Une Collection Particulière : Des monts d’Auvergne à la côte Basque | 26.11.2025

UNE COLLECTION PARTICULIÈRE

Des monts d’Auvergne

à

la côte basque

Mercredi 26 novembre 2025 – 14h30

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

UNE COLLECTION PARTICULIÈRE

Des monts d’Auvergne à la côte basque

Mercredi 26 novembre 2025 – 14h30

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

DÉPARTEMENT ART DÉCO / DESIGN

Sabrina Dolla Directrice associée Edouard Liron Spécialiste

Anne-Claire Drauge Administratrice senior

Domitilla Giordano Administratrice

DÉPARTEMENT MAÎTRES ANCIENS & DU XIXe SIÈCLE

Matthieu Fournier Vice-président, Commissaire-priseur

Matthias Ambroselli Spécialiste

Llaurens Catalogueur

Margaux Amiot Administratrice senior

Léa Pailler Administratrice

DÉPARTEMENT MOBILIER & OBJETS D’ART

Filippo Passadore Directeur Thierry de Lachaise Senior advisor, Spécialiste senior orfèvrerie

Charlotte Norton Administratrice

Barthélémy Kaniuk Administrateur, Catalogueur junior

DÉPARTEMENT ARCHÉOLOGIE & ARTS D’ORIENT

Lamia Içame Spécialiste

Solène Carré Administratrice senior

DÉPARTEMENT IMPRESSIONNISTE & MODERNE

Isaure de Viel Castel Vice-présidente Arts des XXe & XXIe siècles

Jaubert Directeur associé

Florent Wanecq Spécialiste, Commissaire-priseur

Elodie Landais Administratrice, Catalogueur

Michel Administratrice junior

UNE COLLECTION PARTICULIÈRE

Des monts d’Auvergne à la côte basque vente n°6434

EXPOSITION PUBLIQUE

Téléphone pendant l’exposition

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 26

Vendredi 21 novembre 11h – 18h

Samedi 22 novembre 11h – 18h

Dimanche 23 novembre 14h–18h

Lundi 24 novembre 11h–18h

Mardi 25 novembre 11h–18h

Lots précédés du symbole s  : Pour une sortie de l’UE, un CITES d’export est nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur.

Artcurial rappelle que tout acheteur doit vérifier la législation appliquée dans son pays pour ce type de spécimen avant d’enchérir.

Graphiste

Rose de La Chapelle

Photographes

Stéphane Briolant

Thomas Hennocque

Sylvain Rousseau

VENTE AUX ENCHÈRES

Mercredi 26 novembre 2025 – 14h30

Commissaire-priseur

Matthieu Fournier

Responsable de la vente

Léa Pailler

Tél. : +33 (0)1 42 99 16 50 lpailler@artcurial.com

Art Déco / Design

Directrice associée

Sabrina Dolla

Tél. : +33 (0)1 42 99 16 40 sdolla@artcurial.com

Maîtres anciens & du XIXe siècle

Spécialiste

Matthieu Fournier

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com

Mobilier & Objets d’art

Directeur

Filippo Passadore

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com

Archéologie & Arts d’Orient

Spécialiste

Lamia Içame

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 75 licame@artcurial.com

Impressionniste & Moderne Vice-présidente Arts des XXe & XXIe siècles

Isaure de Viel Castel

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 66 idevielcastel@artcurial.com

Experts

Dessins anciens & du XIXe siècle

Cabinet de Bayser

Tél. : +33 (0)1 47 03 49 87 expert@debayser.com

Pour les lots 332, 333, 338, 339, 344 et 345

Sculptures

Isabelle d’Amécourt pour les lots 368 et 370

Orfèvrerie

Marie de Noblet pour le lot 331

Horlogerie

Stéphane Girardot pour le lot 373

Consultante

Inventaires & Collections

Catherine Heim cheim@artcurial.com

Catalogue en ligne www.artcurial.com

Comptabilité acheteurs

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 71 salesaccount@artcurial.com

Comptabilité vendeurs

Tél. : +33 (0)1 42 99 17 00 salesaccount@artcurial.com

Transport et douane

Lou Dupont

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 77 ldupont@artcurial.com

Ordres d’achat, enchères par téléphone

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 51 bids@artcurial.com

Assistez en direct aux ventes aux enchères d’Artcurial et enchérissez comme si vous y étiez, c’est ce que vous offre le service Artcurial Live Bid.

Pour s’inscrire: www.artcurial.com

Vous avez également la possibilité d’enchérir en direct pendant la vente via les plateformes Drouot Live et Invaluable.

A

ARRUE, Ramiro – 404, 405, 406, 407

AUBAGNAC, Nicolas – 326

B

BARTHOLOMÉ, Albert – 394

BARYE, Louis-Antoine – 396

BAUGIN, Lubin – 385

BECQUEREL, André Vincent – 319

BELLENGÉ, Michel Bruno – 343

BOUDIN, Eugène - 397

BOULLE, André-Charles, dans le goût de - 374

BOURET, P. - 327

BUFFET, Bernard - 403

BUGATTI, Rembrandt – 308, 309, 310

C

CAZAUBON, Pierre-Alfred Noël - 323

CHARRETON, Victor – 400, 401

CHÂTELET, Claude-Louis – 351

CHOQUET, René Maxime – 413

CIBOURE, Poterie d’art de – 415

D

DELANOIS, Louis - 371

DELORME, Adrien - 367

DRÖLLING, Michel Martin - 352

DUMONT, Pierre – 402

DUNAND, Jean – 314

F

FETTI, Domenico (attr. à) – 378

FICHEL, Eugène Benjamin - 389

FIOT, Maximilien Louis – 322

FLOUTIER, Louis Benjamin - 409

FOLIOT, Nicolas Quinibert - 361

FONTAINEBLEAU, École de – 339

FURET, André – 373

G

GALIEN-LALOUE, Eugène – 391, 393

GALOYER, François – 329

GENGENBACH dit Canabas, Joseph - 347

GOUBELY, Suzanne (atelier) - 317

GUYOT, Georges Lucien – 311

H

HAFFNER, Léon - 410

HALLÉ, Noël - 350

HERMAN, Samuel Jacob (pour la cristallerie

VAL-SAINT-LAMBERT) - 328

HILBERT, Georges – 324

J

JACOB, Georges - 387

JOUVE, Paul – 312

K

KEIL dit Monsù Bernardo, Bernardo - 366

KELETY, Alexandre – 321

L

LABROUCHE, Pierre - 414

LALIQUE, René – 303, 304

LECOMTE, Paul - 390

LELEU, Jules – 316

LEMMEN, Georges - 398

LEVY, Michel – 318

LINGELBACH, Johannes - 379

LINOSSIER, Claudius – 305, 306, 307

N

NATOIRE, Charles-Joseph – 344, 345

NAVARRE, Henri – 302

P

PAGUENAUD, Jean-Louis - 412

PANINI, Giovanni Paolo - 332

PASCAUD, Jean – 325

PENNE, Olivier de - 392

PICART, Jean-Michel - 375

POMPON, François – 315

POTHIER, Jean-Jacques – 364

PRINET, René-Xavier - 399

PYNAS, Jacob (attr. à) - 362

R

REIZELL, François – 349

ROBERT, Dom (atelier) – 317

ROBERT, Nicolas (attr. à) – 338

ROUX, Alexandre-Georges dit Georges - 395

ROYER, Henri Paul - 408

S

SILVESTRE, Nicolas Charles – 334

SIMARD, Marie-Louise – 320

SON, Joris van - 365

T

TILLAC, dit Pablo TILLAC, Jean-Paul – 411

V

VAL-SAINT-LAMBERT, cristallerie – 328

VILOTTE, Etienne - 415

VOLTI, Antoniucci – 313

VOS, Paul de (attr. à) - 363

W

WILDENS, Jan (attr. à) - 363

301

Établissement Gallé

1904-1936

Bonbonnière ’Lierre’ –circa 1925-1936

Épreuve en verre multicouche dégagé à l’acide à décor de lierre brun sur fond orangé

Signée sur le couvercle

Hauteur : 5,5 cm - Diamètre : 11 cm

Provenance : Collection particulière, France

’Ivy’ candy dish, multi-layered glass piece, acid-etched, signed, by Etablissement Gallé

H. : 2.16 in - D. : 4.33 in.

200 - 300 €

302

Henri NAVARRE

Paris, 1885-1971

Vase – circa 1930

En verre à inclusion de poudres d’oxydes métalliques et de bulles intercalaires

Signé ’Navarre’ et numéroté ’84’ au revers

Hauteur : 25,5 cm

(Petits éclats)

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Mes Ader-PicardTajan, 2 juillet 1991, n° 231 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Glass vase with inclusions of metal oxide powders and intercalary bubbles, signed, by H. Navarre H. : 10.04 in.

1 000 - 1 500 €

302

303

René LALIQUE

Aÿ, 1860 - Paris, 1945

Vase ’Archer’ – modèle créé en 1921

Verre soufflé-moulé multicouche teinté jaune légèrement opalescent

Signé ’R. Lalique’ Hauteur : 27 cm

Provenance : Vente anonyme ; Paris, Mes CouturierNicolay, 4 avril 1979, n° 182 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie : Félix Marcilhac, René Lalique : 18601945 : maître-verrier : analyse de l’œuvre et catalogue raisonné, Paris,1989, modèle similaire p. 415, n° 893

’Archers’ vase, multi-layered blown-molded glass, tinted yellow with a slight opalescence, signed, by R. Lalique

H. : 10.63 in.

5 000 - 8 000 €

304

René LALIQUE

Aÿ, 1860 - Paris, 1945

Vase ’Poivre’ – modèle créé en 1921

Verre soufflé-moulé teinté noir dans la masse

Signé ’R. Lalique’

Hauteur : 25 cm

Provenance : Collection particulière, France

Bibliographie :

Félix Marcilhac, René Lalique : 18601945 : maître-verrier : analyse de l’œuvre et catalogue raisonné, Paris, 1989, modèle similaire p. 417, n° 901

’Poivre’ vase, black-tinted blownmolded glass, signed, by R. Lalique H. : 9.84 in.

2 500 - 3 500 €

305

Claudius LINOSSIER

Lyon, 1893-1952

Vase à col évasé – 1927

Dinanderie à décor en incrustation d’une frise géométrique

Signé ’CL-Linossier’ et daté ’1927’ au revers

Hauteur : 23 cm

Provenance : Collection particulière, France

Vase in dinanderie with geometric frieze inlay decoration, signed and dated, by C. Linossier H.: 9.05

3 000 - 4 000 €

306

Claudius LINOSSIER

Lyon, 1893-1952

Vase à col évasé – circa 1930

Dinanderie à décor en incrustation d’une frise géométrique sur socle à gradins en fer forgé

Signé ’CL-Linossier’ au revers

Hauteur : 30 cm

Provenance : Collection particulière, France

Vase in dinanderie with geometric frieze inlay decoration on a wrought iron stepped base, signed, by C. Linossier H.: 11.81 in.

4 000 - 5 000 €

307

Claudius LINOSSIER

Lyon, 1893-1952

Vase ovoïde – circa 1930

Dinanderie à décor en incrustation d’une frise géométrique

Signé ’CL-Linossier’ au revers

Hauteur : 21 cm

Provenance : Collection particulière, France

Vase in dinanderie with geometric frieze inlay decoration, signed, by C. Linossier H. : 8.27 in.

3 000 - 4 000 €

Rembrandt BUGATTI

Milan, 1884 - Paris, 1916

Petites antilopes goudou –circa 1904-1934

Bronze à patine nuancée de bruns et vert

Signé ’R. Bugatti’ sur la terrasse, cachet de fondeur ’Cire perdue A. A. Hébrard’ sur la terrasse, numéroté ’6’ 25 × 51.8 × 8 cm

Repose sur un socle en bois naturel rapporté

Provenance :

M. Honneger, Lyon, en 1920 (n° INV. 3283) ; [...]

Vente anonyme ; Paris, Me Tajan, Paris, 13 juin 1995, n° 92 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire; Collection particulière, France

Bibliographie :

Philippe Dejean, Carlo-RembrandtEttore-Jean Bugatti, Paris, 1981, modèle similaire reproduit pp.184-185

Jacques Chalom Des Cordes et Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, catalogue raisonné, Paris, 1987, modèle similaire reproduit pp.266, 267 Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti Sculpteur, Une trajectoire foudroyante, Répertoire monographique, Paris, 2016, modèle similaire reproduit p. 355 et référencé sous le n° 273

’Small goudou antelopes’, bronze with brown and green patina, signed, by R. Bugatti

9.84 × 20.39 × 31.5 in.

60 000 - 80 000 €

Un certificat de Madame Véronique

Fromanger en date du 5 septembre 2025 sera remis à l’acquéreur.

À ce jour, en l’état des connaissances, le tirage en bronze de ce modèle est répertorié à 11 exemplaires.

Rembrandt BUGATTI

Milan, 1884 - Paris, 1916

Deux léopards marchant, le mâle lève une patte – circa 1904-1934

Bronze à patine nuancée de bruns et noir Signé ’R. Bugatti ’ sur la terrasse, cachet de fondeur ’ Cire perdue A. A. Hébrard ’ sur la terrasse, numéroté ’7’ 22.5 × 72.5 × 11.5 cm

Provenance :

M. Dussaud, Marseille en 1924 (n° INV. 3722) ; [...]

Vente anonyme ; Paris, Mes Ader-PicardTajan, 2 juillet 1991, lot n° 404 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Philippe Dejean, Carlo-RembrandtEttore-Jean Bugatti, Paris, 1981, modèle similaire reproduit pp.148-149 Jacques Chalom Des Cordes et Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, catalogue raisonné, Paris, 1987, modèle similaire reproduit p. 270 Pierre Kjellberg, Les bronzes du XIXe siècle, Paris, 1989, Les Éditions de l’Amateur, modèle similaire reproduit pp. 148-149 Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti Sculpteur, Une trajectoire foudroyante, Répertoire monographique, Paris, 2016, modèle similaire reproduit p. 213 et 366, référencé sous le n° 305

’Two leopards walking, the male raising a paw’, bronze with brown and black patina, signed, by R. Bugatti 8.86 × 28.54 × 4.53 in.

250 000 - 350 000 €

Un certificat de Madame Véronique Fromanger en date du 5 septembre 2025 sera remis à l’acquéreur.

À ce jour, en l’état des connaissances, le tirage en bronze de ce modèle est répertorié à 27 exemplaires.

310

Rembrandt BUGATTI

Milan, 1884 - Paris, 1916

Petit Faon axis – circa 1904-1934

Bronze à patine nuancée de bruns

Signé ’R. Bugatti’ sur la terrasse, cachet de fondeur ’Cire perdue A. A. Hébrard’ sur la terrasse, numéroté ’2’ 32 × 27.5 × 12 cm

Provenance :

Monsieur Adrien Hébrard en 1924 (n° INV. 3821) ; [...]

Vente anonyme ; Paris, Piasa, 19 juin 1998, lot n° 8 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire; Collection particulière, France

Bibliographie :

Philippe Dejean, Carlo-RembrandtEttore-Jean Bugatti, Paris, 1981, modèle similaire reproduit p.350 Jacques Chalom Des Cordes et Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti, catalogue raisonné, Paris, 1987, modèle similaire reproduit p. 265 Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti Sculpteur, Une trajectoire foudroyante, Répertoire monographique, Paris, 2016, modèle similaire reproduit p. 353 et référencé sous le n° 267

’Small Axis Fawn’, bronze with brown patina, signed, by R. Bugatti 12.5 × 10.82 × 4.72 in.

30 000 - 50 000 €

Un certificat de Madame Véronique Fromanger en date du 5 septembre 2025 sera remis à l’acquéreur.

À ce jour, en l’état des connaissances, le tirage en bronze de ce modèle est répertorié à 35 exemplaires.

311

Georges Lucien GUYOT

Paris, 1885-1972

Panthère humant – modèle créé circa 1930

Bronze à patine noire nuancée

Signé ’Guyot’, cachet rond du fondeur, marqué ’Susse Fres Edts Paris’, portant la mention ’cire perdue’, ’BRONZE’ et numéroté ’6’ sur la terrasse 33 × 50 × 12 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Me François de Ricqlès, 21 novembre 1997, n° 86 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

’Panther’, bronze with black patina, signed, by G. L. Guyot

12.99 × 19.68 × 4.72 in.

10 000 - 15 000 €

312

Paul JOUVE

Bourron, 1878 - Paris, 1973

Panthère noire branchée – 1927

Lithographie originale sur papier Japon impérial

Signée ’P. Jouve’ et annotée ’epreuve d’artiste’ en bas à gauche Cachet à sec de l’artiste en bas à droite 76 × 82 cm

Provenance : Vente anonyme ; Paris, Tajan, 12 décembre 2007, n° 154 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Félix Marcilhac, Paul Jouve - Vie et œuvre, Paris, 2005, modèle similaire reproduit p.267

’Panthère branchée’, original lithograph on Imperial Japan paper, signed, by P. Jouve 29.92 × 32.28 in.

3 000 - 5 000 €

313

Antoniucci VOLTI

Albano Laziale, 1915 - Paris, 1989

Portrait de Bruno

Bronze à patine verte

Signé ’VOLTI’ et cachet du fondeur ’CIRE PERDUE/ BISCEGLIA’ sur le cou 19 × 17 × 15 cm

Repose sur un socle en pierre noire

Dimension du socle : 10 × 10 × 10 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Montluçon, Me Sylvie Dagot, 9 juillet 1989, n° 132 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Portrait of Bruno, bronze with green patina, signed, by A. Volti

7.48 × 6.69 × 5.91 in.

3 000 - 4 000 €

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par l’Indivision Volti.

314

Jean DUNAND

Lancy, 1877 - Paris, 1942

Danse africaine – circa 1930

Fusain et estompe sur papier contrecollé sur carton

Signé ’Jean Dunand’ et dédicacé ’à mon cher Ami Pierre Na(...)’ en bas à droite 150.5 × 88.5 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Aguttes, 27 juin 2001, n° 38 ; Au P’tit Bonheur, Antiquités, Beaumont, 2001 ; Acquis auprès de ce dernier par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Félix Marcilhac, Amélie Marcilhac, Jean Dunand, Paris, 2020, p. 272, n° 249 (pour le panneau en laque conservée au Palais de la Porte Dorée)

’Danse africaine’, charcoal and stump on paper mounted on cardboard, signed, by J. Dunand 59.25 × 34.84 in.

