紀末或17世紀初明〈黃花梨四出頭官帽椅〉一套四張，各高122 公分、寬59公分、深47.4公分，預估價180萬∼200萬美元。圖為其中二張。 下 蘇富比東魏〈石灰岩雕佛立像〉，高97公分，預估價80萬∼120萬美元。
藏、類似的黃花梨霸王棖方凳則可見於葉承耀醫師收藏、 紅木物件可見於Charlotte Horstmann收藏，預估價12萬∼ 18萬美元。明末清初〈黃花梨六角形腳桌〉，此桌四足、 竹節形棖及牙皆呈六角形，十分罕見而特殊，同樣物件 目前所知僅有另一案例，見於慕尼黑Vok收藏，預估價20 等佳作。拍賣作品大部份來自北美與亞洲私人藏家，世代 傳承，未曾見諸於市場。
佳士得
紋瓶〉，包袱紋出現於雍正時期後時興於乾隆時期，可見 於金屬胎體如掐絲琺瑯或瓷胎畫琺瑯上，料器中則十分罕 見，具雙方框楷書刻款，預估價10萬∼15萬美元。預估價 3萬∼5萬美元的18世紀明末或清〈黃花梨嵌大理石座屏〉
佳士得此季推出美國私人收藏的中國展示用底座專拍「載
和預估價3萬∼5萬美元的18或19世紀初清〈雙色紫檀雕竹
古托珍：美國私人典藏座子」，拍品包括紫檀、黃花梨、
節式筆〉也都很吸引人。
黃楊木、剔紅漆器、掐絲琺瑯等珍貴材質所雕刻、鑄造各 種造型的18或19世紀底座，十分典雅別致，代表拍品有預 估價1.5萬∼2萬美元的18世紀清〈御製紫 檀雕八仙座〉、預估價1.2萬∼1.8萬美元 的18世紀清〈剔紅錦地回紋座〉、預估價 1.5萬∼2萬美元的清乾隆〈御製掐絲琺瑯 六方須彌座（具四字楷書鑄款）〉、預估 價6000∼8000美元的清〈黃花梨鏤雕樹根 形座〉等。
「中國瓷器及工藝精品」，瓷器方面推出不少精彩拍品， 包括Marylin Jones舊藏、清乾隆〈粉青釉刻纏枝蓮紋大抱 月瓶〉（具六字篆書款、預估價100萬∼ 150萬美元），拉美私人收藏、清乾隆 〈梅青地粉彩「瓜瓞綿綿」瓶〉（礬紅六 字篆書款、20萬∼30萬美元），拉美私人 收藏、清乾隆〈松石綠地粉彩開光花卉 圖方瓶〉（礬紅六字篆書款、預估價60 萬∼80萬美元），日本重要私人珍藏、明
「黎氏家族珍藏中國家具及工藝精品」，
萬曆〈青花雙龍戲珠紋蒜頭瓶〉（單行六
重點拍品有明末清初〈黃花梨嵌楠木癭面
字楷書款、預估價60萬∼80萬美元），明
大畫案〉，此桌椅尺寸巨大的楠木為特
嘉靖〈青花龍穿花紋六棱瓶〉（雙圈六字
色，其深度達86公分的桌面方才是真正的
楷書款、預估價35萬∼45萬美元），明萬
畫案，也才能容納一張大畫以及筆墨硯筆
曆〈青花模印龍穿花紋鋪首銜環耳方觚式
洗等相關文房用具，預估價100萬∼150萬
瓶〉（單行六字楷書款、預估價18萬∼25
美元。家具代表有17世紀明〈黃花梨方
萬美元），私人珍藏、北宋〈定窯醬釉模
凳〉，以拖泥連接方凳四足形成一箱型設
印魚戲蓮塘紋笠式盌〉（預估價60萬∼80
計，罕見於中國古典家具，相同造型但尺
萬美元）。
寸較小的櫸木方凳可見於Peabody Essex收
198
萬∼30萬美元。工藝品代表則有清乾隆〈松石綠玻璃包袱
2015．9
左 佳士得北宋〈定窯醬釉模印魚戲 蓮塘紋笠式盌〉，預估價60萬∼8 0 萬美元。 右 蘇 富 比 黃 道 周〈楷 書《 孝 經 正 文》冊〉，水墨紙本18開冊，預估價 10萬∼15萬美元。圖為局部。 下 佳士得張大千1933年〈相思〉， 設色紙本鏡框，預估價10萬∼15萬 美元。
達拉斯私人珍藏、清乾隆〈銅胎畫琺瑯開光人物故事圖
版由N. Grindley等編著之《Pure Form：Classical Chinese
酒壺〉（寬17.8公分），方框紅彩六字篆書款，預估價30
Furniture：Vok Collection》以及2009年斯圖加特出版V.
