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L’hymne à l’amour Collection Kaoru & Raymond Cauchetier Le photographe de la Nouvelle Vague 12 OCTOBRE OCTOBER 2026

L’hymne à l’amour Collection Kaoru & Raymond Cauchetier Le photographe de la Nouvelle Vague LUNDI 12 OCTOBRE 2026, 17H30 • CINÉMA LE SAINT GERMAIN DES PRÉS MONDAY OCTOBER 12, 2026, 5:30 PM • LE SAINT GERMAIN DES PRÉS CINEMA

AVANT-PROPOS FOREWORD

PAR JULIETTE RODE Responsable du bureau de Paris-Saint-Germain-des-Près, Aguttes Commissaire-priseur

BY JULIETTE RODE Head of Saint-Germain-des-Près' office, Aguttes and auctioneer

L’hymne à l’amour : Une vente hommage à Raymond et Kaoru Cauchetier

An Ode to Love: A tribute sale to Raymond and Kaoru Cauchetier

C’est sans rendez-vous et par hasard que Kaoru Cauchetier a

It was without an appointment and quite by chance that Kaoru

poussé la porte du bureau boulevard Saint-Germain, un mer-

Cauchetier walked through the door of the office on Boulevard

credi après-midi. Pas tout à fait par hasard, car à une centaine

Saint-Germain one Wednesday afternoon. Not entirely by chance,

de mètres de là, en 1959, Raymond Cauchetier, l’amour de sa

however, as just a hundred metres away, in 1959, Raymond Cau-

vie, prenait l’une des premières photographies de sa carrière

chetier, the love of her life, had taken one of the first photographs

de photographe de plateau, sur le tournage d’À bout de souffle

of his career as a set photographer, on the set of À bout de souffle

(1960). Jean-Paul Belmondo, Jean-Luc Godard et le producteur

(1960). Jean-Paul Belmondo, Jean-Luc Godard and the producer

Georges de Beauregard posaient pour lui en pied devant le por-

Georges de Beauregard were posing for him in full-length shots in

tail de l’église Saint-Germain-des-Prés.

front of the gate of the church of Saint-Germain-des-Prés.

Au cours de notre échange, Kaoru m’expliqua avec émotion

During our conversation, Kaoru explained to me, with evident emo-

endosser l’importante responsabilité d’être la gardienne d’un fonds

tion, how she had taken on the significant responsibility of being the

de photographies unique renfermant notamment les clichés les

custodian of a unique collection of photographs, including some

plus emblématiques de la Nouvelle Vague.

of the most iconic images of the French New Wave.

Arrivée en France en avril 1971 pour un court séjour linguistique de

Having arrived in France in April 1971 for a short four-month lan-

quatre mois, Kaoru décida finalement de ne plus jamais repartir.

guage course, Kaoru eventually decided never to leave. For it was

Car c’est à Paris qu’elle avait rencontré le photographe Raymond

in Paris that she had met the photographer Raymond Cauchetier,

Cauchetier, celui qui deviendrait l’homme de sa vie et allait changer

the man who would become the love of her life and change hers

la sienne. Aux côtés de cet homme singulier — le seul homme de

forever. At the side of this extraordinary man — the only man in

la capitale à avoir adopté un tigre ! — elle ignorait la folle aventure

the capital to have adopted a tiger! — she had no idea of the wild

qui s’ouvrait à elle. Car Raymond était avant tout un amoureux

adventure that lay ahead of her. For Raymond was, above all, a lover

de la vie, la vie prise sur le vif, à la manière de Cartier-Bresson.

of life—life captured in the moment, in the style of Cartier-Bresson.

Bien qu’elle n’ait pas connu la période de la Nouvelle Vague, Kaoru

Although she had not experienced the Nouvelle Vague era, Kaoru

a embrassé la carrière photographique de son mari tout entière.

embraced her husband’s photographic career in its entirety.

Pour chaque film, les lieux, les acteurs, les dates, chacune de leurs

For every film – the locations, the actors, the dates, each of their

rencontres et anecdotes sont encore précisément rangés dans

encounters and anecdotes – are still precisely stored in her memory.

sa mémoire. Car toute la vie de photographe de son mari, c’était

For her husband’s entire life as a photographer was also her own.

aussi la sienne. Dans la suite de sa carrière, Kaoru l’a encouragé,

As his career progressed, Kaoru encouraged, inspired and sup-

inspiré, accompagné, en collaborant à tous ses projets.

ported him, collaborating on all his projects.

Sa dernière ambition photographique était notamment de rendre

One of his final photographic ambitions was to pay tribute to the

hommage à la beauté et à la grandeur de l’art roman en Europe.

beauty and grandeur of Romanesque art in Europe. She tells us

Elle nous raconte à ce sujet les préparatifs minutieux de leur grand

about the meticulous preparations for their annual grand tour in

voyage annuel dans leur Mercedes 250 SE. Sur place, elle passait

their Mercedes 250 SE. Once there, she would spend whole weeks

des semaines entières à chercher à ses côtés les bonnes sculp-

searching alongside him for the right Romanesque sculptures, the

tures romanes, le bon angle de vue, la bonne lumière.

right angle and the right light.

Au cours de nos différents échanges, Kaoru m’expliqua son

During our various conversations, Kaoru explained to me her wish

souhait de suivre les dernières volontés de son mari. En premier

to honour her husband’s last wishes. Firstly, she wanted to orga-

lieu, elle souhaitait organiser une importante donation afin que

nise a major donation so that the vintage prints could be added

les tirages vintage rejoignent les collections nationales. Dans un

to the national collections. Secondly, her wish was to breathe new

second temps, son vœu était celui de faire revivre l’œuvre de

life into Raymond’s work by selling, at auction, the photographs

Raymond en transmettant, par le biais d’une vente aux enchères,

that would not form part of this donation: vintage prints and later

les photographies qui ne feraient pas partie de cette donation :

prints, some of which had been featured in major exhibitions, all

des tirages vintage et des tirages postérieurs ayant été, pour cer-

from her personal collection.

tains, présentés dans de grandes expositions, tous issus de sa collection personnelle.

Raymond Cauchetier (1920–2021). À bout de souffle, Jean-Luc Godard. L'acteur Jean-Paul Belmondo, le réalisateur Jean-Luc Godard et le producteur Georges de Beauregard, devant l'église Saint-Germain-des-Prés, Paris, 1959.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

À bout de souffle, Jean-Luc Godard. La Descente des Champs-Élysées. Jean Seberg et Jean‑Paul Belmondo, Champs‑Élysées, Paris, 1959.

« C’est là que se joue la place singulière de Cauchetier : ses photographies ne sont pas de simples souvenirs de tournage, elles sont devenues les images que l’on se fait de ces films » “This is what makes Cauchetier’s place so distinctive. His photographs are not simply records of film sets; they have become the images through which we picture these films”

ÉDITO EDITORIAL

PAR ARTHUR PERAULT Responsable du département Pop Culture & Memorabilia, Aguttes

BY ARTHUR PERAULT Head of the Pop Culture & Memorabilia Department, Aguttes

Avant de connaître son nom, tout le monde connaissait déjà ses images. Bien avant que Raymond Cauchetier n’entre dans les institutions et dans les cartels d’exposition, ses photographies avaient déjà façonné, à bas bruit, ce que chacun garde en tête de la Nouvelle Vague. Jean Seberg descendant les ChampsÉlysées, tee-shirt New York Herald Tribune, Belmondo allongé sur un lit de fortune, Jeanne Moreau courant sur un pont, Anouk Aimée dans la lumière d’un cabaret : ces visions ont longtemps circulé dans les livres, les magazines, les affiches et les galeries, parfois bien avant la découverte des films eux-mêmes.

Before anyone knew his name, everyone already knew his images. Long before Raymond Cauchetier entered institutions and exhibition catalogues, his photographs had quietly shaped the way we remember the Nouvelle Vague. Jean Seberg walking down the Champs-Élysées in her New York Herald Tribune T-shirt, Belmondo stretched out on a makeshift bed, Jeanne Moreau running across a bridge, Anouk Aimée bathed in the light of a cabaret: these images circulated for years through books, magazines, posters and galleries, sometimes long before audiences had even discovered the films themselves.

C’est là que se joue la place singulière de Cauchetier : ses photographies ne sont pas de simples souvenirs de tournage, elles sont devenues les images que l’on se fait de ces films. Là où le cinéma défile, ses tirages arrêtent le temps et condensent en un seul cadre un style, une attitude, une époque. À force de reproductions, de couvertures et d’accrochages, ce sont elles qui ont donné aux films leur visage durable dans la mémoire collective.

This is what makes Cauchetier’s place so distinctive. His photographs are not simply records of film sets; they have become the images through which we picture these films. While cinema unfolds, his prints stop time, distilling a style, an attitude and an era into a single frame. Through endless reproductions, magazine covers and exhibitions, they are the images that have given these films their lasting face in the collective imagination.

Son approche, héritée du reportage, joue un rôle déterminant. Cauchetier regarde les tournages comme on couvre un événement : il suit les acteurs avant et après la prise, capte les moments de flottement, les gestes techniques, la complicité entre équipe et comédiens. Dans ce hors-champ du film, il trouve des images qui ne relèvent plus seulement de la promotion, mais d’une véritable écriture photographique, assez forte pour exister loin de l’écran. Avec À bout de souffle, cette alchimie est particulièrement nette. Les marches sur les Champs-Élysées, les pauses dans la chambre 12, les instants volés entre Seberg, Belmondo et Godard dessinent, en parallèle du film, une autre narration : celle de la liberté nouvelle des corps, de la ville comme décor naturel, d’un cinéma qui se fabrique à vue. Ce sont ces images qui, reproduites à l’infini, ont fait d’À bout de souffle non plus seulement un film important, mais un capital de figures immédiatement reconnaissables.

His approach, rooted in photojournalism, was decisive. Cauchetier approached film sets as a reporter would cover an event: following actors before and after a take, capturing moments of hesitation, technical gestures, and the complicity between cast and crew. In this space beyond the frame of the film, he found images that went far beyond publicity. They became a form of photographic writing in their own right, strong enough to exist independently of the screen. With À bout de souffle (Breathless), this alchemy is particularly clear. The walks along the Champs-Élysées, the pauses in Room 12, the stolen moments between Seberg, Belmondo and Godard create, alongside the film itself, another narrative: one of newfound freedom, of the city as a natural stage, and of a cinema being made in full view. It is these images, reproduced countless times, that transformed À bout de souffle (Breathless) from simply an important film into a visual vocabulary of immediately recognisable figures and gestures.

Il en va de même pour les films de Truffaut, Demy ou Varda : le triangle de Jules et Jim sur le pont, les silhouettes de Lola à Nantes, les errances de Cléo de 5 à 7 dans Paris doivent autant à la mise en scène des cinéastes qu’au regard qui les a fixées une fois pour toutes. À travers Cauchetier, la Nouvelle Vague a trouvé non seulement ses films, mais son iconographie : un ensemble de images repères dans lequel chacun puise, souvent sans le savoir, lorsqu’il pense « cinéma français des années 60 ».

The same can be said of the films of Truffaut, Demy and Varda. The trio from Jules and Jim on the bridge, the silhouettes of Lola in Nantes, the wandering figures of Cléo from 5 to 7 through Paris: these images owe as much to the filmmakers’ direction as they do to the photographer’s eye, which fixed them in our minds once and for all. Through Cauchetier, the Nouvelle Vague found not only its films, but its iconography: a collection of defining images that we all draw upon, often without realising it, whenever we think of “French cinema of the 1960s.”

Longtemps, cette iconographie a existé sans que son auteur soit pleinement mis en avant. Les rétropectives récentes, les expositions et l’entrée de ses tirages dans les collections publiques ont enfin rattaché ces visions à un nom, à une trajectoire, à une œuvre. Mais l’essentiel était déjà là depuis des décennies : dans l’imaginaire collectif, la Nouvelle Vague parle, encore aujourd’hui, avec les images de Raymond Cauchetier.

For many years, this iconography existed without its author receiving the same recognition. Recent retrospectives, exhibitions and the inclusion of his prints in public collections have finally connected these images to a name, a career and a body of work. But the essential was already there, decades ago. In the collective imagination, the Nouvelle Vague still speaks today through the images of Raymond Cauchetier.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

CONTACTS POUR CETTE VENTE CONTACTS FOR THIS AUCTION

Responsable du département Pop Culture & Memorabilia

Administratrice des ventes

Head of department and Expert

Mathilde François-Dainville francoisdainville@aguttes.com

Arthur Perault +33 1 47 45 91 59 perault@aguttes.com

Sale administrator

Directeur du pôle Développement Head of Development Division Maximilien Aguttes

Enchères par téléphone Ordre d’achat

Département Marketing & Communication

Telephone and commission bids

Marketing & Communication Department

bid@aguttes.com

Claire Certain certain@aguttes.com

Relations acheteurs Buyer relations

Relations médias

Marie du Boucher +33 1 41 92 06 41 duboucher@aguttes.com

Media Relations Anne-Sophie Philippon-Bordet pr@aguttes.com

Délivrances & Expéditions Deliveries & Shipments Sur rendez-vous uniquement By appointment only francoisdainville@aguttes.com

Président Claude Aguttes Directrice générale Philippine Dupré la Tour Associés Directeur associé Charlotte Aguttes-Reynier

Associés Sophie Perrine, Gautier Rossignol, Maximilien Aguttes

Aguttes (SVV 2002-209) Commissaires-priseurs habilités Claude Aguttes, Sophie Perrine, Pierre-Alban Vinquant Jessica Remy-Catanese, Juliette Rode SEINE OUEST Commissaires de justice

L’hymne à l’amour Collection Kaoru & Raymond Cauchetier Le photographe de la Nouvelle Vague

Exposition publique

Public exhibition

Aguttes Neuilly 164 bis avenue Charles de Gaulle, 92200 Neuilly-sur-Seine Jeudi 8 et vendredi 9 octobre : 10h - 13h et 14h - 17h30 Samedi 10 octobre : 11h - 17h

Aguttes Neuilly 164 bis avenue Charles de Gaulle, 92200 Neuilly-sur-Seine Thursday, October 8 and Friday, October 9: 10:00 am - 1:00 pm and 2:00 pm - 5:30 pm Saturday, October 10: 11:00 am - 5 pm

Vente aux enchères

Auction

Cinéma Le Saint Germain des Prés 22 rue Guillaume Apollinaire, 75006 Paris

Le Saint Germain des Prés Cinema 22 rue Guillaume Apollinaire, 75006 Paris

Lundi 12 octobre 2026, 17h30

Monday October 12, 2026, 5:30 pm

Crédit photographique ©Raymond Cauchetier / droits : Kaoru Cauchetier

SCANNEZ OU CLIQUEZ | SCAN OR CLICK

L'ensemble des lots est reproduit sur aguttes.com All lots are reproduced on aguttes.com

C'était un jour du temps des cerises, avril 1971 It was a day in the cherry season, April 1971

Kaoru Cauchetier 1978 Marlotte France 247

« ... je tenais également à ce que les amoureux de la Nouvelle Vague puissent conserver une part de cette histoire. » PAR KAORU CAUCHETIER Épouse de Raymond Cauchetier

Notre premier rendez-vous eut lieu dans le quartier de Saint-Ger-

Pour la dispersion de cette collection, je n'ai pas choisi la maison

main. Je ne devais être que la messagère, porteuse d'un simple

de ventes Aguttes par hasard. J'aime croire que le destin s'en est

salut amical de la part de notre ami commun, resté à Tokyo. Rien

mêlé. C'est à Saint-Germain que Raymond et moi nous sommes

ne laissait présager ce qui allait naître. Je n'attendais rien. Et

rencontrés pour la première fois. Il m'a alors semblé comme une

pourtant, en un regard, le destin alluma une flamme.

évidence que le dernier rendez-vous avec son œuvre se déroule

Depuis ce jour, elle ne s'est jamais éteinte. Ni les années, ni le

dans ce même quartier. La boucle est bouclée. Saint-Germain-

temps, ni même la mort n'ont eu raison d'elle. Elle continue de

des-Prés est bien plus qu'un lieu. C'est un écrin de souvenirs,

vivre en moi, silencieuse et lumineuse, au-delà de son dernier

de rencontres, de création et d'amour. Chaque rue, chaque café,

souffle, en février 2021, alors qu'il avait cent-un ans. Certaines

chaque pas réveille une émotion. En y revenant, j'ai eu le senti-

rencontres ne s'achèvent jamais. Elles traversent le temps comme

ment de retrouver une partie de notre histoire.

le parfum des cerises au printemps.

Un jour, comme guidée par une force invisible, presque magné-

Pour rendre hommage à Raymond, j'ai souhaité accomplir un geste qui me semblait essentiel : faire don de ses œuvres à la BnF, en février 2026, afin qu'elles entrent dans le patrimoine et continuent de témoigner de son regard.

tique, j'ai poussé la porte d'Aguttes, à Saint-Germain-des-Prés. J'y ai été accueillie par Juliette. Son sourire, son écoute et sa délicatesse ont dissipé mes hésitations. À cet instant, j'ai compris que c'était ici que devait commencer ce dernier hommage à Raymond.

Mais je tenais également à ce que les amoureux de la Nouvelle

Rien n'efface l'absence, mais certaines rencontres donnent le

Vague puissent conserver une part de cette histoire. C'est pour-

sentiment que le destin veille discrètement sur nos chemins. C'est

quoi j'ai réservé une petite sélection de tirages vintage, ainsi que

avec cette conviction que je confie aujourd'hui ces œuvres, dans

quelques tirages réalisés plus tard pour de grandes expositions,

l'espoir qu'elles continueront à émouvoir, à transmettre et à faire

notamment le Salon de la Photo, l'hommage au 30 e anniversaire

vivre le regard si singulier de Raymond.

de la disparition de François Truffaut et les Rencontres d'Arles.

Kaoru et Raymond dans leur appartement du 12e arrondissement

BY KAORU CAUCHETIER Raymond Cauchetier's wife

Our first meeting took place in the Saint-Germain-des-Prés district. I was only meant to be the messenger, bringing a simple friendly greeting from our mutual friend, who was still in Tokyo. Nothing suggested what was to come. I expected nothing. And yet, with a single glance, fate struck a flame. It has never gone out. Neither the years, nor time itself, nor even death have managed to extinguish it. It continues to live within me, silent and luminous, beyond his final breath in February 2021, when he was 101 years old. Some encounters never truly end. They move through time like the scent of cherries in spring. To honour Raymond, I wanted to make a gesture that felt essential to me: in February 2026, I donated his works to the Bibliothèque nationale de France, so that they could become part of our cultural heritage and continue to bear witness to his vision. But I also wanted those who love the Nouvelle Vague to be able to preserve a part of this story for themselves. That is why I kept a small selection of vintage prints, together with several later prints produced for major exhibitions, including the Salon de la Photo, the tribute marking the 30 th anniversary of François Truffaut’s death, and the Rencontres d’Arles.

L'hymne à l'amour

For the dispersal of this collection, I did not choose Aguttes by chance. I like to believe that fate had a hand in it. It was in Saint-Germain that Raymond and I first met. It therefore seemed only natural to me that the final encounter with his work should take place in the very same neighbourhood. The circle is complete. Saint-Germain-des-Prés is far more than a place. It is a setting filled with memories, encounters, creativity and love. Every street, every café, every step brings an emotion back to life. Returning there, I felt as though I had found a part of our story again. One day, as if guided by an invisible, almost magnetic force, I pushed open the door of Aguttes in Saint-Germain-des-Prés. I was welcomed by Juliette. Her smile, her attentiveness and her kindness dispelled my hesitation. At that moment, I understood that this was where Raymond’s final tribute should begin. Nothing can erase absence. But certain encounters give us the feeling that fate is quietly watching over the paths we cross. It is with this conviction that I entrust these works today, in the hope that they will continue to move people, to pass something on, and to keep alive Raymond’s singular way of seeing.

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

De photo-reporter à photographe de plateau From photojournalist to set photographer « Mon but était de montrer des moments exceptionnels » “My aim was to capture exceptional moments”

Raymond Cauchetier est né à Paris, en 1920, rue Taine, dans cet

Avec cette vente, Kaoru a

appartement de souvenirs, celui-là même où Kaoru vit encore

essayé de rendre compte de

aujourd’hui.

son travail de photographe de

C’est en 1951 que Raymond Cauchetier découvre la photographie, lors de son séjour en Indochine : Saigon, les théâtres de guerre de Diên Biên Phu et Hoa-Binh. À l’aide d’un Rolleiflex, il capture des images de guerre, des portraits de la vie quotidienne et des populations, des paysages, des villes. Son premier album, Ciel de Guerre en Indochine (1953), consacré à la vie du personnel de l’armée de l’air, rencontre un vif succès. Après la guerre, il se passionne pour l’architecture ancienne du Vietnam et du Cambodge, qu’il avait découverte étant enfant lors de l’Exposition coloniale de 1931 à Paris.

plateau de la Nouvelle Vague en choisissant des tirages vintage (18 × 24 cm) ou postérieurs, parfois de plus grands formats sur dibond, évoquant ainsi chaque film important de sa carrière. Cet ensemble inédit comprend également des tirages jamais divulgués, des baisers volés, des images capturées de travail, des photogra-

À son retour en France, il entre dans le monde du cinéma grâce

phies de tournage, des instants

à Hubert Serra, qui le présente à Georges de Beauregard. Ce

de tournage dits « hors film ».

dernier est le producteur du premier long-métrage de Jean-Luc Godard, À bout de souffle (1960), qui bouleversera le cinéma mondial. Il fait ses débuts comme photographe de plateau en 1956 et accompagne bientôt l’émergence de la Nouvelle Vague. À l’époque, le photographe de plateau est « Un technicien aux fonctions mal définies. On lui demande surtout de faire une photo place caméra, à la fin d’un plan et de disparaître illico. » C’est parallèlement à la révolution qu’entamait Jean-Luc Godard dans le cinéma français des années 1960 que Raymond Cauchetier a

Restées endormies pendant près d’un demi-siècle, ressorties à l’occasion d’exposition ou d’ouvrages, les images

Raymond Cauchetier et son tigre Bijou, Cambodge, 1957

de Raymond Cauchetier sont aujourd’hui exposées dans le monde entier. Elles ont contribué à fixer dans notre mémoire et pour toujours l’esprit de la Nouvelle Vague.

capturé les images emblématiques de la Nouvelle Vague et par-

En mettant en valeur ses souvenirs de la Nouvelle Vague, nous

ticipé ainsi à la connaissance de ce mouvement d’avant-garde.

avons souhaité, avec Kaoru, rendre ainsi hommage au grand

L’expression « Nouvelle Vague », étroitement associée à ce nouvel

photographe qu’il était.

esprit du cinéma français, a été forgée par Françoise Giroud dans L’Express en 1957 pour désigner un mouvement du cinéma français né à la fin des années 1950 qui bouscula les règles

Raymond Cauchetier was born in Paris in 1920, on Rue Taine, in the

établies du cinéma traditionnel à travers les œuvres de jeunes

very apartment filled with memories where Kaoru still lives today.

cinéastes : Jean-Luc Godard, François Truffaut, Claude Chabrol, Jacques Rivette, Éric Rohmer, Agnès Varda et Bertrand Tavernier.

It was in 1951, during his time in Indochina, that Raymond Cauchetier discovered photography, traveling through Saigon and

À l’époque, son style chasseur d’images, sa prise d’initiative et son

the war theatres of Dien Bien Phu and Hoa Binh. Equipped with

œil éloigné des normes de la photographie de plateau dérange.

a Rolleiflex, he captured wartime images, portraits of everyday

Si Raymond Cauchetier est resté longtemps dans l’ombre de la

life and local populations, landscapes, and cities. His first photo

vague, c’est avant tout parce qu’il ne cherchait ni la célébrité ni

book, Ciel de Guerre en Indochine (1953), dedicated to the lives

l’argent, mais poursuivait une ambition : rendre compte d’un film

of Air Force personnel, was a huge success. After the war, he

en le sublimant, sur le vif, et dans le mouvement.

developed a passion for the ancient architecture of Vietnam and

Restées dans des cartons pendant près d’un demi-siècle, il ne se doutait pas que ses photographies allaient devenir les icônes

Cambodia, which he had first discovered as a child at the 1931 Paris Colonial Exhibition.

de la Nouvelle Vague et participer ainsi à la connaissance de ce

Upon his return to France, he entered the world of cinema thanks

mouvement d’avant-garde. « Jean-Luc Godard a tout cassé. C’était

to Hubert Serra, who introduced him to Georges de Beauregard.

la révolution. De mon côté, j’ai réinventé la photo de cinéma, à mes

De Beauregard was the producer of Jean-Luc Godard’s debut

risques et périls. On m’a demandé de ne pas faire du reportage

feature film, Breathless (À bout de souffle, 1960), which would

et de faire des photos classiques. Mais mon but était de montrer

revolutionize world cinema. Cauchetier made his debut as a set

des moments exceptionnels. »

photographer in 1956 and soon accompanied the emergence of

avant-garde movement to light.

Liste des films pour lesquels Raymond Cauchetier a été photographe de plateau de la Nouvelle Vague List of films for which Raymond Cauchetier worked as a set photographer for the French New Wave

The term “ Nouvelle Vague” (New Wave), closely associated with

Mort en fraude, Marcel Camus (1956)

this new spirit in French cinema, was coined by Françoise Giroud

Ramuntcho, Pierre Schoendoerffer (1959)

the New Wave. At the time, the set photographer was “a technician with ill-defined duties. He is primarily asked to take a photo from the camera's position at the end of a shot, and then disappear immediately.” In parallel with the revolution Jean-Luc Godard was launching in 1960s French cinema, Raymond Cauchetier captured the iconic images of the New Wave, thereby helping to bring this

in L’Express in 1957. It designated a French cinematic movement born in the late 1950s that shattered the established rules of tradi-

Pêcheur d’Islande, Pierre Schoendoerffer (1959)

tional cinema through the works of young filmmakers such as Jean-

À bout de souffle, Jean-Luc Godard (1959)

Luc Godard, François Truffaut, Claude Chabrol, Jacques Rivette, Éric Rohmer, Agnès Varda, and Bertrand Tavernier.