5 000 - 8 000 €

Il s’agit d’un dessin préparatoire pour un panneau en laque ’Les femmes d’Afrique’ (Cameroun) - 1930, conservé dans le Salon des laques du Palais de la Porte Dorée à Paris

François POMPON

Saulieu, 1855 - Paris, 1933

Ours blanc – modèle créé en 1922

Épreuve en bronze patiné ardoise nuancé de brun

Signé ’Pompon’ dans la cire sous le talon de la patte arrière gauche, cachet de fondeur Cire/C.Valsuani/Perdue’ à droite de la signature

24.8 × 45.3 × 13.3 cm

Provenance : Vente anonyme ; Enghien-les-Bains, Me Champin-Lombrail-Gautier, 23 novembre 1986, n° 89 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie : Catherine Chevillot, Liliane Colas, Anne Pingeot, François Pompon, Paris, 1994, modèle similaire reproduit p.212

’Ours blanc’, patinated bronze, signed, by F. Pompon 9.76 × 17.83 × 5.24 in.

25 000 - 30 000 €

Un certificat de Madame Liliane Colas en date du 18 septembre 2025 sera remis à l’acquéreur.

Selon ce certificat, notre modèle serait l’une des 20 premières épreuves réalisées entre 1923 et 1925.

316

Jules LELEU

Boulogne-sur-Mer, 1883Neuilly-sur-Seine, 1961

Petit bureau de forme rognon

Placage de sycomore, plateau laqué chamois, reposant sur deux caissons arrondis reposant sur trois petits pieds, ouvrant chacun par 4 tiroirs à façade galbée, reliés par un tiroir en ceinture

Prises feuillagées et sabots en métal doré

Signé dans un cartouche et numéroté deux fois ’22295’

72.5 × 122 × 54 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Neuilly-sur-Seine, Me Aguttes, 27 juin 2001, lot n° 169 Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire; Collection particulière, France

Sycamore veneer desk with lacquered top, handles and gilded metal base, signed in a cartouche and numbered twice ’22295’ by Jules Leleu

28.54 × 48.03 × 21.26 in.

6 000 - 8 000 €

317

Dom ROBERT & Suzanne GOUBELY (atelier)

Nieuil-l’Espoir, 1907Dourgne, 1997

Vasca – 1978

Tapisserie d’Aubusson de basse lisse en laines polychromes sur chaîne en coton représentant la chienne de l’artiste dans un environnement bucolique.

Signée ’D. Robert’, monogramme de l’atelier en bas à gauche et numérotée ’E.A.’ au revers

Sans bolduc 170 × 213 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Albi, Hotel des ventes du Tarn, 18 février 2017, n° 351 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Sophie Guérin-Gasc, David d’Hamonville, Thierry Portevin et François Boespflug, Les Saisons de Dom Robert. Tapisserie, 2018, modèle similaire reproduit p.53

’Vasca’, Aubusson tapestry, polychrome wool on cotton warp depicting the artist’s dog in a bucolic setting, signed, by D. Robert 66.92 × 83.86 in.

15 000 - 20 000 €

318

Michel LÉVY

Né en 1949

Le Temple – 1986

Bronze à patine brune nuancée de vert

Signé ’Michel Levy’, daté ’86’, monogrammé, numéroté ’EA 3 / 4’ et marqué ’Susse fondeur Paris’ sur la terrasse

Hauteur : 42.5 cm

Provenance :

Collection particulière, France

’Le temple’, bronze with brown and green patina, signed and dated, by M. Lévy H. : 6.73 in.

800 - 1 200 €

319

André Vincent BECQUEREL

Saint-André-Farivilliers, 1893 - Paris, 1981

Biche et son faon

Bronze à patine brune nuancée

Signé ’A. Becquerel’ sur la terrasse

Marqué ’BRONZE’ sur la tranche de la terrasse 26 × 51 × 8 cm

’Deer and fawn’, bronze with brown patina, signed, by A. V. Becquerel 10.23 × 20.08 × 3.15 in

1 000 - 1 500 €

Marie-Louise SIMARD

Paris, 1886-1963

Archer sur son cheval cabré –circa 1930

Bronze à patine brune nuancée

Signé ’Marie-Louise Simard’, numéroté ’n° 2’ et marqué ’Fonderie des artistes/ Paris’ sur la terrasse 66 × 71.5 × 13.5 cm

Provenance :

Collection particulière, France

’Archer on his rearing horse’, bronze with nuanced brown patina, signed, by M.-L. Simard 25.98 × 28.15 × 5.12 in.

8 000 - 12 000 €

321

Alexandre KELETY

Budapest, 1893 – Viroflay, 1961

Jean Mermoz, dit Le vent

Bronze à patine brune, nuancée de rouge et vert

Signé ’KELETY’ au verso et marqué ’BRONZE / 4’

Sans marque ni cachet de fondeur

Hauteur totale : 39 cm

Repose sur une base en marbre noir

Socle : 7 × 38 × 15.3 cm

Provenance : Vente anonyme ; Clermont-Ferrand, SCP Vassy & Jalenques, 15 décembre 2001, n° 67 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

’Jean Mermoz’, bronze with brown, red, and green patina, signed, by A. Kelety H. : 15.33 in

3 000 - 4 000 €

322

Maximilien Louis FIOT

Grand Pressigny, 1886Corbeil Essonne, 1953

Envol de canards – circa 1930

Bronze à patine brune nuancée

Signé ’M. Fiot’, cachet rond du fondeur marqué ’Susse Fres Edts Paris cire perdue’ sur la terrasse 55 × 59 × 21 cm

Provenance : Collection particulière, France

’Flight of Ducks’, bronze with nuanced broawn patina, signed, by M. Fiot 21.65 × 23.23 × 8.27 in.

500 - 700 €

324

Georges HILBERT

Nemours, 1900Saint-Martin-d’Abbat, 1982

Diable de Tasmanie – 1924

Granit des Vosges, taille directe Signé ’HILBERT’ et daté ’24’ sur la terrasse

52,5 × 72 × 25 cm

On y joint un socle en métal laqué noir 56 × 74.5 × 26 cm

Provenance :

Collection particulière, France

’Tasmanian devil’, Vosges granite, direct carving, signed and dated, by G. Hilbert

20.67 × 23.35 × 9.84 in.

3 000 - 5 000 €

323

Pierre-Alfred Noël CAZAUBON Pau, 1885-1979

Femme nue marchant – 1929

Bronze à patine brun foncé nuancé Monogrammé ’CP’, daté ’1929’, cachet de fondeur ’A. Valsuani, cire perdue’ sur la terrasse 113 × 46 × 24 cm

Provenance : Collection particulière, France

’Nude woman walking’, bronze with dark brown patina, monogrammed and dated, by P.-A. N. Cazaubon

44.49 × 18.11 × 9.45 × in

3 000 - 4 000 €

325

Jean PASCAUD

Rouen, 1903 - Fourqueux, 1996

Bureau plat et fauteuil – circa 1940

Chêne naturel et cuir havane (usagé) Bureau ouvrant par deux tiroirs en ceinture, piétement en gaine fuselé réunis par une entretoise Fauteuil à accotoirs se terminant en enroulement

On y joint une corbeille à papier en métal chromé

Bureau : 75 × 175 × 80 cm

Fauteuil : 86 × 58 × 53 cm

Corbeille : 36 × 30 cm

Provenance :

Galerie Yves Gastou, Paris ; Vente ’Collection d’un amateur’ ; Paris, Christie’s, 1er décembre 2004, n° 102 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Desk and armchair in oak and leather Comes with a chrome metal wastepaper basket

Desk : 29.53 × 68.90 × 31.49 in.

Armchair : 33.85 × 22.83 × 20.85 in.

Basket : 14.17 × 11.81 in.

5 000 - 8 000 €

326

Nicolas AUBAGNAC

Paris, 1971

Lampe Thèbes I – modèle créé en 1998

Pied entièrement gainé de parchemin sur une base en chêne Abat-jour en papier

Signée ’Nicolas Aubagnac’ et cachet de l’artiste au revers

Hauteur : 49 cm

Provenance : Collection particulière, France

’Thèbes’ lamp, entirely covered in parchment on an oak base, paper lampshade, signed and stamped, by N. Aubagnac H. : 19.29 in.

600 - 800 €

P. BOURET

Paire de serre-livres

Bronze à patine dorée, laqué rouge et noir, figurant deux têtes de clown

Bases en marbre noir

Signé ’P Bouret’ sur le bas de chaque élément et numérotés ’21’ au dos Hauteur : 18 cm

Provenance : Collection Michel Souillac ; sa vente, 2e vente ; Paris, Hôtel Drouot, Mes Poulain Le Fur, 11 décembre 1994, lot n° 45 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Pair of bronze bookends with a golden patina, lacquered red and black, featuring two clown heads, black marble bases, signed and numbered by P.Bouret H.: 17.09 in.

600 - 800 €

328

Samuel Jacob HERMAN pour la cristallerie VAL-SAINT-LAMBERT

Mexico, 1936 - Lechlade, 2020

Vase – circa 1970

Verre soufflé violet à décor d’une frise légèrement irisée

Monogrammé ’SJH’ et marque du fabriquant ’Val de Saint Lambert’ au revers

Hauteur : 30 cm

Provenance : Collection particulière, France

Purple blown glass vase with a slightly iridescent frieze, monogrammed, by S. J. Herman H. : 11.81 in.

300 - 400 €

329

François GALOYER

Paris, 1944

Chat assis, tête tournée – circa 2000

Bronze à patine brun nuancé Signé ’GALOYER’, numéroté ’3/8’ et annoté ’Cire perdue / J Paumelle 01’ sur la base

50.5 × 24.5 × 18 cm

Provenance : Vente anonyme ; Paris, Massol, 19 juin 2006, n° 134 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Adeline Cochin, François Galoyer, une vie pour l’art animalier, Paris, 2025, modèle similaire reproduit p.152 et 189

’Seated cat, head turned’, bronze with brown patina, signed, by F. Galoyer 19.88 × 9.64 × 7.09 in

3 000 - 5 000 €

330

PAIRE DE PHOTOPHORES DE STYLE RÉGENCE

En cuivre doré, les globes en verre soufflé, la base de forme octogonale ; usures

H. : 54 cm (21 ¼ in.)

D. : 17.5 cm (6 ¾ in.)

Provenance : Armand-Albert Rateau, dans la famille depuis l’origine ; Vente Christie’s Paris, le 19 mai 2005, lot 19.

Bibliographie : F.O. Vial et F. Rateau, Armand Albert Rateau, Un baroque chez les modernes, Editions de l’Amateur, 2000, p. 178 (Fig. 1)

A pair of Regence style gilt-copper and glass photophores

1 000 - 1 500 €

331

TIMBALE TULIPE EN ARGENT

Paris 1784

Posant sur un piédouche, à moulures d’oves, gravée sous le col de guirlandes de fleurs et de feuillages sur fond amati, gravée sur la bordure du piédouche M.F. Attisson

Poinçon du maître-orfèvre incomplet

Poinçon postérieur de la Garantie, département (1819-1838)

Accidents, repolie

H. : 11.5 cm (4 ½ in.)

Poids : 140 gr.

A silver beaker, Paris 1784

200 - 300 €

Giovanni Paolo PANINI

Piacenza, 1691 – Rome, 1765

Caprice architectural

Plume et encre brune, lavis brun et gris

Signé, localisé et daté ’G. Paolo / Panini Roma invent (…)1735(?)’ sur la base d’une colonne en bas à gauche 71.5 × 45.5 cm

Provenance :

Probablement collection Charles-JosephBarthélemi Giraud (1802-1882) ; Collection Prosper Flury-Hérard (Paris, 1804-Bures-sur-Yvette, 1873), son cachet (L.1015), n° 349 ; Galerie Paul Prouté, Paris, en 1996 ; Acquis auprès de cette dernière par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Architectural caprice, pen and brown ink, brown and grey wash, signed, localised and dated, by G. P. Panini 28.15 × 17.91 in.

20 000 - 30 000 €

333

École romaine du XVIIIe siècle

Vue de la place du Panthéon, Rome

Aquarelle gouachée sur traits de crayon 39 × 60 cm

Provenance : Collection particulière, France

View of the Pantheon square, gouache watercolour on pencil lines, Roman School, 18th C. 15.35 × 23.62 in.

1 500 - 2 000 €

334

Nicolas Charles SILVESTRE

Versailles, 1699 – Valenton, 1767

d’après François LE MOYNE

Paris, 1688-1737

« Projet d’un Plafond qui devoit estre executé dans la grande Gallerie de la Banque a Paris, Peint par François le Moyne »

Gravure en noir

Titrée dans le bas

La lettre : ’Inventé et peint par François Lemoyne, et gravé par Nic. Char. Silvestre’ en bas à gauche et ’se vend à Paris chez (...)’ en bas à droite

39.5 × 74 cm

(Marges diminuées, pliures et petites déchirures)

Provenance :

Vente anonyme ; Vichy, Me Laurent, 26 novembre 1994, n° 2 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

“Project for a ceiling to be executed in the grand gallery of the Bank in Paris, painted by François le Moyne”, black engraving, by N. C. Silvestre, after F. Le Moyne 15.55 × 29.13 in.

400 - 600 €

PENDULE « À

LA

NOURRICE AFRICAINE » D’ÉPOQUE EMPIRE

En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran probablement rapporté inscrit dans un fagot de canne à sucre soutenu par une Nubienne portant son enfant dans un couffin suspendu à son cou, reposant sur une base oblongue terminée par des pieds en boule aplatie ; restaurations

H. : 40 cm (15 ¾ in.)

l. : 24.5 cm (9 ¾ in.)

Bibliographie comparative :

P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Les Editions de l’Amateur, p. 345. fig. F.

H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, vol. I, p. 381, fig. 5.15.27.

An Empire gilt and patinated bronze mantel clock

4 000 - 6 000 €

Un dessin de ce modèle signé par Croutelle aîné et daté 1807 est conservé à la Bibliothèque Nationale. Une pendule du même modèle est conservée au Musée François Duisberg à Mons. Parmi les exemplaires comparables passés en vente ces dernières années, rappelons :

- Vente Sotheby’s Monaco, les 25-26 octobre 1981, lot 102 (illustré dans H. Ottomeyer et P. Pröschel, ibid) ;

- Vente Christie’s Londres, le 23 juin 1988, lot 121 ;

- Vente Artcurial Paris, le 23 juillet 2020, lot 277 (€ 14.000 prix marteau).

PAIRE DE TABOURETS À CHÂSSIS DE STYLE EMPIRE, DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

En bois peint à l’imitation de la loupe d’orme et en partie vert, de forme curule, les montants surmontés de têtes d’aigle, les pieds en griffes réunis par des barres d’entrejambe, garniture de tapisserie au petit point usée ; petits accidents et manques

H. : 60 cm (23 ½ in.)

l. : 70 cm (27 ½ in.)

P. : 39 cm (15 ¼ in.)

A pair of Empire style faux elm-burr and parcel-green painted tabourets curules a chassis, second half of the 19th century

400 - 600 €

s 337

TABLE TRICOTEUSE DE STYLE

TRANSITION

Composée d’éléments anciens

En placage de bois de rose, satiné et amarante, à trois plateaux, les montants en accolade terminés par des pieds cambrés ; accidents et restaurations, le placage éclairci par le soleil

H. : 86.5 cm (34 in.)

A Transitional style tulipwood, satinwood and amaranth tricoteuse, incorporating old elements

500 - 700 €

339

École de Fontainebleau

Le Jugement de Pâris

Plume et encre brune, sanguine, lavis de sanguine et rehauts de gouache blanche

Passé au stylet pour report

40.5 × 54 cm

Provenance : Collection particulière, France

The Judgement of Paris, pen and brown ink, red chalk, red chalk wash and white gouache highlights, Italian School ca. 1600 15.94 × 21.26 in.

3 000 - 4 000 €

Notre dessin dérive de la célèbre gravure de Raimondi du Jugement de Paris d’après Raphaël. Luca Penni retravailla la composition avec beaucoup de variantes à Fontainebleau, et la fit graver par Jean Mignon. Notre feuille est inspirée par ces deux compositions et dû être réalisée par un artiste à

338

Attribué à Nicolas ROBERT Langres, 1614 – Paris, 1685

Gazelle saudiya dans un paysage de forêt

Gouache et rehauts d’or sur vélin

31.5 × 24 cm

Provenance : Vente anonyme ; Versailles, Mes Martin et Chausselat, 18 octobre 1998, n° 72 (comme Nicolas Robert ou son atelier) ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Saudi gazelle in a forest landscape, gouache and gold highlights on vellum, attr. to N. Robert 12.40 × 9.45 in.

3 000 - 4 000 €

Fontainebleau proche de Luca Penni ou par un artiste italien. Un autre dessin très proche du nôtre, mais présentant quelques variantes, et de plus petites dimensions, est conservé à Chatsworth (inv.660). Dans l’inventaire de Chatsworth, il est catalogué comme école

de Fontainebleau, mais Dominique Cordellier dans l’exposition sur Luca Penni du musée du Louvre le décrit comme école italienne du XVIe siècle (voir D. Cordellier, Luca Penni, catalogue d’exposition, Paris, musée du Louvre, 2012, p. 52, note 20).

340

École française ou flamande, vers 1700

Représentation de la Commedia dell’Arte sur une place de marché

Huile sur toile

74.5 × 115 cm

(Restaurations)

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Pavillon Gabriel, 17 juin 1977, n° 27 (comme attribué à Etienne Jeaurat, vendu 74 000 Frs) ; Chez Charles Balaÿ, à Lyon, en 1977 ; Acquis auprès de ce dernier par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Commedia dell’Arte performance in a market square, oil on canvas, French or Flemish School, ca. 1700 29.33 × 45.27 in.

