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“Generally speaking, in cases of ar tistic copyright, the more abstract and simple the copied idea, the less likely it is to constitute a substantial part. Originality, in the sense of the contribution of the author’s skill and labour, tends to lie in the detail with which the basic idea is presented. Copyright law protects foxes better than hedgehogs.” ۜ ⡁ 㪝 ̡ ⓥ ˍ ᡷ ൄǕ᧣ ᥧ ૮ ۾ǖᆳ Ⅺ ⻠ ́ ⢍ᒛǎ
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藝術圈的抄襲事件層出不窮，近期如駁二《泳池天台》公共藝術「援引」阿根廷藝術家艾力希（Leandro Erlich）於金 澤 21 世紀美術館作品《泳池》（The Swimming Pool）一案再度引發熱烈討論。如果創作者發現疑似抄襲事件發生， 該如何採取相關法律程序，以保障創作者自身法律上權益。因此，創作者的著作權一被侵害時，筆者將從民事上 請求及刑事刑責所遵循之 SOP 之規定依序說明。
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ARTCO 276 104
Ⳕ⻒ⅲ Ǚ⏴ ೀǚ ⏴ೀⅲ ǙⳔ ⻒ǚ
‘Science’ for Artists, Ar A r rt ‘Art’ fo o for S Scientists Ǘ㈹♒⎘ඔ㦈ᷫǘൢ⍷ˏᓣǐPhoto by Nelly Ben Hayoun Studio. Credit photo Nick Ballon.
藝術和科學都會思考未來的情況，……邊界也在不斷的變化，現在科學家研究出 反物質是確實存在的東西，這也會完全改變我們對於生命的想法和對未來的看 法，包括對於世界的觀感。—Venzha Christ（註） 2002 ໝ㩾ΨⅫ㡨૱⑤ⅲ㤖⼵ଝသҡ●ᛅ䢮Mae Jemison䢯ᑞ 2002 ໝⅲ TED ᮋ ワェゲ⏴ೀ⧀Ⳕ⻒ⅲ⸩ܐᒶᕲϜⅬൢᑕⅲ֨㊌䣁ᇵᆘᇇ⟕ᑔ䢮Michael L. Dertouzos䢯ᕍቋ֨䣀Ǚ21 ˠ☸́㧛㤚⦨ⅲᕏ૯ቔᆪ䢲ᒶଫΰഩ⏴ೀ⧀́ᐷ⇂♼ ܐ䢲ྋᆓˏй⚗ˏⅲᐷ٪ǐ˕Ⅾໝ́ע㧛Ṱ̞ˏйᢶ܂သ㚢れ䢲ഩ́ᐷ⧀⏴ೀ ֱ㟚Ⅼൢ䢲Չ⡅ֱ᪨䢲́㧛ᅠ͖⽞㢶ˠ₇ⅲ⣵؝െǐǚ͎ໝ˖ڑໝ䢲 ᐪΨ⫊ ⧀ۈDovet ail X ഓ㬡ೣܐ㏇ⅲワ༃ǙⳔ⻒ⅲǛ⏴ೀǜ૫⏴ೀࡴ䣅ǚ㑬 オԳ㕴ᑔṁ䢮Venzha Chr ist䢯⧀㡣᱔ଫ㖃യՒ͠⏴ೀよ྇㍭ՆⳔ⻒ლ≹ⅲ ηុབྷ㐭⻍ֱ̹䣁⡊ݻᾤ̑ᑞॼঃഓ㬡⧂㏇Ǚ⏴ೀᒶ⇞ⅲᕖࠢ䢲˙⿀
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ARTCO 276 106
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SIMULTANEOUS GESTURES
Art and Science / Keywords for Techno Art and Ecology
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© Copyright PSX Consultancy
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FEATURE 107 ⑨㈻࿇ˮಠ㢌㑆䢲㈹♒⎘ඔ㦈ᷫ Super- K Sonic Explosion through a Neutrino Tunnel
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Interview with TW BioArt on Science and Art Transcription
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ARTCO 276 116
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Huang WenHao x Teng Chao-Ming on Art and Science / Techno Art Practice and Predicament
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﹁我只取上面豔麗的花朵﹂
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Hou Hsiao-Hsien on ‘The Assassin’
ኻ〯䢮ᐤύŏᕋ⩊┈Ǎᗄဖ⏦ 2012 年收到《刺客聶隱娘》（以下簡稱《聶隱娘》）開鏡記者會的通知，當時不少人帶著「侯孝賢拍武俠片了？」的疑問，經 歷長達兩年、拍拍停停的拍攝期，展現在眼前的《聶隱娘》脫開了武俠小說中的奇幻與速度感，拉回真實的地面，使其中的 人物皆成為有血肉之人。拍攝武俠的想法，早在他大學時期讀《唐人小說》時就已經植下。讀過劇本的人也許會詫異，導演 為何將許多交待劇情的畫面剪盡？但對侯孝賢而言，「影像的魅力」包括了影像本身、人物的行為和所有種種，鋪實角色關 係的基礎遠比在鏡頭前的「演出」更為重要。這部以女性角度出發的武俠片，原著內容不過 1700 多字，卻在電影中展開了 一個無有同類的孤絕世界，並連結著侯孝賢過往的經歷與養成。從小開始在城隍廟口「行走江湖」的侯孝賢，又如何思考 唐代女性刺客的武俠世界？ രᮋϵಫᑞԲ㷠⬹൶۫〱ǐ䢮Ꮵྗ䢵ᖍ↞㤔䢯
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「我們不要 政府資助！」 “WE DON’T WANT GOVERNMENT SUBSIDIES!” 㪁Ⳕ⻒⑤㟢 2.0 Hong Kong Art Space 2.0
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發局磨人的行政程序，更因為自己在
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大學教書，每年的評核報告和申請撥
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「不是其他空間辦的不好，只是我們 不想噬餵飼我們的手。政府資助總是 有太多不確定因素……這幾年巴塞爾 藝術展，帶動市場發展，使得好像只 剩下一種美學形態。剛畢業的學生都 只是想能進入畫廊。」
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