Mourir d’amour, Dany Fog (1960)

At the time, his style as an “image hunter”, his initiative, and his

Lola, Jacques Demy (1960)

eye—so far removed from the standards of traditional set photography—disrupted the status quo. If Raymond Cauchetier remained in the shadow of the Wave for a long time, it was primarily because he sought neither fame nor money. Instead, he pursued a single ambition: to capture the essence of a film by sublimating it, live

Une femme est une femme, Jean-Luc Godard (1960) Adieu Philippine, Jacques Rozier (1960) Il suffit d’aimer, Robert Darène (1960)

and in motion.

Tirez sur le pianiste, François Truffaut (1960)

His photographs spent nearly half a century stored away in boxes;

La Poupée, Jacques Baratier (1961)

he had no idea they would eventually become the icons of the New Wave and shape our understanding of this avant-garde movement. “Jean-Luc Godard broke all the rules. It was a revolution. For my part, I reinvented unit photography, at my own risk. I was asked not to do photojournalism and to take conventional photos instead.

L’Œil du Malin, Claude Chabrol (1961) Léon Morin, prêtre, Jean-Pierre Melville (1961) Jules et Jim, François Truffaut (1961)

But my goal was to show exceptional moments.”

Cléo de 5 à 7, Agnès Varda (1961)

With this sale, Kaoru sought to showcase Raymond's work as a

La Baie des Anges, Jacques Demy (1962)

French New Wave set photographer by selecting vintage prints (18 × 24 cm) or later prints—sometimes in larger formats on Dibond or aluminum—thereby evoking each major film of his career. This never-before-seen collection also includes previously unpublished prints, stolen kisses, candid working shots, production stills, and

Antoine et Colette, François Truffaut (1962) Landru, Claude Chabrol (1962) Peau de banane, Marcel Ophuls (1963)

“off-camera” moments.

La Peau douce, François Truffaut (1963)

Having lain dormant for nearly half a century before being brought

Les Baisers – Baiser de 16 ans, Claude Berri (1963)

back to light for exhibitions and books, Raymond Cauchetier’s images are now exhibited worldwide. They have helped to forever

Les Baisers – Le Baiser de Judas, Bertrand Tavernier (1963)

etch the spirit of the New Wave into our collective memory.

Baisers volés, François Truffaut (1968)

By highlighting these memories of the New Wave, Kaoru and I wished to pay tribute to the great photographer he was.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

Sommaire Contents PARTIE I

PETITS FORMATS

Lots 1 à 157 PARTIE II GRANDS FORMATS

102

Lots 158 à 217

PRÉCISION IMPORTANTE À L’ATTENTION DES ENCHÉRISSEURS IMPORTANT NOTICE TO BUYERS

Les conditions et termes régissant la vente des lots figurant dans le catalogue sont fixés dans les conditions générales de vente figurant en fin de catalogue dont chaque enchérisseur doit prendre connaissance. Ces CGV prévoient notamment que tous les lots sont vendus « en l’état », c’est-à-dire dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de la vente avec leurs imperfections et leurs défauts. Une exposition publique préalable à la vente se déroulant sur plusieurs jours permettra aux acquéreurs d’examiner personnellement les lots et de s’assurer qu’ils en acceptent l’état avant d’enchérir. Les rapports de condition, ainsi que les documents afférents à chaque lot sont disponibles sur demande. Nous attirons votre attention sur les lots précédés de +, °, *, ¤, #, ~, = pour lesquels s’appliquent des conditions particulières visibles en fin de catalogue. Certains lots sont signalés par le logo de l’ADOSSPP. Ils proviennent de la collection Liliane Touraine Blum, historienne de l’art. Voir page 8 pour plus de détails. The terms and conditions governing the sale of the lots appearing in the catalogue are set out in the general terms and conditions of sale appearing at the end of the catalogue, which each bidder must read. These GTC provide in particular that all the lots are sold “as is”, i.e. in the condition in which they are found at the time of sale with their imperfections and defects. A public display prior to the sale taking place over several days will allow buyers to personally examine the lots and ensure that they accept their condition before bidding. Condition reports, as well as documents relating to each lot, are available on request. We draw your attention to lots preceded by +, °, *, ¤, #, ~, = for which special conditions apply, which can be seen at the end of the catalogue. Some lots are marked with the ADOSSPP logo. They come from the collection of Liliane Touraine Blum, art historian. See page 8 for more details.

À bout de souffle JEAN-LUC GODARD

1960

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Paris flirt, Jean-Paul Belmondo au port de Marseille, début de tournage, Marseille, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A silver gelatine print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. À Marseille, un mardi matin d'août, Jean-Paul Belmondo au port de Marseille devant la grille, Marseille, 1959. Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with ‘Copyright’ and title stamps on the back. 700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

« Si vous n’aimez pas la mer, si vous n’aimez pas la montagne, si vous n’aimez pas la ville. Allez-vous faire foutre ! » “ If you don’t like the sea, if you don’t like the mountains, if you don’t like the city. Go to hell!” JEAN-PAUL BELMONDO (DANS LE RÔLE DE MICHEL POICCARD) À BOUT DE SOUFFLE

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo au volant d’une Oldsmobile 88 Holiday Sedan, 1959. Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with ‘Copyright’ and title stamps on the back. 700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Parade de Godard sur la route d'Auxerre, afin de remercier les gendarmes motocyclistes qui ont facilité le tournage sur la route Nationale N° 6, 1959. Épreuve argentique contemporaine, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in pencil, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 400 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

BERGALA, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 36.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le réalisateur dirige Jean-Paul Belmondo à travers la fenêtre de toit d'un immeuble du XVIe arrondissement, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Dans la chambre de service de Liliane. Jean-Paul Belmondo, Liliane Dreyfus et Jean-Luc Godard, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 11 et P004-46, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Titrée au crayon “À bout de souffle - GODARD - PL” en partie haute au verso.

Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Format : 24 x 17,7 cm - 9.4 x 7 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 11 and P00446, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. Titled in pencil “À bout de souffle GODARD - PL” at the top of the reverse. 1 000 - 1 500 €

BIBLIOGR APHIE

- B ERGALA, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 35. - D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d'une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 85.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- B ERGALA, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 22. - D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d'une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 83.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. À l'agence de voyage Inter-americana, sur le tournage du film, avenue Georges V, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso. Format : 17,5 x 23,7 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ (smudged) and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Paris-New York, Jean-Luc Godard et Jean Seberg, Paris, 1959. Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1959, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 × 22,5 cm - 6.9 x 8.9 in.

A vintage silver print, produced in late 1959, signed in pencil, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg de dos sur la terrasse d'un café sur les Champs-Élysées, Paris, 1959. Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin des années 1959, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Taches au verso. Format : 24,5 x 18 cm - 9.6 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. Stains on the reverse. 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le chef opérateur Raoul Coutard caché dans un chariot postal en toile avec sa caméra, le réalisateur Jean-Luc Godard, et les acteurs, sur le tournage du film, Paris, Champs-Élysées, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo lisant son texte, à ses côtés Jean-Luc Godard et Jean Seberg, sur les Champs-Élysées, Paris, 1959.

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1959, signée au crayon et numérotée 1305 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 23,5 cm - 7.1 x 9.3 in.

Vintage silver print, printed in late 1959, signed in pencil and numbered 1305 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 €

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 13 au crayon (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 23,8 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 13 in pencil (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. La Descente des Champs-Élysées. Jean Seberg et Jean‑Paul Belmondo, Champs‑Élysées, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Annotations (taille et références) au crayon au verso Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

E XPOSITION

- Paris : Capital of the Arts, 1900 - 1968 [catalogue d'exposition], sous la dir. de Sarah Wilson, Bilbao, Guggenheim Museum, mai-septembre 2002, p. 419. - Paris : Capital of the Arts, 1900 - 1968 [catalogue d'exposition], sous la dir. de Sarah Wilson, Londres, Royal Academy of Arts, janvier-avril 2002, p. 419. - S tarlight : 100 Years of Film Stills [catalogue d'exposition], curatée par Mette Marcus, Co-

Silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. Annotations (dimensions and references) in pencil on the reverse.

- Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/

2 500 - 3 500 €

exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d'une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 86-87. - CARACALLA, Jean-Paul. The Champs-Élysées. Paris : Flammarion, 2002, p. 90-91.

penhague, Louisiana Museum of Modern Art, octobre 2006-janvier 2007, p. 25.

Versailles, novembre 2013, p. 76-77. - R aymond Cauchetier, Nouvelle Vague [exposition présentée avec le soutien de Louis Vuitton, City Guide], Arles, Rencontres de la photographie d'Arles, Abbaye de Montmajour, juillet-septembre 2021, réf. 03. -R aymond Cauchetier, Nouvelle Vague [exposition, commissariat de Sam Stourdzé], Jimei (Chine), Jimei x Arles International Photo Festival, novembre 2020-janvier 2021, p. 52. -L es années Pop, 1956 - 1968 [catalogue d’exposition], Paris, Centre Pompidou, galerie 1, 15 mars-18 juin 2001, réf. 60.51.

« Je suis toujours étonné lorsque je vois certaines de mes photos

“I’m always amazed when I see some of my photographs

devenir emblématiques, et symboliser, non seulement la Nouvelle

become iconic, coming to symbolise not only the New Wave,

Vague, mais toute une époque, et même parfois la France. Pourquoi

but an entire era, and sometimes even France itself. Why do

certaines images émergent-elles ainsi de façon imprévisible ? […]

certain images emerge in this way, so unpredictably? […]

Une des photos les plus célèbres est La Descente des Champs-

One of the most famous photographs is La Descente des Champs-

Élysées d’À bout de souffle. Elle n’aurait jamais dû exister. Godard

Élysées from À bout de souffle. It should never have existed. Godard

avait eu beaucoup de mal à tourner cette scène où Belmondo

had great difficulty shooting this scene in which Belmondo meets

rencontre Jean Seberg, vendeuse à la sauvette du New York

Jean Seberg, a street vendor selling copies of the New York Herald.

Herald. Il avait imaginé de cacher le caméraman dans une pous-

He’d come up with the idea of hiding the cameraman in a post

sette de facteur des Postes, percée d’un trou à l’avant, afin de

office delivery trolley, with a hole cut in the front, so as to film the

filmer les comédiens, à qui il criait les répliques le plus discrète-

actors, to whom he shouted the lines as discreetly as possible. […]

ment possible. […]

Whilst the camera had managed to capture the essentials, it was

Si la caméra avait eu le temps de filmer l’essentiel, il était impos-

impossible for me to take a decent photograph of the scene. So

sible pour moi de réaliser une photo correcte de la scène. J’ai

I asked Belmondo and Jean Seberg to walk all the way down the

alors demandé à Belmondo et Jean Seberg de descendre tout

Champs-Élysées, to where the pavement was still deserted, to re-

en bas des Champs-Élysées, là où le trottoir était encore désert,

enact the scene, just for me. They very kindly agreed. My expe-

pour rejouer la scène, uniquement pour moi. Ce qu’ils ont accepté

rience as a photo-novel director – a job that allowed me to earn

très gentiment. Mon expérience de réalisateur de roman-photo,

a living between film shoots – enabled me to get them to direct

ce métier qui me permettait de gagner ma vie entre les tournages

their gazes and synchronise their walking in just the right way. Yet

de films, m’a permis d’obtenir de leur part à la fois une direction

this very simple photograph went on to enjoy a completely unex-

satisfaisante de ces regards et une synchronisation satisfaisante

pected global fame.”

de la marche. Or cette photo toute simple a connu un destin mondial tout à fait inattendu. » Raymond Cauchetier, La Nouvelle Vague, préface de Philippe Garner, Paris, Hugo Image, 2022, p. 17.

Raymond Cauchetier, La Nouvelle Vague, preface by Philippe Garner, Paris, Hugo Image, 2022, p. 17.

« Je suis toujours étonné lorsque je vois certaines de mes photos devenir emblématiques, et symboliser, non seulement la Nouvelle Vague, mais toute une époque, et même parfois la France. Pourquoi certaines images émergent-elles ainsi de façon imprévisible ? » “I’m always amazed when I see some of my photographs become iconic, coming to symbolise not only the New Wave, but an entire era, and sometimes even France itself. Why do certain images emerge in this way, so unpredictably?” RAYMOND CAUCHETIER

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. La Descente des Champs-Élysées. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, Champs-Élysées, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. Vertical 2 500 - 3 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- R OEGIERS, Patrick. Nouvelle vague, roman. Paris : Grasset, 2023, couverture. - S IMSOLO, Noël. Dictionnaire de la Nouvelle Vague. Paris : Flammarion, 2013, couverture. - R EED, Paula (The Design Museum). Style iconique : années 1960. Paris : Larousse, 2024, p. 11. E XPOSITION

« Photos de cinéma : Images of the French New Wave » by Raymond Cauchetier [exposition], Beverly Hills (Californie), The Academy’s Grand Lobby Gallery, mars-juin 2012, couverture. L’exposition, première présentation aux États-Unis de ce corpus, était visible jusqu’au 24 juin 2012.

Raymond Cauchetier raconte « Belmondo et

Raymond Cauchetier recounts: “Belmondo and

Seberg sur les Champs-Élysées… seuls les spé-

Seberg on the Champs-Élysées… only those

cialistes savent que cette photo, devenue avec

in the know realise that this photograph, which

le temps, l'emblème du film, et même celui de

has over time become the emblem of the film –

la Nouvelle Vague, n'est pas qu'une photo de

and indeed of the New Wave – is not merely a

plateau. La séquence du film évoquant la ren-

still from the set. The film sequence depicting

contre de Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo

the meeting between Jean Seberg and Jean-

venait d'être tournée en haut des Champs Ély-

Paul Belmondo had just been shot at the top of

sées, au milieu de la foule, par le caméraman

the Champs-Élysées, amidst the crowd, by the

caché dans une poussette des Postes. Mais

cameraman hidden in a Post Office pushchair.

les curieux étaient devenus si nombreux que

But the onlookers had become so numerous

j'ai préféré emmener les comédiens tout en

that I decided to take the actors right down to

bas de l'avenue, à un endroit encore désert,

the bottom of the avenue, to a spot that was still

pour reconstituer la scène, et la résumer en

deserted, to recreate the scene and capture it

une seule image. J'étais servi par mon expé-

in a single image. My experience with photo-

rience du roman-photo, qui me permettait de

novels came in handy, as it allowed me to earn

gagner ma vie entre deux films. Et c'est ainsi

a living between film projects. And that is how I

que j'ai mis en scène, de façon impromptue,

spontaneously staged this photograph, the fate

cette photo, dont le destin a dépassé tout ce

of which exceeded anything I could ever have

qui pouvait être imaginé. »

imagined”.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, hors film, Jean-Luc Godard. Le Baiser des Champs-Élysées. Jean Seberg et Jean‑Paul Belmondo, Champs‑Élysées, Paris, 1959.

BIBLIOGR APHIE

- R aymond CAUCHETIER, La Nouvelle Vague, préface de Philippe Garner, Paris, Hugo Image, 2022, p. 17, 151 et 235.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée P004‑56 (référence de laboratoire), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 × 22,5 cm - 6.9 x 8.7 in.

Vintage silver print, printed in late 1959, signed in pencil and numbered P004–56 (laboratory reference), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 2 500 - 3 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier

- Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 77. - Jimei x Arles 2020: International Photo Festival [catalogue d’exposition], Jimei (Xiamen, Chine), novembre 2020-janvier 2021, p. 51.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

Raymond Cauchetier raconte: « Une autre photo est devenue

Raymond Cauchetier recounts: “Another photograph has become

presque aussi célèbre, celle qu’on a appelée Le Baiser des

almost as famous: the one known as Le Baiser des Champs-Ély-

Champs-Élysées. Paradoxalement, elle ne correspond à aucun

sées. Paradoxically, it does not correspond to any close-up in the

gros plan du film. Ce jour-là, Jean-Luc Godard avait entrepris de

film. That day, Jean-Luc Godard had set out once again to film the

filmer une fois de plus les deux comédiens remontant les Champs-

two actors walking up the Champs-Élysées, but, to avoid crowds

Élysées, mais, pour éviter les attroupements, la caméra avait été

gathering, the camera had been set up on the roof of a building

installée sur le toit d’un immeuble de l’avenue. Il s’agissait d’un

on the avenue. It was a wide shot, and Jean Seberg was saying

plan général, et Jean Seberg quittait Belmondo, en déposant

goodbye to Belmondo, planting a quick kiss on his cheek. Filmed

un rapide baiser sur sa joue. Filmée du sixième étage, la scène

from the sixth floor, the scene went virtually unnoticed, and I thought

passait pratiquement inaperçue, et j’ai trouvé cela dommage. J’ai

that was a shame. So I asked Jean and Jean-Paul to re-enact it

donc demandé à Jean et à Jean-Paul de la rejouer pour moi. Cela

for me. It only lasted a few seconds.

n’a duré que quelques secondes.

Like many of the photographs I took during the New Wave era, this

Comme beaucoup de photographies que j’ai prises à l’époque de

close-up of Seberg and Belmondo on the Champs-Élysées spent

la Nouvelle Vague, ce gros plan de Seberg et Belmondo sur les

half a century in a box, all but forgotten. It was only very recently,

Champs-Élysées a passé un demi-siècle dans un carton, pratique-

and to my great surprise, that this image achieved worldwide suc-

ment oublié. C’est tout récemment, et à ma grande surprise, que

cess (…) it evokes a decisive moment; it illustrates a remarkable

cette image a connu un succès mondial […] elle évoque un moment

chapter in the history of cinema.”

décisif, elle illustre un chapitre remarquable de l’histoire du cinéma. » Raymond C in. Raymond Cauchetier, La Nouvelle Vague, préface de Philippe Garner, Paris, Hugo Image, 2022, p. 17.

Raymond Cauchetier, La Nouvelle Vague, foreword by Philippe Garner, Paris, Hugo Image, 2022, p. 17.

Réalisée sur le tournage d’À bout de souffle de Jean-Luc Godard,

Taken on the set of Jean-Luc Godard’s À bout de souffle, this iconic

cette photographie emblématique montre Jean Seberg et Jean-Paul

photograph shows Jean Seberg and Jean-Paul Belmondo kissing

Belmondo s’embrassant devant un kiosque sur les Champs-Ély-

in front of a newsstand on the Champs-Élysées, an image which,

sées, dans une image pourtant absente du film terminé.

however, does not appear in the final cut of the film.

Cauchetier précise qu’il ne s’agit pas d’un photogramme du long

Cauchetier points out that this is not a still from the long panoramic

panoramique filmé depuis les toits : le baiser, trop lointain, y res-

shot filmed from the rooftops: the kiss, being too far away, remai-

tait presque invisible. Il choisit donc de “diriger la photo en ce

ned almost invisible in that shot. He therefore chose to “direct the

sens”, accentuant la tendresse distante de Seberg et l’indifférence

photograph in this way”, emphasising Seberg’s distant tenderness

aimable de Belmondo, pour résumer en un instant l’esprit du film.

and Belmondo’s amiable indifference, to encapsulate the spirit of

Au fil des années, la presse et le public ont rendu célèbre cette

the film in a single moment.

image qui “n’aurait pas dû exister”, jusqu’à en faire l’un des visuels

Over the years, the press and the public have made this image—

les plus reconnaissables de la Nouvelle Vague, au même titre que

which ‘should never have existed’—famous, to the point where

les affiches du film.

it has become one of the most recognisable visuals of the New Wave, on a par with the film’s posters.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. “Oh ! Champs-Élysées !” La scène de La Descente des Champs-Élysées, planche reconstituée, Champs-Élysées, Paris, 1959.

Raymond Cauchetier a utilisé cette planche

Raymond Cauchetier used this vintage plate,

d’époque, datant de 1959, pour réaliser le mon-

dating from 1959, to create the layout for the

tage du roman-photo d’À bout de souffle des-

photo-novel À bout de souffle, intended for the

tiné aux journaux Le Parisien libéré (quotidien,

newspapers Le Parisien libéré (daily, 1969) and

1969) et Chez nous (bi-mensuel, 1970). Pour ces

Chez nous (bi-monthly, 1970). For these publi-

publications, il a découpé l’ensemble des pho-

cations, he cut out all the photographs from the

Tirage jet d’encre contemporain, encres UltraChrome sur papier baryta Hahnemühle, laboratoire Picto.

tographies présentes sur la planche originale.

original sheet. Recently, Kaoru Cauchetier pieced

Récemment, Kaoru Cauchetier a reconstitué

this sheet back together from the fragments cut

cette planche à partir des fragments découpés

out by Raymond 56 years ago. With the help of

par Raymond il y a 56 ans. Avec l’aide de Fran-

François George from the Picto laboratory, she

çois George, du laboratoire Picto, elle a pu faire

was able to bring the spread back to life exactly

réapparaître la planche telle qu’elle l’avait ima-

as she had imagined it: after all these years,

ginée : après toutes ces années, les fragments

the scattered fragments have finally found their

dispersés ont enfin retrouvé leur place.

rightful place.

Format : 90 × 68 cm - 35.4 x 26.8 in.

Contemporary inkjet print, Ultrachrome inks on Hahnemühle baryta paper, Picto laboratory. 1 800 - 2 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. « Vivre dangereusement… jusqu’au bout ! », Jean-Paul Belmondo, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Tournage dans la chambre 12 de l’Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Tournage dans la chambre 12 de l’Hôtel de

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Suzanne Faye. En arrière-fond, on distingue la

Format : 24 x 17,7 cm - 9.4 x 7 in.

Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

Filming took place in Room 12 of the Hôtel de

A later silver print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Suède, located at 15 Quai Saint-Michel, oppo-

1 000 - 1 500 €

700 - 1 000 €

cameraman Claude Beausoleil, Jean‑Luc Godard

PROVENANCE

ground, the Paris Police Headquarters on the Île

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

de la Cité can be seen.

Suède, situé 15 quai Saint‑Michel, face à l’Île de la Cité. L’équipe du film est présente : les acteurs Jean‑Paul Belmondo et Jean Seberg, le cadreur Claude Beausoleil, Jean‑Luc Godard et la scripte Préfecture de Police de Paris sur l’Île de la Cité.

site the Île de la Cité. The film crew is present: actors Jean‑Paul Belmondo and Jean Seberg, and script supervisor Suzanne Faye. In the back-

E XPOSITION

« Photos de cinéma: Images of the French New Wave by Raymond Cauchetier » [exposition], Beverly Hills (Californie), The Academy’s Grand Lobby Gallery, mars-juin 2012, p. 13.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard, Jean Seberg et Jacqueline avec des fleurs, Paris, 1959. Épreuve argentique contemporaine, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in pencil, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 400 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

« Hommage à Raymond Cauchetier : Nouvelle Vague » [catalogue d’exposition], Arles, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, juillet-septembre 2021, p. 191.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Regards, dans la salle de bain de la Chambre 12, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Tête à tête dans la salle de bain de la chambre 12, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Hommage à Magritte, Jean Seberg et l’amant masqué, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso.

Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ (smudged) and title stamps on the reverse.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with ‘Copyright’ and title stamps on the back.

700 - 1 000 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, sur le lit de la chambre 12, riant aux éclats, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with ‘Copyright’ and title stamps on the back. 400 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, sur le lit de la chambre 12, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le Baiser de la salle de bain, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, Paris, 1959.

Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 8409 (référence de laboratoire), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ (smudged) and title stamps on the reverse.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with ‘Copyright’ and title stamps on the back.

1 000 - 1 500 €

700 - 1 000 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Format : 17,5 x 22,5 cm - 6.7 x 8.7 in.

A vintage silver print, produced in late 1959, signed in pencil and numbered 8409 (laboratory reference), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et La Petite Irène de Renoir, Paris, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 4905 (référence de laboratoire) avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil and numbered 4905 (laboratory reference) with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo dans la salle de bain de la chambre 12, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 4909 (référence de laboratoire), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18,5 x 23,5 cm - 7.1 x 9.1 in.

A vintage silver-gelatin print, produced in late 1959, signed in pencil and numbered 4909 (laboratory reference), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier 28

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Au bout des yeux, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 61. - B ERGALA, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 32. 29

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Planche reconstituée « Salle de bain », Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Il manquait une photographie pour compléter

A photograph was missing to complete this vin-

cette planche d’époque. Par miracle, Kaoru Cau-

tage spread. Miraculously, Kaoru Cauchetier

chetier a retrouvé le cliché manquant, coupé par

tracked down the missing shot, which Raymond

Raymond pour son montage de roman-photo.

had cropped for his photo-novel montage. This

Cette prise de vue se distingue par son origina-

shot stands out for its originality: taken off-camera

Tirage jet d’encre contemporain, encres UltraChrome sur papier baryta Hahnemühle, laboratoire Picto.

lité : hors film pour beaucoup de ces scènes, elle

for many of these scenes, it shows Jean-Paul

montre Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg riant

Belmondo and Jean Seberg laughing together,

Format : 90 x 69 cm - 35.4 x 27.2 in.

ensemble, donnant à l’ensemble de la planche

lending the entire spread a rare sense of spon-

une spontanéité et une complicité rares.

taneity and camaraderie.

Contemporary inkjet print, Ultrachrome inks on Hahnemühle baryta paper, Picto laboratory. 1 800 - 2 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo dans le lit de la chambre 12 de l’Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo assis côte à côte, dans le lit de la chambre 12, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le réconfort, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso.

Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 17,5 x 23,8 cm - 6.7 x 9.1 in.

Format : 18 x 24 cm - 9.4 x 7.1 in.

Format : 17,5 x 17 cm (Trace d’encre dans la marge) 6.7 x 6.7 in. (Trace of ink in the margin)

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ (smudged) and title stamps on the reverse.