8 000 - 12 000 €

Notre tableau peut être rapproché d’une version moins aboutie du même sujet, attribuée à Etienne Jeaurat et conservée à la Maison des Lumières Denis Diderot à Langres (MLDD 844.2). Après consultation de la spécialiste de l’artiste, l’attribution à Etienne Jeaurat ne peut être

maintenue. Notre tableau est probablement à inscrire dans le sillage des compositions de Pieter Bout (Bruxelles, 1658-1719) ou de Peeter van Bredael (Anvers, 1629-1719) qui ont tous deux représenté des scènes de marché animées d’acteurs de la commedia dell’arte jouant sur

scène devant une foule variée et conquise. Le médecin charlatan ici figuré sur scène fait l’objet d’autres représentations telle celle de Dirck Helmbreeker (Haarlem, 1663 – Rome, 1695/1696) sur une huile des années 1660 conservée à Kassel (Museum Schloss Wilhelmshöhe, n° GK 329).

341

École française de la première partie du XVIIIe siècle

Entourage de Pierre-Nicolas Huilliot

Composition à la corbeille de fleurs et coupe de pêches et fruits sur un entablement de marbre

Huile sur toile

57.5 × 75 cm

(Restaurations)

Dans un cadre en bois sculpté et redoré, travail français d’époque Louis XIV

Provenance :

Vente anonyme ; Clermont-Ferrand, Me Aguttes, 24 avril 1986, n° 60 (comme Pierre-Nicolas Huilliot) ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Composition with a basket of flowers and a bowl of peaches and fruit on a marble entablature, oil on canvas, French School, first half of the 18th C. 22.64 × 29.53 in.

3 000 - 4 000 €

PENDULE D’ÉPOQUE DIRECTOIRE

En bronze ciselé, patiné et doré, représentant un portefaix portant sur son dos une botte de foin contenant le mouvement, reposant sur une base oblongue ornée d’un singe et de palmiers, terminée par des pieds en boule aplatie

H. : 35.5 cm (14 in.)

l. : 27 cm (10 ½ in.)

Bibliographie comparative :

P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Éditions de l’Amateur, p.343, fig. D. G. Wannenes, Les plus belles pendules françaises de Louis XV à l’Empire, Edizioni Polistampa, p.312. Tardy, La Pendule Française du Louis XVI à nos jours, vol II, p.358 fig. 1.

A Directoire gilt and patinated bronze mantel clock

4 000 - 6 000 €

Le Musée des Arts Décoratifs conserve le dessin préparatoire de la composition de cette pendule réalisé par le bronzier

Jean-André Reiche.

Une pendule de ce modèle est conservée au Musée François Duisberg à Mons. Une pendule de ce même modèle, le cadran signé « Ch.Oudin Eleve de Breguet », s’est vendue chez Christie’s Paris, le 24 juin 2003, lot 519 tandis qu’une deuxième s’est vendue chez Artcurial Paris, le 23 juillet 2020, lot 278 (€ 6.500 prix marteau).

344

Charles-Joseph NATOIRE

Nîmes, 1700 – Castel Gandolfo, 1777

Paysage avec bacchanales devant les thermes de Titus, le Colisée en arrière-plan

Plume et encre brune, lavis brun et gris et rehauts d’aquarelle sur traits de crayon sur papier préparé

Annoté ’64 terme de tite’ en bas à gauche

Daté ’8 sbre 1766’ en bas à gauche

30 × 46 cm

(Insolé, traces de colle)

Provenance :

Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 5 juillet 2005, n° 171 ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Piasa, 29 juin 2007, n° 95 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Susanna Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire, 1770-1777, Paris, 2012, p. 445, n° D. 636

François Wedrychowski, Charles-Joseph Natoire Dessins de Paysage, Poitiers, 2015, p. 40, n° 40

Landscape with bacchanalia in front of the Baths of Titus, with the Colosseum in the background, pen and brown ink, brown and grey wash, and watercolour highlights over pencil lines, dated, by C. Natoire 11.81 × 18.11 in.

8 000 - 12 000 €

Durant son directorat à l’Académie de France à Rome, Charles Natoire prône le dessin d’après nature exécuté directement en plein air, instauré plus tôt à Rome par des artistes comme Gaspar van Wittel ou Paolo Anesi. C’est sous son impulsion que d’autres peintres français actifs dans la Ville Eternelle entre 1751 et 1775 seront initiés au pleinairisme.

Cette vue a été réalisée par Natoire depuis le Forum, au pied du Palatin. Elle figure les thermes de Titus ainsi que le Colisée, représenté à droite de la feuille. A partir des années 1760, Natoire semble avoir introduit des scènes mythologiques et religieuses dans des paysages exécutés en plein air.

Les motifs du premier plan sont empruntés à des maîtres anciens ainsi qu’à des œuvres antérieures réalisées par Natoire. Ainsi le groupe du satyre découvrant la bacchante évoque le Jupiter et Antiope du Corrège aujourd’hui conservé au musée du Louvre.

343

Michel Bruno BELLENGÉ

Rouen, 1726-1793

Bouquet de roses, anémones et capucines sur un entablement

Huile sur panneau de chêne, une planche Signé et daté ’Bellenge fe(t)1776’ en bas à gauche

29.5 × 35.5 cm (Restaurations)

Provenance : Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Mes Millon et Robert, 10 avril 1996, n° 119 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bouquet of roses, anemones and nasturtiums on a entablature, oil on panel, signed and dated, by M. B. Bellengé 11.61 × 13.98 in.

4 000 - 6 000 €

Notice complète sur artcurial.com

345

Charles-Joseph NATOIRE

Nîmes, 1700 – Castel Gandolfo, 1777

Le Ponte Lucano, Latium

Plume et encre brune, lavis brun et gris, sanguine, lavis de sanguine et rehauts de gouache blanche sur traits de crayon Annoté anciennement ’Ponte Lucano 1755, CN’ en bas 31.5 × 48 cm

Provenance : Peut-être vente Natoire après décès, Paris, 14 décembre 1778, partie du lot n° 254 ou du lot n° 284 ; Vente anonyme ; Londres, Sotheby’s, 22 octobre 1984, n° 235 ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Tajan, 26 novembre 1996, n° 128 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Susanna Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire, 1770-1777, Paris, 2012, p. 180, n° D. 34 François Wedrychowski, Charles-Joseph Natoire Dessins de Paysage, Poitiers, 2015, p. 24, n° 11

The Ponte Lucano, pen and brown ink, brown and grey wash, red chalk, red chalk wash and white gouache highlights over pencil lines, localised, dated and monogrammed, by C. Natoire 12.4 × 18.9 in.

8 000 - 12 000 €

346

PAIRE D’URNES DE STYLE NÉOCLASSIQUE

En porphyre de Suède, reposant sur un socle à section carrée

H. : 27.5 cm (10 ¾ in.)

D. : 37 cm (14 ½ in.)

Provenance : Acquises auprès de la Galerie Michel Fortin.

A pair of Neoclassical style porphyry urns

3 000 - 5 000 €

348

FAUTEUIL DE BUREAU À ASSISE TOURNANTE D’ÉPOQUE LOUIS XV

En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et rinceaux, les pieds cambrés, garniture de cuir havane ; renforts en ceinture

H. : 84 cm (33 in.)

l. : 56.5 cm (22 ¼ in.)

A Louis XV carved walnut revolving armchair

1 500 - 2 000 €

347

TABLE RAFRAÎCHISSOIR D’ÉPOQUE TRANSITION

Estampille de Joseph Gengenbach, dit Canabas

En acajou et placage d’acajou, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture ouvrant par un tiroir, les montants cambrés réunis par deux tablettes d’entrejambe et terminés par des roulettes, estampillée deux fois (...) CANABAP et poinçon de jurande JME sous la ceinture, une étiquette imprimée « CHENUE / EMBALLEUR / L I56 / … asse, PARIS » sous la ceinture ; munie de deux seaux à rafraîchir d’époque postérieure, petits accidents et manques

H. : 77 cm (30 ¼ in.)

l. : 51 cm (20 in.)

P. : 47.5 cm (18 ¾ in.)

Joseph Gengenbach dit Canabas, reçu maître en 1766

Provenance :

Vente à Paris, Me Tajan, le 22 juin 1998, lot 113.

A Transitional mahogany table rafraichissoir, stamped by Jean-Joseph Gengenbach, called Canabas

2 000 - 3 000 €

Par ses lignes harmonieuses et le choix de l’acajou, cette élégante table à rafraîchir est caractéristique de l’œuvre de Canabas (1712-1797).

Cet ébéniste menuisier d’origine allemande était, comme le signale Pierre Kjellberg «le grand maître des petits meubles en acajou». La forme de notre rafraîchissoir est rattachée au nom de Canabas par le nombre portant son estampille.

Plusieurs pièces attribuées ou estampillées par Canabas sont passées en vente publique dont :

- Une paire vendue chez Artcurial, Vue sur le Palais Royal, le 9 octobre 2013, lot 169 ;

- Une paire vendue chez Christie’s Londres, le 5 juin 2008 ;

- Une paire vendue chez Christie’s New York, le 20 octobre 2006, lot 813 ;

- Un exemplaire vendu à Paris, Hôtel Drouot, le 18 décembre 2001, ancienne collection Hammel, lot 159.

Rappelons enfin qu’un exemplaire est conservé au cabinet des porcelaines de l’Hôtel Nissim de Camondo (cfr. S. Legrand-Rossi, Le Mobilier du Musée Nissim de Camondo, Éditions Faton, 2009, p. 65) tandis qu’une paire se trouve dans les collections du Musée du Louvre (INV. OA 11773-OA 11774).

s 349

BUREAU PLAT D’ÉPOQUE

LOUIS XV

Estampille de François Reizell

En placage de bois de rose, violette et palissandre, ornementation de bronze ciselé et redoré en partie rapportée, dessus de cuir gainé doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds cambrés terminés par des sabots en bronze, estampillé F. REIZELL et poinçon de jurande JME sous la traverse antérieure ; petits accidents et manques au placage

H. : 75.5 cm (29 ¾ in.)

l. : 129 cm (50 ¾ in.)

P. : 73.5 cm (28 ¾ in.)

François Reizell, reçu maître en 1764

A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood, kingwood and rosewood bureau plat, stamped by Francois Reizell

3 000 - 5 000 €

Noël HALLÉ

Paris, 1711-1781

Sainte Famille

Huile sur toile, dans un ovale feint

Signée, localisée et datée ’Noel halle / Roma 1742’ en bas à gauche 64 × 48.5 cm (Restaurations)

Provenance :

Vente Pierre Vigné de Vigny, architecte du roi, Paris, 29-31 mars 1773, n° 4, « Une sainte Famille, par Noël Hallé, en 1742, sur une toile de 23 pouces de haut et de 17 pouces 6 lignes de large » ; Probablement vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, 20 juin 1952, n° 29, « La Vierge en robe rouge, sous un manteau bleu, est assise et tient l’Enfant Jésus nu sur ses genoux. A g. saint Joseph, en habit brun, penché sur le sommeil de l’Enfant Divin. Signé à g. en bas et daté Rome 1742. Toile. H. 0,64 ; L.0,48 » ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Mes Baron & Ribeyre, 16 juin 1999, n° 112 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Nicole Willk-Brocard, Une dynastie. Les Hallé, Paris, 1995, p. 359, n° 8

Holy Family, oil on canvas, signed, localised and dated, by N. Hallé 25.20 × 19.10 in.

40 000 - 60 000 €

Notre tableau réalisé à Rome en 1742 constitue l’une des premières versions de la série des Saintes Familles peintes par Noël Hallé. Élève de Restout, Noël Hallé séjourne en Italie de 1737 à 1744 après avoir remporté le Premier Prix de l’Académie en 1736 grâce à son Passage de la mer Rouge Au cours de ce séjour ultramontain, Hallé réalise des tableaux de chevalet et débute une série d’œuvres autour du thème de la Sainte Famille, une iconographie dont il propose ici une interprétation tendre et intime.

Selon Nicole Willk-Brocard, une autre version est exécutée par Hallé dans la Ville Éternelle. Cette dernière appartint tour à tour à Paul Randon de Boisset, receveur général des finances, puis au chevalier Lambert et enfin au comte de Vaudreuil. Deux autres versions sont décrites par Nicole Willk-Brocar dont l’une aujourd’hui conservée au musée de l’Ermitage à Saint Pétersbourg (n° 5466). Notre toile retranscrit l’éclatante lumière de Rome tandis que le traitement des blancs n’est pas sans rappeler la maestria de Pierre Subleyras.

Claude-Louis CHÂTELET

Paris, 1753–1795

Vue de la grotte de Polignano (Grotta Palazzese), près de l’abbaye de San Vito di Polignano, dans les Pouilles, Italie

Huile sur toile

(Toile et châssis d’origine)

50 × 61 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, 9 décembre 1968, n° 48 ; Vente anonyme ; Saint-Germain-en-Laye, Mes Loiseau, Schmitz et Digard, 30 juin 1996, n° 41 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Petra Lamers, Il viaggio nel Sud dell’ Abbé de Saint-Non. Il «Voyage pittoresque à Naples et en Sicile»: la genesi, i disegni preparatori, le incisioni, Naples, 1995, p. 128, n° 56b

View of the Polignano cave (Grotta Palazzese), near the Abbey of San Vito di Polignano, in Apulia, Italy, oil on canvas, by C.-L. Châtelet

19.68 × 24.01 in.

30 000 - 40 000 €

En 1759, l’abbé de Saint-Non entreprend un voyage en Italie au cours duquel il se lie d’amitié avec Fragonard et Hubert Robert. Au cours de son séjour, il se rend à Naples et en Sicile en leur compagnie et y rédige son Journal dans lequel il décrit avec précision les lieux qu’il visite. Il se lance alors dans un projet d’envergure qui le mènera à la ruine : la publication en six volumes du Voyage pittoresque ou Description des royaumes de Sicile et de Naples, dédié à la reine Marie-Antoinette. Parmi les artistes associés à ce projet se trouve ClaudeLouis Châtelet qui réalise pour le tome III du Voyage pittoresque ou Description des royaumes de Sicile et de Naples une vue extérieure d’une grotte près de l’abbaye de San Vito di Polignano (p. 44, n° 24). Notre tableau de Châtelet reprend avec quelques variantes cette composition qui fut gravée à l’eau-forte par J.B.S.F. Desmoulins et terminée au burin par Jean Dambrun (Fig. 1). La description de ce lieu remarquable en est fait à la page suivante par Saint-Non : « cette grotte se nomme dans le pays Grotta di Palazzo, ce qui fait penser que ce nom doit lui être venu de ce qu’autrefois il y avoit quelque Palais

bâti au-dessus, & c’est d’autant plus vraisemblable que l’on voit encore des restes de Décorations, & entre autres des parties de Balustrades à une Terrasse qui avait été creusée dans le Rocher, & qui donnoit d’un côté sur la Mer & de l’autre sur la Grotte. Il semble que ces restes de Décorations & ces différentes Constructions se soient dégradés exprès pour ajouter encore au pittoresque & à la curiosité de ce lieu ».

Le dessin préparatoire à la gravure nous est connu, même si l’on perd sa trace après son passage en vente à l’Hôtel Drouot en 1990 (Petra Lamers, Il viaggio nel Sud dell’ Abbé de Saint-Non. Il « Voyage pittoresque à Naples et en Sicile » : la genesi, i disegni preparatori, le incisioni, Naples, 1995, p. 128, n° 56a). Notre tableau dut être réalisé par Châtelet à son retour à Paris, sans doute dans les années 1780, probablement sur commande d’un amateur.

Nous remercions Monsieur Nicolas Joly de nous avoir aimablement confirmé l’attribution de ce tableau d’après un examen de visu en date du 11 septembre 2025 ainsi que pour les informations qu’il nous a communiquées.

352

Michel Martin DRÖLLING

Paris, 1786–1851

Portrait de jeune garçon « aux cheveux rouges »

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée, localisée et datée ’Drölling / Rome / 1814’ en bas à droite

Porte une étiquette ’n° 71’ ainsi qu’une seconde étiquette du transporteur ’Martinspeed Limited’ au verso 48 × 37 cm

Provenance :

Collection du peintre Auguste JeanBaptiste Vinchon (1786-1855) ; Puis par descendance ; Vente anonyme ; Tours, étude Odent, 11 octobre 1998, n° 44 (adjugé 720 000 Frcs) ; Chez Simon Dickinson, Genève et Londres en 1999 ; Acquis auprès de ce dernier par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Carole Blumenfeld, « Les conseils avisés d’un peintre à son fils : la correspondance entre Martin Drölling (1752-1817) et Michel-Martin Drölling (1786-1851) », Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art français, année 2009, 2010, p. 284 et 319.

Portrait of a young boy, oil on canvas, signed, localised and dated, by M. M. Drölling 18.90 × 14.57 in.

70 000 - 100 000 €

Par une heureuse coïncidence, notre tableau réapparaît alors que le musée du Louvre vient de se porter acquéreur de l’admirable portrait de la jeune Caroline Hayard peint à Rome en 1816 par Michel Martin Drölling (fig. 1)1 Réalisé deux années plus tôt, notre portrait présente une touche encore plus enlevée et audacieuse, proche de l’esquisse, qui annonce le romantisme, simultanément aux premières œuvres fulgurantes de Théodore Géricault. Après l’obtention du Prix de Rome en 1810, Drölling séjourne à la Villa Médicis, du printemps 1811 à juin 1816. Dès les premiers mois, il s’enthousiasme et partage son ravissement avec son père Martin Drölling (1752-1817), également peintre, dans un courrier qu’il lui adresse le 3 mai 1811 : « Je t’écris du paradis car je ne crois pas qu’il existe au monde pays plus beau que celui de Rome. Les expressions manquent pour t’exprimer mon admiration »2. Cette correspondance apporte un témoignage intéressant sur les conditions de travail des

pensionnaires de l’Académie. Dans une lettre en date du 7 septembre 1814 également adressé à son père, il évoque notre tableau qui est ajouté à l’expédition vers Paris de son Philoctète à l’île de Lemnos (localisation actuelle inconnue), son envoi de deuxième année : « j’ai profité de l’envoie pour y joindre 2 têtes d’études : une femme en habit de paysanne du royaume de Naples et l’autre un petit garçon qui a les cheveux rouges. Cette dernière a été faite en une matinée. Informe-toi bien du jour où tout cela arrivera afin de retirer les deux têtes en question car je ne veux pas qu’elles soient exposées, elles n’en valent pas la peine »3 (Fig. 2). Si, du fait que cela soit une étude, Drölling ne souhaite pas qu’il soit montré au côté de son tableau d’histoire, notre toile témoigne néanmoins de la virtuosité du jeune peintre qui brosse en quelques heures les traits du jeune garçon. Les fonds, les cheveux « rouges » et la redingote, encore esquissés, révèlent par contraste le visage fort habilement exécuté.