萬∼50萬美元。達拉斯私人珍藏、清嘉慶〈粉彩萬花紋
Fischer編著《Sit in China：An Excursion through 500 Years
盌〉 （徑13公分），具礬紅六字篆書款，優美的碗形上
of the Culture of Sitting》，預估價180萬∼200萬美元。
繪飾萬花錦
百花地，為自雍正以降的裝飾紋樣，而日趨
繁密寫實，且在色盤上自乾隆開始增添了鐵紅一色，同樣 物件可見於上海博物館，其餘則是具有同樣紋飾的對杯， 預估價8萬∼12萬美元。達拉斯私人珍 藏、清乾隆〈白玉盌〉一對（徑14.7公 分），半透明的玉質十分勻淨，Harry M. Weinrebe（1914∼2000）約於1950年 購自日本，2001年3月由倫敦S. Marchant & Son經手，大英博物館及2014年5月14 日倫敦蘇富比拍賣皆有見到同樣成對玉 碗，預估價25萬∼35萬美元。 Arch. Ignazio Vok珍藏、16世紀末或17世 紀初明〈黃花梨四出頭官帽椅〉一套四 張（各高122公分、寬59公分、深47.4公 分），比例堂皇，線條優雅，曾經倫敦 James Freeman、Eskenazi Ltd.之手，由 現今藏家將原本分離成兩兩一組於2000 年時令其重新團圓，2004年11月6日至 2005年3月28日曾在德國科隆東亞藝術博 物館（Museum für Ostasiatische Kunst） 展出，2009年在法蘭克福應用藝術博 物館（Museum für Angewandte Kunst） 展出，著錄於1998年倫敦Eskenazi出版 「中國工藝與家具」展覽圖錄、2000 年12月號《Orientations》由R. Kerr 所寫〈Four High Yokeback Armchairs Reunited as a Set〉、2004年帕多瓦出
Arch. Ignazio Vok珍藏、明末清初〈黃花梨嵌樺木癭面翹頭 案〉，桌面由樺木面板與黃花梨邊框組成，兩種木紋相映 成趣，線條簡練優雅，2004年11月6日至2005年3月28日曾 在德國科隆東亞藝術博物館（Museum für Ostasiatische Kunst）展出，收錄於2004年 帕多瓦出版由N. Grindley等編著之《Pure Form：Classical Chinese Furniture：Vok Collection》該展圖錄，預估價40萬∼60 萬美元。 「中國書畫」拍賣，古代書畫主打明代金 俊明、鄭敷教、高簡、顧殷、周邦鼎、 陸世廉、陳邁及諸家〈歲寒三友圖水墨 紙本〉立軸，集合當時碩彥的文人墨戲 之作，清雅俊秀，預估價2萬∼4萬美元。 近現代書畫代表則有陶冷月1977年所寫之 〈月色滿天花似綺〉（設色紙本鏡框）， 為其代表性兼容中西的月景之作，預估 價2萬∼3.5萬美元。謝稚柳1977年所寫 之〈紅梅圖〉（設色紙本鏡框），預估 價2.5萬∼3.5萬美元。張大千1933年〈相 思〉（設色紙本鏡框），於其所擅長的仕 女畫上題寫王維〈相思〉詩句，吳湖帆與 謝玉岑亦有題句於畫上，歌詠女性之美， 預估價10萬∼15萬美元。傅抱石1962年作 〈秋山攀游圖〉（設色紙本成扇），為其 晚年之作，預估價9萬∼12萬美元。
ART&COLLECTION
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展訊
台灣史前文化博物館
台灣地區 台北故宮博物院 http://www.npm.gov.tw 台北市至善路二段221號 02-28812021 ● 瓶盆風華：明清花器特展 ~9/23 ● 造型與美感－中國繪畫選粹 ~9/25 ● 典範與流傳－范寬及其傳派 ~9/29 ● 筆有千秋業 ~9/29 ● 匠心筆蘊－院藏明清版畫特展 ~2016/1/10 ● 皇帝的鏡子－清宮鏡鑑文化與典藏 ~2017/2/26
台北歷史博物館 http://www.nmh.gov.tw 台北市南海路49號 02-23610270 ● 畫粧摩登：陳進特展 8/14~10/4 ● 鑠金溢彩：館藏琺瑯器特展 8/14~11/5