A posthumous silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with a ‘Copyright’ stamp on the reverse.

A silver-based print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse.

700 - 1 000 €

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 6912, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg fumant dans la chambre 12 de l’hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 23,5 x 18 cm - 9.1 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 500 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

Hair (John Barrett, introduction de Lynn Yaeger, direction éditoriale d’Esther Kremer). New York : Assouline, 2016, p. 121. E XPOSITION

Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 78.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg au chapeau les yeux fermés, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg au chapeau, assise sur le lit de la chambre 12, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 7410 (référence de laboratoire), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 23,5 x 18 cm - 9.3 x 7.1 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed and numbered 7410 in pencil (laboratory reference) with a copyright stamp on the reverse.

1 000 - 1 500 €

1 500 - 2 500 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg au chapeau, les yeux fermés, Jean-Paul Belmondo à ses côtés, sur le lit de la chambre 12, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le murmure, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso. Numérotée P004-54 et titrée À bout de souffle - GODARD - PL au crayon au verso. Format : 17,5 x 23,5 cm - 6.7 x 9.3 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse. Numbered P004-54 and titled À bout de souffle – GODARD – PL on the reverse. 1 500 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen on the front, with a copyright stamp on the back. 700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo, se rhabillant, sexy !, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo allongés sur le lit de la chambre 12, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with ‘Copyright’ and title stamps on the back.

Épreuve argentique contemporaine, signée au crayon avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen with a copyright stamp on the reverse. 700 - 1 000 €

700 - 1 000 € PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

BIBLIOGR APHIE

BELMONDO, Jean-Paul. Belmondo par Belmondo. Paris : Fayard, 2016, p. 44.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo nouant sa cravate, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with a copyright stamp on the reverse. 700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le Baiser de la chambre 12, Quai Saint-Michel, Paris, 1959. Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with a copyright stamp on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. L’avant-baiser du quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le Baiser du quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A later silver print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse (smudged). 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée P004/51, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso. Cette photo a été prise à l’angle du quai Saint-Michel avec la rue Xavier Privas (5e arr.), sur le tournage du film À bout de souffle. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing copyright and title stamps on the reverse. This photograph was taken at the junction of Quai Saint-Michel and Rue Xavier Privas (5th arrondissement), on the set of the film À bout de souffle. 1 500 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Au vrai Sancerre, Café express, sur le tournage du film, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg marchant, sur le quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au crayon et numérotée 3003 (référence de laboratoire), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo lisant son journal, entre deux prises, au loin Notre-Dame, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Format : 17,5 × 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse. 700 - 1 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique postérieure, tirée à la fin des années 1960, signée au crayon, avec tampon ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 23,5 x 18 cm - 9.3 x 7.1 in.

Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse. Numbered 3003 in pencil on the reverse (laboratory reference).

A silver print, produced in the late 1960s, signed in pencil by the artist on the reverse, with a copyright stamp on the reverse.

1 500 - 2 500 €

1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

« Le point de départ du film de Godard n’a rien de

“The starting point for Godard's film was anything

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. L’acteur Jean-Paul Belmondo, le réalisateur Jean-Luc Godard et le producteur Georges de Beauregard, devant l’église Saint-Germain-des-Prés, Paris, 1959.

bien glorieux. En 1959, le producteur Georges de

but glorious. In 1959, producer Georges de

Beauregard se considérait comme ruiné, après

Beauregard considered himself ruined following

les échecs commerciaux des films Ramuntcho

the commercial failures of the films Ramuntcho

et Pêcheur d’Islande. […]

and Pêcheur d’Islande. […]

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso. Traces d’encre au recto. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

A silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse (smudged). 1 500 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Il restait cependant à Beauregard une bouée de

However, Beauregard still had a lifeline: the film

sauvetage : l’aide au cinéma, récemment créée

grant program, recently created by Minister André

par le ministre André Malraux, qui consistait en

Malraux. This consisted of a loan of around thirty

un prêt d’une trentaine de millions de francs

million francs at the time, aimed at encoura-

de l’époque, pour encourager la réalisation de

ging the making of new films. While the amount

nouveaux films. La somme était insuffisante

was insufficient to produce a standard film, it

pour produire un film normal, mais précieuse

was invaluable for easing a production budget.

pour soulager le budget d’une production. La

Beauregard’s great idea was to look for a direc-

grande idée de Beauregard fut de chercher un

tor capable of making a film with a budget that

réalisateur capable de faire un film dont le budget

would not exceed the proposed thirty million.

ne dépasse pas les trente millions proposés.

Serious candidates were not exactly lining up.

Les candidats sérieux ne se bousculèrent pas.

At the time, it was unthinkable to make a film

Il était impensable, à l’époque, de faire un film

costing less than one hundred million.

qui coûte moins de cent millions.

But Jean-Luc Godard, who happened to be

Mais Jean-Luc Godard, qui passait par là, se

around, declared himself completely ready to

déclara tout à fait prêt à réaliser un film dans

make a film under these conditions. Naturally,

ces conditions. Bien entendu, Beauregard tenta

Beauregard tried to impose a subject adapted

de lui imposer un sujet tiré de Pierre Loti, mais

from Pierre Loti on him, but Godard had the

Godard eut le courage de résister. Il n’avait pas

courage to resist. He didn’t have the slightest

la moindre idée de ce qu’il allait faire, mais c’était

idea of what he was going to do, but that was a

un détail sans importance. Il consulta ses copains

minor detail. He consulted his friends Truffaut and

Truffaut et Chabrol, et ils s’arrêtèrent sur un fait

Chabrol, and they settled on a recent news item

divers récent, racontant les mésaventures d’un

recounting the misadventures of a young gangs-

jeune truand traqué par la police. Un synopsis

ter hunted by the police. A one-page synopsis

d’une page en fut tiré, et proposé à Beauregard,

was drawn up and pitched to Beauregard, who

qui l’accepta faute de mieux. Il ne savait pas qu’il

accepted it for lack of anything better. He did not

venait de prendre la décision la plus importante

know that he had just made the most important

de toute son existence. C’était en effet l’acte de

decision of his entire life. It was, in fact, the birth

naissance d’À bout de souffle. »

certificate of À bout de souffle.”

Raymond C. in Raymond Cauchetier, La Nouvelle Vague, Hugo Image, Paris, 2022 p. 14.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo, Jean-Luc Godard, le producteur Georges de Beauregard devant l’église de Saint-Germain-des-Prés, Paris, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 2612 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

PROVENANCE

Jean-Luc Godard, dans un moment de légèreté,

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

s'amuse à prendre la pose d'un flamant rose,

BIBLIOGR APHIE

en équilibre sur une seule jambe. Autour de lui,

- B ERGAL A, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 8. - B ARROT, Olivier. Tout feu tout flamme : une traversée du cinéma français. Paris : Cahiers du cinéma, 2012, p. 205. - D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 94.

Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

l’acteur Jean-Paul Belmondo et le producteur Georges de Beauregard assistent à cette scène captée à Saint-Germain-des-Prés, haut lieu de la cinéphilie parisienne d’après-guerre, et lieu de naissance de la Nouvelle Vague. Jean-Luc Godard, in a moment of light-heartedness, amuses himself by striking the pose of a flamingo, balancing on one leg. Around him,

A vintage silver print, printed in late 1959, signed in pencil and numbered 2612 (negative reference), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

the actor Jean-Paul Belmondo and the producer Georges de Beauregard witness this scene captured in Saint-Germain-des-Prés, the epicentre of post-war Parisian cinephilia and the birthplace

2 500 - 3 500 €

of the Nouvelle Vague.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg aux lunettes de soleil et François Moreuil, Aéroport d’Orly, Val-de-Marne, 1959.

La célèbre robe à rayures portée par Jean Seberg

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée ‘4010’ (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

robe simple et contemporaine, en parfaite adé-

Format : 23,5 x 18 cm - 9.3 x 7.1 in.

not a designer dress. Deliberately chosen for its

Vintage silver-gelatin print, printed in late 1959, signed in pencil and numbered 4010 (original negative) with a copyright stamp on the reverse.

affordability at Prisunic, a popular French high-

1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

n'est pas une robe griffée. Sélectionnée délibérément pour son prix abordable chez Prisunic, magasin populaire français de l'époque, elle témoigne de la volonté de privilégier une gardequation avec l'esprit d'À bout de souffle. The famous striped dress worn by Jean Seberg is

street retailer of the time, it reflects a desire to favour a simple, contemporary wardrobe, perfectly in keeping with the spirit of À bout de souffle.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard, François Moreuil et Jean Seberg à l’aéroport d’Orly sur le tournage du film, Paris, Orly, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée ‘4002’ (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 23,5 cm - 7.1 x 9.3 in.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil with a ‘Copyright’ stamp and numbered 4002 (original negative) on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo, incognito, avec son journal, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 × 22,5 cm - 6.9 x 8.9 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing copyright and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo ébloui, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre avec tampon ‘Copyright’ (bavure) et titre au verso. Format : 17,5 x 29 cm - 6.9 x 11.4 in.

A later silver print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse (smudged). 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. La vitrine du Drugstore Publicis des Champs-Élysées, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Au Royal St-Germain avec l’équipe du tournage en terrasse, Paris, Saint-Germain-des-Prés, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo, Jean Seberg, Jean-Luc Godard, François Moreuil et Raoul Cotard au café la nuit, sur le tournage du film, Paris, 1959.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée ‘100 11’ (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 23 x 18 cm - 9.1 x 7.1 in.

Vintage silver print, printed in late 1959, signed and numbered 10011 in pencil (original negative), with a ‘Copyright’s tamp on the reverse. 1 000 - 1 500 €

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin des années 1960, signée au crayon et numérotée ‘2703’ (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 18,5 x 23,5 cm - 7.3 x 9.3 in.

Format : 18 x 23 cm - 7.1 x 9.3 in.

Vintage silver print, printed in the late 1960s, signed in pencil and numbered 2703 (negative reference), with a ‘Copyright’ stamp on the reverse.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil with a ‘Copyright’ stamp on the reverse. 1 000 - 1 500 €

1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier 56

Le premier drugstore des Champs-Élysées, situé

Le Royal Saint-Germain était une célèbre bras-

au 133, avenue des Champs-Élysées, dans le 8 e

serie située au 149, boulevard Saint-Germain, à

arrondissement de Paris, a ouvert le 16 octobre

proximité de l’angle avec la rue de Rennes. Dans

1958, à l’emplacement de l’ancien hôtel Astoria.

À bout de souffle, Michel Poiccard (Jean-Paul

L’immeuble a été détruit par l’incendie de 1972,

Belmondo) y buvait un verre au début du film.

puis reconstruit entre 1973 et 1975. Il s’agissait

En 1965, le Royal Saint-Germain fut remplacé

du premier véritable drugstore d’Europe.

par le Drugstore Publicis Saint-Germain puis

The first drugstore on the Champs-Élysées was

plus récemment, par l’enseigne Emporio Armani.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard et Jean-Paul Belmondo à Saint-Germain-des-Prés, Paris, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée ‘8607’ (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

situated at 133 Avenue des Champs-Élysées, in

The Royal Saint-Germain was a famous brasserie

the 8th arrondissement of Paris, and opened on

situated at 149 Boulevard Saint-Germain, near

16 October 1958 on the site of the former Hôtel

the junction with Rue de Rennes. In À bout de

Astoria. The building was destroyed by fire in

souffle, Michel Poiccard (Jean-Paul Belmondo)

1972 and subsequently rebuilt between 1973

had a drink there at the start of the film. In 1965,

A vintage silver print, printed in late 1959, signed in pencil and numbered 8607 (negative reference) with a copyright stamp on the reverse.

and 1975. It was Europe’s first true drugstore.

the Royal Saint-Germain was replaced by the

800 - 1 200 €

Format : 24 x 18 cm

Drugstore Publicis Saint-Germain and, more recently, by the Emporio Armani store.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Dans le studio du photographe, le réalisateur Jean-Luc Godard montrant à une mannequin comment se positionner, Rue Campagne Première, Paris, 1959. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée ‘12102’, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 23,5 x 18 cm - 9.3 x 7.1 in.

A vintage silver print, produced in late 1959, signed and numbered 12102 in pencil with a ‘Copyright’ stamp on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo complices, sur le tournage du film, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard, Raoul Coutard, Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo sur le tournage du film, dans le studio du photographe, Rue Campagne Première, Paris, 1959.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 12404, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 23,5 x 18,5 cm - 9.3 x 7.3 in.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil and numbered 12404, with a ‘Copyright’ stamp on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 11805 et 2, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 23,5 cm - 7.1 x 9.3 in. (Pliure dans l’angle inférieur gauche) (Crease in the bottom left-hand corner)

Vintage silver-gelatin print, printed in late 1959, signed in pencil and numbered 11805 and 2, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 74. - CAUCHETIER, Raymond. La Nouvelle Vague. Préface de Philippe Garner. Paris : Hugo Image, 2022, p. 58 et 227.

- B ERGAL A, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 38. - S EBERG, Jean (préface d’Antoine de Baecque). Jean Seberg : album, photos et documents. Paris : Mercure de France, 2014, p. 66. - D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 6-7. E XPOSITION

- François Truffaut [catalogue d’exposition], Paris, Cinémathèque française, octobre 2014-janvier 2015, p. 74. - Jimei x Arles 2020: International Photo Festival [catalogue d’exposition], Jimei (Xiamen, Chine), novembre 2020-janvier 2021, p. 54-55. Jean-Luc Godard pousse le fauteuil du chef opérateur de la main droite, tandis qu’il tient, de la main gauche, le script dont il lit en direct les répliques destinées à Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg. Jean-Luc Godard pushes the director of photography’s chair with his right hand, whilst holding the script in his left hand, from which he reads out the lines intended for Jean-Paul Belmondo and Jean Seberg as they are spoken.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg géométrique, sur le tournage du film, dans le studio de photographe, rue Campagne Première, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo assis, sur le tournage du film, dans le studio de photographe, rue Campagne Première, Paris, 1959.

Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre en bas à droite au recto, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard et Claude Chabrol, séance de travail sur un Chesterfield, dans le studio de photographe, Paris, Rue Campagne-Première, 1959.

Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen in the bottom right-hand corner on the front, with a copyright stamp on the reverse.

Contemporary silver print, signed in felt-tip pen on the front, with a copyright stamp on the back.

700 - 1 000 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 12606, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 23 cm - 6.9 x 9.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil and numbered 12606, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 000 - 1 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, P57B. E XPOSITION

François Truffaut [catalogue d’exposition], Paris, Cinémathèque française, octobre 2014-janvier 2015, p. 57.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard et Jean-Paul Belmondo à la fin du tournage du film, Paris, boulevard Raspail, Paris,1959.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1959, signée au crayon et numérotée 10404, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Annotée au verso : « 92,5% ». Jean-Luc Godard donnant les instructions avec, à ses côtés, son caméraman Raoul Coutard, les policiers et Jean-Paul Belmondo à terre. Tout autour d’eux, les passants curieux regardent la scène. Jean-Luc Godard donnait la dernière réplique à Belmondo « Je suis vraiment dégueulasse ». Format : 18 x 23,5 cm - 7.1 x 9.1 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen and numbered ICH9006. aoc and P004-43, with a ‘Copyright’ stamp and the artist’s handwritten title on the reverse: « A bout de souffle – GODARD – TOURNAGE ».

Vintage silver print, taken in late 1959, signed in pencil with a ‘Copyright’ stamp and numbered 10404 on the reverse. Jean-Luc Godard giving instructions, flanked by his cameraman Raoul Coutard, the police officers and Jean-Paul Belmondo on the ground. All around them, curious passers-by are watching the scene. Jean-Luc Godard was giving Belmondo his final line: ‘I’m a real scumbag.’

700 - 1 000 €

1 200 - 1 800 €

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Raoul Coutard, Jean-Luc Godard et Jean Seberg dans la 2CV, sur le tournage du film, Paris, 1959. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée ICH9006.aoc et P004-43, avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit de l’artiste au verso : « À bout de souffle - GODARD - TOURNAGE ». Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

BERGALA, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 53.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

CAUCHETIER, Raymond. La Nouvelle Vague. Préface de Philippe Garner. Paris : Hugo Image, 2022, p. 64-65 et 227.

Une femme est une femme JEAN-LUC GODARD

L'hymne à l'amour

1961

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina et le réalisateur Jean-Luc Godard sur le tournage du film, Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Chut ! Prise de son, sur le tournage du film, Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina en robe blanche et col marin, Paris 1960.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 927, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Au premier plan Jackie Reynal, sa maquilleuse et amie tout au long des années 60.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 502, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée et numérotée 474 au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver-gelatin print, taken in late 1960, signed in pencil and numbered 502, with a copyright stamp on the reverse.

A vintage silver print, taken in late 1960, signed and numbered 474 in pencil, with a copyright stamp on the reverse.

900 - 1 300 €

1 400 - 2 200 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, taken in late 1960, signed in pencil and numbered 927, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. In the foreground is Jackie Reynal, her makeup artist and friend throughout the 1960s. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

BERGALA, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 87.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina et le technicien effectuant les réglages de lumière, sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 572, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1960, signed in pencil and numbered 572, with a copyright stamp on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo, mesure de distance par le caméraman, sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, numérotée 978 au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1960, numbered 978 in pencil, with a ‘Copyright’ stamp on the reverse. 1 400 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina tenant un peigne, Paris, 1960. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 256, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, printed in late 1960, signed and numbered 256 in pencil, with a ‘Copyright’ stamp on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo et la femme du bar, Jeanne Moreau, buvant du vin, Paris, 1960. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 836, avec tampons ‘Copyright’ au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, taken in late 1960, signed and numbered 836 in pencil with a ‘Copyright’ stamp on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Portrait de Jean-Paul Belmondo à la cigarette sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 883, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver-gelatin print, printed in late 1960, signed in pencil and numbered 883, with copyright and title stamps on the reverse. 1 400 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

BELMONDO, Jean-Paul. Belmondo par Belmondo. Paris : Fayard, 2016, p. 74.

« L’ Angoisse de l’ingénieur du son » L’ingénieur du son Jean Villette, inquiet, se demande si Jean Luc Godard tournera le prochain plan avec un son-témoin, ou sans aucune prise de son. ‘The Sound Engineer’s Anxiety’ Sound engineer Jean Villette, looking worried, wonders whether Jean-Luc Godard will shoot the next take with a reference track, or without any sound recording at all.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Le réalisateur et l’ingénieur du son. Sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

DE BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 154.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Le réalisateur Jean-Luc Godard et Anna Karina se réconciliant après une dispute, Sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve argentique contemporaine, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Contemporary silver-based print, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 73. E XPOSITION

François Truffaut [catalogue d’exposition], Paris, Cinémathèque française, octobre 2014-janvier 2015, p. 73.

Scène finale du film : le baiser d’A ngela et d’A lfred, avant la réconciliation d’A ngela et d’Émile qui scelle le dénouement. Final scene of the film: the kiss between Angela and Alfred, before Angela and Émile’s reconciliation, which seals the conclusion.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina et Jean-Paul Belmondo, Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Le Baiser d’Angela, Anna Karina et Jean-Claude Brialy, sur le tournage du film, Paris, 1960.

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 1047, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 1070, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

A silver gelatin print, produced in the late 1960s, signed in pencil by the artist on the reverse, numbered 1047 in pencil on the back, with a copyright stamp on the reverse.

Format : 18 x 24 cm - 9.4 x 7.1 in.

1 400 - 2 200 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

A vintage silver print, produced in the late 1960s, signed and numbered 1070 in pencil with a ‘Copyright’ stamp on the reverse.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

Raymond Cauchetier raconte : "C'est Jean-Luc Godard qui a voulu la photo. Il était très amoureux d'Anna Karina. Le coup de chapeau était pour moi, il salue le photographe !" Raymond Cauchetier recalls: “It was Jean-Luc Godard who wanted the photograph. He was very much in love with Anna Karina. The tip of the hat was for me – he’s saluting the photographer!”

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Le Baiser de Godard. Anna Karina et Jean-Luc Godard à la fin du tournage du film, Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina et Jean-Luc Godard à la fin du tournage du film, Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. L’actrice. Anna Karina à la cigarette, sur le tournage du film, Paris, 1960.

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 1041, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing a copyright stamp on the reverse.

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 1040,avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A later silver print, printed in the late 1960s, signed in pencil by the artist on the reverse, numbered 1040 in pencil on the back, with a copyright stamp on the reverse.

A silver gelatin print, produced in the late 1960s, signed in pencil by the artist on the reverse, numbered 1041 in pencil on the back, with a copyright stamp on the reverse. 900 - 1 300 €

1 400 - 2 200 €

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Jimei x Arles 2020: International Photo Festival [catalogue d’exposition], Jimei (Xiamen, Chine), novembre 2020-janvier 2021, p. 53.

1 300 - 1 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier PROVENANCE

PROVENANCE

Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. La mèche de cheveux. Anna Karina et Jean-Paul Belmondo sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 16, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A later silver print, produced in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 16, with a ‘Copyright’ stamp on the reverse. 1 300 - 1 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Sur les marches. Angela (Anna Karina) et Emile Récamier (Jean-Claude Brialy), Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Portrait de Jean-Paul Belmondo au carreau cassé, sur le tournage du film, Paris, 1960.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 17, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

A later silver-based print, produced in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 17, with a copyright stamp on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960 , signée au crayon et numérotée 1028, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in. (Légère mouillure en partie haute) (Slight water stain at the top)

A later silver print, printed in the late 1960s, signed in pencil by the artist on the reverse, numbered 1028, with a copyright stamp on the reverse. 1 400 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Jules et Jim FRANÇOIS TRUFFAUT

L'hymne à l'amour

1962

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Le réalisateur François Truffaut et l’acteur Oskar Werner au travail, sur le tournage du film, Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

MASSON, Christine / DELMAS, Laurent. François Truffaut, film par film. Paris : Gallimard, 2021, p. 48.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim. François Truffaut. Le réalisateur François Truffaut au travail sur le tournage du film, Wattwiller (Alsace), 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Portrait volé du réalisateur François Truffaut sur le tournage du film, 1961

Pour un film de Serge Toubiana et Michel Pascal

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 1734, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

femme de Truffaut, a choisi cette photographie.

Format : 18,5 x 23 cm - 7.1 x 9.1 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

A later silver-gelatin print, produced in the late 1960s, signed in pencil and numbered 1734, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932 ‑ 1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2004 & 2013, p. 64.

Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

en 1993 « François Truffaut Portraits volés » (Sélection officielle Cannes 93), cette photographie a été utilisée pour une affiche. Parmi de nombreuses photos de François, Madeleine Morgenstern, la François a commencé sa carrière cinématographique avec elle et c'est chez elle qu'il est allé rendre son dernier souffle. For a 1993 film by Serge Toubiana and Michel Pascal, François Truffaut: Portraits volés (Official Selection, Cannes 1993), this photograph was

900 - 1 300 €

used on a poster. From among numerous phoPROVENANCE

tographs of François, Madeleine Morgenstern,

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Truffaut’s wife, chose this one. François began

BIBLIOGR APHIE

his film career with her, and it was at her home

BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, couverture.

L'hymne à l'amour

that he breathed his last.

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Récréation des acteurs Oskar Werner et Henri Serre sur le tournage du film, Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 395, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A silver gelatin print, printed in 1998, signed in felt-tip pen with a copyright stamp on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Jules (Oskar Werner) et Jim (Henri Serre). Le combat de boxe française, sur le tournage du film, Paris, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 573, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 573, with a copyright stamp on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Raymond Cauchetier raconte :

Raymond Cauchetier recounts:

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. La Danse ou Le Gant abandonné, Oskar Werner et Henri Serre, Paris, 1961.

« Entre deux prises du combat de boxe française

“Between takes of the French boxing match

qui les oppose dans le film, Henri Serre et Oskar

in which they face off in the film, Henri Serre

Werner ont transformé avec humour le ring en

and Oskar Werner humorously transformed the

salle de bal musette. Sur la droite, le gant de

ring into a musette dance hall. On the right, the

boxe abandonné m’a paru jouer son rôle dans

abandoned boxing glove seemed to me to play

Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 554 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

cet abandon provisoire des hostilités, et j’ai cadré

its part in this temporary ceasefire, and I framed

l’image en conséquence ».

the shot accordingly.”

Bien plus qu'une simple scène de danse, cette

Far more than just a dance scene, this pho-

Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

photographie incarne l'un des symboles les plus

tograph embodies one of the most eloquent

A silver- gelatine print, produced in the late 1960s, signed in pencil and numbered 554 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

éloquents de la réconciliation franco-allemande

symbols of Franco-German reconciliation por-

portée par Jules et Jim. Entre deux prises du

trayed in *Jules and Jim*. Between takes of the

combat de boxe française, Oskar Werner et Henri

French boxing match, Oskar Werner and Henri

Serre délaissent leurs rôles pour esquisser, avec

Serre stepped out of their roles to perform, with

2 500 - 3 500 €

une malice désarmante, une valse Belle Époque

disarming mischief, a Belle Époque waltz in the

au centre du ring, transformé l'espace d'un ins-

centre of the ring, which was transformed for a

PROVENANCE

tant en piste de bal.

moment into a dance floor.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier.

Au premier plan, un gant de boxe abandonné

In the foreground, an abandoned boxing glove

BIBLIOGR APHIE

devient le contrepoint silencieux de cette paren-

serves as the silent counterpoint to this moment

thèse de légèreté. Raymond Cauchetier, qui

of light-heartedness. Raymond Cauchetier, who

considérait ce cliché comme son préféré, choisit

regarded this photograph as his favourite, chose

de l'intégrer à son cadrage, faisant de cet objet

to include it in his frame, making this object a

le symbole d'une suspension des hostilités. À

symbol of a truce. Through this spontaneous

travers ce geste spontané, le photographe saisit

gesture, the photographer captures the very

l'esprit même du film : l'amitié, la fraternité et la

spirit of the film: friendship, brotherhood and the

possibilité d'une paix retrouvée.

possibility of a peace restored.