Michel Martin DRÖLLING

Paris, 1786–1851

Portrait de jeune garçon « aux cheveux rouges »

On ne sait dans quelles conditions Auguste Jean-Baptiste Vinchon (1786-1855), peintre officiel sous la Restauration et la monarchie de Juillet, parvient à obtenir cette œuvre. Notre tableau date de l’année à laquelle Vinchon reçoit le premier prix de Rome. Il y séjourne de 1816 à 1818. Les deux peintres fréquentant les mêmes réseaux académiques, il est probable que Vinchon ait pu le voir lors de l’arrivée à Paris de l’envoi de deuxième année de Drölling. Dans la vente qui eut lieu à Tours le 11 octobre 1998 se trouvaient, outre notre tableau, des portraits de proches, des esquisses et quelques œuvres italiennes de Vinchon provenant de la famille de l’artiste. Est ainsi vendu un portrait d’enfant aux cheveux roux, copie de notre tableau, attribué à Auguste JeanBaptiste Vinchon (lot n° 45). S’il s’agit bien d’une œuvre de Vinchon, il est permis de penser qu’il ait voulu

se servir de l’œuvre de Drölling comme modèle, dans le cadre des travaux imposés par la formation académique.

1. Michel Martin Drölling, Portrait de Caroline Hayard, 1816, huile sur toile, 46 × 37 cm, musée du Louvre, RFML.PE.2025.4.1. Voir sur ce tableau : Côme Fabre, « Ultime commande romaine pour Drölling », Grande Galerie le Journal du Louvre, n°71, été 2025, p. 24-25. Caroline Hayard était la fille de Charles et Suzanne Hayard, fabricants de couleurs et de toiles à peindre installés dans la ville éternelle.

2. Carole Blumenfeld, « Les conseils avisés d’un peintre à son fils : la correspondance entre Martin Drölling (17521817) et Michel-Martin Drölling (1786-1851) », Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art français, année 2009, 2010, p. 291. 3. Ibid., p. 318-319.

353

PAIRE DE TABLES D’APPOINT DE STYLE NÉOCLASSIQUE

Dans le goût de la Maison Jansen

En bois noirci et en partie doré à décor de paysages lacustres dans le goût chinois, à trois plateaux ; petits accidents

H. : 66 cm (26 in.)

l. : 45 cm (17 ¾ in.)

P. : 45 cm (17 ¾ in.)

A pair of Neoclassical style ebonised and parcel-gilt occasional tables, in the taste of Maison Jansen

400 - 600 €

354

PLATEAU EN JADE, CHINE, XXe SIÈCLE

De forme ovale, la bordure lobée ; fissures

L. : 33 cm (13 in.)

l. : 24,2 cm (9 ½ in.)

A jade tray, China, 20th century

200 - 300 €

355

GRANDE BOÎTE BUNKO EN LAQUE, JAPON, ÉPOQUE EDO (1603-1868)

De forme rectangulaire, le dessus du couvercle à décor en hiramaki-e et takamaki-e or et rouge d’un coq et d’une poule accompagnés de leurs poussins, picorant dans un paysage orné de chrysanthèmes, l’intérieur du couvercle agrémenté d’un canard mandarin sur un rocher, près d’un bouquet d’iris, au bord de l’eau animé de remous stylisés, l’intérieur garni d’un plateau ; petits éclats, légères usures et rayures

Dimensions : 16 × 39 × 30 cm (6 ¼ × 15 ¼ × 11 ¾ in.)

Provenance : Acquis auprès de la Galerie des Laques, Paris.

A lacquer Bunko box, Japan, Edo period (1603-1868)

400 - 600 €

356

STATUE DE LUOHAN EN BOIS, CHINE, DYNASTIE YUAN/MING

Représenté assis en méditation sur une base en forme de rocher, vêtu d’une robe monastique aux plis amples retombant sur le devant, les mains jointes sous les manches, la tête légèrement inclinée et le visage serein, traces de laque, socle en bois d’époque postérieure ; fentes

H. : 42 cm (16 ½ in.)

Provenance :

Vente à Paris, Mes Oger & Dumont, le 24 juin 1981, lot 79.

A wood figure of a seated Luohan, China, Yuan/Ming dynasty

4 000 - 6 000 €

357

GRAND VASE EN BRONZE, JAPON, ÉPOQUE MEIJI (1868-1912)

Piriforme, surmonté d’un col évasé, la panse à décor en léger relief d’échassier et lotus, signé Kunichika à la base ; légèrement penché H. : 48 cm (18 ¾ in.)

A large bronze vase, Japan, Meiji period (1868-1912)

400 - 600 €

358

MIROIR DE STYLE LOUIS XV

En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d’un cartouche flanqué de pampres ; petits accidents et manques

Dimensions : 145.5 × 82.5 cm (57 ¼ × 32 ½ in.)

A Louis XV style giltwood mirror

300 - 500 €

359

LUSTRE DE STYLE BAROQUE HOLLANDAIS

En laiton doré, le fût en balustre surmonté d’un aigle bicéphale, à huit bras de lumière ; anciennement électrifié

H. : 103.5 cm (40 ¾ in.)

l. : 97 cm (38 ¼ in.)

A Dutch Baroque style gilt-brass eight-light chandelier

1 500 - 2 000 €

360

CONSOLE D’ÉPOQUE ROCOCO, TRAVAIL PROBABLEMENT PORTUGAIS

En noyer mouluré et sculpté, monture de fer forgé, dessus de marbre gris

Sainte Anne, la ceinture ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés surmontés d’une coquille et terminés par des griffes enserrant une boule ; petits accidents et manques

H. : 99 cm (39 in.)

l. : 153.5 cm (60 ½ in.)

P. : 71 cm (28 in.)

A Rococo wrought-iron mounted and carved walnut console, probably Portuguese

2 000 - 3 000 €

361

PAIRE DE FAUTEUILS CANNÉS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Nicolas Quinibert Foliot

En bois sculpté et relaqué gris, le dossier et la ceinture à motif de fleurettes et rinceaux, les accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés, munis d’une galette amovible en cuir cognac, estampillés N. P. FOLIOT sous la traverse arrière ; petits accidents et manques

H. : 92.5 cm (36 ½ in.)

l. : 67 cm (26 ½ in.)

Nicolas Quinibert Foliot, reçu maître en 1749.

A pair of Louis XV gray lacquered fauteuils cannes a la reine, stamped by Nicolas Quinibert Foliot

1 500 - 2 000 €

363

Attribué à Jan WILDENS

Anvers, 1584-1653

et attribué à Paul de VOS

Hust, 1595 - Anvers, 1678

Hallali au cerf

Huile sur panneau de chêne, parqueté Porte le numéro de collection ’15’ en rouge en bas à droite et un autre en blanc en dessous 74 × 106 cm (Restaurations)

Dans un cadre en chêne sculpté et redoré, travail français d’époque

Louis XIV

Provenance :

Galerie Jean Berger, Beaune, 1981 ; Acquis auprès de cette dernière par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

A deer hunt, oil on panel, attr. to J. Wildens and attr. to P. de Vos 29.13 × 41.73 in.

20 000 - 30 000 €

Le Boletin del Museo del Prado signale en 1985 le prêt au ministère de la Culture espagnol d’un tableau de Paul de Vos (232 × 334 cm) provenant des collections du musée du Prado1 Notre tableau est très fidèle à cette œuvre espagnole et pourrait en constituer une esquisse préparatoire. Notre panneau présente, outre la scène montrant un cerf pointant ses bois vers deux chiens d’arrêt tandis que trois autres chiens gisent au premier plan, un couple de chasseurs à cheval à l’arrière-plan accompagné d’un rabatteur et ses chiens. Il existe une autre version de notre composition portant une signature apocryphe ’F. Snyers’ signalée par Hella Robbels qui la classe parmi les copies de Paul de Vos (Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 11 février 1966, n° 143, environ 59 × 103 cm)2 Hella Robbels mentionne également une autre reprise de la composition du tableau espagnol qui se trouvait autrefois

362

Attribué à Jacob PYNAS

Amsterdam, 1592/1593Delft, après 1650

L’entrée du Christ à Jérusalem

Huile sur panneau de chêne, parqueté

Trace de signature en bas à droite

Porte une ancienne attribution à Bertholet Flémalle, selon une inscription à l’encre sur le parquetage au verso et une ancienne étiquette rapportée sur le cadre

28 × 39 cm (Restaurations)

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Mes Ader, Picard, Tajan, 18 avril 1991, n° 36 (comme Jacob Simon Pynas) ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Christ’s entry into Jerusalem, oil on oak panel, attr. to J. Pynas 11.02 × 15.35 in.

10 000 - 15 000 €

dans les collections du Palais et Jardin de Potsdam-SansSouci (environ 209 × 345 cm, numéro d’inventaire : GK 1 5156).

Perdue pendant la Seconde Guerre Mondiale, elle nous est aujourd’hui connue par une photographie d’archives conservée dans la documentation du RKD. Alors que Hella Robbels classe cette œuvre, qu’elle n’a jamais vue, parmi les œuvres de Paul de Vos, il est probable qu’il s’agisse plutôt d’une copie, avec quelques variantes, réalisée d’après l’original se trouvant dans les collections espagnoles3 Proche de Rubens, Jan Wildens travaille d’abord pour le maître anversois comme copiste. L’organisation de l’atelier de Rubens le pousse sans doute à se spécialiser. Il œuvre ainsi surtout dans les domaines du paysage, de l’architecture et de la nature morte de fruits. Il s’associe avec d’autres peintres anversois et plus particulièrement avec Paul de Vos qui, pour sa part, se spécialise

dans la représentation d’animaux et de scènes de chasse, dans la même veine que son beau-frère Frans Snyders4

1. Adela Espinos, Mercedes Orihuela Maeso, Mercedes Royo-Villanova, Guadalupe Montserrat Sebas Godoy, « El Prado disperso : cuadros depositados en Madrid. XI. Nuevos depositos. Levantamiento de depositos con caracter definitivo. Obras localizadas posteriormente a la publicacion en el Boletin del Museo del Prado del correspondiente deposito », Boletin del Museo del Prado, 1985, Tome 6, Numéro 16, p. 41, n° 3824 (ill.).

2. Hella Robels, Frans Snyders, Stilleben- und Tiermaler, 1579-1657, Munich, 1989, p. 479. 3. Ibid., n° A275. 4. Citons par exemple le tableau de collaboration représentant une scène de chasse conservée dans la galerie du prince Willem V de la Mauritshuis de La Haye (n° 259).

SUITE DE QUATRE FAUTEUILS

À CHÂSSIS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille de Jean-Jacques Pothier

En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un cartouche, les accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tapisserie au gros point à décor floral polychrome, trois fauteuils estampillés I. POTHIER sous la traverse arrière ; petits accidents, traces de vers H. : 100.5 cm (39 ½ in.) l. : 77 cm (30 ¼ in.)

Jean-Jacques Pothier, reçu maître en 1750.

A set of four Louis XV carved walnut fauteuils a chassis a la reine, stamped by Jean-Jacques Pothier

5 000 - 8 000 €

Joris van SON

Anvers, 1623-1667

Composition aux fruits et courges dans un paysage

Huile sur toile

Signée et datée ’J VAN SON F / 1658’ en bas à droite

57 × 83.5 cm

(Restaurations)

Provenance :

Vente anonyme ; Moulins, Hôtel des ventes, Me Sadde, 23 avril 1991, n° 107 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Composition with fruit and squash in a landscape, oil on canvas, signed and dated, by J. van Son 22.44 × 32.87 in.

20 000 - 30 000 €

Artiste anversois, Joris van Son devient maître de la guilde de SaintLuc de la ville entre 1642 et 1643. Parmi ses peintures les plus connues se trouvent des représentations de banquets ou pronkstillevens, des compositions élaborées représentant des tables chargées de victuailles, récipients à boire et objets de collection exotiques. Il réalise également des œuvres de plus petit format présentant un arrangement de fruits et peint régulièrement des guirlandes et couronnes de fruits. Au XVIIe siècle, la nature morte constituait une forme d’art très développée aux Pays-Bas, avec un vocabulaire pictural et symbolique sophistiqué. L’émigration vers le Nord d’artistes flamands en quête de liberté religieuse et d’opportunités économiques pendant l’occupation espagnole de la Flandre a favorisé l’échange de talents et d’idées,

et il n’est pas surprenant que les styles des natures mortes des deux centres se recoupent considérablement, avec peu de différences distinctes. Aussi, certaines compositions de Joris van Son s’apparentent à celles d’artistes originaires des Pays-Bas de Nord.

Notre tableau peut être rapproché d’une autre œuvre du peintre, autrefois dans la collection W. Horton1. Cette dernière présente une construction formelle similaire, quoique d’un format plus réduit : des abricots et raisins ont été placés dans un bol bleu et blanc, lui-même entouré de grappes et de pampres de raisins, d’une courge et de cerises tandis qu’un paysage au soleil couchant ouvre la composition sur la gauche.

1. Vente anonyme ; Londres, Sotheby’s, 13 novembre 1974, n° 84

Bernardo KEIL, dit

Monsù Bernardo

Helsingör, 1624 – Rome, 1687

Jeune jardinier portant une plante en pot ou Allégorie du Jour

Huile sur panneau de bois fruitier, une planche, tondo

Diamètre : 36 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Mayenne, Hôtel des ventes, Me Blouet, 4 février 1996, n° 57 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ;

Collection particulière, France

Young gardener carrying a potted plant or Allegory of the Day, oil on panel, tondo, by B. Keil called Monsù Bernardo D. : 14.17 in.

3 000 - 4 000 €

Bernardo Keil, connu aussi sous les noms d’Eberhart Keilhau et de Monsù Bernardo, est un peintre d’origine danoise qui, après un premier apprentissage à Copenhague, s’établit à Amsterdam en 1642 et rejoint l’atelier de Rembrandt pour deux ans. Il travaille ensuite au service du marchand d’art Hendrick Uylenburgh puis ouvre son propre atelier en 1647. Il quitte Amsterdam en 1651 et rejoint l’Italie en passant par l’Allemagne. Il séjourne à Venise, Bergame, Milan, Ravenne, Ferrare puis Rome où il finit ses jours.

Au début des années 1650, au cours du début de son séjour italien, Keil produit de nombreux tondi de dimensions similaires qui semblent former des séries allégoriques autour des saisons, des sens ou des heures de la journée. Ces allégories se

composent de portraits à mi-corps figurés devant un paysage souvent nuageux animés de végétations. Ainsi, une autre version de notre tableau figure dans le catalogue de Minna Heimbürger (Bernardo Keilhau detto Monsù Bernardo, Rome, 1988, p. 179, no 55). Elle y voit une allégorie du jour ou du lever et situe le tableau vers 1655 (huile sur panneau, tondo, diamètre : 35 cm). Elle le place en pendant d’une allégorie de la nuit ou du sommeil, dont il existe deux versions, l’une en collection privée et l’autre au musée des Beaux-Arts de Quimper (cat. no 204, fig. 1). Notre tondo est également comparable à celui qui représente un garçon tenant un panier de roses (vente anonyme ; Londres, Sotheby’s, 3-9 décembre 2021 (online), n° 163), qui pourrait constituer son pendant.

BUREAU PLAT D’ÉPOQUE

LOUIS XV

Estampille d’Adrien Delorme

En placage de bois de violette, satiné et palissandre, ornementation de bronze ciselé et redoré rapportée, le plateau de forme mouvementée gainée de cuir doré aux petits fers et ceint d’une lingotière, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds cambrés agrémentés des sabots en bronze, estampillé DELORME deux fois sous la traverse droite ; restaurations

H. : 76 cm (29 ¾ in.)

l. : 176 cm (69 ¼ in.)

P. : 86 cm (33 ¾ in.)

Adrien Delorme, reçu maître en 1748

Provenance :

Vente à Paris, Me Tajan, le 20 décembre 1994, lot 79.

A Louis XV gilt-bronze mounted kingwood, satinwood and rosewood bureau plat, stamped by Adrien Delorme

8 000 - 12 000 €

368

Italo-Flamand, fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle

Paire d’anges

Figures en bois sculpté et doré

Manques et anciennes restaurations

H. : 83 cm (32 ¾ in.)

A pair of Italo-Flemish sculpted and giltwood angels, late 17th-early 18th century

800 - 1 200 €

s 369

PAIRE D’ENCOIGNURES

D’ÉPOQUE LOUIS XV

En placage de bois de violette, dessus de marbre des Flandres, la façade ouvrant par deux portes ; petits accidents et manques, le pied arrière rapporté sur les deux encoignures

H. : 87 cm (34 ¼ in.)

l. : 76 cm (30 in.)

P. : 56 cm (22 in.)

A pair of Louis XV kingwood encoignures

500 - 800 €

370

France, dans le style de Clodion, XIXe siècle

Nymphes retenant un jeune putto Groupe en terre cuite

Reposant sur une base circulaire entièrement moulée

H. : 46.5 cm (18 ¼ in.)

Provenance : Acquis auprès de la Galerie Cibot, Nantes, en 1988.

A French earthenware group depicting nymphs holding a putto, in the style of Clodion, 19th century

2 500 - 3 000 €

371

BERGÈRE EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille

de Louis Delanois

En bois sculpté et relaqué crème, le dossier et la ceinture à motif de rinceaux fleuris, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas de soie à décor floral rose, estampillée L. DELANOIS sous la traverse antérieure

H. : 97 cm (38 ¼ in.)

l. : 66.5 cm (26 ¼ in.)