台北國父紀念館 http://www.yatsen.gov.tw 台北市仁愛路四段505號 02-27588008 ● 八十得天寬－歐豪年書畫展 8/26~9/22 8/28~9/9
●
第19屆金鴻獎全國書法比賽優勝作品展
8/29~9/13
●
蟬蛻塵埃－謝榮恩書法篆刻展
臺北中正紀念堂 http://www.cksmh.gov.tw 臺北市中正區中山南路21號 02-23431100 ● 李瑞慶彩世界畫展 8/28~9/8
http://www.tfam.museum 台北市中山區中山北路三段181號 02-25957656 ● 台灣製造•製造台灣：台北市立美術館 ~9/27 典藏展
台灣博物館 http://www.ntm.gov.tw 台北市中正區襄陽路2號 02-23822566 ● 樸埔風情－躍動的先民身影特展 ~11/1
中研院史語所歷史文物陳列館 http://www.ihp.sinica.edu.tw/~museum/tw/index.html 台北市研究院路二段130號 02-26523180 ● 甲骨明星展 ~12/9 ~9/30
●
小學之道－從漢簡看漢代識字教育
2014/4/2~
●
重慶到台北－董作賓甲骨研究展
2014/5/3~
●
與佛有約－佛教造像題記中的祈願與實踐
新北市立十三行博物館 http://www.sshm.ntpc.gov.tw 新北市八里區博物館路200號 02-26191313 ● 世界童遊趣特展 ~10/11 ● 穿越時空的巧遇－交趾尪仔vs.陶瓷娃娃 ~10/25 ● 陶最自然 ~11/1
中國文化大學華岡博物館 http://www2.pccu.edu.tw/CUCH 臺北市士林區華岡路55號 02-28610511轉17607 9/15~2016/1/30 ● 書生豪傑－創辦人張其昀博士與現代文藝 ● 萬象拾繪－湯瑛玲畫展 9/1~9/25 ● 紗帽山畫會年度大展 9/29~10/10
台灣美術館 http://www.ntmofa.gov.tw 台中市西區五權西路一段2號 04-23723552 ● 民國風•台灣情－渡海前輩畫家吳承 ~9/28 硯、單淑子 ● 美哉臺灣－林彥助詩書畫展 ~9/28 ● 國美無雙II－館藏精品常設展 ~12/31
國立自然科學博物館 http://www.nmns.edu.tw 台中市北區館前路一號 04- 23226940 ● 鼎立三十－看先民鑄鼎鎔金的科學智慧 ~2016/2/22 特展
2015．9
蘇州博物館
http://www.szmuseum.com 江蘇省蘇州市平江區東北街204號 ● 廣西壯族文化展 7/25~9/25 ● 無上清涼－蘇州博物館藏青綠與雪景繪畫 7/11~10/11 ● 十洲高會－吳門畫派之仇英特展 11/10~12/20
上海博物館
http://www.shanghaimuseum.net/cn 上海市黃浦區人民大道201號 ● 惟硯作田－上海博物館藏硯精粹展 ~10/14 8/7~2016/1/3 ● 上海博物館與故宮博物院藏明清貿易瓷展
亞洲地區
中國絲綢博物館
北京故宮博物院 http://www.dpm.org.cn 北京東城區景山前街4號 ● 《石渠寶笈》特展 9/8~11/8 ● 普天同慶－清代萬壽慶典展 9/22~12/21 9/29~2016/8/30 ● 清淡含蓄－故宮博物院汝窯瓷器展
中國國家博物館 http://www.chnmuseum.cn 北京東城區東長安街16號 ● 大美木藝－中國明清家具珍品 專題 ● 宋代石刻藝術 專題 ● 中國國家博物館典藏－甲骨文、金文集粹 ~10/7
北京首都博物館 http://www.capitalmuseum.org.cn 北京東城區國子監街13號 ~2016/2/28
台北市立美術館
228
http://www.nmp.gov.tw 台東市博物館路1號 089-381166 ● 「西藏唐卡」藝術特展 ~9/30 ● 人神盟約：排灣族maljeveq展 ~12/30 ● 羊羊大觀：羊年得意 ~2016/2/6 ● 重返水思路：Kiwit奇美部落特展 ~2016/5/22
●