MASSON, Christine / DELMAS, Laurent. François Truffaut, film par film. Paris : Gallimard, 2021, p. 42‑43. E XPOSITION

Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 82.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Henri Serre, Jeanne Moreau et Oskar Werner à l’heure de l’apéritif, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 12,5 x 17,5 cm - 4.7 x 6.9 in.

A silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen by the artist and bearing copyright and title stamps on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Photos de cinéma: Images of the French New Wave by Raymond Cauchetier [exposition], Beverly Hills (Californie), The Academy’s Grand Lobby Gallery, mars-juin 2012, p. 3.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Changement de perspective. Jeanne Moreau, Henri Serre et Oskar Werner, Paris, 1962 Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 60 632, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A later silver-based print, printed in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 60 632, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. De l’autre coté. Jeanne Moreau, Henri Serre et Oskar Werner, Paris 1962 Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 7 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Jeanne Moreau assise sur les escaliers, grimée en titi parisien, Charenton-le-Pont, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Jeanne Moreau assise sur les escaliers, en gavroche, Charenton-le-Pont, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Jeanne Moreau marchant le long des grilles, Paris, 1961.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 17,5 x 12,5 cm - 6.9 x 4.7 in.

Format : 23,7 x 17,4 cm - 9.1 x 6.7 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

1 400 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

BIBLIOGR APHIE

- INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2008, couverture. - INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2008, p.33. - BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 124.

INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2008, couverture.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampon ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 12,5 cm - 7.1 x 4.7 in.

A later silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with a ‘Copyright’ stamp and the title on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

E XPOSITION

Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 83.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. La Course sur la passerelle. Jules (Henri Serre), Jim (Oskar Werner) et Catherine (Jeanne Moreau), Charenton-le-Pont, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 57/609, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 × 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 57/609, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 2 000 - 3 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932 ‑ 1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2004 & 2013, p. 66.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. La Course sur la passerelle. Jules (Henri Serre), Jim (Oskar Werner) et Catherine (Jeanne Moreau), Charenton-le-Pont, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver gelatine print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Raymond Cauchetier raconte :

Quote from Raymond Cauchetier

« Mercredi 26 avril 1961 – 9 heures – Passerelle

‘Wednesday 26 April 1961 – 9.00 am – Valmy

de Valmy – Charenton-le-Pont : En ces temps

footbridge – Charenton-le-Pont: In those days, I

anciens, je continuais à travailler avec le Rol-

was still working with the Rolleiflex that had ser-

leiflex qui m’avait fidèlement servi pendant la

ved me faithfully during the Indochina campaign.

campagne d’Indochine. Pour photographier

To photograph this now-famous scene, I had to

cette scène devenue célèbre, je devais, faute

turn the camera’s crank after each shot, as it had

de moteur, tourner la manivelle de l’appareil

no motor. I was therefore only able to take one

après chaque photo. Je n’ai donc pu prendre

photograph of the finish of each of the four races

qu’une photo de l’arrivée de chacune des quatre

filmed in succession by François Truffaut. Like

courses successivement tournées par François

sports photographers, I had to choose each time

Truffaut. Comme les photographes de sport, j’ai

the 500 th of a second that seemed best to me.”

du choisir chaque fois le 500 e de seconde qui me semblait le meilleur. »

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. La Course sur la passerelle. Jules (Henri Serre), Jim (Oskar Werner) et Catherine (Jeanne Moreau), Charenton-le-Pont, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 12,5 x 17,5 cm - 4.7 x 6.9 in.

A silver gelatine print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

BIBLIOGR APHIE

MOREAU, Jeanne (textes choisis et présentés par Jean-Claude Bonnet). Jeanne Moreau par Jeanne Moreau. Paris : Gallimard, 2023, p. 126-127. E XPOSITION

- Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 82. - H ommage à Raymond Cauchetier : Nouvelle Vague [catalogue d’exposition], Arles, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, juillet-septembre 2021, p. 189 - R aymond Cauchetier, Nouvelle Vague, 19581968 [projection/exposition, 10e Nuit de la Photo], La Chaux-de-Fonds (Suisse), Centre de culture ABC, 2021, p. 14-15. - Jimei x Arles 2020: International Photo Festival [catalogue d’exposition], Jimei (Xiamen, Chine), novembre 2020-janvier 2021, p. 50. L’édition s’est tenue du 11 novembre 2020 au 3 janvier 2021.

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Oskar Werner, Henri Serre et Jeanne Moreau marchant le long des grilles, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Scène de La course sur le pont, Charenton-le-Pont, 1961.

Pour cela, il combine trois planches différentes

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Tirage jet d'encre contemporain, encres UltraChrome sur papier baryta Hahnemühle, laboratoire Picto.

à noter que ce changement de numérotation

Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

Format : 90 x 68 cm - 35.4 x 26.8 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Contemporary inkjet print, Ultrachrome inks on Hahnemühle baryta paper, Picto laboratory. 1 800 - 2 800 €

900 - 1 300 € PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- L E BERRE, Carole. François Truffaut au travail. Paris : Cahiers du cinéma, 2004, p. 50-51. - S abine MELCHIOR- BONNE T / Aude de TOCQUEVILLE, Histoire de l’adultère, Paris, Éditions de La Martinière, 1999, p. 211.

où apparaissent ses prises de vue. Afin de guider le lecteur et de lui faciliter le suivi de l'histoire, il a délibérément modifié les numéros de négatifs sur cette planche recomposée. Il est donc virtuelle avait pour unique but de rendre la narration fluide. To mark the release of his first album in 2007, entitled PHOTOS DE CINÉMA and centred on the French New Wave (1958–1968), Raymond Cauchetier created his own contact sheet to recount the race on the Charenton bridge. To do this, he combined three different contact sheets featuring his photographs. In order to guide the reader and make it easier for them to follow

À l'occasion de la sortie de son premier album

the story, he deliberately altered the negative

en 2007 intitulé PHOTOS DE CINÉMA autour de

numbers on this recomposed contact sheet. It

la Nouvelle Vague 1958-1968, Raymond Cau-

should therefore be noted that this change to the

chetier a créé sa propre planche-contact pour

virtual numbering was intended solely to ensure

raconter la course sur le pont de Charenton.

a smooth narrative flow.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Sur la plage. Jules, Jim et Catherine sous un parasol, Côte d’Azur, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Cette photographie a été choisie comme carte de vœux officielle du Festival de Cannes. L’exemplaire proposé est accompagné de cette carte de vœux, signée par Raymond Cauchetier. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

Silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. This photograph was chosen as the official greeting card for the Cannes Film Festival. The copy on offer is accompanied by this greeting card, signed by Raymond Cauchetier. 1 400 - 2 000 €

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Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- L E BERRE, Carole. François Truffaut au travail. Paris : Cahiers du cinéma, 2004, p. 59. - TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 88.

101

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. À l'ombre. Catherine sous un parasol, Jules et Jim à ses côtés, Côte d'Azur, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 1119, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 1119, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 €

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Sur la terrasse, Wattwiller, (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 15 x 23 cm - 5.9 x 9.1 in.

A silver gelatine print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 200. - M ASSON, Christine / DELMAS, Laurent. François Truffaut, film par film. Paris : Gallimard, 2021, p. 45. - C HARDÈRE, Bernard. Les dialogues culte du cinéma français. Paris : Larousse, 1999, p. 107.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Albert (Cyrus Bassiak) et Catherine (Jeanne Moreau) à bicyclette, Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Au tournant de la vie. Catherine (Jeanne Moreau) et Albert (Cyrus Bassiak), Wattwiller (Alsace), 1961 Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 176 1656, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 176 1656, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Le trône de Catherine, Jules et Jim portant Catherine dans la forêt, Côte d’Azur, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 15 x 22,5 cm - 5.9 x 8.7 in.

A later silver print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- R OBOURDIN, Dominique. Truffaut par Truffaut. Paris : Éditions du Chêne, 1985, p. 75. - L E BERRE, Carole. François Truffaut au travail. Paris : Cahiers du cinéma, 2004, p. 40‑41.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Le Baiser de Jim (Henri Serre) et Catherine (Jeanne Moreau). Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 200 - 1 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Jim (Henri Serre) et Catherine (Jeanne Moreau), Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 196 1809, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 12,5 x 17,5 cm - 4.7 x 6.9 in.

A later silver-based print, produced in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 196 1809, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. De fille en aiguille. Jeanne Moreau donne une leçon de tricot à la petite Sabine Haudepin, Wattwiller (Alsace), 1961 Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver-gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Chamailleries au lit. Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 146 1420, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 24 cm - 6.9 x 9.4 in.

A silver gelatine print, produced in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 146 1420, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

LE BERRE, Carole. François Truffaut au travail. Paris : Cahiers du cinéma, 2004, p. 47.

110

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Tendrement, Jules (Oskar Werner) et Catherine (Jeanne Moreau), Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- R OBOURDIN, Dominique. Truffaut par Truffaut. Paris : Éditions du Chêne, 1985, p. 76. - BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 201.

111

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. En attendant de vous revoir, Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 312, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A later silver-gelatin print, printed in 1998, signed in felt-tip pen and numbered 312, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L’amour a vingt ans FRANÇOIS TRUFFAUT

L'hymne à l'amour

1962

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

112

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Amour à vingt ans, Jean-Luc Godard. L’acteur Jean-Pierre Léaud et le réalisateur François Truffaut dans un café, Paris, 1960. Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 5, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 15 x 22,5 cm - 5.9 x 8.7 in.

A silver gelatin print, produced at the end of the year 1960, signed in pencil and numbered 5, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- R OBOURDIN, Dominique. Truffaut par Truffaut. Paris : Éditions du Chêne, 1985, p. 80. - BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 118. 113

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Amour à vingt ans, François Truffaut. Antoine Doinel (Jean-Pierre Léaud) et le comédien René (Patrick Auffay) devant un café sur le tournage du film, Paris, 1962. Épreuve argentique d'époque, tirée à la fin de l'année 1960, signée au crayon et numérotée 708 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17 x 24 cm - 6.7 x 9.4 in.

A silver print produced at a later stage, printed at the end of the year 1960, signed in pencil and numbered 708 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

114

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Amour à vingt ans, François Truffaut. Marie-France Pisier (Colette), Paris, 1962. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 124 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24,5 x 18 cm - 9.6 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1962, signed in pencil and numbered 124 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 900 - 1 300 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

115

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Amour à vingt ans, François Truffaut. Antoine Doinel et Colette, assis sur un banc devant la sculpture du buste de Guy de Maupassant au Parc Monceau, Paris, 1962.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 202.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 755 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24,5 x 18 cm - 9.6 x 7.1 in.

A vintage silver print, produced in late 1962, signed in pencil and numbered 755 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 300 €

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

116

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Amour à vingt ans, François Truffaut. L’entrée du parc Monceau, Paris, 1962. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 718 (numéro négatif), avec tampon ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24,5 cm - 7.1 x 9.6 in.

A vintage silver print, produced in late 1962, signed in pencil and numbered 718 (negative number), with a copyright stamp and title on the reverse. 800 - 1 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier 117

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Amour à vingt ans, François Truffaut. Antoine Doinel (Jean-Pierre Léaud) et Colette (Marie-France Pisier) se promenant dans Paris, boulevard des Batignolles, Paris, 1962. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 980 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, taken in late 1962, signed in pencil and numbered 980 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier 118

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Amour à vingt ans, François Truffaut. Antoine (Jean-Pierre Léaud) et Colette (Marie-France Pisier) se promenant, Paris, 1962. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 4bis, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 12,5 x 17,5 cm - 4.9 x 6.9 in.

A vintage silver print, taken in late 1962, signed in pencil and numbered 4bis, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 1 200 - 2 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 127. - D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 16-17.

Autres films Baisés volés, Il suffit d’aimer, La Peau douce, Léon Morin, prêtre, La Baie des Anges, Peau de banane, Landru, L’œil du malin, Adieu Philippine, Les Baisers, Mort en fraude

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

Baisés volés

François Truffaut

1968

119

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Baiser volés, François Truffaut. Sur le toit d’une camionnette, sur le tournage du film, rue Nollet, Paris, 1962. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 23,5 x 17,5 cm - 9.3 x 6.9 in.

A silver gelatine print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 900 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

LE BERRE, Carole. François Truffaut au travail. Paris : Cahiers du cinéma, 2004, p. 62.

120

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Baisers volés, François Truffaut. Fabienne Tabard (Delphine Seyrig) au téléphone, au second plan Antoine Doinel (Jean-Pierre Léaud), Paris, 1968. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17 x 22 cm - 6.7 x 8.7 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

121

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Baisers volés, François Truffaut. Le réalisateur François Truffaut, la scripte Suzanne Schiffman et une comédienne, Paris, 1968. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1968, signée au crayon et numérotée BV256 au crayon (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, produced in late 1968, signed in pencil and numbered “BV256” in pencil (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Il suffit d’aimer

Robert Darène

1960

122

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Il suffit d’aimer, Robert Darène. Acteurs, techniciens et chariot mobile, sur le tournage du film, Lourdes, 1960. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 649 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Annotée ‘Bernadette à Lourdes / Robert Darène’ au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, printed in late 1960, signed in pencil and numbered “649” (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. Annotated ‘Bernadette à Lourdes / Robert Darène’ on the reverse. 400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

La Peau douce

François Truffaut

123

1964

124

123

124

125

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Peau douce, François Truffaut. Nicole Chomette (Françoise Dorléac) en hôtesse de l’air, Orly, 1963.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Peau douce, François Truffaut. La jupe. Jean Desailly et Françoise Dorléac allongés, Paris, 1963.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Peau douce, François Truffaut. Prélude. Jean Desailly et Françoise Dorléac sur le lit, Paris, 1963.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre et numérotée 865, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique contemporaine, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée, titrée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 24 x 17,7 cm - 9.4 x 7 in.

Format : 17,7 x 23,5 cm - 7 x 9.3 in.

Format : 15 x 22,5 cm - 5.9 x 8.9 in.

A later silver-based print, produced in 1998, signed in felt-tip pen and numbered “865”, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Contemporary silver print, signed in pencil, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Silver gelatin print, produced in 1998, signed and titled in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

400 - 700 €

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

BIBLIOGR APHIE

- TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 97. - INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2004 & 2013, p. 76. - INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2008, p. 40.

- R OBOURDIN, Dominique. Truffaut par Truffaut. Paris : Éditions du Chêne, 1985, 87H. - INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2004 & 2013, p. 22, haut centre.

800 - 1 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

E XPOSITION

Paris, Cinémathèque française, François Truffaut, octobre 2014-janvier 2015.

125

126

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Peau douce, François Truffaut. Portrait de François Truffaut à Lisbonne, 1963. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au crayon et feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,5 x 12,5 cm - 6.9 x 4.9 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in pencil and felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- DE BAECQUE, Antoine / TOUBIANA, Serge. François Truffaut. Paris : Gallimard, coll. « Folio, 2001 & 2022, couverture. - DE BAECQUE, Antoine / TOUBIANA, Serge. François Truffaut, biographie. Paris : Gallimard, coll. « NRF Biographies », 1996, cahier photo, carnet n° 1, Lisbonne.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

Léon Morin, prêtre Jean-Pierre Melville

1961 127

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Léon Morin, prêtre, Jean-Pierre Melville. L’actrice Emmanuelle Riva, le réalisateur Jean-Pierre Melville, et le directeur de la photographie Henri Decaë, sur le tournage du film, 1961. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 1250 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18,5 cm - 9.4 x 7.3 in.

A vintage silver print, produced in late 1961, signed in pencil and numbered “1250” (negative number), with a copyright stamp and title on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

128

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Léon Morin, Prêtre, Jean-Pierre Melville. Le directeur de la photographie, Henri Decaë sur le tournage du film, 1961. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 266 (numéro négatif), avec tampon ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24,5 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, produced in late 1961, signed in pencil and numbered “266” (negative number), with a copyright stamp and title on the reverse. 400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

129

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Léon Morin, prêtre, Jean-Pierre Melville. Jean-Paul Belmondo et Emmanuelle Riva sur le lit, Paris, 1961. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 876 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, produced in late 1961, signed in pencil and numbered “876” (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

130

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Léon Morin, prêtre, Jean-Pierre Melville. La scène du baiser sur le lit, Jean-Paul Belmondo et Emmanuelle Riva, Studio Jenner, Paris, 1961. Épreuve argentique d'époque postérieure à la sortie du film, tirée en 1962, signée au crayon et numérotée 2016 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ au verso. Format : 24,5 x 18 cm - 9.6 x 7.1 in.

Vintage gelatin silver print, made after the film’s release and printed in 1962, signed in pencil and numbered 2016 (negative number), with Copyright stamps on the verso. 400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

131

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Léon Morin, prêtre, Jean-Pierre Melville. Le directeur de la photographie Henri Decaë et sa femme, assistant réalisateur Jacqueline Parey, sur le tournage du film, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1962, signée au crayon et numérotée 2016 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A silver gelatin print, produced in the late 1960s, signed in pencil and numbered “2016” (negative number), with copyright stamps on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

132

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Léon Morin, prêtre. Jean-Pierre Melville. Jean-Paul Belmondo et Emmanuelle Riva, assis à un bureau, Paris, 1961. Épreuve argentique d'époque postérieure à la sortie du film, tirée en 1962, signée au crayon et numérotée 471 (numéro négatif) et P043/044, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

Vintage gelatin silver print, made after the film’s release and printed in 1962, signed in pencil and numbered 471 (negative number and P043/004, with Copyright stamps on the verso. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

La Baie des Anges Jacques Demy 1962

133

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Baie des Anges, Jacques Demy. Jeanne Moreau et Jean Fournier sur la Promenade des Anglais, Nice, 1962. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 6.9 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier 133

134

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Baie des Anges, Jacques Demy. Jeanne Moreau à la roulette, Nice, 1962. Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Cette photographie a été retenue pour illustrer les célébrations du Centenaire des Studios de la Victorine à Nice, à l’occasion de l’exposition L’Odyssée du cinéma, organisée en 2019. On y joint un poster grand format plié de cet évènement. Format : 21,5 x 16,5 cm - 8.5 x 6.5 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. This photograph was selected to illustrate the centenary celebrations of the Victorine Studios in Nice, as part of the exhibition L’Odyssée du cinéma, held in 2019. A large-format, folded poster of this event is enclosed. 800 - 1 200 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

BAUDOT, François. L’Allure des femmes. Paris : Assouline, 2001, p. 87. E XPOSITION

134

2020-2021, « Jimei x Arles 2020: International Photo Festival », Jimei, Xiamen, Chine (11 novembre 2020 - 3 janvier 2021)

Peau de banane Marcel Ophuls 1963

135

136

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135

136

137

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Peau de Banane, Marcel Ophuls. Cathy (Jeanne Moreau) et Raymond Lachard (Gert Fröbe) au restaurant, Eze, 1963.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Peau de banane, Marcel Ophuls. Jean-Paul Belmondo sur un cheval avec un caniche, 1963.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Peau de Banane, Marcel Ophuls. Raymond Lachard (Gert Fröbe) assis sur les toilettes, Nice, 1963.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1963, signée au crayon et numérotée 1079 (numéro négatif) et 36, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, taken in late 1963, signed in pencil and numbered “1079” (negative number) and “36”, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1963, signée au crayon et numérotée 1858 (numéro négatif) et 48, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24,5 x 18 cm - 9.6 x 7.1 in.

A vintage silver print, produced in late 1963, signed in pencil and numbered “1858” (negative number) and “48”, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 €

600 - 800 €

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1963, signée au crayon et numérotée 833 (référence de laboratoire) et 1, avec tampons ‘Copyright’ au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, taken in late 1963, signed in pencil and numbered “833” (laboratory reference) and “1”, with copyright stamps on the reverse. 400 - 600 €

PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

138

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Peau de Banane, Marcel Ophuls. Cathy (Jeanne Moreau) sur la plage, Le Grau-du-Roi, plage de l’Espiguette, 1963.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Peau de Banane, Marcel Ophuls. Michel Thibault (Jean-Paul Belmondo) et Paul Reynaldo (Jean-Pierre Marielle), Paris, 1963.

Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 17,5 cm - 9.4 x 6.9 in.

A later silver print, printed in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 400 - 800 €

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1963, signée au crayon et numérotée 770 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, produced in late 1963, signed in pencil and numbered 770 (negative number), with copyright stamps on the reverse. 600 - 800 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

138

139

Landru

140

Claude Chabrol

1963

140

141

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Landru, Claude Chabrol. Henri Désiré Landru (Charles Denner) et Stéphane Audran (Fernande Segret) dans un lit, à leurs côtés le réalisateur Claude Chabrol, Paris, 1962.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Landru. Claude Chabrol. Henri Désiré Landru (Charles Denner) et Berthe Héon (Danielle Darrieux), Paris, 1962.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 1040, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver-gelatin print, printed in late 1962, signed in pencil and numbered “1040”, with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 27 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 17,7 x 24,3 cm - 7 x 9.6 in.

A vintage silver-gelatin print, printed in late 1962, signed in pencil and numbered “27” (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 €

400 - 600 € PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

142

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Landru, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol, Henri-Désiré Landru (Charles Denner) et l’actrice Andrée Barbeley (Catherine Rouvel), 1962. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 310 (numéro négatif) avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1962, signed in pencil and numbered “310” (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Landru, Claude Chabrol. Anna Colomb (Juliette Mayniel) allongée sur une peau d’ours blanc, 1962.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Landru, Claude Chabrol. Henri Désiré Landru (Charles Denner) et Fernande Segret (Stéphane Audran), Paris, 1962.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Landru, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol assis dans un fauteuil, 1962.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 231 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon et numérotée 1409 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso.

Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

Format : 23 x 18 cm - 9.1 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1962, signed in pencil and numbered 231 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

A vintage silver print, printed in late 1962, signed in pencil and numbered 1409 (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse.

400 - 600 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1962, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm. (Bavure) - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1962, signed in pencil, with a copyright stamp (smudged) and the title on the reverse. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

L’Œil du malin Claude Chabrol

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol et l’équipe du tournage dans le Lac de Schliersee, Haute-Bavière, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol montrant du doigt le mot “Paris” sur une affiche en Allemagne, sur le tournage du film, Munich, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Jacques Charrier et une villageoise en solex, Bavière, 1961.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 22/8 et 144 (numéro négatif et planche contact), avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Alors que l’équipe s’apprête à tourner une scène sur ce lac situé au sud de Munich, le chef opérateur Jean Rabier, transi par le froid, sollicite une dernière précision auprès du réalisateur : « Alors, Claude, qu’est-ce qu’on fait ? ». Format : 18,4 x 24 cm - 7.2 x 9.4 in.

A vintage silver print, printed in late 1961, signed in pencil and numbered ‘22/8’ (negative numbers) and “144”, with a copyright stamp and handwritten title on the reverse. As the crew prepared to shoot a scene on this lake south of Munich, the director of photography, Jean Rabier, shivering with cold, asked the director for one final clarification: ‘So, Claude, what do we do?’

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 33/3 et 20 (numéro négatif et planche contact), avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Format : 18 x 13 cm - 7.1 x 5.1 in.

A vintage silver print, produced in late 1961, signed in pencil and numbered “33/3» and “20”, with a ‘Copyright’ stamp and a handwritten title on the reverse.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 658 (numéro négatif) et 14, avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Format : 18,5 x 24 cm - 7.3 x 9.4 in.

A vintage silver print, printed in late 1961, signed in pencil and numbered “658” (negative number), with a copyright stamp and handwritten title on the reverse. Bears a second number, “144”, on the back. 400 - 600 €

400 - 600 € PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol et son épouse, Stéphane Audran, Bavière, 1961.

400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 145 (numéro négatif) et 50/1, avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Format : 18 x 24,5 cm (Taches au verso). 7.1 x 9.6 in. (Stains on the reverse)

Vintage silver print, printed in late 1961, signed in pencil and numbered “145” (negative number) and “50/1”, with a ‘Copyright’ stamp and a handwritten title on the reverse. 400 - 600 € PROVENANCE

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Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol derrière la grille de la villa, Bavière, 1961. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1961, signée au crayon et numérotée 557bis (numéro négatif) et 144, avec tampons ‘Copyright’ et titrée au verso. Derrière la grille de la villa où se tournait le film, Claude Chabrol, n’a pu s’empêcher de personnifier le titre du film qu’il était en train de réaliser. Format : 24 x 18,4 cm - 9.4 x 7.2 in.

A vintage silver print, produced in late 1961, signed in pencil and numbered “557bis” (negative number) and “144”, with ‘Copyright’ stamps and a handwritten title on the reverse. Behind the gate of the villa where the film was being shot, Claude Chabrol couldn’t resist embodying the title of the film he was directing. 400 - 600 € 149

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol jouant au diable, sur le tournage du film, Bavière, 1961. Épreuve argentique postérieure, tirée à la fin des années 1960, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titrée au verso. Derrière la grille de la villa où se tournait le film, Claude Chabrol, personnifie le titre du film qu’il était en train de réaliser. Format : 23,7 x 18 cm. (Bavure) 9.3 x 7.1 in. (slightly smudged)

A silver print, produced in the late 1960s, signed in pencil, with a ‘Copyright’ stamp and a handwritten title on the reverse. Behind the gate of the villa where the film was being shot, Claude Chabrol embodies the title of the film he was directing.

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400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 93.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

Adieu Philippine

Jacques Rozier

1963

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Adieu Philippine, Jacques Rozier. La belle Liliane (Yveline Cery) au chapeau, Corse, 1960. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 83 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

A vintage silver print, taken in late 1960, signed in pencil and numbered “83” (negative number), with a copyright stamp and a handwritten title on the reverse. 400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Adieu Philippine, Jacques Rozier. Juliette (Stefania Sabatini) en bikini, Corse, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Adieu Philippine, Jacques Rozier. Le tournage incognito dans une rue de Paris, sur le tournage du film, Paris, 1960.