Louis Delanois, reçu maître en 1761.

A Louis XV cream lacquered bergere en cabriolet, stamped by Louis Delanois

1 000 - 1 500 €

372

COMMODE DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT LIÉGEOIS

En orme mouluré et sculpté, dessus de marbre des Flandres restauré, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade galbée ouvrant par quatre tiroirs sur trois rangs et deux portes latérales, les montants antérieurs en console ornés de palmes et chutes fleuries ; petits accidents

H. : 88 cm (34 ½ in.)

l. : 136 cm (53 ½ in.)

P. : 72 cm (28 ¼ in.)

A gilt-bronze mounted and carved elm commode, mid-18th century, probably Liege

1 500 - 2 000 €

RÉGULATEUR D’ÉPOQUE

LOUIS XIV

En placage de bois noirci, écaille, filets de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, à sonnerie au passage des heures et des quarts, répétition des quarts par tirage, réveil, avec les quantièmes et les jours de la semaine signé : André Furet à Paris, le cadran en bronze doré, les heures en chiffres romains dans des cartouches en émail, les minutes en chiffres arabes, petit cadran auxiliaire pour les secondes, guichets pour les quantièmes et les jours de la semaine, les aiguilles en acier bleui, « Contre plaque » en métal doré amati, ornée sous le cadran d’un motif allégorique en bronze doré avec cartouches en émail portant l’inscription « NESCPTIS DIEM NEQ HORAM » (sans connaître le jour ni l’heure), mouvement rectangulaire à trois corps de rouages, avec les poids mouflés (postérieurs), signé sur la platine arrière, échappement à ancre à recul, balancier avec lentille en laiton (postérieur), battant la seconde, suspension à lame à ressort, train de sonnerie des quarts indépendant de celui des heures, tous deux avec roues de compte sur la platine arrière, réveil et répétition des quarts par tirage ; petits accidents

H. : 243 cm (95 ½ in.)

l. : 45 cm (17 ¾ in.)

P. : 21 cm (8 ¼ in.)

André Furet, (d.av.1748).

Père de Jean-André et de Jacques. Reçu le 20 février 1691. Rue de Gesvres (1699) (cfr. J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, p. 317).

Provenance :

Acquis en 1988 auprès de la Galerie Claude Laverroux.

A Louis XIV gilt-bronze mounted, ebonised, tortoiseshell and brass inlaid regulateur

7 000 - 10 000 €

PAIRE D’ÉPOQUED’APPLIQUESRÉGENCE

Dans le goût d’André-Charles Boulle

En bronze ciselé et redoré, à deux bras de lumière issus de rinceaux feuillagés, à décor de feuilles d’acanthe et de pampres ; anciennement électrifiées

H. : 71 cm (28 in.)

l. : 38.5 cm (15 ¼ in.)

Provenance :

Acquises auprès de la galerie Jacques Perrin, Paris.

A pair of Regence gilt-bronze two-branch wall-lights, in the taste of AndreCharles Boulle

15 000 - 20 000 €

Cette grande paire d’appliques, à la composition feuillagée finement déchiquetée et d’un naturalisme saisissant, peut être apparentée au répertoire des bras de lumière dessinés par André-Charles Boulle et illustrés sur la planche 8 des Nouveaux desseins de meubles et ouvrages de bronze et de marqueterie inventés et gravés par André-Charles Boulle chez Mariette (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, vol. I, p. 61, fig. 1.9.4).

Les bras proprement dits sont très mouvementés, avec des enroulements caractéristiques ; ils constituent l’aboutissement d’un enchevêtrement de feuilles d’acanthe, d’où se détachent pampres, feuilles de vigne et chutes de culots. Une paire d’appliques comportant une plaque de lumière comparable à celle de nos exemplaires, bien qu’avec des différences au niveau des bras, est conservée dans les collections du musée du Louvre et illustrée dans D. Alcouffe, A. Dion-Tenenbaum, G. Mabille, Les Bronzes d’Ameublement du Louvre, Éditions Faton, Dijon, 2004, pp. 38-39.

Jean-Michel

PICART

Anvers, 1600 – Paris, 1682

Composition au bouquet de fleurs, prunes et abricots

Huile sur toile

51 × 64 cm

Provenance :

Collection de Madame Weisweiller, Paris, en 1962 ; Collection de François Munich (1911-1994), Paris ; Vente anonyme ; Monaco, Christie’s, 4 décembre 1992, n° 39 ; Galerie Sanct Lucas, Vienne, en juin 1995 ; Chez Eric Turquin ; Acquis auprès de ce dernier par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Curt Benedict, « Petits maîtres de la nature morte en France », L’œil, n° 9192, juillet-août 1962, repr. p. 38 Michel Faré, La nature morte en France. Son histoire et son évolution du XVIIe au XXe siècle, Genève, 1962, II, n° 83, repr. Michel Faré, Le Grand Siècle de la Nature morte en France, le XVIIe siècle, Fribourg, 1974, p. 91

Composition with bouquet of flowers, plums and apricots, oil on canvas, by J.-M. Picart

20.08 × 25.20 in.

30 000 - 40 000 €

Dans une lettre adressée à LouisFrançois Dubois de Saint-Gelais, historiographe et secrétaire de l’Académie, Nicolas Vleughels relate avec emphase l’arrivée et l’installation de son père Philippe Vleughels à Paris dans les années 1640. Il décrit avec précision les réseaux de sociabilité et d’entraide des immigrés flamands et néerlandais établis à Paris et évoque le rôle pivot joué par le peintre et marchand Jean-Michel Picart : « le lendemain, jour de Sainte-Geneviève, les nouveaux venus furent conduits par leurs compatriotes à voir les beaux tableaux qui étoient dans les églises (…) Dans la promenade, mon père dit qu’il ne cherchoit qu’à travailler. Calf [Willem Kalf], qui l’avoit pris en affection, lui dit que pour peu qu’il peignit, il lui trouveroit de l’ouvrage. Il le mena le lendemain chez un nommé Picard, aussi Flamand, qui demeuroit où depuis on a vu demeurer M. Hérault, en face du Cheval de bronze [la statue équestre d’Henri IV, par Giambologna et Pietro Tacca]. Il étoit peintre de fleurs ; mais il étoit plus marchand que peintre, et entretenoit des jeunes gens à faire des copies ou à faire d’autres ouvrages ; car c’étoit à lui la plus part du temps qu’on s’adressoit lorsqu’on avoit de l’ouvrage à faire. Il reçut mon père, le logea et lui donna à travailler »1

D’origine anversoise, JeanMichel Picart s’établit à Paris vers 1631 et s’implante rapidement dans la capitale. Après avoir séjourné à Saint-Germain-des-Prés, il développe un important atelier situé sur la place Dauphine dans lequel il reçoit ses compatriotes et œuvre à l’importation de tableaux flamands, écritoires et cabinets

à Paris en s’associant à un marchand anversois resté dans les Flandres, Matthys Musson (1598-1678), entre 1650 et 16762. Entrepreneur brillant, il semble avoir compté Henriette d’Angleterre, duchesse d’Orléans et son époux Philippe, duc d’Orléans parmi ses clients.

Notre tableau peut être associé à d’autres œuvres de l’artiste comme celle autrefois conservée dans la collection Pierre Landry. Certains éléments figuratifs comme le vase en verre de forme arrondie ou les fleurs de jasmin délicatement retombées au premier plan s’observent sur ces deux tableaux qui présentent la même matière lisse extrêmement délicate. Les pêches encore sur leur branche placées sur la droite de la composition rappellent celles qu’il peint sur le tableau aujourd’hui conservé au Portland Museum of Art (Oregon) (fig. 1). Notre tableau, sans doute exécuté vers 1640, présente, sous couvert d’une apparente simplicité, le raffinement exquis d’une œuvre précisément composée. Au cours de sa longue carrière, son style évoluera vers des compositions florales plus extravagantes richement drapées peintes pour orner les résidences de Louis XIV.

1. Louis Dussieux, Eudore Soulié, et alii, Mémoire inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l’Académie royale de peinture et de sculpture, Paris, 1854, tome I, p. 356-357.

2. Voir sur les relations professionnelles qu’entretiennent les deux hommes : N. De Marchi et H. J. van Miegroet, « Novelty and fashion circuits in the mid-seventeenth century Antwerp-Paris trade », Journal of Medieval and Early Modern studies, 28, 1998, p. 201-246.

376

PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE RÉGENCE

En hêtre et noyer mouluré et sculpté, les accotoirs en crosse, la ceinture ornée au centre d’une coquille, les pieds cambrés terminés par des sabots de capridé et réunis par une entretoise en X, garniture de tapisserie au gros point à décor polychrome de grenades parmi des fleurs de pavots ; restaurations d’usage

H. : 121 cm (47 ½ in.)

l. : 67.5 cm (26 ½ in.)

Provenance : Acquis auprès de la Galerie François Léage, Paris.

A pair of Regence carved beechwood and walnut fauteuils a la reine

4 000 - 6 000 €

s 377

CABINET D’ÉPOQUE LOUIS XIV

En placage de palissandre et bois de violette, ébène, incrustations d’écaille et étain, la façade ouvrant par deux vantaux et découvrant un intérieur muni de six tiroirs sur trois rangs et un tiroir en partie basse, soutenue par un piètement ouvrant par un tiroir, ponctuée de montants en gaine et terminée par des pieds en boule aplatie ; les montants et les pieds rapportés, petits accidents et manques

H. : 173 cm (68 in.)

l. : 101.5 cm (40 in.)

P. : 51 cm (20 in.)

A Louis XIV rosewood, ebony, kingwood, tortoiseshell and pewter inlaid cabinet, the uprights and the feet later

5 000 - 8 000 €

Notre élégant cabinet appartient à une typologie de pièces apparues au cours de la deuxième moitié du XVIIe siècle ; la technique de marqueterie utilisée ici avec des incrustations d’étain constitue une variante de la marqueterie « Boulle » de cuivre et écaille.

Notre exemplaire s’apparente, tant par la forme tripartite de la partie haute de la façade scandée de colonnes tant que par les matériaux utilisés, à un groupe de pièces similaires dont nous pouvons mentionner :

- Ancienne collection de l’Aga Khan (vente à Paris, Hôtel Drouot, le 30 octobre 1986, lot 156 puis Sotheby’s New York, le 22 octobre 2010, lot 214).

- Vente Sotheby’s Paris, le 8 avril 2013, lot 61.

Domenico FETTI

Rome, 1589 – Venise, 1623

David tenant la tête de Goliath

Huile sur toile 168 × 136 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Lille, Mes Mercier, Velliet, Thullier, May, 27 octobre 1996, n° 159 (comme Camillo Motta) ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

David holding Goliath’s head, oil on canvas, D. Fetti

66.14 × 53.54 in.

70 000 - 100 000 €

Comme son contemporain Guido Reni (1575-1642), dont nous redécouvrons un David et Goliath inédit cette année1, Domenico Fetti dispose d’un éventail de sujets assez restreint qu’il répète dans des contextes de création différents. Le thème de David et Goliath constitue l’un des sujets de prédilection de Fetti qui en donne plusieurs versions2 (fig. 1). Cette pratique sérielle est à comprendre comme une réponse à une multiplicité de commandes concomitantes qu’il aborde avec inventivité comme l’en attestent les traitements variés qu’il propose de ce thème en vogue de l’Ancien Testament.

Offrant une nouvelle interprétation du sujet, notre tableau constitue une importante redécouverte pour le corpus d’un artiste rare dont la carrière s’achève brutalement à l’âge de trente-quatre ans. Né à Rome dans une famille versée dans l’art3, Domenico Fetti apprend le métier de peintre dans la Ville Eternelle probablement auprès de Ludovico Cigoli et se forme intellectuellement auprès des Jésuites de la Chiesa Nuova. Il est ensuite actif à Mantoue où il travaille au service du cardinal et duc Ferdinand II Gonzague (1587-1626) à partir de 1613 tout en  répondant en parallèle à d’autres

commandes émanant du milieu vénitien4. Contraint de quitter Mantoue en raison d’une violente dispute, il s’établit à Venise en 1622 et y meurt l’année suivante.

L’éclectisme des sources d’inspiration de Domenico Fetti, qui comptent aussi bien Rubens que les peintres vénitiens actifs au XVIe siècle tels Tintoret, Bassano ou encore Véronèse, explique en partie l’originalité de sa personnalité artistique. Fetti est profondément marqué par l’art de Rubens qui, à son arrivée en Italie en 1600, fut recruté par le duc de Mantoue Vincenzo I Gonzague. La présence à Mantoue

jusqu’en 1608 de l’ambitieux et talentueux peintre flamand qui répond aux commandes d’un duc avide de peinture et de luxe ouvre la voie à l’épanouissement artistique de Fetti. Notre toile présente des éléments caractéristiques de la manière du peintre nourri de ces multiples influences : des coups de pinceau fluides et libres chargés de matière ainsi que des effets de lumière chatoyants. Fetti emprunte également certains aspects du naturalisme au Caravage dont il a vu les œuvres à Rome ainsi que les violents contrastes lumineux.

Domenico FETTI

Rome, 1589 – Venise, 1623

David tenant la tête de Goliath

La veine mélancolique propre à son répertoire participe à faire de Fetti un peintre atypique, énigmatique, voire hors-champ. Ainsi, la figure récurrente du chien qui parcourt l’œuvre de Fetti a longuement interrogé les historiens de l’art. Ce même chien blanc figuré aux pieds de David est également représenté dans le tableau La Mélancolie dont nous connaissons plusieurs versions (fig. 2). Certains ont voulu y voir un jeu de mots autour du saint patron de Fetti, saint Dominique (Dominicanis), même s’il est probable que d’autres lectures, sans doute plus érudites, furent en jeu. Auprès de Ferdinand Gonzague, Fetti semble avoir nourri une vision du monde sophistiquée, imprégnée de connaissances intellectuelles chrétiennes et académiques. Depuis quelques années, des chercheurs ont accordé une attention croissante à la place occupée par les

secrets et le mystère dans l’art de Fetti qui se dévoile comme un peintre de l’énigme, du rébus et du symbole6 La divulgation – ou au contraire la dissimulation – des secrets servaient à distinguer certains cercles de sociabilité et créer des communautés exclusives d’initiés selon différents critères tels l’érudition, le statut social ou encore le genre. Aussi, faut-il voir les armes qui figurent sur l’épée de David comme une autre énigme à découvrir…

1. Le tableau sera mis aux enchères dans nos salles le 25 novembre prochain.

2. Citons les David et Goliath de l’Akademie der Bildenden Künste de Nuremberg (n° GVS 249), du musée Pouchkine de Moscou (n° 2676), des Gallerie dell’Accademia à Venise (n° 669), de la Royal Collection de Londres (n° 404731) ou encore de la Gemäldegalerie de Dresde (n° 415).

3. Son père Pietro Fetti et sa sœur Lucrina Fetti étaient peintres, tandis que son frère était marchand d’art à Venise.

4. Il reçoit un salaire de 30 à 40 scudi par mois de la part de Ferdinand Gonzague.

5. Citons les versions du musée du Louvre, n° INV 281 et des Gallerie dellAccademia à Venise, inv. n° 671.

6. Voir par exemple Sean Roberts, « Silence and secrets in Domenico Fetti’s Portrait of Man with a Sheet of Music », Renaissance Studies, vol. 27, n° 2, p. 270-290. Nous renvoyons également aux travaux récents de Raffaella Morselli ainsi qu’à son étude des rapports entre Ferdinand Gonzague et Domenico Fetti : « Ferdinando Gonzagua « secretario di natura » et il « maraviglioso, eccellente invitto » Domenico Fetti », Studi di storia dell’arte, 9, 1998, p. 155-218.

Nous remercions Monsieur Francesco Petrucci de nous avoir aimablement confirmé l’authenticité de cette œuvre d’après photographies dans un courriel en date du 8 septembre 2025.

Nous remercions Madame Raffaella Morselli de nous avoir aimablement confirmé l’authenticité de cette œuvre d’après photographies dans un courriel en date du 25 septembre 2025.

379

Johannes LINGELBACH

Francfort-sur-le-Main, 1622 – Amsterdam, 1674

Marchands levantins et divers petits métiers près du monument dédié à Ferdinand I de Médicis sur le port de Livourne

Huile sur toile

Signée ’LINGELBACH’ en bas à droite 92 × 88 cm

Sans cadre

Provenance :

Vente anonyme ; Saint-Germain-en-Laye, Mes Loiseau, Schmitz, Digard, 22 mars 1998, n° 29 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Levantine merchants and various small trades near the monument dedicated to Ferdinand I de Medici in the port of Livorno, oil on canvas, signed, by J. Lingelbach 36.22 × 34.64 in.

30 000 - 40 000 €

Livourne inspira profondément Johannes Lingelbach qui réalisa plusieurs vues du port tant à la plume qu’au pinceau1. Ce peintre d’origine allemande s’établit à Amsterdam avec ses parents en 1634 puis entreprend un long voyage en Italie dans les années 1640. C’est en 1644 qu’il séjourne dans la ville toscane de Livourne. Au XVIe siècle, les Médicis investirent la ville et contribuèrent de manière significative à son développement et à celui de son port afin d’en faire le principal point d’accès à la mer du Grand-Duché. En 1587, Ferdinand Ier prend la tête du duché puis en 1591 proclame les Leggi livornine, un ensemble de lois qui donne à la ville le statut de port franc. Une gravure de Jacques Callot montre les colossaux travaux de fortifications entrepris par le duc afin de faire de cette ville un port de guerre – en renforçant l’escadre – et de commerce. Il fait également de la ville une terre d’asile en garantissant la liberté

de culte. Lingelbach représente érigée sur le port, la monumentale statue de Ferdinand Ier entouré par quatre prisonniers enchaînés en bronze à chaque angle du piédestal réalisé par Pietro Tacca, mettant en lumière la présence dans ce port d’esclaves venus d’Afrique. Figurée par Lingelbach, la présence d’une population multiculturelle ne doit pas dissimuler la présence de captifs – amenés par la flotte conquérante des Médicis. Cette scène animée de marchands et de petits métiers en lien avec l’activité du port s’inscrit dans la production de bambocciate de Lingelbach, qui est sans doute la plus connue du peintre.