http://www.chinasilkmuseum.com 浙江省杭州市玉皇山路73-1號 ● 鳳凰霓裳－ 族織繡服飾展 ~9/21 ● 浮光紗影－早期世博會上的紡織品 ~9/18 ● 中國絲綢的故事 ~2020/3/1 ● 天蠶靈機－中國蠶桑絲織技藝非物質文化 ~2020/3/1 遺產展
廣州藝術博物院
http://www.gzam.com.cn 廣州市越秀區麓湖路13號 ● 漆語－院藏當代漆畫展 ~9/13 ● 思無窮－陳履生書法展 ~9/28 ● 風景這邊獨好－院藏楊之光風景寫生畫展 ~10/31 ● 濯古來新－院藏楊善深山水畫專題展 ~12/31 ● 積健維雄－院藏關山月繪畫精品展 ~2016/1/3 9/25~2016/1/3 ● 嶺南獨秀－紀念趙少昂誕辰110週年展覽
盛世風華－大清康熙御窯瓷
香港中文大學文物館 遼寧省博物館 http://www.lnmuseum.com.cn 瀋陽市渾南區智慧三街157號 即日起 即日起 即日起
● ● ●
懷袖丹青－中國明清扇面繪畫展 情滿遼河－遼寧民間繡品展 指點江山－毛澤東詩詞明家書畫展
天津博物館 http://www.tjbwg.com 天津市河西區平江道與越秀路交口 ~10/16 ~12/10 ~2016/4/15 主題展 主題展 主題展 主題展 主題展
● ● ● ● ● ● ● ●
海上絲綢之路文物精品大展 江南雙盛之新安畫派展 筆墨真趣－清代四王繪畫作品特展 安和常樂－吉祥文物陳列 青藍雅靜－館藏明清青花瓷器陳列 志丹奉寶－天津收藏家捐獻文物展 聚賞珍玉－中國古代玉器陳列 器蘊才華－文房清供陳列
吉林省博物館
http://www.jlmuseum.org/index.asp 長春市人民大街3188號 ● 清風徐來－吉林省博物院院藏成扇精品展 即日起
http://www.cuhk.edu.hk/ics/amm 香港新界沙田 ● 簡約與華美－明、清至民初家具展 1/9~ ● 宜興紫砂陶藝與文化 ~10/4
香港文化博物館 http://www.heritagemuseum.gov.hk 香港新界沙田文林路1號 ● 嶺南獨秀－紀念趙少昂誕辰110週年展 ~9/7 ● 海外藏珍－舊金山亞洲藝術博物館藏趙 ~9/7 少昂作品展
香港大學美術博物館
http://www.hkumag.hku.hk/mc/main.html 香港般咸道90號 ● 元代景教銅牌展 6/10~
香港歷史博物館
http://hk.history.museum 香港九龍尖沙咀漆咸道南100號 ● 漢武盛世：帝國的鞏固和對外交流 ~10/5
澳門藝術博物館
http://www.shanximuseum.com.cn 山西太原市濱河西路北段13號 ● 形妙神合－明清肖像畫展 ~9/15
http://www.mam.gov.mo 澳門新口岸冼星海大馬路澳門文化中心 ● 吳趙風流－吳讓之、趙之謙書畫印特展 9/12~11/15 ● 澳門古剎新影 ~12/31 ● 故家喬木－館藏羅叔重篆刻作品展 ~2016/2/28
安徽博物院
日本東京國立博物館
山西博物院
http://www.ahm.cn 安徽省合肥市淮寧路268號 ● 明德至善 家國天下－古代徽州文化展 即日起 ● 紫泥春華－宜興當代優秀中青年紫砂藝術 即日起 家捐贈作品展
浙江省博物館
http://www.zhejiangmuseum.com 浙江省杭州市孤山路25號 ● 黃賓虹花鳥畫展 ~9/23 ● 西風東漸－歐風美雨下的浙江社會 ~10/1 ● 海上瓷路－粵港澳文物大展 ~10/8 ● 昆山片玉－中國古代陶瓷陳列 ~2016/6/6 ● 重華綺芳－宋元明清漆器藝術陳列 ~2016/10/19 ● 瑞象重明－雷峰塔文物陳列 ~2016/11/30
http://www.tnm.go.jp ● 國寶 寶簡集第二卷 8/4~9/6 ● 清代工藝 ~9/23 ● 中國的漆工 ~10/12 ● 中國的染織 名物裂 ~10/12 10/27~2016/2/21 ● 始皇帝與大兵馬俑 ● 中國的巨大漆器－夾紵大鑑 ~2016/4/10 ● 中國的石刻畫藝術 ~2016/4/10 ● 中國的佛像 ~2016/4/10
日本根津美術館