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 124 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre au verso. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1960, signed in pencil and numbered “124” (negative number), with ‘Copyright’ and title stamps on the reverse. 400 - 600 €

Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1960, signée au crayon et numérotée 1417 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Format : 18 x 24 cm - 7.1 x 9.4 in.

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Format : 22 x 18 cm - 8.7 x 7.1 in.

A silver gelatin print, produced in 1998, signed in felt-tip pen, with ‘Copyright’ stamps and a handwritten title on the reverse. 400 - 600 €

400 - 600 €

E XPOSITION

PROVENANCE

Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 84.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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Épreuve argentique postérieure, tirée en 1998, signée au feutre, avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso.

A vintage silver print, produced in late 1960, signed in pencil and numbered “1417” (negative number), with a copyright stamp and a handwritten title on the reverse.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Adieu Philippine, Jacques Rozier. Le caméraman Jean Boffety prend pour support de caméra la tête du premier assistant, Francis Cognany à sa droite, le réalisateur Jacques Rozier, Corse, 1960.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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Les Baisers

Claude Berri

1964

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Les Baisers, Claude Berri, Le Baiser de 16 ans. Claude Berri et Loredana Nusciak dans le rôle de Gina, Le Croisic, 1963. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1963, signée au crayon et numérotée 1049 (numéro négatif), avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Format : 18 x 18 cm - 7.1 x 7.1 in.

A vintage silver print, taken in late 1963, signed in pencil and numbered 1049 (negative number), with a copyright stamp and handwritten title on the reverse. 400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier Raymond Cauchetier raconte : Claude Berri, très satisfait du plan qui vient d’être tourné. « C’est parfait ! On la garde ! » Anecdote de tournage : après la scène avec les mouches, l’actrice s’empresse d’aller se laver, soulagée d’être enfin débarrassée de ces partenaires de jeu pour le moins envahissantes. Claude Berri, very pleased with the shot that had just been filmed. “It’s perfect! Let’s keep it!” Behind-the-scenes anecdote: after the scene with the flies, the actress hurried off to wash up, relieved to finally be rid of these rather intrusive co-stars.

Mort en fraude

Marcel Camus

1957 157

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Mort en fraude, Marcel Camus. Paul Horcier (Daniel Gélin) et Anh (Anne Méchard) sur le tournage du film, Cambodge, 1956. Épreuve argentique d’époque, tirée à la fin de l’année 1956, signée au crayon, avec tampons ‘Copyright’ et titre manuscrit au verso. Ce film marque les débuts de Raymond Cauchetier dans le cinéma. C’est à cette occasion qu’il entre dans l’univers du septième art, inaugurant une carrière de photographe de plateau devenue emblématique de la Nouvelle Vague. Format : 24 x 18 cm - 9.4 x 7.1 in.

Vintage silver gelatine print, taken in late 1956, signed in pencil, with a ‘Copyright’ stamp and a handwritten title on the reverse. This film marks Raymond Cauchetier’s debut in cinema. It was on this occasion that he entered the world of cinema, launching a career as a set photographer that came to symbolise the New Wave. 400 - 600 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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Expositions GRANDS FORMATS

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François Truffaut La Cinémathèque française

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Les quatre cent coups, François Truffaut. Les femmes des autres. Le réalisateur François Truffaut tapant à la machine son scénario, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. François Truffaut et Jeanne Moreau sur le tournage de Jules et Jim. Wattwiller (Alsace), 1961.

Épreuve numérique tirée en 2014 sur aluminium (Dibond). Sur quatre étiquettes au verso : signée au crayon, titrée et numérotée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2014 pour l’exposition François Truffaut à la Cinémathèque française, à l’occasion du 30 e anniversaire de la disparition du cinéaste, Paris, 8 octobre 2014 – 15 janvier 2015.

Ensemble de quatre épreuves numériques tirées en 2014 sur aluminium (Dibond). Pour chacune d'elles, sur trois étiquettes au verso : signées et numérotées 644, 645, 931 et 932 au crayon, avec tampons ‘Copyright’, et titres.

Format : 39,5 x 39,5 cm - 15,6 x 15,6 in.

A set of four digital prints produced in 2014 and mounted on aluminium (Dibond). On the reverse of each print, on three labels: signed and numbered 644, 645, 931 and 932 in pencil, with ‘Copyright’, title and caption stamps. Prints produced in 2014 for the François Truffaut exhibition at the Cinémathèque française, marking the 30 th anniversary of the filmmaker’s death, Paris, 8 October 2014 – 15 January 2015.

Digital print produced in 2014 and mounted on aluminium (Dibond). On four labels on the reverse: signed in pencil, titled and numbered, with copyright stamps. Print produced in 2014 for the François Truffaut exhibition at the Cinémathèque française, to mark the 30 th anniversary of the filmmaker’s death, Paris, 8 October 2014 – 15 January 2015. 600 - 800 € PROVENANCE

Formats : 20,5 x 29,5 cm (chacune) 8.1 x 11.6 in. (each) 158

600 - 800 €

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier PROVENANCE BIBLIOGR APHIE

- TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 45. - D E BAECQUE, Antoine / TOUBIANA, Serge. François Truffaut. Paris : Gallimard, coll. « Folio », 2001 & 2022, carnet n°13. - T RUFFAUT, François. Chroniques d’Arts Spectacles 1954‑1958. Paris : Gallimard, 2019, couverture. - D E BAECQUE, Antoine / TOUBIANA, Serge. François Truffaut, biographie. Paris : Gallimard, coll. « NRF Biographies », 1996, cahier photo, carnet n° 9, scénario. E XPOSITION

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut [exposition/catalogue], 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015, œuvre exposée sous le titre « Les femmes des autres », p.45. Raymond Cauchetier témoigne : « Je n’étais pas le photographe de ce film, mais Jean-Luc Godard m’a demandé de réaliser quelques portraits de François Truffaut, qui travaillait déjà à ses futurs scénarios. Ce fut, en quelque sorte,

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- R OBOURDIN, Dominique. Truffaut par Truffaut. Paris : Éditions du Chêne, 1985, p. 43. - INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2004 & 2013, p. 65. - BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p 125-126. - D E BAECQUE, Antoine / TOUBIANA, Serge. François Truffaut. Paris : Gallimard, coll. « Folio », 2001 & 2022, carnet n° 21. - D E BAECQUE, Antoine / TOUBIANA, Serge. François Truffaut, biographie. Paris : Gallimard, coll. « NRF Biographies », 1996, cahier photo, carnet n° 2, fou rire Truffaut et Jeanne. - M OREAU, Jeanne (textes choisis et présentés par Jean-Claude Bonnet). Jeanne Moreau par Jeanne Moreau. Paris : Gallimard, 2023, p. 133. - B RINCOURT, Marc / CLAVIÈRES, Guillaume (textes de Jean-Pierre Bouyxou). Stars en liberté : les plus belles photos de tournage. Paris : Éditions Filipacchi, 2002, p. 238-239.

le début d’une carrière. »

E XPOSITION

Raymond Cauchetier recalls: “I wasn’t the photo-

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

grapher for this film, but Jean-Luc Godard asked me to take a few portraits of François Truffaut, who was already working on his future screenplays.

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In a way, that was the start of a career.”

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Passions amoureuses. Jeanne Moreau, Henri Serre, Oskar Werner dans Jules et Jim. Côte d’Azur, 1961. Épreuve numérique tirée en 2014 sur aluminium (Dibond). Sur quatre étiquettes au verso : signée au crayon, titrée et numérotée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2014 pour l’exposition François Truffaut à la Cinémathèque française, à l’occasion du 30 e anniversaire de la disparition du cinéaste, Paris, 8 octobre 2014 – 15 janvier 2015. Format : 54,5 x 43,5 cm - 21.5 x 17.1 in.

Digital print produced in 2014 and mounted on aluminium (Dibond). On the reverse, four labels: signed in pencil, titled and numbered, with copyright stamps. Print produced in 2014 for the François Truffaut exhibition at the Cinémathèque française, to mark the 30 th anniversary of the filmmaker’s death, Paris, 8 October 2014 – 15 January 2015 160

600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Tirez sur le pianiste, François Truffaut. François Truffaut et Suzanne Schiffman sur le tournage, Paris, 1960. Épreuve numérique tirée en 2014 sur aluminium (Dibond). Sur trois étiquettes au verso : signée au crayon, titrée et numérotée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2014 pour l’exposition François Truffaut à la Cinémathèque française, à l’occasion du 30 e anniversaire de la disparition du cinéaste, Paris, 8 octobre 2014 – 15 janvier 2015.

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Format : 34,5 x 46,5 cm - 13.6 x 18.3 in.

Raymond Cauchetier témoigne : « J’étais premier assistant caméraman sur ce film, et non photographe. J’ai pourtant réalisé quelques clichés en souvenir de ce tournage. » À la caméra, Claude Beausoleil, devant François Truffaut et la scripte Suzanne Schiffman, en 1960. En légende manuscrite, Raymond Cauchetier note avec humour : « Ne coupez pas, Claude !… » Raymond Cauchetier recalls: “I was first assistant cameraman on this film, not a photographer. However, I did take a few snaps as a memento of the shoot. ’ Behind the camera, Claude Beausoleil, in front of François Truffaut and the script supervisor Suzanne Schiffman, in 1960. In a handwritten caption, Raymond Cauchetier notes with humour: ‘Don’t cut, Claude!…”

Digital print produced in 2014 and mounted on aluminium (Dibond). On three labels on the reverse: signed in pencil, titled and numbered, with copyright stamps. Print produced in 2014 for the François Truffaut exhibition at the Cinémathèque française, to mark the 30 th anniversary of the filmmaker’s death, Paris, 8 October 2014 – 15 January 2015 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Baisers volés, François Truffaut. Antoine Doinel, Jean-Pierre Léaud, Paris, 1968.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Le réalisateur Jean Luc Godard et Anna Karina sur le tournage du film, Paris, 1960.

Format : 59,5 x 49,5 cm - 23.4 x 19.5 in.

Format : 58 x 44 cm - 22.8 x 17.3 in.

Digital print produced in 2014, mounted on aluminium (Dibond). On four labels on the reverse: signed in pencil, titled and numbered, with copyright stamps. Print produced in 2014 for the François Truffaut exhibition at the Cinémathèque française, to mark the 30 th anniversary of the filmmaker’s death, Paris, 8 October 2014 – 15 January 2015.

800 - 1 200 €

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

BIBLIOGR APHIE

E XPOSITION

- TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 79. - MASSON, Christine / DELMAS, Laurent. François Truffaut, film par film. Paris : Gallimard, 2021, p. 93.

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

E XPOSITION

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015, œuvre exposée sous le titre « Antoine Doinel ou l’éducation sentimentale, Jean-Pierre Léaud dans Baisers volés »

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L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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Témoignage de Raymond Cauchetier : 24 août

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina et Jean-Paul Belmondo sur le plateau de Une femme est une femme, Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle. Jean-Luc Godard. La Descente des Champs-Élysées. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, Champs-Élysées, Paris, 1959.

1959 - 10 heures – Champs-Élysées.

mondo venait d’être tournée en haut des Champs

Format : 44 x 45 cm - 17.3 x 17.7 in.

Format : 43 x 59 cm - 16.9 x 23.2 in.

du roman-photo, qui me permettait de gagner

800 - 1 200 €

800 - 1 200 € PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

« Seuls les spécialistes savent que cette photo, devenue avec le temps l’emblème du film, et même celui de la Nouvelle Vague, n’est pas une photo de plateau. La séquence du film évoquant la rencontre de Jean Seberg et Jean-Paul BelÉlysées, au milieu de la foule, par le caméraman caché dans une poussette des Postes. Mais les curieux étaient devenus si nombreux que j’ai préféré emmener les comédiens tout en bas de l’avenue, à un endroit encore désert, pour reconstituer la scène, et la résumer en une seule image. J’étais servi par mon expérience ma vie entre deux films. J’étais loin d’imaginer que cette direction d’acteur improvisée allait connaître un destin aussi exceptionnel.» Account by Raymond Cauchetier: 24 August 1959 – 10.00 am – Champs-Élysées. “Only experts know that this photograph, which over time has become the emblem of the film, and indeed of the New Wave, is not a still from the set. The film sequence depicting the meeting between Jean Seberg and Jean-Paul Belmondo had just been shot at the top of the ChampsÉlysées, amidst the crowd, by the cameraman hidden in a Post Office pushchair. But there were so many onlookers that I decided to take the actors right to the bottom of the avenue, to a spot that was still deserted, to re-enact the scene and capture it in a single image. My experience with photo-novels came in handy, as it allowed me to earn a living between film projects. I could never have imagined that this improvised direction of the actors would go on to have such an exceptional impact.”

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Claude Chabrol et Jean-Luc Godard sur le tournage du film, Paris, 1959. Épreuve numérique tirée en 2014 sur aluminium (Dibond). Sur quatre étiquettes au verso : signée au crayon, titrée et numérotée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2014 pour l’exposition François Truffaut à la Cinémathèque française, à l’occasion du 30 e anniversaire de la disparition du cinéaste, Paris, 8 octobre 2014 – 15 janvier 2015. Format : 57 x 44 cm - 22.4 x 17.3 in.

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PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard, Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo sur le tournage du film, dans le studio du photographe, Rue Campagne Première, Paris, 1959. Épreuve numérique tirée en 2014 sur aluminium (Dibond). Sur quatre étiquettes, titrée et numérotée, signée au feutre avec tampons ‘Copyright’. Format : 56 x 44 cm - 22 x 17.3 in. (Léger renfoncement dans le coin inférieur) (Slight indentation in the bottom corner)

Digital print produced in 2014 and mounted on aluminium (Dibond). On four labels, titled and numbered, signed in felt-tip pen with copyright stamps. Print produced in 2014 for the François Truffaut exhibition at the Cinémathèque française, to mark the 30 th anniversary of the filmmaker’s death, Paris, 8 October 2014 – 15 January 2015.

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Raymond Cauchetier se souvient : Cette image

This single image encapsulates the incredible

résume à elle seule l’incroyable défi lancé par

challenge Jean-Luc Godard posed to traditio-

Jean-Luc Godard aux méthodes de tournage

nal filmmaking methods. The scene was pho-

du cinéma classique. La scène est photogra-

tographed in the photographer’s studio on Rue

phiée dans le studio du photographe de la rue

Campagne-Première. With his right hand, Godard

Campagne-Première. De la main droite, Godard

pushes the camera dolly whilst, with his left, he

pousse le chariot de la caméra tandis que, de

holds the script from which he reads, live, the

PROVENANCE

la gauche, il tient le script dont il lit, en direct,

lines intended for Jean-Paul Belmondo and Jean

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

les répliques destinées à Jean-Paul Belmondo

Seberg. A filming style as daring as it is impro-

E XPOSITION

et Jean Seberg. Une manière de tourner aussi

vised, which has come to symbolise the creative

audacieuse qu’improvisée, devenue embléma-

freedom of the French New Wave.

600 - 800 €

Paris, Cinémathèque française, Exposition François Truffaut, 8 octobre 2014 – 25 janvier 2015.

tique de la liberté créative de la Nouvelle Vague.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

107

Flash-back sur Raymond Cauchetier Salon de la photo 168

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle. Jean-Luc Godard. Le Baiser des Champs-Élysées. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, Champs-Élysées, Paris, 1959. Épreuve argentique tirée en 2013 à partir du négatif sur papier baryté de qualité supérieure, contrecollée sur une plaque d’aluminium. Sur deux étiquettes au verso : signée au crayon, titrée et numérotée 2020, avec tampons ‘Copyright’. Grande épreuve tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013. Chaque épreuve a été tirée sous le contrôle de Raymond Cauchetier et présente une qualité de rendu destinée aux collectionneurs. Tireur : Thomas Consani, alors au laboratoire Central Dupon Image (aujourd’hui tireur au laboratoire Picto). Format: 50,5 x 60,5 cm - 19.9 x 23.8 in.

A silver gelatin print produced in 2013 from the negative on high-quality baryta paper, mounted on an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed in pencil, titled and annotated “2020”, with copyright stamps. Produced in 2013 for the “Raymond Cauchetier” exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory). 2 500 - 3 500 €

169 PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- B ERGAL A, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 18. - S EBERG, Jean (préface d’Antoine de Baecque). Jean Seberg : album, photos et documents. Paris : Mercure de France, 2014, p. 60. - D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, 1re de couverture. - D OUIN, Jean-Luc. Les Écrans du désir. Paris : Éditions du Chêne-Hachette Livre, 2000, p. 16. - Flash-back sur Raymond Cauchetier [catalogue/ exposition], Paris, Salon de la Photo, Porte de Versailles, novembre 2013, p. 77. - Jimei x Arles 2020: International Photo Festival [catalogue d’exposition], Jimei (Xiamen, Chine), novembre 2020-janvier 2021, p. 51. L’édition s’est tenue du 11 novembre 2020 au 3 janvier 2021. E XPOSITION

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. La Descente des Champs-Élysées. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, Champs‑Élysées, Paris, 1959. Épreuve argentique tirée en 2013 à partir du négatif sur papier baryté de qualité supérieure, contrecollée sur une plaque d’aluminium. Sur quatre étiquettes au verso : signée au crayon et titrée, avec tampons ‘Copyright’. Grande épreuve tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013. Chaque épreuve a été tirée sous le contrôle de Raymond Cauchetier et présente une qualité de rendu destinée aux collectionneurs. Format : 106 x 111 cm (Grand format) 41.7 x 43.7 in. (Large format)

A silver-gelatin print made in 2013 from the negative on baryta paper and mounted onto an aluminium plate. On four labels on the reverse: signed in pencil, titled and numbered, with copyright stamps. Large print produced in 2013 for the ‘Flashback’ exhibition on Raymond Cauchetier at the Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 November 2013. 4 000 - 5 000 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 86-87. - CARACALLA, Jean-Paul. The Champs-Élysées. Paris : Flammarion, 2002, p. 90-91. - CAUCHETIER, Raymond. Photos de cinéma Autour de la nouvelle vague 1958-1968, Paris : Image France editions, 2007. E XPOSITION

168

108

- 2 013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7-11 novembre), titré « La Descente des Champs-Élysées » - 2 012, « Photos de Cinéma : Images of the French New Wave by Raymond Cauchetier », Grand Lobby Gallery, Beverly Hills, Californie (mars-juin). - 2 001, « Les années Pop, 1956-1968 », Centre Pompidou, Paris (15 mars – 2 juillet), œuvre similaire titrée « La Descente des ChampsÉlysées » 2002, « Paris: Capital of the Arts, 1900-1968 », Guggenheim Museum, Bilbao, Espagne (28 mai – 3 septembre), œuvre similaire titrée « La Descente des ChampsÉlysées »

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- 2 002, « Paris: Capital of the Arts, 1900-1968 », Royal Academy of Arts, Londres, Royaume-Uni (26 janvier – 19 avril), œuvre similaire titrée « La Descente des Champs-Élysées » - 2 006-2007, « Starlight: 100 Years of Film Stills », Louisiana Museum of Modern Art, Copenhague, Danemark (13 octobre 2006 – 25 février 2007), œuvre similaire titrée « La Descente des Champs-Élysées » - 2 020-2021, « Raymond Cauchetier, Nouvelle Vague », Jimei x Arles 2020 : International Photo Festival, Jimei, Xiamen, Chine (11 novembre 2020 - 3 janvier 2021), œuvre similaire titrée « La Descente des Champs-Élysées » - 2 021, « Raymond Cauchetier, Nouvelle Vague », Arles, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour (4 juillet – 26 septembre), œuvre similaire titrée « La Descente des Champs-Élysées »

Raymond Cauchetier se souvient : 24 août 1959

Raymond Cauchetier’s account: 24 August 1959

- 10 heures – Champs-Élysées.

– 10.00 am – Champs-Élysées.

« Seuls les spécialistes savent que cette photo,

“Only experts know that this photograph, which

devenue avec le temps l’emblème du film, et

over time has become the symbol of the film,

même celui de la Nouvelle Vague, n’est pas une

and indeed of the New Wave, is not a still from

photo de plateau. La séquence du film évoquant

the set. The film sequence depicting the meeting

la rencontre de Jean Seberg et Jean-Paul Bel-

between Jean Seberg and Jean-Paul Belmondo

mondo venait d’être tournée en haut des Champs

had just been shot at the top of the Champs-

Élysées, au milieu de la foule, par le caméraman

Élysées, amidst the crowd, by the cameraman

caché dans une poussette des Postes. Mais

hidden in a Post Office pushchair. But there

les curieux étaient devenus si nombreux que

were so many onlookers that I decided to take

j’ai préféré emmener les comédiens tout en

the actors right to the bottom of the avenue, to a

bas de l’avenue, à un endroit encore désert,

spot that was still deserted, to recreate the scene

pour reconstituer la scène, et la résumer en une

and capture it in a single image. My experience

seule image. J’étais servi par mon expérience

with photo-novels came in handy, as it allowed

du roman-photo, qui me permettait de gagner

me to earn a living between film projects. I could

ma vie entre deux films. J’étais loin d’imaginer

never have imagined that this improvised direc-

que cette direction d’acteur improvisée allait

tion of the actors would go on to have such an

connaître un destin aussi exceptionnel.»

exceptional impact.”

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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L’actrice Jean Seberg, à propos de la manière de travailler de Jean-Luc Godard : « Avec À bout de souffle, évidemment il n’y avait pas de scénario, il y a avait une sorte de résumé de trois pages tapé à la machine, et puis de de jour en jour c’était en partie improvisé et en partie Godard venait le matin avec les poches pleines de bout de papiers sur lesquels il avait écrit dans la nuit quelques répliques ». JEAN SEBERG - GRAND ÉCRAN, 1965, ENTRETIEN À PROPOS DU TOURNAGE D’À BOUT DE SOUFFLE — INA

Another quote from Jean Seberg on Jean-Luc Godard’s way of working: ‘With À Bout de Souffle, obviously there was no script; there was a sort of three-page typewritten synopsis, and then, day by day, it was partly improvised and partly Godard would turn up in the morning with his pockets full of scraps of paper on which he’d jotted down a few lines during the night.” JEAN SEBERG – GRAND ÉCRAN, 1965, INTERVIEW ABOUT THE FILMING OF À BOUT DE SOUFFLE — INA

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le Baiser de Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg dans la chambre 12 de Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Dans un café des Champs-Élysées, discussion entre le réalisateur Jean-Luc Godard et l’actrice Jean Seberg au sujet du scénario, en présence de l’acteur Jean-Paul Belmondo, Champs-Élysées, Paris, 1959.

Épreuve argentique tirée en 2013 à partir du négatif sur papier baryté de qualité supérieure, contrecollée sur une plaque d’aluminium. Sur deux étiquettes au verso : signée au crayon, titrée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013. Chaque épreuve a été tirée sous le contrôle de Raymond Cauchetier et présente une qualité de rendu destinée aux collectionneurs. Tireur : Thomas Consani, alors au laboratoire Central Dupon Image (aujourd’hui tireur au laboratoire Picto). Format: 50 x 60 cm - 19.7 x 23.6 in.

A silver gelatin print produced in 2013 from the negative on high-quality baryta paper, mounted on an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed in pencil, titled, with copyright stamps. Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory). 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

A silver gelatin print produced in 2013 from the negative on high-quality baryta paper, mounted onto an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed in pencil, titled, with copyright stamps. Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory). 1 500 - 2 500 €

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- B ERGAL A, Alain. Godard au travail : les années 60. Paris : Cahiers du cinéma, 2006, p. 28-29 - D E BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 116-117. E XPOSITION

2013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7-11 novembre), titrée « Le Baiser de Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg dans la chambre 12 de Hôtel de Suède »

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PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

2013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7-11 novembre)

Raymond Cauchetier raconte : Lundi 24 août 1959. 10 heures – Champs-Élysées. Discussion houleuse entre Godard et Jean Seberg au sujet du scénario, en présence de Belmondo, dans un café des Champs Elysées. Pour Jean Seberg, c’est le premier jour de tournage. Dans un café des Champs-Élysées, près du Rond-Point, elle se retrouve face à Jean-Luc Godard, qui lui montre un petit cahier sur lequel il a noté des idées, mais sans aucune ligne de dialogue. « Que dois-je dire, que dois-je faire ? » s’affole-t-elle. Je vous le dirai pendant le tournage, répond Jean-Luc, ce qui ne la rassure aucunement. Belmondo, philosophe, arbore le calme des vieilles troupes. Il a déjà tourné les plans de la première semaine du film. Il est maintenant habitué aux méthodes de Godard. Rien ne le surprendra désormais. En effet, tout le film se déroulera dans l’improvisation la plus totale. Mais À Bout de Souffle deviendra un des films cultes de notre époque, et vaudra à Jean Seberg une célébrité bien supérieure à celle de tous ses films américains. Monday 24 August 1959. 10.00 am – ChampsÉlysées. A heated discussion between Godard and Jean Seberg about the script, in the presence of Belmondo, in a café on the ChampsÉlysées. For Jean Seberg, it was the first day of filming. In a café on the Champs-Élysées, near the Rond-Point, she finds herself face to face with Jean-Luc Godard, who shows her a small notebook in which he has jotted down some ideas, but without a single line of dialogue. “What am I supposed to say, what am I supposed to do?” she panics. “I’ll tell you during filming,” replies Jean-Luc, which does nothing to reassure her. Belmondo, the philosopher, exudes the calm of a seasoned professional. He has already shot the scenes for the film’s first week. He is now used to Godard’s methods. Nothing will surprise him from now on. Indeed, the entire film will unfold through complete improvisation. But Breathless will become one of the cult films of our time, and will bring Jean Seberg a fame far greater than that of any of her American films.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Rue Campagne Première, au coin du boulevard Raspail, Paris, 1959 Épreuve argentique tirée en 2013 à partir du négatif sur papier baryté de qualité supérieure, contrecollée sur une plaque d’aluminium. Sur deux étiquettes au verso : signée au crayon, titrée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013. Chaque épreuve a été tirée sous le contrôle de Raymond Cauchetier et présente une qualité de rendu destinée aux collectionneurs. Tireur : Thomas Consani, alors au laboratoire Central Dupon Image (aujourd’hui tireur au laboratoire Picto). Format : 50 x 60 cm - 19.7 x 23.6 in.