1. Citons par exemple le tableau signé et daté 1659 anciennement dans la collection Mount Stuart Trust en Écosse ainsi que la vue du port de Livourne dessinée par Johannes Lingelbach (vente anonyme ; Paris, Artcurial, 4  février 2020, n° 220).

380

MOBILIER DE SALLE À MANGER D’ÉPOQUE LOUIS XV

En hêtre mouluré et sculpté, comprenant quatre fauteuils et six chaises, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et rinceaux, les pieds cambrés, munis de galettes amovibles en tissu à décor de brun sur fond crème ; petits accidents, le pied d’un fauteuil restauré

Dimensions (fauteuils) :

H. : 97,5 cm (38 ½ in.)

l. : 63 cm (24 ¾ in.)

Dimensions (chaises) :

H. : 96.5 cm (38 in.)

l. : 49.5 cm (19 ½ in.) (10)

A Louis XV carved beechwood dining hall suite, comprising a set of four armchairs and six side chairs

3 000 - 5 000 €

381

MIROIR À PARECLOSES D’ÉPOQUE LOUIS XV

En bois sculpté et doré, le fronton surmonté d’une palmette inscrite dans un cartouche et flanqué de rinceaux fleuris, les montants surmontés d’aigles, la glace d’époque postérieure ; petits accidents et manques

Dimensions : 177.5 × 101 cm (69 ¾ × 39 ¾ in.)

A Louis XV giltwood mirror

3 000 - 5 000 €

382

MIROIR À PARECLOSES D’ÉPOQUE LOUIS XV

En bois sculpté et redoré, le fronton orné au centre d’un masque féminin inscrit dans un cartouche surmonté d’une palmette et flanqué de rinceaux fleuris ; la glace d’époque postérieure

Dimensions : 138 × 87 cm (54 ¼ × 34 ¼ in.)

A Louis XV giltwood mirror

1 500 - 2 000 €

383

CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XV

En bois sculpté et redoré, dessus de marbre brèche violette, la ceinture à décor ajouré ornée au centre d’une chimère inscrite dans un cartouche, les montants cambrés agrémentés de chimères enlacées ; restaurations

H. : 83 cm (32 ¾ in.)

l. : 121 cm (47 ½ in.)

P. : 48.5 cm (19 in.)

A Louis XV gitlwood console

2 000 - 3 000 €

TORSE DE VÉNUS ANADYOMÈNE EN MARBRE

Art romain, I er siècle ap. J.-C.

Statue représentant la déesse debout, nue, en léger contrapposto. Ses bras, aujourd’hui lacunaires, étaient levés, retenant sa chevelure. Au dos subsistent les traces d’une mèche de cheveux. Manques, chocs et bouchages anciens visibles.

Haut. : 56 cm

Provenance : Pierre Rouge, antiquaire, Mâcon ; Collection Jacques Roland Col, Toulon-sur-Allier ; Acquis auprès de ce dernier par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Exposition : XIe Biennale Internationale des Antiquaires, 23 septembre - 10 octobre 1982, Paris

A Roman marble Venus Anadyomene torso, circa 1st century A.D. H. : 22.04 in.

20 000 - 25 000 €

385

Lubin BAUGIN

Pithiviers, 1610 – Paris, 1663

Moïse sauvé des eaux

Huile sur panneau de bois tendre, une planche

Le cachet de cire rouge d’une armoirie d’alliance de la famille irlandaise Dawson au verso

Porte une ancienne étiquette ’B. H. N° 1613 / Primaticcio / Finding of Moses’ au verso 37 × 29.5 cm

Dans un cadre en chêne richement sculpté et doré, travail français d’époque Louis XIV

Provenance :

Collection de la famille Dawson, Irlande, un cachet d’armoirie d’alliance au verso ;

Probablement collection particulière, Allemagne, en 1925 ; Galerie des Dr. Fritz Goldschmidt et Dr. Victor Wallerstein, Berlin, n° 24 (entre 1919 et 1927), selon  une étiquette au verso ;

Collection Gisela Jordan, Munich, en 1967, selon la documentation Hermann Voss acquise par le musée du Louvre en 1993 ;

Très probablement, vente anonyme ; Munich, 28-30 juin 1967 ; Galerie Eric Coatalem, en 1997 ; Acquis auprès de cette dernière par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

La saison des ventes publiques de l’année 2025 aura mis à l’honneur l’œuvre de Lubin Baugin, artiste majeur du XVIIe siècle français. L’œuvre que nous présentons n’est pas l’une de ses natures mortes de jeunesse mais une œuvre religieuse dont le sujet est emprunté à l’Ancien Testament. Notre Moïse sauvé des eaux s’inscrit dans la production de Baugin de la fin des années 1630 et du début des années 1640 alors qu’il est de retour d’Italie. Au cours de cette période, il semble avoir volontiers travaillé sur bois, sur des panneaux de dimensions similaires comme l’en attestent les quatre tableaux représentant une Vierge à l’Enfant nu placé debout sur des coussins ou encore le Saint Jérôme traduisant la Bible 1

Bibliographie :

Alain Daguerre de Hureaux et Annick Notter, Lubin Baugin, cat. exp., Orléans, Toulouse, 2002, p. 129-130, n° 22 (avec une provenance erronée) Matthieu Somon, «Enquête sur la vogue de Moïse sur les eaux du Nil aux XVIIe siècle», Mélanges de l’École française de Rome, 123-1, 2011 (consulté en ligne le 19 septembre 2025)

Moses saved from the waters, oil on panel, by L. Baugin 14.57 × 11.42 in.

120 000 - 150 000 €

Ce thème de la vie de Moïse, qui inspira d’autres artistes français actifs à la même période comme Nicolas Poussin ou Sébastien Bourdon, fit l’objet chez Baugin d’une autre version sur toile qui appartint au peintre d’histoire Pierre Lelu et figure dans son inventaire après décès de 18112 ainsi que d’une grisaille, aujourd’hui en mains privées3. Au sein du corpus de Lubin Baugin, d’autres iconographies donnent lieu à plusieurs versions comme celles de Vierge à l’Enfant et de la Sainte Famille. Ces œuvres sont marquées, comme dans le cas de notre tableau, par l’art des maîtres italiens du XVIe siècle comme Raphaël ou Le Corrège. Il s’inspire ainsi pour notre tableau des Loges du Vatican de Raphaël (fig. 1).

La familiarité de Lubin Baugin avec différents modèles maniéristes tels que Primatice, Rosso Fiorentino, Pontormo ou Parmesan donna lieu à des errances d’attribution. Il faut dire que Lubin Baugin et son œuvre tombèrent dans l’oubli au XVIIIe siècle et ne furent réhabilités qu’au XXe siècle à la faveur, entre autres, des travaux de Charles Sterling, Michel Faré et Jacques Thuillier. Aussi, notre tableau fut autrefois donné au Primatice comme cela est inscrit sur une étiquette au verso du panneau. C’est sous cette dénomination qu’il apparaît probablement au début du XIXe siècle dans une collection irlandaise. Il est en effet fait mention d’un Moïse trouvé dans les eaux par le Primatice dans la vente menée par Monsieur

Christie du 14 juin 1805 (lot n° 74). Il est vraisemblable qu’il s’agisse de la vente de la collection d’un membre de la famille Dawson, ce qui expliquerait la présence d’un cachet de cire sur notre panneau présentant les armes de cette famille. Nous remercions Monsieur Evrard van Zuylen pour son aide précieuse dans la description des armoiries qui figurent sur le cachet de cire rouge au dos du panneau.

1. Nous renvoyons ici à Annick Notter et Alain Daguerre de Hureaux (dir.), Lubin Baugin, cat. exp. Orléans, Musée des Beaux-Arts et Toulouse, Musée des Augustins, 2002, p. 125 et 132.

2. Ibid., p. 253.

3. Ibid., p. 243.

386

386

TAPIS MAHAL ZIEGLER, OUEST DE LA PERSE, IRAN, FIN DU XIXe SIÈCLE

Au point noué, à décor d’un double arc de prière (mihrab) dans un champ blanc, agrémenté de fleurs et de symboles géométriques

Dimensions : 498.5 × 320.5 cm (196 ¼ × 126 ¼ in.)

Provenance :

Vente à Paris, Me Tajan, le 23 mars 1999, lot 191.

A Ziegler Mahal carpet, Western Persia, late 19th century

3 000 - 5 000 €

387

PAIRE DE CHAISES À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Attribuées à Georges Jacob

En acajou, le dossier ajouré en forme de gerbe, l’assise en fer à cheval, reposant sur des pieds en console renversée à cannelures rudentées, garniture de soie jaune

H. : 91 cm (35 ¾ in.)

l. : 50 cm (19 ¾ in.)

A pair of Louis XVI mahogany chairs, attributed to Georges Jacob

700 - 1 000 €

Avec leur forme caractéristique alliant des pieds en console renversés, une assise en fer à cheval et un dossier ajouré en gerbe, ces sièges sont caractéristiques de la production de Georges Jacob (1739-1814).

Leur construction en acajou de la meilleure qualité et leur sobres lignes néoclassiques sont directement inspirées des dessins de Georges Hepplewhite et de Thomas Sheraton et la mode pour l’anglomanie qui se répand en France dans les années 1780.

Une paire de chaises identiques et estampillée par Georges Jacob s’est vendue chez Christie’s Londres, le 7 décembre 2006, lot 2. Les pieds en console renversée que l’on retrouve sur nos exemplaires sont une véritable signature de l’œuvre de Georges Jacob et font partie des innovations qui lui sont parfois attribuées. On les retrouve sur une suite de six chaises à la reine provenant de l’ancienne collection Hubert de Givenchy (vente Christie’s Paris, le 17 juin 2022, lot 389) ainsi qu’un certain nombre de pièces livrées pour la Couronne telles une chaise conservée au Château de Fontainebleau (cfr. M. Jarry, Le Siège Français, Paris, 1973, p. 175) ou une suite de mobilier de salon réalisé par Jacob et Jean-Baptiste Sené pour la salle à manger de Madame Elisabeth au Château de Montreuil (cfr. Vente Sotheby’s Londres, le 6 juillet 2010, lot 44).

388

École

hollandaise

du XVIIe siècle

Suiveur de Adriaen Pietersz. de Venne

Le départ des princes d’Orange pour la chasse au faucon

Huile sur panneau de chêne, une planche, renforcé

25 × 33.5 cm

(Cassure restaurée, restaurations)

Provenance :

Chez Pieter de Boer, Amsterdam, 1955 ; Vente anonyme ; Sheila, 21 mai 1985, n° 131 (vendu 7410 florins) (comme suiveur de Adriaen Pietersz. van de Venne) ; Vente anonyme ; Paris, 18 décembre 1985, Me Claude Boisgirard, n° 17 (comme Adriaen Pietersz. van de Venne) ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

The departure of the Princes of Orange for falconry, oil on panel, Dutch School, 17th C. 9.84 × 13.19 in.

20 000 - 30 000 €

Sur cette peinture qui met l’accent sur la propagande orangiste, sont représentés au premier rang, de gauche à droite, les trois fils de Guillaume d’Orange dit le Taciturne : Maurice, Philippe-Guillaume et Frédéric-Henri. Au deuxième rang, de gauche à droite, sont figurés les trois fils de Jean VI l’Ancien de Nassau : Ernst Casimir, Willem Lodewijk et Johan Ernst. S’inscrivant dans le sillage des portraits équestres princiers des Pays-Bas du Nord, elle représente les hommes de la famille OrangeNassau partant à la chasse au faucon. Notre tableau constitue une reprise plutôt fidèle d’une composition d’Adriaen van de Venne conservée au musée de Darmstadt, n° GK277, cuivre, 19 × 27 cm (fig.1). Cependant, contrairement au cuivre prototypique, notre panneau ne représente pas le clocher de l’église

Grote Kerk de la Haye à droite en arrière-plan. Cette composition fait également l’objet d’une gravure réalisée en 1621 par Willem Jacobsz. Delff d’après Adriaen de Venne

(voir Amsterdam, Rijksmuseum, RP-P-1898-A-20799, fig.2). Klaus Ertz et Christa Nitze-Ertz attribuent la composition à David Vinckboons sans faire mention de la gravure dont ils n’avaient sans doute pas connaissance1. Dans sa récente monographie de l’artiste, Edwin Buijsen réfute cette attribution2 Par sa visée politique et dynastique, cette composition, qui présente un solide groupe de dirigeants et héritiers, fondateurs des Provinces-Unies, remporta un grand succès comme en témoignent les différentes versions qui nous sont parvenues telle la large toile du Rijksmuseum (172 × 283 cm, n° SK-A-445).

1. David Vinckboons 1576-1632. Monographie mit kritischem Katalog der Zeichnungen und Gemälde, Lingen, 2016, p. 397, n° 166, repr. p. 399.

2. Voir sur cette iconographie : Edwin Buijsen, Ick soek en vind. De schilderijen van Adriaen van de Venne, Zwolle, 2023, p. 60.

389

Eugène Benjamin FICHEL

Paris, 1826–1895

Le peintre et l’amateur devant un chevalet

Huile sur panneau, une planche

Signé et daté ’E.FICHEL. / 1857’ en bas à gauche

21.5 × 11 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Clermont-Ferrand, Mes Aguttes et Vassy, 19 mars 1985, n° 9 bis ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

The painter and the art lover in front of an easel, oil on panel, signed and dated, by E. B. Fichel

8.46 × 4.33 in.

800 - 1 200 €

389

390

Paul LECOMTE

Paris, 1842-1920

Route de village sous la neige

Huile sur toile

Signée ’Paul Lecomte’ en bas à droite

49 × 65.5 cm (Restaurations)

Provenance :

Chez Michel Ibre, Paris, en 1995 ; Acquis auprès de ce dernier par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Village road under the snow, oil on canvas, signed, by P. Lecomte 19.29 × 25.79 in.

1 500 - 2 000 €

391

Eugène GALIEN-LALOUE

Paris, 1854 – Chérence, 1941

La place saint-Michel avec la Sainte Chapelle dans le fond sous la neige, Paris

Gouache sur traits de fusain

Signée ’E. Galien-Laloue’ en bas à gauche

19 × 30.5 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Eve, 11 décembre 2013, n° 264 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Place Saint-Michel with Sainte Chapelle in the background under the snow, Paris, gouache on charcoal lines, signed, by E. Galien-Laloue

7.48 × 11. 81 in.

3 000 - 4 000 €

392

Olivier de PENNE

Paris, 1831 – Marlotte, 1897

Chiens de meutes tricolores au piquet

Aquarelle gouachée

Signée ’Ol. dePenne’ en bas à droite

39 × 26 cm

Provenance : Collection particulière, France

Tricolour pack dogs tied to stakes, gouache watercolour, signed, by O. de Penne

15.35 × 10.24 in.

600 - 800 €

Eugène GALIEN-LALOUE

Paris, 1854 – Chérence, 1941

La place de la Bastille sous la neige, Paris

Gouache

Signée ’E. Galien-Laloue’ en bas à gauche

38 × 52.5 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Me Jean-Louis Picard, 22 juin 1994, n° 1 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Place de la Bastille under the snow, Paris, gouache, signed, by E. Galien-Laloue 14.96 × 20.67 in.

7 000 - 10 000 €

395

Alexandre-Georges ROUX, dit George ROUX

Ganges, 1853 – Versailles, 1929 « Les roses de Trianon », Versailles

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée ’George ROUX’ en bas à droite 41 × 61 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Fontainebleau, Osenat, 4 décembre 2005, n° 153 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, Paris

Exposition :

52e Exposition versaillaise (organisée par la société des amis des arts du département de Seine-et-Oise), 1905, n° 404

’The Roses of Trianon’, Versailles, oil on canvas, signed, by G. Roux 16.14 × 24.01 in.

1 000 - 1 500 €

394

Albert BARTHOLOMÉ

Thiverval-Grignon, 1848 – Paris, 1928

Adolescente écroulée sur le sol, la tête dans ses cheveux

Bronze à patine dorée

Une des figures féminines du côté droit du registre supérieur du Monuments aux morts

Signé ’ABartholomé’, numéro et marque de fondeur ’80 5C SIOT-PARIS’ sur la terrasse

6.5 × 17 × 9 cm

Provenance : Collection particulière, France

Bibliographie:

Thérèse Burollet, Bartholomé. La découverte d’un grand sculpteur, Paris, 2017, p. 214, n° S.6/13/G

Teenager collapsed on the floor, head in her hair, bronze with a golden patina, signed, by A. Bartholomé 2.56 × 6.69 × 3.54 in.

800 - 1 200 €

396

Louis-Antoine BARYE

Paris, 1795-1875

Éléphant du Sénégal

Bronze à patine brun vert nuancé Fonte posthume signée ’BARYE’ sur la terrasse, cachet ’FB’ doré pour Barbedienne et marque ’F. BARBEDIENNE. Fondeur.’ sur la terrasse

Porte le numéro 9 en creux et le numéro 4826 à l’encre sur le dessous 15 × 20 × 7.5 cm

Provenance : Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Me Jean-Louis Picard, 22 juin 1994, n° 1 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie  en rapport : Michel Poletti et Alain Richarme, Barye, catalogue raisonné des sculptures, Paris, 2000, p. 251, modèle répertorié sous le numéro A 119

Senegalese elephant, bronze with a nuanced brown-green patina, signed, by L.-A. Barye 5.90 × 7.87 × 2.75 in.

3 000 - 4 000 €

Eugène BOUDIN

Honfleur, 1824 – Deauville, 1898

« Le Bassin de Fécamp, le matin »

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée et datée ’E Boudin - 83’ en bas à gauche

Signée et titrée à l’encre sur le châssis au verso

41.5 × 56 cm

Provenance :

Collection Félix Gérard, Paris ; Vente anonyme ; Vichy, Me Laurent, 23 mai 1992, n° 39 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Robert Schmit, Eugène Boudin :1824-1898, 1er supplément au catalogue, Paris, 1984, p. 38, n° 3740

“Le Bassin de Fécamp, le matin”, oil on canvas, signed and dated, by E. Boudin

16.34 × 22.05 in.