http://www.nezu-muse.or.jp ● 傾聽繪畫的聲音－風雨、鳥鳴、人聲 ~9/6 ● 根津青山的至寶 初代根津嘉－郎收藏的 9/19~11/3 軌跡
日本台東區立書道博物館
http://www.taitocity.net/taito/shodou ● 漢字的祕密－從甲骨文字到楷書 8/1~11/15
日本京都國立博物館 http://www.kyohaku.go.jp ● 第100回大藏會紀念 佛法東漸－ ~9/6 佛教的典籍與美術 ● 中國陶磁 ~9/6
泉屋博古館 https://www.sen-oku.or.jp/ ● 誕辰150年紀念I－男爵住友春翠─宅邸美 9/5~10/12 術館之夢 ● 中國青銅器的時代 9/5~10/12
日本奈良國立博物館 http://www.narahaku.go.jp ● 中國古代青銅器－坂本收藏 常設展 ● 開館120年紀念特別展－白鳳 綻放的佛 ~9/23 教美術 ● 第67回正倉院展 10/24~11/9
日本大和文華館 http://www.kintetsu-g-hd.co.jp/culture/yamato ● 中世的人與美術 8/21~10/4 ● 蘇州夢見－明清時期的城市與繪畫 10/10~11/15
黑川古文化研究所 http://www.kurokawa-institute.or.jp/ ● 中國鏡中的神仙世界 10/17~11/29
日本龍谷大學龍谷博物館 http://museum.ryukoku.ac.jp ● 玄奘法師的迷惘人生 8/11~9/27
韓國國立中央博物館 http://www.museum.go.kr ● 大韓帝國，現代化之夢 ~9/13 ● 青龍寺掛佛 ~11/8 ● 金銀器重新開放 ~12/30
美國納爾遜美術館
http://www.nelson-atkins.org ● Ancestors, Ritual, and the Tomb: the 常設展 Ancient Chinese Art Galleries ~2016/7/17 ● Flowers to Frost：Four Seasons in East Asian Art
美國佛利爾沙可樂美術館
http://www.asia.si.edu ● Vietnam's Ceramics：Depth and Diversity 7/11~ ● Seasonal Landscapes in Japanese Screens ~9/7 ● Art of the Gift：Recent Acquisitions ~12/13 ~2016/1/3 ● Silk Road Luxuries from China ~2016/1/3 ● Chinese Ceramics：13th~14th Century ~2016/1/3 ● Enigmas：The Art of Bada Shanren
美國克利夫蘭美術館
http://www.clevelandart.org ~2016/7/2 ● Chinese Landscape Duets of Arnold Chang and Michael Cherney
現存放於法國楓丹白露宮內的麒麟
美國波士頓美術館
http://www.mfa.org 8/29~2016/2/15 ● In the Steps of the Master ：Pupils of Hokusai
美國西雅圖亞洲藝術博物館
http://www.seattleartmuseum.org ● Calling Calligraphic Abstrsction ~10/4
美國紐華克美術館
http://www.newarkmuseum.org ● Re-Activating Chinese Antiquities 200 BC即日起~ 2012 AD ● Buddhism, Taoism, Confucius and the Cult 即日起~ of Mao China's Religious Arts ● China's China：Porcelain, Earthenware, 即日起~ Stoneware & Glazes ● Red Luster Lacquer & Leatherworks of Asia 即日起~ ~2016/2/28 ● Rajas, Wrestlers & Renunciants：Portraits from Asia