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Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory). 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Cette paisible scène représente pourtant l’instant le plus dramatique du film. Jean Seberg est censée regarder Jean-Paul Belmondo, agonisant à ses pieds. Jean-Paul Belmondo est ailleurs, mais sa présence est matérialisée par un clap négligemment posé aux pieds de Jean-Luc Godard. Le caméraman, confortablement assis sur une chaise prêtée par le patron du café voisin. « Ca veut dire quoi, dégueulasse ? » Amidst the passers-by, Godard is filming the

BIBLIOGR APHIE

scene of Jean-Paul Belmondo’s death, as seen

DE BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 106-107.

by Jean Seberg, on Rue Campagne Première.

E XPOSITION

Seberg is supposed to be looking at Jean-Paul

2013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7 - 11 novembre)

Belmondo, dying at her feet. Jean-Paul Belmondo

Belmondo is absent. Yet this peaceful scene represents the film’s most dramatic moment. Jean

is elsewhere, but his presence is symbolised by a clapperboard casually placed at Jean-Luc Godard’s feet. The cameraman is sitting com-

Vendredi 11 septembre 1959, 13 heures. Au milieu

fortably on a chair lent to him by the owner of

des passants, Godard tourne la scène de mort

the neighbouring café. “What’s that supposed

de Jean-Paul Belmondo, vue par Jean Seberg,

to mean, you filthy bastard?”

rue Campagne Première. Belmondo est absent.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Tournage dans le studio de photographie de la rue Campagne Première, Paris, 1959 Épreuve argentique tirée à partir du négatif sur papier baryté de qualité supérieure, contrecollée sur une plaque d’aluminium. Sur deux étiquettes au verso : signée et datée 2020 au crayon, titrée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013. Chaque épreuve a été tirée sous le contrôle de Raymond Cauchetier et présente une qualité de rendu destinée aux collectionneurs. Toutes les légendes proviennent du récit de Cauchetier retranscrit dans le catalogue officiel de l’exposition, la première rétrospective de l’artiste. Tireur : Thomas Consani, alors au laboratoire Central Dupon Image (aujourd’hui tireur au laboratoire Picto).

A silver print made from the negative on high-quality baryta paper, mounted on an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed and dated 2020 in pencil, titled, with copyright stamps. Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory).

Raymond Cauchetier raconte : Tournage dans

1 500 - 2 500 €

left hand, the script from which he reads, ad lib,

le studio de photographie de la rue Campagne Première. Jean-Luc Godard de la main droite, pousse le chariot de la caméra, tandis qu’il tient, dans la main gauche, le script dont il lit, en direct, les répliques destinées à Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg. Incroyable ! Mais réussi ! Filmed in the photography studio on Rue Campagne Première. Godard, with his right hand, pushes the camera dolly, whilst holding, in his the lines intended for Belmondo and Seberg. Incredible! But brilliant!

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Format : 50 x 60 cm - 19.7 x 23.6 in.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. “Raymond Cauchetier, vous êtes dans le champ !”, Jean-Luc Godard prépare un plan sur un balcon, vendredi 22 décembre 1960, Rue Lafayette, Paris, 1959. Épreuve argentique tirée en 2013 à partir du négatif sur papier baryté de qualité supérieure, contrecollé sur une plaque d’aluminium et encadré. Sur deux étiquettes au verso : signée au crayon, titrée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013. Chaque épreuve a été tirée sous le contrôle de Raymond Cauchetier et présente une qualité de rendu destinée aux collectionneurs. Tireur : Thomas Consani, alors au laboratoire Central Dupon Image (aujourd’hui tireur au laboratoire Picto). Cette photo a été volée de Jean-Luc Godard, impatient, quelques secondes avant qu’il prononce le mot “Moteur”. Format : 50 x 60 cm - 19.7 x 23.6 in.

A silver gelatin print produced in 2013 from the negative on high-quality baryta paper, mounted on an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed in pencil, titled, with copyright stamps. Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality intended for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory). This photograph was snapped of an impatient Jean-Luc Godard just seconds before he said “Action”. 1 500 - 2 500 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

- DE BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, 4 e de couverture. - DE BAECQUE, Antoine. La Nouvelle Vague : portrait d’une jeunesse. Paris : Flammarion, 1998 & 2009, p. 102. E XPOSITION

2013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7 - 11 novembre)

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. La Course sur la passerelle, Jules (Henri Serre), Jim (Oskar Werner) et Catherine (Jeanne Moreau, deuxième prise, Charenton-le-Pont, 1961. Épreuve argentique postérieure tirée en 2013 à partir du négatif sur papier baryté de qualité supérieure, contrecollé sur une plaque d’aluminium et encadré. Sur deux étiquettes au verso : signée au crayon, titrée, avec tampons ‘Copyright’. Épreuve tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013. Chaque épreuve a été tirée sous le contrôle de Raymond Cauchetier et présente une qualité de rendu destinée aux collectionneurs. Tireur : Thomas Consani, alors au laboratoire Central Dupon Image (aujourd’hui tireur au laboratoire Picto). La photo a été prise Passerelle de Valmy, Charenton-le-Pont. le mercredi 26 avril 1961, à 9 heures. Format : 50 x 60 cm - 19.7 x 23.6 in.

Raymond Cauchetier raconte : « Mercredi 26 avril

2 500 - 3 500 €

n’ai donc pu prendre qu’une photo de l’arrivée

1961 – 9 heures – Passerelle de Valmy – Charenton-le-Pont : En ces temps anciens, je continuais à travailler avec le Rolleiflex qui m’avait fidèlement servi pendant la campagne d’Indochine. Pour photographier cette scène devenue célèbre, je devais, faute de moteur, tourner la manivelle de l’appareil après chaque photo. Je de chacune des quatre courses successivement

PROVENANCE

tournées par François Truffaut. Comme les pho-

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

tographes de sport, j’ai du choisir chaque fois le

BIBLIOGR APHIE

500 e de seconde qui me semblait le meilleur. »

MOREAU, Jeanne (textes choisis et présentés par Jean-Claude Bonnet). Jeanne Moreau par Jeanne Moreau. Paris : Gallimard, 2023, p. 126-127. E XPOSITION

- 2 013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7 - 11 novembre) - 2 021, « Raymond Cauchetier, Nouvelle Vague », Arles, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour (4 juillet – 26 septembre) - 2 023, « Raymond Cauchetier, Nouvelle Vague, 1958-1968 », 10 e Nuit de la Photo, Centre de culture ABC, La Chaux-de-Fonds, Suisse (18 février) - 2 020-2021, « Jimei x Arles 2020: International Photo Festival », Jimei, Xiamen, Chine (11 novembre 2020 - 3 janvier 2021)

L'hymne à l'amour

Quote from Raymond Cauchetier ‘Wednesday 26 April 1961 – 9 am – Valmy Footbridge – Charenton-le-Pont: In those days, I was still working with the Rolleiflex that had served me faithfully during the Indochina campaign. To photograph this now-famous scene, as the camera had no motor, I had to wind the hand crank after each shot. I was therefore only able to take one photograph of the finish of each of the four races filmed in succession by François Truffaut. Like sports photographers, I had to choose each time the 500 th of a second that seemed to me to be the best.”

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. La Danse ou Le gant abandonné, Oskar Werner et Henri Serre, Paris 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Claude Chabrol, méphistophélique, Münich, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Lola, Jacques Demy. Dorothée Blanck “L’entraîneuse”, danse pour Alan Scott, Nantes, 1960.

Format: 50 x 60 cm - 19.7 x 23.6 in.

Format : 60 x 50 cm - 23.6 x 19.7 in.

Format : 50 x 60 cm - 19.7 x 23.6 in.

A silver print produced in 2013 from the negative on high-quality baryta paper, mounted on an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed in pencil, titled, with copyright stamps. Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory).

A silver gelatine print produced in 2013 from the negative on high-quality baryta paper, mounted on an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed in pencil, titled, with copyright stamps. Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory).

A silver-gelatin print produced in 2013 from the negative on high-quality baryta paper, mounted on an aluminium plate and framed. On two labels on the reverse: signed in pencil, titled, with copyright stamps. Produced in 2013 for the ‘Raymond Cauchetier’ exhibition at the Salon de la Photo, each print was produced under the supervision of Raymond Cauchetier and is of a quality suitable for collectors. Printer: Thomas Consani, then at the Central Dupon Image laboratory (now a printer at the Picto laboratory).

2 500 - 3 500 €

1 500 - 2 500 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

E XPOSITION

2013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7 - 11 novembre), titré La Danse ou Le Gant abandonné

2013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7 - 11 novembre), titré Claude Chabrol, méphistophélique

2013, « Exposition Flash-back sur Raymond Cauchetier », Salon de la Photo, Porte de Versailles, Paris (7 - 11 novembre)

Raymond Cauchetier raconte : « Oskar Werner et

Derrière la grille de la ville où se tournait le film,

Henri Serrre miment une valse 1900, sur le ring

Claude Chabrol, avec son humour habituel, n’a

d’un club de boxe française. Entre deux prises

pu s’empêcher de personnifier le titre du film

du combat de boxe française qui les oppose

qu’il était en train de réaliser.

dans le film, Henri Serre et Oskar Werner ont transformé avec humour le ring en salle de bal musette. Sur la droite, le gant de boxe abandonné m’a paru jouer son rôle dans cet abandon provisoire des hostilités, et j’ai cadré l’image en

Behind the railings of the town where the film was being shot, Claude Chabrol, with his usual humour, could not resist personifying the title of the film he was directing.

conséquence ». Il s’agit de la photographie préférée de Raymond Cauchetier. Raymond Cauchetier recounts: “Oskar WERNER and Henri SERRE are miming a 1900s waltz in the ring of a French boxing club. Between takes of the French boxing match that pits them against each other in the film, Henri Serre and Oskar Werner playfully transformed the ring into a musette ballroom. On the right, the abandoned boxing glove seemed to me to play its part 177

in this temporary ceasefire, and I framed the shot accordingly”. This is Raymond Cauchetier’s favourite photograph.

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Hommage Raymond Cauchetier - Nouvelle Vague Les Rencontres de la photographie d’A rles

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Pêcheur d’Islande, Pierre Schoendoerffer. Juliette Mayniel photographiée par Pierre Schoendoerffer, Sur le tournage du film, Concarneau, 1958.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Pêcheur d’Islande, Pierre Schoendoerffer, Le cameraman Raoul Coutard sur sa camera crane, Concarneau, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Pêcheur d’Islande, Pierre Schoendoerffer, Tournage en mer, sur le tournage du film, Concarneau, 1958.

Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Étiquette d’exposition et tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021.

Format : 50 x 40 cm - 19.7 x 15.7 in.

Digital print produced in 2021 on baryta paper and mounted on aluminium (Dibond). Exhibition label and copyright stamps on two labels on the reverse. Print produced in 2021 for the exhibition ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la photographie d’Arles, Montmajour Abbey, 4 July – 26 September 2021.

500 - 700 €

PROVENANCE

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Pêcheur d’Islande, Pierre Schoendoerffer, L’actrice Juliette Mayniel au volant de son automobile, sur le tournage du film, Concarneau, 1958.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Pêcheur d’Islande, Pierre Schoendoerffer. Sur un quai du port. Sur le tournage du film, Concarneau, Sur le tournage du film, 1958.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Pêcheur d’Islande, Pierre Schoendoerffer, Sur un quai du port de Concarneau, Sur le tournage du film, 1958.

Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.6 in.

Format : 40 x 40 cm - 15.7 x 15.7 in.

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Baisers volés, François Truffaut. Le réalisateur François Truffaut et l’actrice Claude Jade (Christine Darbon) sur un banc, sur le tournage du film, Paris, 1968.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo et deux sœurs de Saint-Vincent-de-Paul, Sur le tournage du film, Paris, 1960.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard et la danseuse indienne de cabaret, Sur le tournage du film, Paris, 1960.

Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Tampons ‘Copyright’ sur étiquette au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021.

Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.6 in.

Digital print produced in 2021 on baryta paper and mounted on aluminium (Dibond). Copyright stamps on label on the reverse. Print produced in 2021 for the exhibition ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la photographie d’Arles, 2021, Montmajour Abbey, 4 July – 26 September 2021. 500 - 700 € PROVENANCE

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) L’Œil du malin, Claude Chabrol. Le réalisateur Claude Chabrol, Sur le tournage du film, 1961. Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Tampons ‘Copyright’ sur étiquette au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021. Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.6 in.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Format : 30 x 40 cm - 11.8 x 15.7 in.

Format : 42,5 x 55 cm - 16.7 x 21.7 in.

Digital print produced in 2021 on baryta paper, mounted on aluminium (Dibond). Exhibition label and copyright stamps on two labels on the reverse. Print produced in 2021 for the exhibition ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la photographie d’Arles, 2021, Montmajour Abbey, 4 July – 26 September 2021. 500 - 700 €

500 - 700 € PROVENANCE PROVENANCE

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Anna Karina traversant la rue, Sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminum (Dibond). Étiquette d’exposition et tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021. Format : 30 x 40 cm - 11.8 x 15.7 in.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté, et contrecollée sur aluminium (Dibond). Étiquette d’exposition et tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme, Jean-Luc Godard. Jean-Luc Godard et le cameraman Raoul Coutard, sur le tournage du film, Paris, 1960. Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Tampons ‘Copyright’ sur étiquette au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021. Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.6 in.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Léon Morin, prêtre, Jean-Pierre Melville. L’assistant réalisateur Jacqueline Parey, sur le tournage du film, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Lola, Jacques Demy. Annie Duperoux (Cécile Desnoyers), le chef opérateur et les techniciens, Nantes, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Antoine et Colette, François Truffaut, Antoine Doinel (Jean-Pierre Léaud) le déménagement d’Antoine, Clichy, Paris, 1962.

Épreuve numérique tirée en 2021 papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Étiquette d’exposition et tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021.

Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.7 in.

Digital print from an HD file on baryta paper, mounted on aluminium (Dibond), produced in 2021 under the supervision of Kaoru Cauchetier, with a copyright stamp on the reverse. Exhibition: ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la Photographie d’Arles, 2021, Montmajour Abbey. The captions are by Raymond Cauchetier. Printed in 2021 from an HD digital file onto photographic paper, then mounted onto aluminium-Dibond and set in an original exhibition-quality American-style frame.

Digital print produced in 2021, printed on baryta paper and mounted on aluminium (Dibond). Copyright stamps on label on the reverse. Print produced in 2021 for the exhibition ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la photographie d’Arles, 2021, Montmajour Abbey, 4 July – 26 September 2021.

500 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.7 in.

500 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

500 - 700 €

BIBLIOGR APHIE

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PROVENANCE

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Baie des Anges, Jacques Demy. Claude Mann (Jean Fournier) photographie Jeanne Moreau (Jacqueline « Jackie » Demaistre) pour son propre souvenir de tournage, Casino de Monte-Carlo, Monaco, 1963.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 17.

Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté, et contrecollée sur aluminium (Dibond).Tampons ‘Copyright’ sur étiquette au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021.

E XPOSITION

2014-2015, « Exposition François Truffaut », Cinémathèque française, Paris (8 octobre 2014 - 25 janvier 2015), œuvre similaire

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Landru, Claude Chabrol. Sur le tournage du film, 1962.

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Format : 40 x 40 cm - 15.7 x 15.7 in.

Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.7 in.

Digital print produced in 2021 on baryta paper and mounted on aluminium (Dibond). Exhibition label and copyright stamps on two labels on the reverse. Exhibition: ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la photographie d’Arles, 2021, Montmajour Abbey. The captions are by Raymond Cauchetier.

Digital print produced in 2021 on baryta paper, mounted on aluminium (Dibond). Copyright stamps on label on the reverse. Print produced in 2021 for the exhibition ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la photographie d’Arles, 2021, Montmajour Abbey, 4 July – 26 September 2021. 500 - 700 €

600 - 800 € PROVENANCE PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. François Truffaut prépare un plan, vue extérieur du chalet, sur le tournage du film, Wattwiller (Alsace), 1961. Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Étiquette d’exposition et tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021. Format : 40 x 50 cm -15.7 x 19.7 in.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

INGRAM, Robert / DUNCAN, Paul (éd.). François Truffaut, auteur de films 1932‑1984 : filmographie complète. Cologne : Taschen GmbH, 2004 & 2013, p. 64.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Le réalisateur François Truffaut et l’actrice Jeanne Moreau sautant, sur le tournage du film, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut. Le réalisateur François Truffaut, prise de vue et marionnette, 1961,

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Lola, Jacques Demy. Alan Scott (Frankie) et Dorothée Blank (Dolly) à la brasserie La Cigale, Nantes. 1961.

Deux épreuves numériques formant pendant tirées en 2014 sur sur aluminium (Dibond). Signées au feutre sur étiquette, étiquettes d’exposition avec tampons ‘Copyright’ au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021.

Formats : 59,5 x 47,5 cm et 59,5 x 41,5 cm 23.4 x 18.7 in. and 23.4 x 16.3 in.

A pair of digital prints, printed in 2014 (?) on baryta paper and mounted on aluminium (Dibond). Signed in felt-tip pen on labels; exhibition labels with copyright stamps on the reverse. Print produced in 2014 for the François Truffaut exhibition at the Cinémathèque française, to mark the 30 th anniversary of the filmmaker’s death, Paris, 8 October – 15 January 2014. 600 - 800 €

Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.7 in.

600 - 800 €

BIBLIOGR APHIE

- TOUBIANA, Serge (dir.). François Truffaut. Paris : Flammarion / La Cinémathèque française, 2014, p. 114 et 115. - L E BERRE, Carole. François Truffaut au travail. Paris : Cahiers du cinéma, 2004, p. 45. - BERGALA, Alain / CHEVRIE, Marc / TOUBIANA, Serge. Le Roman de François Truffaut. Paris : Cahiers du cinéma, 1993, p. 8.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.7 in.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Lola, Jacques Demy. Annie Duperoux (Cécile) et Alan Scott (Frankie) à la fête foraine, Nantes, 1961. Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Tampons ‘Copyright’ sur étiquette au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021. Format : 40 x 50 cm - 15.7 x 19.7 in.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg face à Jean-Luc Godard, Aéroport d’Orly, Val-de-Marne, 1959. Épreuve numérique en 2021 sur papier baryté et contrecollée sur aluminium (Dibond). Étiquette d’exposition et tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021. Format : 40 x 40 cm - 15.7 x 15.7 in.

Digital print from 2021 on baryta paper, mounted on aluminium (Dibond). Exhibition label and copyright stamps on two labels on the reverse. Print produced in 2021 for the exhibition ‘Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague’, Rencontres de la photographie d’Arles, 2021, Montmajour Abbey, 4 July – 26 September 2021. 500 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Paris flirt, Jean-Paul Belmondo au port de Marseille, début de tournage, Marseille, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le cameraman sur les toits, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Début de tournage, Belmondo au port de Marseille, au loin, la basilique Notre-Dame de la Garde, Paris, 1959.

Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté, contrecollée sur aluminium (Dibond). Étiquette d’exposition et tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021. Format : 50 x 50 cm -19.7 x 19.7 in.

Épreuve numérique tirée en 2021 sur papier baryté, contrecollée sur aluminium (Dibond). Tampons ‘Copyright’ sur étiquette au verso. Épreuve tirée en 2021 pour l’exposition Hommage Raymond Cauchetier – Nouvelle Vague, Rencontres de la photographie d’Arles, Abbaye de Montmajour, 4 juillet - 26 septembre 2021.

Format : 40 x 50 cm -15.7 x 19.7 in.

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

500 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg face à Daniel Boulanger dans les locaux du New York Herald Tribune, Paris, 1959.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean-Paul Belmondo sur la route de Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Le Baiser de la Chambre 12. Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg dans la chambre 12 de l’Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Motards sur la Nationale 7, 1959.

Format : 40 x 40 cm - 15.7 x 15.7 in.

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier ! Galerie de l’Instant

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Lola, Jacques Demy. Anouk aimée (Lola), Nantes, 1961. Épreuve argentique postérieure tirée en 2020, à partir de fichier numérique sur papier Fine art. Au verso : signée au crayon sur étiquette, avec tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes. Format : 27 x 35 cm - 10.6 x 13.8 in.

A silver print, produced in 2020 from a digital file on fine art paper. On the reverse: signed in pencil on a label, with copyright stamps on two labels.

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600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Galerie de l’Instant, Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier !, 3 septembre – 14 décembre 2020.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Peau Douce, François Truffaut. Profil, Françoise Dorléac, Paris, 1964. Épreuve argentique postérieure tirée en 2020 à partir de négatif original sur papier baryté. Au verso : signée et datée 2020 au feutre sur étiquette, avec tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes.

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Format : 34 x 27 cm - 13.4 x 10.6 in.

A silver gelatin print produced in 2020 from the original negative on baryta paper. On the reverse: signed and dated 2020 in felt-tip pen on a label, with copyright stamps on two labels. 500 - 700 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Galerie de l’Instant, Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier !, 3 septembre – 14 décembre 2020.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) La Peau douce, François Truffaut. Françoise Dorléac à la rose, 1964. Épreuve argentique postérieure tirée en 2020 à partir du négatif original sur papier baryté. Au verso : signée et datée 2020 au feutre sur étiquette, avec tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes. Format : 27 x 27 cm - 10.6 x 10.6 in.

A silver gelatin print produced in 2020 from the original negative on baryta paper.

On the reverse: signed and dated 2020 in felt-tip pen on a label, with copyright stamps on two labels. 600 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Galerie de l’Instant, Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier !, 3 septembre – 14 décembre 2020.

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Une femme est une femme. Jean-Luc Godard. Sur les marches. Angela (Anna Karina) et Emile Récamier (Jean-Claude Brialy), Paris, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Jules et Jim, François Truffaut, De l’autre côté. Jeanne Moreau, Henri Serre et Oskar Werner, Paris, 1961.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo assis par terre, durant une pause, sur le tournage du film, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure tirée à partir du négatif contretype sur papier baryté noir et blanc. Au verso : étiquette de l’encadreur et tampons. ‘Copyright’ sur deux étiquettes au verso. Format : 20,5 x 15,5 cm - 8.1 x 6.1 in.

Épreuve argentique postérieure tirée en 2020 à partir du négatif original sur papier baryté. Au verso : signée et datée 2020 au feutre sur étiquette, avec tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes Format : 27,5 x 36 cm - 10.8 x 14.2 in.

Épreuve postérieure tirée en 2020 à partir du négatif original sur un papier baryté. Au verso : signée et datée 2020 au feutre sur étiquette, avec tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes.

A silver print produced in 2020 from the original negative on baryta paper. On the reverse: signed and dated 2020 in felt-tip pen on a label, with copyright stamps on two labels.

Format : 27 x 27 cm - 10.6 x 10.6 in.

A silver gelatin print made from the duplicate negative on black-and-white baryta paper. Framer’s label and copyright stamps on two labels on the reverse. 600 - 800 €

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection de Kaoru et Raymond Cauchetier

E XPOSITION

Paris, Galerie de l’Instant, Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier !, 3 septembre – 14 décembre 2020.

L'hymne à l'amour

A silver-based print made in 2020 from the negative on baryta paper. On the reverse: signed and dated 2020 in felt-tip pen on a label, with copyright stamps on two labels.

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

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RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg et son ours en peluche, sur le lit de la chambre 12, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg au chapeau, sur le lit de la Chambre 12, Hôtel de Suède, Quai-Saint-Michel, Paris, 1959.

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) À bout de souffle, Jean-Luc Godard. Jean Seberg à la cigarette, sur le lit de la Chambre 12, sur le tournage du film, Hôtel de Suède, Quai Saint-Michel, Paris, 1959.

Épreuve argentique postérieure tirée en 2020 à partir de négatif original sur papier baryté noir et blanc. Au verso : signée et datée 2020 au feutre sur étiquette, avec tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes.

Épreuve numérique tirée en 2020 sur papier Fine Art. Au verso : signée au crayon sur étiquette, avec tampons ‘Copyright’ sur deux étiquettes.

Épreuve argentique postérieure tirée à partir du négatif original sur papier baryté. Au verso sur trois étiquettes, signée et datée 2020 au feutre, avec tampons ‘Copyright’.

Format : 27 x 27 cm - 10.6 x 10.6 in.

A silver gelatin print produced in (?) from the original negative on black-and-white baryta paper. On the reverse: signed and dated 2020 in felt-tip pen on a label, with copyright stamps on two labels. Dimensions: 400 - 600 €

Format : 25,5 x 25,5 cm - 10 x 10 in.

Format : 27 x 27 cm - 10.6 x 10.6 in .

Digital print produced in 2020 on Fine Art paper. On the reverse: signed in pencil on a label, with copyright stamps on two labels.

Digital print produced in 2020 on Fine Art paper. On the reverse: signed and dated 2020 in felt-tip pen on a label, with copyright stamps on two labels.

600 - 800 €

500 - 700 € PROVENANCE

Collection de Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

PROVENANCE

Collection de Kaoru et Raymond Cauchetier E XPOSITION

Paris, Galerie de l’Instant, Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier !, 3 septembre – 14 décembre 2020.

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Paris, Galerie de l’Instant, Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier !, 3 septembre – 14 décembre 2020.

PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier BIBLIOGR APHIE

Hair (John Barrett, introduction de Lynn Yaeger, direction éditoriale d’Esther Kremer). New York : Assouline, 2016, p. 121 E XPOSITION

Paris, Galerie de l’Instant, Joyeux anniversaire, Monsieur Cauchetier !, 3 septembre – 14 décembre 2020.