40 000 - 60 000 €

Artiste précurseur de l’impressionnisme, sensible aux variations atmosphériques, Eugène Boudin représente ici le bassin de Fécamp baigné d’une lumière matinale. Datée de 1883, notre toile s’inscrit dans la série de peintures réalisées par le peintre dans les années 1880 autour des bassins de Deauville, Fécamp, Honfleur, Trouville-sur-Mer ou encore du Havre. L’année 1883 est particulièrement riche pour Boudin qui bénéficie de sa première exposition monographique chez Durand-Ruel dans sa nouvelle galerie située boulevard de la Madeleine. Cette manifestation remporte un vif succès qui se traduit

par de très nombreux articles de presse. Au cours de l’année 1883, Boudin passe l’été à Trouville et fait des excursions à Etretat, Yport, Saint-Valéry-en-Caux et Fécamp. Il exécute également plusieurs vues du bassin de Deauville sur de petits panneaux1. Sur notre toile de plus grande ambition, il représente les reflets des nuages sur l’eau par des effets de bleu et de gris, comme il l’avait fait pour sa vue du bassin de la Barre du Havre peinte en 1880 (musée des Beaux-Arts de Valenciennes).

1. Robert Schmit, Eugène Boudin 1824-1898, Paris, 1984, p. 37-39, n° 3738-3739.

398

Georges LEMMEN

Bruxelles, 1865-1916

Études de femme penchée

Huile sur carton

Porte le cachet du monogramme de l’artiste en bas à gauche

Annoté ’CAMMAR 1986’ au style bille au verso

42.3 × 30 cm

Provenance :

Collection de Madame Thevenin-Lemmen, fille du peintre ; Vente de l’atelier de Georges Lemmen, Paris, Hôtel Drouot, Me Guy Loudmer, 29 juin 1992, n° 41 ;

Collection F. Buyle, en 1997, selon une étiquette au verso ; Acquis auprès de la galerie Noortman, Maastricht, le 24 janvier 1998 ; Collection particulière, France

Exposition :

Georges Lemmen. 1865-1912, Musée d’Ixelles, 24 avril - 13 juillet 1997, n° 134, selon une étiquette au verso (comme ancienne collection F. Buyle)

Studies of a woman leaning over, oil on cardboard, by G. Lemmen 16.65 × 11.81 in.

2 000 - 3 000 €

399

René-Xavier PRINET

Vitry-le-François, 1861 –Bourbonne-les-Bains, 1946

L’artiste sur le motif

Fusain et estompe, mise au carreau

Porte le timbre de l’atelier de l’artiste au verso

55 × 43 cm

Provenance :

Acquis auprès de la galerie de Bayser le 2 avril 2001 ; Collection particulière, France

The artist on location, Charcoal and stump, grid layout, by R.-X. Prinet 21.65 × 16.93 in.

1 000 - 1 500 €

Victor

CHARRETON

Bourgoin-Jallieu, 1864Clermont-Ferrand, 1936

La grange sous la neige

Huile sur carton

Signé ’Victor Charreton’ en bas à gauche

Annoté ’Collection Marcel Charreton’ sur le montage au verso

38.5 × 47 cm

Provenance :

Vente Marcel Charreton ; Vente anonyme ; Clermont-Ferrand, Me Vassy, 31 mars 1996, n° 11 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Exposition :

Victor Charreton et son époque, Paris, musée de Montmartre, 14 mars – 15 mai 1968, selon le catalogue Chatin

Rétrospective Victor Charreton, Paris, maison de Grenoble et du Dauphiné, 1974, selon le catalogue Chatin

Bibliographie :

Association des Amis de Victor Charreton, Un magicien de la couleur, Victor Charreton, album de reproduction, Auch, 1970, p.118, n° 48 repr.

Valérie Huss, Victor Charreton (1864-1936), paysages d’Auvergne, étude et catalogue des peintures, mémoire de Maîtrise, Vienne, 1988, p.99, n° 23 repr.

Robert et Bertrand Chatin, Victor Charreton, vol.II, Robert Chatin & Art improgress Editions, Paris, 2007, n° 594, reproduit en noir et blanc p.243

The barn under the snow, oil on cardboard, signed, by V. Charreton 15.16 × 18.50 in.

3 000 - 4 000 €

400

Robert Chatin, Victor Charreton. Vie et œuvre, vol.I, Robert Chatin Editions, Brioude, 1995, n°594, reproduit en noir et blanc p.314 401

Victor CHARRETON

Bourgoin-Jallieu, 1864Clermont-Ferrand, 1936

Château de Cordes, neige

Huile et fusain sur toile (Toile d’origine)

Signée ’Victor Charreton’ en bas à gauche 60 × 72.5 cm

Provenance : Chez Jean-Claude Delfour, ClermontFerrand, en 1998 ; Acquis auprès de ce dernier par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Bibliographie :

Robert et Bertrand Chatin, Victor Charreton, vol.II, Robert Chatin & Art improgress Editions, Paris, 2007, n° 1553, reproduit en couleur p.457, 458-459

Cordes Castle, snow, oil and charcoal on canvas, signed, by V. Charreton 23.62 × 28.54 in.

3 000 - 4 000 €

402

Pierre DUMONT

Paris, 1884-1936

La façade de la cathédrale Notre-Dame de Rouen

Huile sur toile

Signée ’Pierre Dumont.’ en bas à gauche 81 × 65 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Rouen, Me Denesle, 2 décembre 1990, n° 33 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

The façade of Notre-Dame cathedral in Rouen, oil on canvas, signed, by P. Dumont 31.89 × 25.59 in.

2 000 - 3 000 €

403

Bernard BUFFET

Paris, 1928 – Tourtour, 1999

Villiers, la mare et les saules – 1974

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée ’Bernard Buffet’ en haut à droite et datée ’1974’ en haut à gauche

Titrée et localisée ’Villiers/ (S et O)/ La mare / et les Saules’ au dos 89.5 × 130 cm

Provenance :

Probablement acquis par l’actuelle propriétaire auprès de la Galerie Christiane Vallé, Clermont-Ferrand, le 7 janvier 1989 ; Collection particulière, France

Villiers, la mare et les saules, oil on canvas, signed and dated, by B. Buffet 33.66 × 51.18 in.

60 000 - 80 000 €

Un certificat de la galerie Maurice Garnier en date du 28 juin 1976 sera remis à l’acquéreur.

Ama Ttikia ou l’âme du Pays basque

404

Ramiro ARRUE

Bilbao, 1892 –Saint-Jean-de-Luz, 1971

La danse soultine ou danse des arceaux

Huile sur carton

Signé ’ RAMIRO / ARRUE’ au dos 41.5 × 33.5 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Saint-Jean-de-Luz, Côte basque enchères, Mes LelievreCabarrouy, 3 août 2014, n° 39 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

The soultine dance or hoop dance, oil on cardboard, signed, by R. Arrue 16.34 × 13.19 in.

4 000 - 6 000 €

Il s’agit probablement d’un premier projet de carton de tapisserie illustrant le catalogue Tourisme au Pays Basque de 1949.

405

Ramiro ARRUE

Bilbao, 1892 –Saint-Jean-de-Luz, 1971

Le défi Yoko Garbi

Huile et gouache sur carton fin Signé ’RAMIRO / ARRUE’ en bas à droite 40 × 36.5 cm

Provenance :

Galerie Hegoa (Dehoux fils), Saint-Jean-de-Luz ; Acquis auprès de cette dernière par l’actuelle propriétaire le 7 janvier 2009 ; Collection particulière, France

The Yoko Garbi Challenge, oil and gouache on thin cardboard, signed, by R. Arrue 15.35 × 13.78 in.

20 000 - 30 000 €

406

Ramiro ARRUE

Bilbao, 1892 –Saint-Jean-de-Luz, 1971

Danse de village ; Fandango

Huile sur toile marouflée sur panneau

Signée ’RAMIRO / ARRUE’ en bas à gauche

86.5 × 298.5 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Pau, Espace Bourbon, Gestas-Carrere, 16 décembre 2016, n° 210 Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Exposition :

Arrue, musée du château de Pau, 1996, n° 1, p.51

Village dance ; Fandango, oil on canvas laid down on panel, signed, by R. Arrue

34.06 × 117.52 in.

80 000 - 120 000 €

Ramiro Arrue est un peintre franco-espagnol emblématique du Pays basque.

Son œuvre est profondément enracinée dans la culture basque, et il est reconnu pour ses représentations stylisées et épurées de la vie quotidienne, des paysages, des traditions et surtout des scènes populaires comme les fêtes et les danses traditionnelles.

Sa palette dont les couleurs dominantes sont sobres et harmonieuses, avec l’utilisation des tons terreux, de verts, d’ocres souvent mates, évoquent la nature

et cherchant ainsi à retranscrire un répertoire visuel de l’âme basque dont les scènes de danse sont parmi les plus évocatrices de son œuvre car elles sont la synthèse de ses thèmes majeurs : la tradition, le collectif et la fête.

La danse devient alors une affirmation d’une identité collective, les danseurs sont représentés en costumes traditionnels, en plein air dans le cadre d’une fête de village, sans exubérance joyeuse mais dignes et sobres, les postures sont stylisées et figées évoquant la solennité des traditions.

407

Ramiro ARRUE

Bilbao, 1892 –Saint-Jean-de-Luz, 1971

La préparation des filets

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée ’RAMIRO / ARRUE’ en bas à droite

90.5 × 207 cm

(Petite déchirure restaurée en partie inférieure, 2 × 2 cm)

Provenance :

Vente anonyme ; Saint-Jean-de-Luz, Côte basque enchères, 3 août 2014, n° 68 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Preparing the fillets, oil on canvas, signed, by R. Arrue

35.63 × 81.50 in.

60 000 - 80 000 €

Ramiro Arrue privilégie une composition frontale et équilibrée avec des personnages figés comme sculptés faisant émaner un sentiment de force tranquille. Les pêcheurs, aux corps solides, sont ancrés dans le sol comme dans leur métier, comme s’ils étaient l’incarnation de la figure mythique des travailleurs de la mer.

Leurs gestes sont sobres, sans exagération traduisant ainsi la rigueur et la simplicité du travail. Les éléments maritimes (filets, bateaux, quais) sont représentés de manière très graphique presque géométrique avec une dominante de bleus, de bruns, de rouge renforçant ainsi l’ambiance grave, presque méditative de la scène.

Henri Paul ROYER

Nancy, 1869 – Neuilly-sur-Seine, 1938

« Devant la grande mer » ; Le repos des bergers

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée ’Henri Royer.’ en bas à droite Titrée sur une étiquette au verso 115 × 162 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Paris, Rossini, 30 novembre 2004, n° 88 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Exposition :

Salon des artistes français, Paris, 1938, n° 1360

’Facing the great sea’; The shepherds’ rest, oil on canvas, signed, by H. P. Royer

45.27 × 63.78 in.

8 000 - 12 000 €

409

Louis Benjamin FLOUTIER

Toulouse, 1882 –Saint-Jean-de-Luz, 1936

« Plage de Bidart (Basses-Pyrénées) : le Bouvier »

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée ’LFloutier’ en bas à gauche

Titrée ’Plage de Bidart’ sur une étiquette au verso

Porte un numéro ’232’ au pochoir sur le châssis au verso 114 × 195.5 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Saint Paul les Dax, Cuvreau expertises enchères SAS, 16 août 2011, n° 41 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Exposition :

Salon des artistes français, Paris, 1932, n° 957

’Bidart Beach’; the seaweed collector, oil on canvas, signed, by L. B. Floutier 44.88 × 76.97 in.

20 000 - 30 000 €

410

Léon HAFFNER

Paris, 1881 - ?, 1972

Régate

Gouache sur papier fort

Signé ’L. Haffner’ avec l’ancre des peintres de marine en bas à droite

Porte un numéro 4 en bas

79.5 × 39.5 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Moulins, Gilles Sadde & Mathilde Collette, 3 juin 2000, n° 249

Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

Regatta, gouache on thick paper, signed by L.Haffner

31.30 × 15.75 in.

1 000 - 1 500 €

410

411

Jean-Paul TILLAC, dit Pablo TILLAC

Angoulême, 1880 –Cambo-les-Bains, 1969 Vue de Ciboure

Huile sur carton

Signé deux fois ’PABLO / TILLAC’ et ’Pablo Tillac’ en bas à droite

Localisé ’Ciboure’ en bas à gauche

80.5 × 105 cm

Provenance :

Vente anonyme ; Pau, Espace de Bourbon, 9 novembre 2006, n° 210 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

View of Ciboure, oil on cardboard, signed twice, by P. Tillac 31.69 × 41.34 in.

2 000 - 3 000 €

412

Jean-Louis PAGUENAUD

Vue présumée de Fontarrabie au Pays basque

Huile sur toile, cintrée en partie supérieure (Toile d’origine)

Signée ’Jean-Louis PAGUENAUD’ en bas à gauche

110 × 170 cm

Provenance :

Galerie Hegoa (Dehoux fils), Saint-Jean de Luz ; Acquis auprès de cette dernière par l’actuelle propriétaire le 24 avril 2006 ; Collection particulière, France

Presumed view of Fontarrabie, oil on canvas arched at the top, signed, by J.-L. Paguenaud

43.31 × 66.93 in.

3 000 - 4 000 €

413

René Maxime CHOQUET

Douai, 1872 – Saint-Jean-de-Luz, 1958

« La terrasse au bassin »

Huile sur toile (Toile d’origine)

Signée ’René Choquet’ en bas à gauche

Titrée sur le châssis au verso

46.5 × 38 cm

’The terrace by the pond’, oil on canvas, signed, by R. M. Choquet 18.31 × 14.96 in.

700 - 900 €

415

Etienne VILOTTE & Poterie d’art de CIBOURE

1881-1957

Deux vases – circa 1925-1930

Grès à décor émaillé d’une frise d’antilopes pour l’un et de bergers pour l’autre

Signés du cachet et du monogramme ’VE’

Hauteurs : 20 cm et 16 cm

Provenance : Collection particulière, France

Two vases, stoneware with an enameled frieze of antelopes on one piece and shepherds on the other, signed with the stamp and monogrammed, by E. Vilotte & Poterie de Ciboure H. : 20 in. & 6.30 in.

300 - 400 €

414

Pierre LABROUCHE

1881-1956

Vue du port de Saint-Jean-de-Luz

Lavis brun, gouache et crayon

Signé ’Pierre Labrouche’ en bas à droite

Localisé ’PORT DE ST JEAN DE LUZ’ en bas à gauche 31 × 44.5 cm (Piqûres)

Provenance : Vente anonyme ; Biarritz, Me Carayol, 15 juillet 2012, n° 78 ; Acquis lors de cette vente par l’actuelle propriétaire ; Collection particulière, France

View of the port of Saint-Jean-deLuz, pen and brown ink, brown wash, pencil on paper, signed, by P. Labrouche 12.01 × 17.32 in.

400 - 600 €

416

École moderne

« Propriété de Mr de Malherbe, Guéthary »

Aquarelle gouachée sur traits de crayon 31 × 41 cm (Piqûres)

On y joint une vue de terrain de pelote de Guéthary, aquarelle sur traits de crayon, localisée et datée ’Guéthary avril 1890’ dans le bas 24,5 × 43 cm

Provenance : Collection particulière, France

“Property of Mr de Malherbe, Guéthary”, watercolour gouache on pencil lines, modern School 12.20 × 16.14 in.

200 - 300 €

Guido RENI (Bologne, 1575-1642)

David et Goliath

Toile, 227 × 145,5 cm

Provenance : Acheté directement à l’artiste par le duc Francesco d’Este (1610–1658) ; Prince Eugène de Savoie (1663–1736), dans son palais du Belvédère à Vienne ; Ducs de Savoie, dans leur palais de Turin jusqu’en 1795 ; Le général Pierre Dupont de l’Étang (1765–1840), à l’hôtel de Beauvau, Paris ; puis conservé par la famille ; Par descendance ; Collection particulière, Charente.