中國台灣收藏家購得的麒麟
美國聖地牙哥藝術博物館
歐美地區 美國紐約大都會博物館 http://www.metmuseum.org ● China：Through the Looking Glass ~9/7 ● Discovering Japanese Art: American ~9/27 Collectors and the Met ~2016/3/27 ● Korea: 100 Years of Collecting at the Met ~2016/6/19 ● A Passion for Jade: The Heber Bishop Collection 8/15~2016/6/19 ● Eight Centuries of Masterpieces from the Met Collection 8/15~2016/6/19 ● Chinese Lacquer：Treasures from the Irving Collection, 12th–18th Century 8/15~2016/6/19 ● Chinese Textiles Eight Centuries of Masterpieces from the Met Collection 8/15~2016/6/19 ● Masterpieces of Chinese Painting from the Metropolitan Collection
美國舊金山亞洲藝術博物館
http://www.asianart.org ● Exquisite Nature Presents Masterpieces ~11/1 from 6ome of China s Most InÁuential Painters of the 14th~18th Centuries
美國魯賓博物館
http://www.rmanyc.org ● Art with BeneÀts：The Drigung Tradition ~9/7 ~2016/1/6 ● Gateway to Himalayan Art ~2016/1/11 ● Masterworks Jewels of the Collection ~2016/2/8 ● Becoming Another：The Power of Masks
http://www.sdmart.org 8/13~11/3 ● Splendor and Serenity：Korean Ceramics from the Honolulu Museum of Art
英國維多利亞亞伯特博物館 http://www.vam.ac.uk ● Captain Linnaeus Tripe: Photographer of ~10/11 India and Burma, 1852-1860
法國吉美博物館 http://www.guimet.fr/fr ● 古西藏苯教藝術 ~10/12
德國柏林亞洲藝術館 http://www.smb.museum/smb/home/index. php?lang=en ● Collection of East Asian Art in the 常設展 Museum für Asiatische Kunst ● The Avalanche of the Mustard Seed：The ~9/20 Interrelation between Chinese Painting and Chinese Woodcut Printmaking
講座 東京國立博物館 平成館─大講堂 http://www.tnm.jp/ 10/31 13:30~15:00 ● 始皇帝夢見的永遠─兵馬俑和出土物的解讀 川村佳男（學藝研究部主任研究員）
ē走近圓明園 - 小學卷Ĕ第 83 頁 北京師範大學出版社 2015 年 3 月第一版
周海聖 台北郵政117-560號信箱 hsc168@hotmail.com