218

RAYMOND CAUCHETIER (1920–2021) Le Mamiya C330 Pro de Raymond Cauchetier, accompagné d’une photo de Kaoru Cauchetier les cheveux noirs flottant au vent, dans le parfum de la Toscane, au temps heureux, à l’occasion du tournage consacré aux sculptures romanes.

Ce lot clôt la vente « Hymne à l’amour. Collec-

Appareil photographique - Mamiya C330 Professional S, appareil bi-objectif moyen format ayant appartenu à Raymond Cauchetier. Photographie - Épreuve numérique tirée en 2013 à l’occasion de l’exposition Flashback sur Raymond Cauchetier au Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 novembre 2013

d’À bout de souffle ont rejoint les collections

Format : 80 x 60 cm - 31.5 x 23.6 in.

en fraude (1956). Peut-être le même boîtier que

Camera – Mamiya C300 Professional S, a medium-format twin-lens camera that belonged to Raymond Cauchetier. Photograph – Print produced in 2013 for the ‘Flashback’ exhibition on Raymond Cauchetier at the Salon de la Photo, Paris-Expo Porte de Versailles, Paris, 7–11 November 2013.

celui qui, quelques années plus tard, se retrouve

500 - 800 € PROVENANCE

Collection Kaoru et Raymond Cauchetier

tion Kaoru et Raymond Cauchetier. Le photographe de la Nouvelle Vague » en réunissant un objet et une image : l’appareil qui accompagnait Raymond Cauchetier dans son travail, et le regard que Kaoru Cauchetier a posé sur lui. Le Rolleiflex et le Linhof Super Technika III utilisés par Raymond Cauchetier sur le tournage de la Bibliothèque nationale de France dans le cadre du don de sa collection. Ce Mamiya C330 Pro est, quant à lui, l’un des appareils avec lesquels Cauchetier réalise ses photographies de romans-photos, notamment celles de Mort

au cœur de l’effervescence des plateaux de la Nouvelle Vague. This lot concludes the sale ‘Hymn to Love. The

the collections of the Bibliothèque nationale de

Kaoru and Raymond Cauchetier Collection. The

France as part of the donation of his collection.

New Wave Photographer’, by bringing toge-

This Mamiya C330 Pro, meanwhile, is one of the

ther an object and an image: the camera that

cameras with which Cauchetier took his photo-

accompanied Raymond Cauchetier in his work,

graphs for photo-novels, notably those for Mort

and the gaze that Kaoru Cauchetier cast upon

en fraude (1956). It may well be the very same

him. The Rolleiflex and the Linhof Super Tech-

camera that, a few years later, found itself at

nika III used by Raymond Cauchetier on the

the heart of the buzz on the sets of the French

set of À bout de souffle have been added to

New Wave.

L'hymne à l'amour

Collection Kaoru & Raymond Cauchetier • 12 octobre 2026

133

État des lots : Les lots sont vendus dans l’état dans lequel ils se trouvent au

CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE À DESTINATION DES ACHETEURS

moment de la vente avec leurs imperfections et leurs défauts. Les lots étant des biens d’occasion, aucune garantie ne peut être offerte par AGUTTES concernant leur état. Il revient aux acheteurs potentiels de s’assurer personnellement de la condition de l’objet. Les références à l’état d’un lot dans un catalogue, une image, une description

La SAS AGUTTES (« AGUTTES ») est un opérateur de ventes volontaires aux

ou dans un rapport de condition (fourni à titre indicatif) ne pourront être consi-

enchères publiques, déclaré auprès du Conseil des maisons de vente et régi par

dérées comme une description exhaustive de l’état dudit lot. Les descriptions,

les articles L.321-4 et suivants du Code de commerce. En cette qualité AGUTTES

les rapports de condition, ainsi que les photographies des lots quant à leur état

agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’adjudicataire.

sont fournis uniquement à titre indicatif et ne peuvent en aucun cas remplacer

Les présentes Conditions Générales de Vente (« CGV ») régissent les rapports entre

l’examen personnel du lot par l’enchérisseur préalablement à la vente dans les

AGUTTES et les enchérisseurs pour les ventes aux enchères publiques et les ventes

conditions mentionnées ci-après. Les rapports de condition et les photos seront

de gré à gré organisées par AGUTTES. En participant à une vente aux enchères

envoyés sur demande et à titre indicatif.

organisée par AGUTTES, y compris par l’intermédiaire d’une plateforme en ligne, l’enchérisseur accepte d’être lié par les présentes CGV. En s’enregistrant pour par-

Exposition des lots : Les enchérisseurs potentiels sont expressément invités à

ticiper aux enchères et/ou en enchérissant lors d’une vente, l’enchérisseur accepte

examiner personnellement les lots et la documentation disponible avant la vente

d’être lié par les présentes CGV. Il lui est donc recommandé de les lire attentivement.

lors d’un rendez-vous privé ou de l’exposition publique préalable à la vente afin de

Les CGV pourront être modifiées occasionnellement à la discrétion d’AGUTTES.

vérifier l’état des lots. Il leur est conseillé de se faire accompagner par un expert du

Les Conditions Particulières de Vente relatives à une certaine vente et contenues

secteur concerné par la vente pour apprécier de manière détaillée l’état des biens.

dans le catalogue de vente peuvent également être modifiées par écrit et/ou oral par AGUTTES préalablement à la vente. Ces modifications seront mentionnées au

Reproduction des lots : Tous les défauts et imperfections des lots ne sont pas

procès-verbal de la vente. En tant qu’opérateur de ventes volontaires, AGUTTES

visibles sur les photographies des lots reproduites dans les catalogues, en ligne

est assujetti aux obligations listées aux articles L.561-2 14° et suivants du Code

ou sur tout support de communication. Les photographies peuvent ne pas donner

Monétaire et Financier relatifs à la lutte contre le blanchiment d’argent et le finan-

une image entièrement fidèle de l’état réel d’un lot et peuvent différer de ce que

cement du terrorisme, qu’il est tenu de faire respecter.

percevra un observateur direct (taille, coloris, etc.). Estimations : Les estimations sont fondées sur l’état des connaissances tech-

I- LE BIEN MIS EN VENTE

niques, la qualité du lot, sa provenance, son état et le cours du marché au jour MENTIONS PARTICULIÈRES DANS LE CATALOGUE

de l’estimation. Elles sont fournies à titre purement indicatif et ne peuvent être

Les mentions particulières figurant dans le catalogue ont les

considérées comme une garantie que le lot sera vendu au prix estimé. Les

significations suivantes :

enchérisseurs sont informés que les estimations peuvent fluctuer en fonction des

+ Lots faisant partie d’une vente judiciaire à la suite d’une ordonnance du Tribunal

évolutions du marché et des caractéristiques particulières du lot.

Judiciaire assortis d’honoraires acheteurs à 14.40 % TTC ; ° Lots dans lesquels AGUTTES ou un de ses partenaires a des intérêts financiers ;

Rapports de condition : Des rapports de condition, photos complémentaires et

* Lots en importation temporaire : soumis à des frais de 5,5 % TTC du prix d’adju-

documents afférents aux lots sont disponibles sur demande jusqu’à 24 heures

dication pour les œuvres et objets d’art, de collection et d’antiquité (20 % pour

avant la vente. Ils doivent être consultés avant d’enchérir.

les vins et spiritueux, les bijoux et les multiples), à la charge de l’acquéreur en sus des frais de vente et du prix d’adjudication. Ces frais peuvent être exonérés

II- LA VENTE

sur présentation de documents douaniers attestant que le lot a été réexporté hors Union Européenne dans les délais légaux et conformément aux nouvelles

Inscription à la vente

dispositions de la réforme de la TVA entrée en vigueur le 1er janvier 2025 ;

Important : le mode normal et prioritaire pour enchérir consiste à être présent

¤ Biens vendus sous le régime général de la TVA (sur la totalité) ;

dans la salle de vente.

# Lots visibles uniquement sur rendez-vous ;

À titre de service complémentaire, AGUTTES offre aux acheteurs potentiels d’autres

~ Lots fabriqués à partir de matériaux provenant d’espèces animales. Des res-

moyens d’enchérir, moyennant une inscription préalable au plus tard à 18 heures

trictions à l’importation sont à prévoir ;

le dernier jour ouvré avant la vente :

= Lots dument identifiés et soumis à caution.

- Par téléphone : Toute personne aura la possibilité de s’inscrire auprès de bid@aguttes.com pour porter ses enchères à voix haute par téléphone pendant

Description des lots : Les indications portées au catalogue réalisées par AGUTTES

la vente. L’ordre devra avoir été communiqué par écrit, à l’aide du formulaire

et son expert sont effectuées sur la base des éléments fournis et des connaissances

dûment rempli, de coordonnées bancaires, d’une copie de la pièce d’identité

existant le jour de la rédaction du catalogue. Seules les indications en langue

de l’enchérisseur et de son Kbis. AGUTTES accepte gracieusement de recevoir

française engagent AGUTTES. Elles peuvent faire l’objet de modifications ou de

les enchères par téléphone. L’enchérisseur potentiel devra avoir reçu un mail de

rectifications jusqu’au moment de la vente par écrit ou oral. Ces modifications

confirmation préalable de la part d’AGUTTES pour être appelé.

seront consignées au procès-verbal de la vente, lequel aura force probante. Les

- Sur ordre d’achat : Toute personne aura la possibilité de transmettre des ordres

traductions sont libres.

d’achat à AGUTTES. L’ordre devra avoir été communiqué par écrit à l’aide du

Aucune autre garantie n’est apportée par AGUTTES, étant rappelé que seul le

formulaire dûment rempli et de coordonnées bancaires, d’une copie de sa pièce

vendeur sera tenu à la garantie des vices cachés et à l’éventuelle garantie légale

d’identité. AGUTTES accepte gracieusement de traiter ces ordres. En cas de

de conformité (exclue pour les biens d’occasion). Un certificat d’authenticité du

demande par mail à bid@aguttes.com, l’enchérisseur devra avoir reçu un e-mail

lot ne sera disponible que si mentionné dans la description du lot.

de confirmation de la part d’AGUTTES. Aucun ordre illimité ne sera retenu. Si

Les dimensions, poids et autres renseignements des lots sont donnés à titre

AGUTTES reçoit plusieurs ordres d’achat pour des montants d’enchères iden-

indicatif avec une marge d’erreur raisonnable. Les conversions en unité impériale

tiques sur le même lot, l’ordre le plus ancien sera préféré.

(inches) sont fournies à titre informatif et sont libres.

- En ligne via les plateformes Live : Toute personne aura la possibilité de s’inscrire

Les restaurations effectuées à titre conservatoire, n’altérant pas le caractère

auprès de diverses plateformes Live pour participer à distance, par voie électro-

original du lot, notamment en ce qui concerne l’ancienneté et le style, et n’appor-

nique, aux ventes aux enchères. L’enchérisseur via le Live est informé que les frais

tant aucune modification au caractère propre du lot ne seront pas mentionnées

facturés par ces plateformes seront à sa charge exclusive et s’additionneront à la

dans le descriptif.

commission d’achat. Les frais des plateformes sont habituellement les suivants* :

L’absence d’indication d’une restauration, d’un accident, d’un manque ou d’un

•

1,80%TTC pour Drouot Digital,

incident dans le catalogue ou les rapports de condition, n'implique nullement que

•

3%TTC pour Invaluable,

le lot soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement, la mention

•

3%TTC pour 51Bidlive,

de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts. Seules les

•

1,8%TTC pour Interenchères sur tous les lots (à l’exception des automobiles,

dispositions du catalogue pourront constituer un fondement valable à engager la

facturés 72€ TTC par véhicule).

responsabilité d’AGUTTES. Les déclarations ou promesses formulées oralement par un représentant d’AGUTTES mais ne figurant pas dans le catalogue ne sauront en

Procédure d’identification des enchérisseurs : Au regard de ses obligations

aucun cas constituer un fondement valable à engager la responsabilité d’AGUTTES.

en matière de lutte contre le blanchiment des capitaux et le financement du

* Ces % peuvent évoluer, aussi il appartient à l’utilisateur d’une plateforme de les vérifier avant d’enchérir

terrorisme (LCB-FT), les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître

III- EXÉCUTION DE LA VENTE

auprès d’AGUTTES afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. AGUTTES se réserve le droit de demander, à son entière discrétion, à tout enchérisseur potentiel : - personne physique, de justifier de son identité et personne morale, de fournir un extrait Kbis de moins de 3 mois (étant précisé que seul le représentant légal de la société ou toute personne dûment habilitée pourra enchérir), - et, en tout état de cause, d’effectuer un déposit et communiquer ses références

Commission d’achat : L’adjudicataire devra s’acquitter en sus du prix d’adjudication, par lot, des honoraires acheteurs applicables à chaque lot. Le mode de calcul des honoraires acheteurs pour les différentes catégories de lots est précisé ci-après (cf. article VI - CONDITIONS PARTICULIÈRES).

bancaires ainsi que l’origine des fonds reçus au regard des obligations en matière de lutte contre le blanchiment des capitaux et le financement du terrorisme (LCB-FT). Tous les lots vendus seront facturés au nom et à l’adresse du donneur d'ordre et aucune modification postérieure ne pourra être faite après l’adjudication. L’enchérisseur est réputé agir en son nom propre et s’engage à régler personnellement et immédiatement le lot. Il sera seul responsable de l’enchère portée sauf information préalable de sa qualité de mandataire dans les conditions indiquées ci-après. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. En cas de manquements aux procédures d’identification et aux obligations de LCB-FT, AGUTTES se réserve la possibilité d’interdire à l’enchérisseur de porter les enchères, d’annuler ou de résilier la vente du lot.

Outre le prix d’adjudication et les honoraires acheteur, l’adjudicataire devra régler toutes les taxes incluant la TVA ainsi que les éventuels frais de dossier, de manutention et de stockage ainsi que toutes les autres sommes qui seraient dues en cas de retard de paiement mentionnées ci-après. Les acquéreurs via les plateformes Live paieront, en sus des enchères et des frais acheteurs, une commission complémentaire qui sera intégralement reversée aux plateformes (cf. article II- LA VENTE : Inscription à la vente).

Caution : Pour certains ventes ou lots dûment identifiés, AGUTTES se réserve

Conditions de paiement : Le paiement des sommes dues devra être effectué

le droit de demander aux potentiels enchérisseurs de verser avant la vente une

« comptant » par l’adjudicataire, dès l’adjudication. Le paiement est effectué en

caution d’un montant déterminé, ainsi que toutes autres garanties et/ ou références

euros. Les commissions bancaires éventuelles sont à la charge de l’adjudicataire

bancaires jugées nécessaires. Il est demandé aux enchérisseurs de contacter

et ne sont pas déduites des sommes dues. Si l’adjudicataire n’est pas présent

AGUTTES au plus tard trois jours ouvrés avant la vente afin de procéder à la

physiquement lors de la vente, il recevra sa facture par courriel.

vérification des garanties données. Les dépôts de garantie sont à effectuer en euros par virement ou carte bancaire sur : https://www.aguttes.com/depot-caution.

Retard de paiement et pénalités : Aucun délai de paiement ne sera accordé à

Dans le cas où l’enchérisseur ne serait pas adjudicataire lors de la vente, AGUTTES

l’acheteur sauf accord exprès du vendeur. Tout délai de paiement accordé par

procèdera au remboursement de la caution perçue dans un délai de 5 jours

le vendeur entrainera l’application des pénalités suivantes qui seront acquises

ouvrables après la vente, sans intérêts sous réserve de tout droit de compensa-

à AGUTTES et s’ajouteront aux montants prévus ci-dessous pour l’adjudicataire

tion. L’enchérisseur reconnait et accepte que seront à sa charge exclusive les

défaillant, à savoir :

éventuelles pertes engendrées par les variations des taux de change ou les frais

- Si le délai de paiement est inférieur ou égal à 3 mois à compter de la vente : 3%HT

bancaires liés à ce transfert.

soit 3,6%TTC du montant total du bordereau acheteur - Si le délai de paiement est supérieur à 3 mois à compter de la vente : 5% HT soit

Mandat par un tiers : Tout enchérisseur est censé enchérir pour son propre

6%TTC du montant total du bordereau acheteur.

compte et est tenu pour seul responsable de l’enchère. L’enchérisseur disposant d’un mandat devra informer AGUTTES de l’existence de celui-ci lors de la procé-

TVA : Le taux de TVA est de 20% (ou 5,5% pour les livres). Par principe, les lots

dure d’identification et d’enregistrement et produire une copie du mandat et tous

non marqués seront vendus sous le régime de la TVA sur la marge. La commission

autres documents sollicités par AGUTTES. Dans un tel cas, l’enchérisseur et le

d’achat et les frais annexes seront majorés d’un montant tenant lieu de TVA, lequel

mandant seront solidairement responsables.

ne sera pas mentionné séparément dans nos bordereaux. Par exception, et à la demande du vendeur, le régime général de la TVA pourra

Direction de la vente : Le commissaire-priseur dirige la vente en veillant à la liberté

être appliqué pour les biens mis en vente par un professionnel de l’UE. Ces biens

et à l’égalité entre les enchérisseurs, tout en respectant les usages établis par la

seront marqués par le signe ¤.

profession. Le commissaire-priseur assure la police de la vente et se réserve le droit d’interdire l’accès à la salle de vente à tout enchérisseur potentiel pour justes

Cas de remboursements possibles de TVA à l’acquéreur :

motifs. Il se réserve le droit de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la

- Le professionnel de l’Union Européenne, (i) sur communication de son numéro

façon la plus appropriée, de déplacer, retirer, réunir ou séparer tout lot de la vente.

de TVA intra-communautaire et (ii) fournissant la preuve de l’export du lot depuis

Adjudication : Le plus offrant et le dernier enchérisseur sera l’adjudicataire, tous

- Le non-résident de l’Union Européenne sur communication (i) du document

moyens admis confondus (ordre, internet, téléphone, sur place, etc.). L’adjudication

douanier d’export hors Union Européenne sur lequel AGUTTES figure comme

se matérialise par le prononcé du mot « Adjugé » lequel forme le contrat de vente

expéditeur (ii) dans un délai de 3 mois suivant la date de vente aux enchères ou

entre le vendeur et l’adjudicataire.

la date d’obtention de la licence d’exportation.

la France vers un autre État membre ;

Chaque lot est identifié avec un numéro correspondant au numéro qui lui est attribué sur le catalogue de la vente.

Modalités de règlement : Les moyens de paiement légaux acceptés (les paiements

Il est interdit aux vendeurs d’enchérir directement sur les lots leur appartenant.

par carte bancaire ou virement étant vivement recommandés) :

En cas de « double-enchère » simultanée reconnue effective par le commissaire-

- Virement bancaire : provenant du compte de l’acheteur et indiquant le numéro

priseur, le lot sera remis en vente, tous les enchérisseurs présents pouvant concourir

de facture :

à cette deuxième mise en adjudication. IBAN FR76 3006 6109 1300 0203 7410 222 – BIC CMCIFRPP Rétractation : Chaque enchère portée et chaque adjudication sont définitives.

Titulaire du compte AGUTTES

Chaque enchère engage celle ou celui qui l’a portée, étant rappelé que l’adju-

Domiciliation CIC PARIS ETOILE ENTREPRISES

dicataire ne peut se rétracter qu’il soit en salle, au téléphone, en ligne ou sur

178 RUE DE COURCELLES - 75017 PARIS

exécution de son ordre d’achat. - Espèces : en vertu des articles L.112-6 et D.112-3 du Code monétaire et financier : Transfert des risques et de la propriété : Le transfert de propriété et des risques

(i) jusqu’à 1000 € pour les résidents fiscaux français ou les personnes agissant

entre le vendeur et l’adjudicataire s’opère par le prononcé du mot « adjugé » par

pour les besoins d’une activité professionnelle ; (ii) jusqu’à 15 000 € pour les

le commissaire-priseur. AGUTTES décline toute responsabilité quant aux pertes et

particuliers qui ont leur domicile fiscal à l’étranger (sur présentation de passeport

dommages que les lots pourraient subir à compter de l’adjudication, l’adjudicataire

et de justificatif de domicile) ;

devant faire assurer les lots acquis dès l’adjudication.

- Carte bancaire sur le terminal ou à distance (sur https://www.aguttes.com/ paiement-en-ligne). Les frais bancaires, qui oscillent habituellement entre 1 et 2,5%, ne sont pas à la charge de l’étude. Les paiements fractionnés en plusieurs fois pour un même lot avec la même carte ne sont pas autorisés ;

135

- Chèque (en dernier recours) : Sur présentation de deux pièces d’identité. Aucun

paiement total ou partiel des autres sommes/pénalités dues par l’adjudicataire,

délai d’encaissement n’est accepté en cas de paiement par chèque. La délivrance

aucun des lots inclus dans le bordereau acheteur ne sera délivré par AGUTTES

ne sera possible que vingt jours après le paiement. Les chèques étrangers ne

à l’adjudicataire. Tous les lots seront délivrés à l’adjudicataire le jour du paiement

sont pas acceptés.

total du bordereau acheteur et des sommes/pénalités dues par l’adjudicataire. Les lots seront délivrés à l’acquéreur en personne après présentation de tout

Conformément à ses obligations de lutte contre le blanchiment de capitaux et le

document prouvant son identité ou au tiers qu’il aura désigné et à qui il aura confié

financement du terrorisme en application de l’article L.561-2 du Code Monétaire

une procuration originale et une copie de sa pièce d’identité. Le retrait des lots

et Financier, AGUTTES se réserve le droit d’obtenir un justificatif des fonds. En

est réalisé aux frais et aux risques de l’adjudicataire uniquement.

tout état de cause, en cas de paiement par un tiers, des justificatifs sur le lien

Les lots qui n’auront pas été retirés le jour même après la fin de la vente seront

avec le tiers payeur devront être fournis par l’adjudicataire. AGUTTES se réserve

à enlever sur rendez-vous par l’acheteur auprès de la personne mentionnée à

le droit de refuser le paiement en espèces effectué par un tiers.

cet effet sur la page de contacts qui se situe au début du catalogue. Le lieu de délivrance sera indiqué dans l’email accompagnant l’envoi de la facture.

Adjudicataire défaillant : À défaut de paiement comptant par l’adjudicataire, le bien pourra être remis en vente sur réitération des enchères à la demande du

Les frais de stockage applicables sont mentionnés ci-après (cf. article VI -

vendeur conformément à la procédure de l’article L.321-14 du Code de com-

CONDITIONS PARTICULIÈRES).

merce. Si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente sera résolue de plein droit. En tout état de

Revente des lots payés et non récupérés : Dans le cas où un ou des lot(s) adjugé(s)

cause, l’adjudicataire défaillant ne peut invoquer la résolution du contrat pour se

et payé(s) en cours d’une vente aux enchères n’aurai(ent) toujours pas été enlevé(s)

soustraire aux obligations qui sont les siennes.

par l’acquéreur dans les délais convenus dans les « conditions particulières » ci-

Responsabilité de l’adjudicataire défaillant : Dans tous les cas l’acquéreur défaillant sera tenu, du fait de son défaut ou retard de paiement, de payer à AGUTTES : •

En cas de revente sur procédure de réitération des enchères, (i) la moins-value

après et que les frais de stockage, de garde et de conservation applicables en viendraient à dépasser la valeur d’adjudication du ou des lot(s), AGUTTES se réserve la possibilité de les vendre afin de se rembourser l’intégralité des frais lui étant dus.

subie par le vendeur du fait de la deuxième vente, (ii) la perte d’honoraires subies

IV- DROIT DE PRÉEMPTION

par AGUTTES, (iii) les frais engagés pour cette deuxième vente ; •

Tous les frais et accessoires engagés par AGUTTES relatifs au recouvrement des factures impayées (incluant les frais d’avocat, les frais administratifs et tous autres frais liés au recouvrement), ainsi que les dommages et intérêts permettant de compenser le préjudice subi par AGUTTES ;

•

Les pénalités de retard calculées en appliquant des taux d’intérêt au taux directeur (taux de refinancement ou Refi) semestriel de la Banque centrale européenne (BCE) en vigueur, majoré de cinq points sur la totalité des sommes dues ;

•

L’État français peut exercer sur toute vente publique ou de gré à gré de biens culturels un droit de préemption. L’État dispose d’un délai de 15 jours à compter de la vente publique pour confirmer l’exercice de son droit de préemption et se subroger à l’acheteur. À défaut d’une confirmation écrite par l’État de son intention d’exercer ce droit dans le délai imparti, la vente sera considérée comme définitive et irrévocable.