Estimation : 2 000 000 - 4 000 000 € Œuvre vendue conjointement avec la maison de vente Millon et associés

MAÎTRES ANCIENS

Vente aux enchères : Mardi 25 novembre 2025 - 16h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Matthieu Fournier +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com

www.artcurial.com

Vente aux enchères : Mardi 2 décembre 2025 - 16h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Sabrina Dolla sdolla@artcurial.com +33 (0)1 42 99 16 40

www.artcurial.com

Camille PISSARRO (1830-1903)

Paysannes travaillant dans les champs, Pontoise - 1881

Gouache et crayon sur papier

Signé et daté en bas à gauche "C.Pissarro 81" 32,20 × 49,70 cm

Estimation : 600 000 – 800 000 €

IMPRESSIONNISTE & MODERNE

Vente aux enchères : Mardi 9 décembre 2025 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Élodie Landais +33 (0)1 42 99 20 84

elandais@artcurial.com

www.artcurial.com

Vente aux enchères : Mardi 16 & mercredi 17 décembre 2025 18h & 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Charlotte Norton +33 (0)1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com www.artcurial.com

Alexandre ROUBTZOFF

Le mausolée de Sidi Abdallah, Tunis - 1932

Estimation : 120 000 - 150 000 €

UN HIVER MAROCAIN

Clôture du catalogue : Fin novembre 2025

Vente aux enchères : Mardi 30 décembre 2025 - 17h

La Mamounia, Marrakech

Contact : Florence Conan +33 (0)1 42 99 16 15 fconan@artcurial.com

www.artcurial.com

RTCURIAL

William BOUGUEREAU

(La Rochelle, 1825-1905)

Étude pour Le Vœu Crayon noir sur papier marouflé sur toile 136 × 95,5 cm (Insolé)

Provenance : Resté dans la descendance de l’artiste jusqu’à nos jours

Estimation : 20 000 – 30 000 €

Vente en

préparation

DESSINS ANCIENS & DU XIXe SIÈCLE

Clôture du catalogue : Début février

Vente aux enchères : Mars 2026

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Matthieu Fournier +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com www.artcurial.com

Directrice du pôle, Vice-présidente : Isaure de Viel Castel

Art Contemporain Africain

Spécialiste : Margot Denis-Lutard, 16 44

Art-Déco / Design

Directrice : Sabrina Dolla, 16 40

Spécialiste :

Edouard Liron, 20 37

Administratrice senior :

Anne-Claire Drauge, 20 42

Administratrice : Domitilla Giordano

Expert : Justine Despretz

Consultants :

Design Italien :

Design Scandinave : Aldric Speer

Bandes Dessinées

Expert : Éric Leroy

Administrateur junior : Alexandre Dalle

Estampes & Multiples

Directrice : Karine Castagna

Administrateur - catalogueur : Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior : Alexandre Dalle

Impressionniste & Moderne

Directeur : Bruno Jaubert

Spécialiste : Florent Wanecq

Catalogueurs

Recherche et certificat :

Jessica Cavalero, Louise Eber

Administratrice - catalogueur:

Élodie Landais, 20 84

Administratrice junior : Alexandra Michel

Photographie

Catalogueur : Sara Bekhedda, 20 25

Post-War & Contemporain

Directeur : Hugues Sébilleau

Spécialiste : Sophie Cariguel

Catalogueurs

Recherche et certificat : Jessica Cavalero

Louise Eber

Catalogueur : Sara Bekhedda

Administratrice : Beatrice Fantuzzi, 20 34

Urban Art

Directeur : Arnaud Oliveux

Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior : Alexandre Dalle

Expositions culturelles & ventes privées

Chef de projet : Vanessa Favre, 16 13

RTCURIAL

ARTS CLASSIQUES

Archéologie & Arts d’Orient

Spécialiste : Lamia Içame, 20 75

Administratrice sénior : Solène Carré

Expert Art de l’Islam : Romain Pingannaud

Art d’Asie

Expert : Qinghua Yin

Administratrice : Shenying Chen, 20 32

Livres & Manuscrits

Directeur : Frédéric Harnisch, 16 49

Administratrice : Émeline Duprat, 16 58

Maîtres anciens & du XIXe siècle : Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection

Vice-président : Matthieu Fournier, 20 26

Catalogueur : Blanche Llaurens

Spécialiste : Matthias Ambroselli

Administratrice sénior : Margaux Amiot, 20 07

Administratrice : Léa Pailler, 20 07

Mobilier & Objets d’Art

Directeur : Filippo Passadore

Clerc assistant :

Barthélémy Kaniuk

Administratrice : Charlotte Norton, 20 68

Expert céramiques : Cyrille Froissart

Experts orfèvrerie : S.A.S. Déchaut-Stetten & associés, Marie de Noblet

Thierry de la Chaise : Senior advisor - Spécialiste senior orfèvrerie 06 75 02 62 94

Orientalisme

Directeur : Olivier Berman, 20 67

Spécialiste junior : Florence Conan, 16 15

Souvenirs Historiques & Armes Anciennes

Expert armes : Arnaud de Gouvion Saint-Cyr

Contact : Maxence Miglioretti, 20 02

Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle

Expert numismatique : Cabinet Bourgey

Contact : Juliette Leroy-Prost, 17 10

ARTCURIAL MOTORCARS

Automobiles de Collection

Président : Matthieu Lamoure

Vice-président : Pierre Novikoff

Spécialiste sénior : Antoine Mahé, 20 62

Responsable des relations

clients Motorcars : Anne-Claire Mandine, 20 73

Responsable des opérations et de l’administration :

Sandra Fournet +33 (0)1 58 56 38 14

Administrateur junior : Jeremy Carvalho

Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com

Automobilia

Aéronautique, Marine

Président : Matthieu Lamoure

Responsable : Sophie Peyrache, 20 41

LUXE & ART DE VIVRE

Horlogerie de Collection

Directeur : Romain Marsot

Expert : Geoffroy Ader

Administratrice junior : Charlotte Christien, 16 51

Joaillerie

Directrice : Valérie Goyer

Spécialiste junior : Antoinette Rousseau

Catalogueur : Pauline Hodée

Administratrice junior : Janelle Beau, 20 52

Mode & Accessoires de luxe

Catalogueur : Victoire Debreil

Administratrice : Emilie Martin, +33 1 58 56 38 12

Stylomania

Contact :

Juliette Leroy-Prost, 17 10

Vins fins & Spiritueux

Expert : Laurie Matheson

Spécialiste : Marie Calzada, 20 24

Administratrice sénior : Solène Carré

Consultant : Luc Dabadie vins@artcurial.com

INVENTAIRES & COLLECTIONS

Vice-président :

Stéphane Aubert

Chargés d'inventaires, Commissaires-priseurs : Juliette Leroy-Prost, 17 10

Maxence Miglioretti, 20 02

Elisa Borsik, 20 18

Administrateurs : Thomas Loiseaux, 16 55

Charline Monjanel, 20 33

Consultante : Catherine Heim

Directrice des partenariats : Marine de Miollis

COMMISSAIRESPRISEURS HABILITÉS

Stéphane Aubert

Elisa Borsik

Francis Briest

Matthieu Fournier

Juliette Leroy-Prost

Anne-Claire Mandine

Maxence Miglioretti

Arnaud Oliveux

Hervé Poulain

Florent Wanecq

7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com

SAS au capital de 1  797  000 € Agrément n° 2001-005

FRANCE

Cannes - Alpes-Maritimes

Représentante : Eléonore Dauzet edauzet@artcurial.com +33 (0)6 65 26 03 39

Montpellier

Geneviève Salasc de Cambiaire +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com

Région Aquitaine

Directrice : Julie Valade jvalade@artcurial.com

Région Rhône-Alpes

Représentant : François David +33 (0)6 95 48 92 75 fdavid@artcurial.com

Strasbourg

Frédéric Gasser +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com

Artcurial Toulouse

Jean-Louis Vedovato

Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato

Clerc principal : Valérie Vedovato

8, rue Fermat – 31000 Toulouse +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit : initiale(s) du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : Anne-Laure Guérin: alguerin@artcurial.com

Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx. Dans le cas contraire, les numéros sont mentionnés en entier.

INTERNATIONAL

International senior advisor : Martin Guesnet, 20 31

Allemagne

Directrice : Miriam Krohne

Assistante : Caroline Weber

Galeriestrasse 2b 80539 Munich

+49 89 1891 3987

Belgique

Directrice : Vinciane de Traux

Fine Art Business Developer: Simon van Oostende

Office ManagerPartnerships & Events: Magali Giunta

5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44

Chine

Consultante : Jiayi Li 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District

Beijing 100015

+86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Italie

Directrice : Emilie Volka

Assistante : Eleonora Ballista

Corso Venezia, 22 20121 Milano

+39 02 49 76 36 49

Artcurial Maroc

Directeur : Olivier Berman

Directrice administrative: Soraya Abid

Administratrices junior: Lamyae Belghiti

Widad Outmghart

Résidence AsmarAvenue Mohammed VI

Rue El Adarissa - Hivernage

40020 Marrakech

+212 524 20 78 20

Artcurial Monaco

Directrice : Olga de Marzio

Assistante administrative : Joëlle Iseli

Monte-Carlo Palace

3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco

+377 97 77 51 99

ARTCURIAL BEURRET BAILLY WIDMER

Bâle

Schwarzwaldallee 171 4058 Bâle

+41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com

Saint-Gall

Unterstrasse 11

9001 Saint-Gall

+41 71 227 68 68 info@galeriewidmer.com

Zurich

Kirchgasse 33

8001 Zurich

+41 43 343 90 33 info@bbw-auktionen.com

COMITÉ EXÉCUTIF

Nicolas Orlowski

Matthieu Lamoure

Joséphine Dubois

Stéphane Aubert

Matthieu Fournier

Bruno Jaubert

Isaure de Viel Castel

ASSOCIÉS

Directeurs associés :

Stéphane Aubert

Olivier Berman

Sabrina Dolla

Matthieu Fournier

Bruno Jaubert

Matthieu Lamoure

Arnaud Oliveux

Hugues Sébilleau

Julie Valade

Conseiller scientifique et culturel :

Serge Lemoine

Commissaire-priseur, Co-fondateur

Francis Briest

GROUPE ARTCURIAL SA

Président directeur général : Nicolas Orlowski

Directrice générale adjointe : Joséphine Dubois

Président d’honneur : Hervé Poulain

Conseil d’administration : Francis Briest

Olivier Costa de Beauregard

Natacha Dassault

Thierry Dassault

Carole Fiquémont

Marie-Hélène Habert

Nicolas Orlowski

Hervé Poulain

JOHN TAYLOR

Président directeur général: Nicolas Orlowski

John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr

ARQANA

Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville

+33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com

ADMINISTRATION ET GESTION

Directrice générale adjointe, administration et finances : Joséphine Dubois

Assistante : Emmanuelle Roncola

Responsable service juridique clients : Léonor Augier

Ordres d’achat, enchères par téléphone

Directrice : Kristina Vrzests, 20 51

Adjointe de la Directrice :

Marie Auvard

Administratrice : Maëlle Touminet

Administrateur junior : Théo-Paul Boulanger bids@artcurial.com

Comptabilité des ventes

Responsable : Nathalie Higueret

Comptable des ventes confirmée : Audrey Couturier

Comptables : Chloé Catherine

Mathilde Desforges

Jessica Sellahannadi Yugyeong Shon 20 71 ou 17 00

Gestionnaire de dossier : Melanie Joly

Transport et douane

Responsable : Marine Viet, 16 57

Adjointe : Marine Renault, 17 01 Assistantes spécialisées : Lou Dupont, Inès Tekirdaglioglu shipping@artcurial.com

Logistique et gestion des stocks

Directeur : Éric Pourchot

Responsables de stock : Lionel Lavergne

Joël Laviolette

Vincent Mauriol

Lal Sellahanadi

Adjoint : Clovis Cano

Coordinatrices logistique: Victoire de Latour

Magasiniers : Denis Chevallier

Adrien da Costa

Isaac Dalle

Floriane Joffre

Brayan Monteiro

Jason Tilot

Marketing

Directrice : Lorraine Calemard, 20 87

Chefs de projet : Domitilla Corti, 01 42 25 64 38

Ariane Gilain, 16 52

Daphné Perret, 16 23

Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88

Graphiste : Rose de La Chapelle, 20 10

Graphiste junior : Romane Marliot, 01 42 25 93 83

Responsable CRM : Alexandra Cosson

Chargée CRM : Géraldine de Mortemart, 20 43

Analyste CRM junior : Colombine Santarelli

Relations Extérieures

Directrice : Anne-Laure Guérin, 20 86

Attachée de presse : Deborah Bensaid, 20 76

Community Manager : Maria Franco Baqueiro, 20 82

Comptabilité générale

Responsable :

Sandra Margueritat Lefevre

Comptables : Romane Herson

Jodie Hoang

Arméli Itoua

Aïcha Manet

Assistante de gestion : Solène Sapience

Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27

Assistante : Amandine Le Monnier 20 79

Bureau d’accueil

Responsable accueil, Clerc Live et PV : Denis Le Rue

Mizlie Bellevue

Théa Fayolle

Marie Peyroche

Services généraux

Responsable : Denis Le Rue

Service photographique des catalogues

Fanny Adler

Stéphanie Toussaint

Régisseur : Mehdi Bouchekout

CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES

ARTCURIAL SAS

Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. Les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

En tant qu’opérateur de ventes volontaires, ARTCURIAL SAS est assujetti aux obligations listées aux articles L.561-2 14° et suivants du Code Monétaire et Financier relatifs à la lutte contre le blanchiment d’argent et le financement du terrorisme.

1 .  LE BIEN MIS EN VENTE

a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots.

b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait.

c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert.

L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement la mention de quelques défauts n’implique pas l’absence de tout autres défauts.

d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie.

Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

e) Les biens d’occasion (tout ce qui n’est pas neuf) ne bénéficient pas de la garantie légale de conformité conformément à l’article L 217-2 du Code de la consommation.

2 .  LA VENTE

a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit. Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. Une enchère est acceptée au regard des informations transmises par l'encherisseur avant la vente. En conséquence, aucune modification du nom de l'adjudicataire ne pourra intervenir après la vente.

b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation.

d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit.

e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente.

f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. Le lot non adjugé pourra être vendu après la vente dans les conditions de la loi sous réserve que son prix soit d’au moins 1.500 euros.

h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS.

3 .  L’EXÉCUTION DE LA VENTE

a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes:

1) Lots en provenance de l’UE:

• De 1 à 700 000 euros: 26 % + TVA au taux en vigueur.

• De 700 001 à 4 000 000 euros: 20% + TVA au taux en vigueur.

• Au-delà de 4 000 001 euros: 14,5 % + TVA au taux en vigueur.

2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un m): Œuvres d’art, antiquités et biens de collection: L’adjudication sera portée hors taxe. A cette adjudication sera ajoutée une TVA au taux réduit de 5,5% qui pourra être rétrocédée à l’adjudicataire sur présentation d'un justificatif d’exportation hors UE ou à l’adjudicataire UE justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre. Les commissions et taxes indiquées au paragraphe 1) ci-dessus demeurent identiques.

3) Lots en provenance hors UE (indiqués par un m) Bijoux et Montres, Vins et Spiritueux, Multiples: Aux commissions et taxes indiquées au paragraphe 1) ci-dessus, il conviendra d’ajouter des frais liés à l’importation correspondant à 20% du prix d’adjudication.

4) Des frais additionnels seront facturés aux adjudicataires ayant enchérit en ligne par le biais de plateformes Internet autres qu’ARTCURIAL LIVE.

5) La TVA sur commissions et les frais liés à l’importation pourront être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.

Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés);

- Par virement bancaire ;

- Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue).

6) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire.

b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978.

c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante.

d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat.

e) Sous réserve de dispositions spécifiques à la présente vente, les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes.

f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 .  LES INCIDENTS DE LA VENTE

En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament

en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères.

b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.

5 .  PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS

L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur.

L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours.

Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE – REPRODUCTION DES ŒUVRES

Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.

Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE

La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction. Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet.

Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (s).

8 .  RETRAIT DES LOTS

L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS

Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

10 .  COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE

Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal judiciaire compétent du ressort de Paris (France). Le Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris peut recevoir des réclamations en ligne (www.conseildesventes.fr, rubrique « Réclamations en ligne »).

PROTECTION DES BIENS CULTURELS

Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES

ARTCURIAL

Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

As a voluntary auction sales operator, ARTCURIAL SAS is subject to the obligations listed in articles L.561-2 14° and seq. of the French Monetary and Financial Code relating to the Anti Money Laundering regulation.

1.  GOODS FOR AUCTION

a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots.

b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact.

c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects.

d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.

Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.

The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

e) Second-hand goods (anything that is not new) do not benefit from the legal guarantee of conformity in accordance with article L 217-2 of the Consumer Code.

2 . THE SALE

a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.

Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.

Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. A bid is accepted on the basis of the information provided by the bidder prior to the sale. Consequently, the name of the winning bidder cannot be changed after the sale.

b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.

c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS will bear no liability / responsibility whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims.

d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.

Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.

Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order.

e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale.

f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.

Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale. In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding.

g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.

The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.

No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed.

The lot not auctioned may be sold after the sale in accordance with the law, provided that its price is at least 1,500 euros.

h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE

a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes:

1) Lots from the EU:

• From 1 to 700,000 euros: 26 % + current VAT.

From 700,001 to 4,000,000 euros: 20 % + current VAT.

Over 4,000,001 euros: 14,5 % + current VAT.

2) Lots from outside the EU : (identified by an m). Works of art, Antiques and Collectors’items The hammer price will be VAT excluded to which should be added 5.5% VAT. Upon request, this VAT will be refunded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU or to the EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address. Commissions and taxes indicated in section 3.1) remain the same.

3) Lots from outside the EU (identified by an m): Jewelry and Watches, Wines and Spirits, Multiples In addition to the commissions and taxes specified in paragraph 1) above, an additional import VAT will be charged (20% of the hammer price).

4) Additional fees will be charged to bidders who bid online via Internet platforms other than ARTCURIAL LIVE.

5) VAT on commissions and importation expenses can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU.

An EU purchaser who will submit their intracommunity VAT number and a proof of shipment of their purchase to their EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium.The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means :

- In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ;

- By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted);

- By bank transfer;

- By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected).

6)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer.

b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.

Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978.

c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove insufficient.

d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.

In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option :

- interest at the legal rate increased by five points,

- the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default,

- the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.

Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.

Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase.

e) With reservation regarding the specific provisions of this sale, for items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes.

f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE

In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale.

a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again.

b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsibility whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 .  PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE

The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.

The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.

Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT

The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.

Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.

Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES

The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence. Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (s).

8. REMOVAL OF PURCHASES

The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9.  SEVERABILITY

The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10.  LAW AND JURISDICTION

In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.

These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris can receive online claims (www.conseildesventes.fr, section “Online claims”).

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY

Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

ORDRE D’ACHAT ABSENTEE BID FORM

Une collection particulière - Des monts d’Auvergne à la côte basque

Vente n°6434

Mercredi 26 novembre 2025 – 14h30

Paris — 7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault

Ordre d’achat / Absentee bid

Ligne téléphonique / Telephone (Pour tout lot dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards)

Téléphone pendant la vente / Phone  at the time of the sale:

Nom / Name :

Prénom / First name : Société / Compagny : Adresse / Address :

Téléphone / Phone : Fax : Email :

Lot Description du lot / Lot description

Les ordres d'achat et les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Le service d'enchères téléphoniques est proposé pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500€.

To allow time for processing, absentee bids and requests for telephone bidding should be received at least 24 hours before the sale begins. Telephone bidding is a service provided by Artcurial for lots with a low estimate above 500€.

À renvoyer / Please mail to :

Artcurial SAS 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault - 75008 Paris Fax : +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com

Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité), si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois. Could you please provide a copy of your id or passport?

If you bid on behalf of a company, could you please provide an act of incorporation?

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).

I have read the conditions of sale printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).

en euros / Max.

Date et signature obligatoire / Required dated signature

Mercredi 26 novembre 2025 – 14h30 artcurial.com