Les dommages et intérêts permettant de compenser le préjudice subi par AGUTTES

V- EXPORTATION

(frais, honoraires et commissions d’achat, TVA, stockage, etc.). AGUTTES se réserve la possibilité de : •

Communiquer le nom et les coordonnées de l’acquéreur défaillant au vendeur afin de permettre à ce dernier de faire valoir ses droits ;

•

Conserver à titre de dommages et intérêts toutes les sommes qui auraient été

•

Procéder à l’encaissement de la caution versée par l’adjudicataire, à titre de

versées par l’adjudicataire préalablement à l’annulation de la vente ; compensation avec toutes les sommes dues par l’adjudicataire et / ou à titre de dommages et intérêts ; •

Exercer ou faire exercer tous les droits et recours, notamment le droit de rétention, sur tout bien de l’acquéreur défaillant dont AGUTTES aurait la garde jusqu’au règlement complet par ledit acquéreur, et saisir les tribunaux compétents pour recouvrer les sommes dues ;

•

Procéder à la compensation de tout montant dû à l’adjudicataire avec tout montant

Dans le cas d’un bordereau acheteur libellé à une adresse à l’étranger, il est précisé que certains lots sont assujettis à des formalités d’exportation (demandes de certificat pour un bien culturel, licence d’exportation). Ces lots ne pourront être délivrés qu’à un transitaire dûment habilité. Les formalités sont du ressort de l’acquéreur et peuvent requérir un délai de 4 mois. AGUTTES est à la disposition de ses acheteurs pour les orienter dans ces démarches ou pour transmettre les demandes à l’administration concernée. Cependant, AGUTTES ne pourra être tenu responsable des retards, refus ou autres décisions administratives défavorables, ni de tout manquement à la réglementation en matière d’exportation. Les délais d’exportation ou les refus de l’administration ne pourront en aucun cas justifier une absence ou un retard de paiement par l’acheteur, ni entraîner une annulation ou modification de la vente. L’acquéreur est seul responsable de l’ensemble des formalités et des délais administratifs applicables, qu’il s’engage à respecter.

impayé par l’adjudicataire concernant un lot ou tout dommage subi par AGUTTES

VI- CONDITIONS PARTICULIÈRES

à la suite d’une violation des présentes CGV par l’adjudicataire ; •

•

Interdire à l’adjudicataire défaillant d’enchérir dans les prochaines ventes organisées par AGUTTES ou bien de subordonner la possibilité d’y enchérir au

1 - CALCUL DES HONORAIRES ACHETEURS

versement d’une provision préalable ;

L’adjudicataire devra s’acquitter, en sus du prix d’adjudication, par lot, des

Procéder à l’inscription de l’adjudicataire défaillant sur un fichier des mauvais

honoraires acheteurs suivants :

payeurs partagé entre les différentes maisons de vente adhérentes. AGUTTES

- Pour les ventes des départements Automobilia, Bijoux, Art contemporain,

est en effet adhérent au Registre central de prévention des impayés des Com-

Montres, Peintres & Arts d’Asie, Pop Culture & Memorabilia, Tableaux

missaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles

impressionnistes et modernes, Tableaux & Dessins anciens, Design, Mobi-

d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légi-

lier & Objet d’art, Numismatique de collection, Haute époque, Collections,

time sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15, rue Freycinet

Cartes de collection, Sports, Mode& Maroquinerie (honoraires dégressifs) :

75016 Paris. AGUTTES est également adhérente du service Témis permettant la

•

consultation et l’alimentation du fichier des restrictions d’accès aux ventes aux

26 % HT + TVA au taux en vigueur soit 31,2 %TTC sur les premiers 900 000 € ;

•

23 % HT + TVA au taux en vigueur soit 27,6 %TTC au-delà de 900 001 € ;

enchères. Aguttes se réserve le droit d’inscrire au fichier Témis l’adjudicataire défaillant ou son représentant, ayant pour conséquence de limiter la capacité

- Pour les ventes des départements Violons & Archets, Vins & Spiritueux : 21% HT + TVA au taux en vigueur soit 25,2%TTC ;

d’enchérir de l’adjudicataire défaillant auprès des Opérateurs de vente volontaires adhérents et de lui interdire l’utilisation de la plateforme Interenchères. En outre,

- Pour les ventes de livres et manuscrits bénéficiant d’une TVA réduite :

AGUTTES se réserve le droit de bloquer l’accès de l’adjudicataire défaillant à

26% HT soit 27,43%TTC ;

la plateforme Drouot et à d’autres plateformes de vente en ligne partenaires.

- Pour les ventes de lingots et pièces en or : 12% HT soit 14.4% TTC ;

Retrait et stockage des lots : Un lot adjugé ne pourra être délivré à l’acheteur qu’après paiement intégral du bordereau d’achat et de toutes les sommes / pénalités qui seraient dues par l’adjudicataire, encaissés sur le compte bancaire d’AGUTTES. En conséquence, dans le cas où le bordereau acheteur comporterait plusieurs lots et en cas de paiement partiel du bordereau acheteur et/ou à défaut de

136

- Pour les ventes du département Automobiles & Motos de collection (honoraires dégressifs) : •

16% HT + TVA au taux en vigueur soit 19,2%TTC sur les premiers 900 000 € inclus ;

•

12% HT + TVA au taux en vigueur soit 14,4 %TTC au-delà de 900 001 €.

2- FRAIS DE STOCKAGE

7- ESPÈCES VÉGÉTALES ET ANIMALES PROTÉGÉES

Le stockage des biens ayant fait l’objet d’une adjudication dans le cadre d’une

Les objets composés partiellement ou entièrement de matériaux provenant

vente aux enchères ou d’une vente de gré à gré qui ne seraient pas enlevés par

d’espèces de flore et de faune en voie d’extinction et/ou protégées sont marqués

l’acheteur à l’expiration d’un délai de 15 jours suivant la vente (jour de vente inclus),

par le symbole ~ dans le catalogue. Le législateur impose de règles strictes pour

sera facturé comme suit (chaque journée ou semaine commencée étant due) :

l’utilisation commerciale de ces matériaux, en particulier en ce qui concerne le

- Bijoux et / ou articles d’horlogerie : 30€ HT / jour de stockage ;

commerce de l’ivoire.

- Vin : 1 € HT / col et par jour, sans préjudice des frais éventuellement appliqués

Les acheteurs sont informés que l’importation de tout bien composé de ces maté-

par iCave ;

riaux est interdite par de nombreux pays, ou bien exigent un permis ou un certificat

- Véhicules : frais de stockage et de transport forfaitaires de 350 € HT, augmentés

délivré par les autorités compétentes des pays d’exportation et d’importation des

d’un montant de 40 €

biens. Les acheteurs sont entièrement responsables du bon respect des normes

/ jour à partir du mercredi suivant la vente inclus ;

- Autres lots : 3 € HT / jour pour les lots de moins de 1 m 3 et 5 € HT / jour pour les lots

réglementaires et législatives applicables à l’exportation ou l’importation des biens

de plus de 1 m 3 .

composés partiellement ou totalement de matériaux provenant d’espèces en voie d’extinction et/ou protégées. AGUTTES ne sera en aucun cas responsable de

3- OBJETS MÉCANIQUES ET ÉLECTRIQUES

l’impossibilité d’exporter ou d’importer un tel bien, et cela ne pourra être retenu

Les objets mécaniques ou électriques proposés à la vente par AGUTTES sont

pour justifier une demande de résolution ou d’annulation de la vente. L’acheteur

exclusivement proposés à titre décoratif. En tant que biens d’occasion, AGUTTES ne certifie en aucun cas leur état de fonctionnement et n’offre aucune garantie quant à leur performance. Nous recommandons aux acheteurs de venir voir les lots lors des expositions publiques avec un expert en la matière, et de faire vérifier le mécanisme électrique ou mécanique par un professionnel avant toute mise en marche. 4- MONTRES ET HORLOGES Les articles d’horlogerie que nous vendons sont tous des biens d’occasion, ayant pour la plupart subi des réparations engendrant le remplacement de certaines pièces qui peuvent alors ne pas être d’origine. AGUT TES ne donne aucune garantie sur l’authenticité, la condition, ou le caractère original des composants d’un article d’horlogerie. Les horloges peuvent être vendues sans pendules, poids ou clés et sauf mention expresse contraire, leur présence n’est pas garantie. Les bracelets de montres peuvent ne pas être d’origine et ne pas être authentiques. Les montres de collection nécessitent un entretien général et régulier : des réparations ou révisions peuvent s’avérer nécessaires. Toutes ces réparations et révisions et tous les contrôles d’état de fonctionnement sont à la charge exclusive de l’acheteur, AGUTTES n’offrant aucune garantie sur leur bon état de marche. AGUTTES recommande aux acheteurs de faire vérifier les montres par un horloger qualifié avant toute utilisation. 5- BIJOUX, PIERRES, OR ET MÉTAUX PRÉCIEUX Certains lots contenant de l’or, du platine ou de l’argent peuvent être soumis à un contrôle par le bureau de garantie territorialement compétent afin de les soumettre à des tests d’alliage et de les poinçonner préalablement à la vente. AGUTTES n’engage en aucun cas sa responsabilité sur les conclusions du bureau de garantie. Les pierres précieuses de couleur (comme les rubis, les saphirs et les émeraudes) peuvent avoir été traitées pour améliorer leur apparence, par des méthodes telles que la chauffe ou l’huilage. Ces méthodes sont admises par l’industrie mondiale de la bijouterie mais peuvent fragiliser les pierres précieuses et/ou rendre nécessaire une attention particulière au fil du temps. Tous les types de pierres précieuses peuvent avoir été traités pour en améliorer la qualité. L’acheteur peut solliciter l’élaboration d’un rapport de gemmologie pour tout lot, dès lors que la demande est adressée à AGUTTES au moins deux semaines avant la date de la vente, et que l’acheteur s’acquitte des frais afférents. AGUTTES ne fait pas établir de rapport gemmologique pour chaque pierre précieuse mise à prix dans ses ventes aux enchères. L’absence de certificat ne garantit pas que les pierres n’ont pas été traitées. Lorsqu’AGUTTES fait établir de tels rapports auprès de laboratoires de gemmologie internationalement reconnus, lesdits rapports sont mentionnés et décrits au catalogue. En raison des différences d’approches

est seul responsable de l’obtention de toutes les autorisations nécessaires pour l’acquisition ou le transport de ces objets. 8- VIN Les bouteilles anciennes peuvent naturellement être fragilisées avec le temps et les transports. AGUTTES ne pourra être considéré comme responsable de l’état du bouchon. Les ventes de vins sont des ventes sur désignation, c’est-à-dire des ventes d'objets désignés au moment de la vente, mais non exposés. Le retrait des lots directement après la vente est donc exclu. Leur retrait est uniquement possible sur rendez-vous. L’acheteur doit envoyer un courriel accompagné de son bordereau acquitté à l’adresse électronique suivante : retraits.aguttes@icave.eu. Les lots seront disponibles dans les locaux de la société iCave, située au : 5, Chemin des Montquartiers – 92130 ISSY-LES-MOULINEAUX – FRANCE. 9- AUTOMOBILES Description des lots : Pour des raisons administratives et sauf indication contraire, les désignations des véhicules (modèle, type, année…) reprennent, sauf exception, les indications portées sur les titres de circulation. État des lots : Il est précisé que : - L’état d’une automobile peut varier entre le moment de sa description au catalogue, celui de sa présentation à la vente et jusqu’au moment de la prise en main du lot par l’adjudicataire. - Des véhicules peuvent être vendus sans contrôle technique en raison de leur âge, leur état non roulant ou de leur caractère de compétition. - Les véhicules provenant de l’étranger sont présentés sans contrôle technique français. Les véhicules proposés sont d’une époque où les conditions de sécurité et les performances étaient inférieurs à celles d’aujourd’hui. Une grande prudence est recommandée aux acheteurs lors de la première prise en main. Il est notamment conseillé, avant toute utilisation, de procéder à une remise en route et d’effectuer toutes les vérifications nécessaires au bon fonctionnement du véhicule (niveau d’huile, pression des pneus, etc.). Obligations supplémentaires de l’adjudicataire - L’adjudicataire devra accomplir, sous sa responsabilité et à ses frais, toutes les formalités nécessaires dans les délais légaux pour le changement d’immatriculation du véhicule acquis. - L’adjudicataire devra organiser le transport du lot acquis qui s’effectuera à ses risques et à ses frais. Retrait et stockage des lots : Les véhicules sont stockés dès le lendemain de

et de technologies, les laboratoires peuvent ne pas être d’accord sur le traitement

la vente dans un local fermé et sécurisé à toute proximité de Paris. Ils pourront

ou non d’une pierre précieuse particulière, sur l’ampleur du traitement ou sur son

être retirés sur rendez-vous, à partir du mardi suivant la date de la vente et après

caractère permanent. Les laboratoires de gemmologie signalent uniquement les

règlement intégral du montant d’adjudication et des frais, du lundi au vendredi

améliorations ou les traitements dont ils ont connaissance à la date du rapport qui

jusqu’à 16h30 au plus tard. Il est rappelé que le transfert de risques s’opère dès

reflète leur opinion. AGUTTES ne garantit pas et n’est aucunement responsable

l’adjudication. AGUTTES décline toute responsabilité quant aux dommages que

des rapports ou certificats établis par un laboratoire de gemmologie qui pourrait

le véhicule pourrait subir postérieurement à l’adjudication.

accompagner un lot. 6- MOBILIER Sans mention expresse indiquée dans le descriptif du lot, la présence de clés n’est aucunement garantie. L’acheteur reconnaît que l’absence de clé ne peut en aucun cas justifier un refus de paiement ou une réclamation.

137

VII- DONNÉES PERSONNELLES

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE FOR BUYERS

Les enchérisseurs sont informés qu’AGUTTES est susceptible de collecter et traiter les données les concernant conformément au Règlement Général sur la Protection des données n°2016/679 du 27 avril 2016 (RGPD) et à la loi « Informatique et Libertés » n°78-17 du 6 janvier 1978 modifiée par la loi n° 2018-493 du 20 juin

AGUTTES SAS (“AGUTTES”) is a voluntary public auction operator, registered with

2018 relative à la protection des données à caractère personnel.

the French Auction Market Authority and governed by Articles L.321-4 et seq. of

Les données sont collectées aux fins de gestion de leurs relations contractuelles

the French Commercial Code. In this capacity, AGUTTES acts as the seller’s agent,

ou précontractuelles (enregistrement à la vente, facturation, comptabilité, règle-

who enters into a contract with the successful bidder.

ments, communication…). Ces données sont constituées d’informations telles que :

These General Terms and Conditions of Sale (“GTCS”) govern the relationship

noms, prénoms, adresse postale, adresse électronique, numéro de téléphone,

between AGUTTES and the bidders for public auctions and private sales organised

coordonnées bancaires.

by AGUTTES. By taking part in an auction organised by AGUTTES, including via

Les enchérisseurs sont informés qu’ils disposent d’un droit d’accès, de rectification,

an online platform, the bidder agrees to be bound by these GTCS. By registering

d’effacement, à la portabilité, d’opposition et de limitation à l’égard de ces données

to participate in the auction and/or placing a bid during a sale, the bidder agrees

auprès d’AGUTTES. Les demandes doivent être exercées par écrit à l’adresse : communication@aguttes.com. Toute réclamation sur la législation applicable en matière de protection des données peut être portée devant la CNIL : www.cnil.fr. VIII- PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE AGUTTES est propriétaire de tout droit de reproduction des biens vendus avant et après la vente. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon. La vente d’un lot n’implique en aucun cas cession des droits de propriété intellectuelle éventuellement applicables (représentation et / ou reproduction) sur l’œuvre. IX- LOI APPLICABLE ET TRIBUNAL COMPÉTENT Les présentes CGV et les droits et obligations en découlant seront régis par la loi française. Toute action en justice relative aux activités de vente d’AGUTTES sera tranchée par le Tribunal Judiciaire compétent en France, conformément à l’article L.32137 du Code de commerce. En particulier, toutes les actions en justice impliquant des adjudicataires et / ou enchérisseurs ayant la qualité de commerçant seront tranchés par le Tribunal judiciaire de Nanterre. Les enchérisseurs, adjudicataires ainsi que leurs mandataires reconnaissent que Neuilly-sur-Seine est le lieu d’exécution des prestations exclusif d’AGUTTES. Les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée. Pour toute difficulté, le Commissaire du Gouvernement près du Conseil des maisons de vente peut être saisi gratuitement en vue de parvenir à une solution amiable. Les réclamations se font par voie postale au 19 avenue de l’Opéra, 75001 Paris ou en ligne sur le lien suivant : https://conseilmaisonsdevente.fr/fr/reclamation. Il est également possible de déposer une demande de règlement à l’amiable sur une plateforme européenne de règlement de litiges en ligne entre consommateurs et professionnel, accessible sur le lien suivant : https://ec.europa.eu/consumers/ odr/main/index.cfm?event=main.home2.show&lng=FR. X- SATISFACTION CLIENT

to be bound by these GTCS. They are therefore advised to read them carefully. The GTCS may be modified from time to time at the discretion of AGUTTES. The Special Terms and Conditions of Sale relating to a particular sale and contained in the sales catalogue may also be modified in writing and/or orally by AGUTTES prior to the sale. These modifications will be recorded in the official sale report. As a voluntary sales operator, AGUTTES is subject to the obligations listed in articles L.561-2 14° et seq. of the French Monetary and Financial Code relating to the fight against money laundering and the financing of terrorism, which it is obliged to enforce. I- THE GOODS FOR SALE SPECIFIC INFORMATION IN THE CATALOGUE The special notes in the catalogue are defined as follows + Lots forming part of a judicial sale following an order from the Court of First Instance, subject to a buyer’s fees of 14.40% incl. taxes; ° Lots in which AGUTTES or one of its partners has a financial interest; * Lots under temporary import: subject to a fee of 5.5% incl. taxes of the hammer price for artworks, collectibles, and antiques (20% for wines and spirits, jewellery, and multiples), payable by the buyer in addition to the buyer’s premium and the hammer price. These fees may be waived upon presentation of customs documents proving that the lot has been re-exported outside the European Union within the legal time limits and in accordance with the new VAT regulations that came into effect on 1 January 2025; ¤ Goods sold under the standard VAT regime (on the full amount); # Lots visible by appointment only; ~ Lots manufactured from materials derived from animal species. Import restrictions are to be considered; = Lots duly identified and subject to a security deposit. Description of the lots: The information provided in the catalogue by AGUTTES and its expert is based on the details supplied and the knowledge available on the date the catalogue was prepared. Only information in French is binding on AGUTTES. It may be amended or corrected up to the time of sale, in writing or orally. These changes will be recorded in the sale report, which will have probative value. The translations are free. No other warranty is provided by AGUTTES, it being stated that only the seller will be liable for hidden defects and any potential legal warranty of conformity (excluded for second-hand goods). A certificate of authenticity for the lot will only be available if mentioned in the lot description. The dimensions, weights and other information of the lots are given as an indica-

Si un client estime ne pas avoir reçu de réponse satisfaisante, il lui est conseillé de

tion with a reasonable margin of error. Conversions to imperial units (inches) are

contacter directement, et en priorité, le responsable du département concerné. En

provided for information only and are free.

l’absence de réponse dans le délai prévu, il peut alors solliciter le service clients

Restorations carried out as a precautionary measure, which do not alter the distinc-

à l’adresse serviceclients@aguttes.com, ce service est rattaché à la Direction

tive character of the lot, particularly with regard to age and style, and which do not

Qualité de la SVV Aguttes.

modify the character of the lot in any way, will not be mentioned in the description. The absence of any indication of restoration, accident, shortage or incident in the catalogue or condition reports in no way implies that the lot is free of any present, past or repaired defect. Conversely, the mention of any defect does not imply the absence of all other defects. Only the provisions of the catalogue may constitute a valid basis for engaging the liability of AGUTTES. Statements or promises made orally by a representative of AGUTTES but not included in the catalogue shall under no circumstances constitute a valid basis for engaging the liability of AGUTTES. Condition of the lots: Lots are sold in the condition they are in at the time of sale, with all imperfections and defects. As the lots are second-hand goods, no guarantee can be offered by AGUTTES concerning their condition. It is up to potential buyers to verify the condition of the item themselves.

138

References to the condition of a lot in a catalogue, image, description, or condition

subsequent changes may be made after the auction. The bidder is deemed to

report (provided for informational purposes) should not be considered an exhaustive

be acting in their own name and undertakes to pay for the lot personally and

description of the condition of the lot. Descriptions, condition reports and photo-

immediately. They will be solely responsible for the bid placed, unless they have

graphs of the condition of the lots are provided for information purposes only and

previously informed AGUTTES of their status as an authorised representative under

may under no circumstances replace the personal examination of the lot by the

the conditions set out below. Any false indication will engage the liability of the

bidder prior to the sale in accordance with the conditions set out below. Condition

successful bidder. In the event of non-compliance with identification procedures

reports and photos will be sent on request and for information only.

and AML/CFT obligations, AGUTTES reserves the right to prohibit the bidder from placing bids, or to cancel or terminate the sale of the lot.

Presentation of the lots: Potential bidders are expressly invited to personally examine the lots and the available documentation prior to the sale, during a private

Security deposit: For certain sales or duly identified lots, AGUTTES reserves the

appointment or a public viewing. It is advisable to be assisted by an expert of the

right to require prospective bidders to pay a security deposit of a specified amount

industry to assess the condition of the goods in detail.

before the sale, as well as any other guarantees and/or banking references deemed necessary. Bidders are asked to contact AGUTTES at least three working days before

Reproduction of the lots: All defects and imperfections of the lots are not visible

the sale in order to verify the guarantees. Security deposits must be paid in euros

on the photographs of the lots reproduced in the catalogues, online or on any

by wire transfer or credit/debit card to: https://www.aguttes.com/depot-caution.

communication medium. Photographs may not give an entirely faithful image of the

If the bidder is not successful at the sale, AGUTTES will reimburse the security

actual condition of a lot and may differ from what would be perceived by a direct

deposit received within 5 working days after the sale, without interest and without

observer (size, colour, etc.).

prejudice to any right of set-off. The bidder acknowledges and accepts that any losses caused by variations in exchange rates or bank charges relating to this

Estimates: Estimates are based on the state of technical knowledge, the quality of

transfer will be borne exclusively by the bidder.

the lot, its origin, its condition and the market price on the day of the estimate. They are provided for information purposes only and cannot be considered as a guarantee

Mandate by a third party: All bidders are deemed to be bidding on their own behalf

that the lot will be sold at the estimated price. Bidders are informed that estimates

and are held solely responsible for their bid. A bidder with a power of attorney

may fluctuate according to market trends and the particular characteristics of the lot.

must inform AGUTTES of its existence during the identification and registration procedure and produce a copy of the power of attorney and any other documents

Condition reports: Condition reports, additional photographs and documents

requested by AGUTTES. In such a case, the bidder and the principal shall be

relating to the lots are available on request up to 24 hours before the sale. They

jointly and severally liable.

must be consulted before bidding. Management of the sale: The auctioneer conducts the sale, ensuring the freeII- THE SALE

dom and equality of bidders, while adhering to the established practices of the profession. The auctioneer maintains order during the sale and reserves the right

Registration for the sale

to deny access to the auction room to any prospective bidder for just cause. The

Important: the standard and preferred method of bidding is to be present in the

auctioneer reserves the right to refuse any bid, to organise the auction in the most

auction room.

appropriate way, to move, withdraw, combine or separate any lot from the sale.

As an additional service, AGUTTES offers prospective buyers alternative ways to bid, subject to prior registration no later than 6 pm on the last working day before the sale:

Auction sale: The highest and final bidder will be the successful bidder, regardless

- By telephone: Anyone may register at bid@aguttes.com to place live verbal bids

of the method used (order, internet, phone, in person, etc.). The auction sale is

by telephone during the sale. The order must be communicated in writing, using

confirmed by the pronouncement of the word “Sold”, which forms the sales contract

the duly completed form, bank details, a copy of the bidder’s identity document

between the seller and the successful bidder.

and the bidder’s company registration certificate. AGUTTES accepts telephone

Each lot is identified with a number corresponding to the number allocated to it

bids free of charge. The potential bidder must have received a prior confirmation

in the sale catalogue.

email from AGUTTES in order to be called.

Sellers are prohibited from bidding directly on lots belonging to them.

- On a buy order: Any person will be able to send purchase orders to AGUTTES. The

In the event of a simultaneous “double-bid” recognised by the auctioneer, the lot

order must be communicated in writing, using the duly completed form, together

will be relisted, with all bidders present being able to bid for this second auction.

with bank details and a copy of their identity document. AGUTTES graciously agrees to handle these orders. If you would like to send a request by e-mail to bid@

Withdrawal: Each bid placed and each auction sale are final. All bids are binding

aguttes.com, the bidder must have received a confirmation email from AGUTTES.

on the bidder, who may not withdraw their bid whether in the auction room, over

No unlimited orders will be accepted. If AGUTTES receives several purchase

the phone, online or upon execution of their purchase order.

orders for identical bid amounts on the same lot, the oldest order will be preferred. - Online via the Live platforms: Anyone may register on various Live platforms to

Transfer of risk and ownership: The transfer of ownership and risks between the

participate remotely in the auctions via electronic means. Live bidders are hereby

seller and the successful bidder takes place when the auctioneer pronounces the

informed that the costs invoiced by these platforms shall be borne exclusively

word “sold”. AGUTTES declines all responsibility for any loss or damage that may

by them and shall be added to the purchase commission. Platform fees are

occur to the lots from the time of the auction. The successful bidder must insure

usually as follows*:

the lots purchased from the time of the auction.

•

1.80% incl. taxes for Drouot Digital,

•

3% incl. taxes for Invaluable,

•

3% incl. taxes for 51Bidlive,

•

1.80% incl. taxes for Interenchères on all lots (with the exception of cars, which are charged €72 incl. taxes per vehicle).

Procedure for identifying bidders: In view of its obligations regarding anti-money laundering and counter-terrorism financing (AML-CTF), prospective buyers are requested to identify themselves to AGUTTES in order to allow the registration of their personal data. AGUTTES reserves the right, at its sole discretion, to ask any potential bidder: - in case of natural persons, to provide proof of their identity and legal entities, to provide a company registration certificate less than 3 months old (it being specified that only the legal representative of the company or any duly authorised person may bid),

III- PERFORMANCE OF THE SALE

Purchase commission: In addition to the hammer price, the successful bidder must pay the buyer’s fees applicable to each lot. The method for calculating the buyer’s fees for the different categories of lots is specified below (see article VI- SPECIAL TERMS AND CONDITIONS). In addition to the hammer price and the buyer’s fees, the successful bidder must pay all taxes, including VAT, as well as any administration, handling and storage fees, and any other sums that may be due in the event of late payment, as mentioned below. Buyers via the Live platforms will pay, in addition to the bids and buyer’s fees, an additional commission which will be paid in full to the platforms (see article II- THE SALE: Registration for the sale).

- and, in any case, to make a deposit and provide banking references as well as the origin of the funds received, in light of obligations relating to anti-money

Payment terms: Payment of the sums due must be made “immediately” by the

laundering and combatting the financing of terrorism AML/CFT.

successful bidder as soon as the sale is completed. The payment is made in euros.

All lots sold will be invoiced in the name and address of the purchaser and no

Any bank charges are payable by the successful bidder and are not deducted from

* These % may change, so it is up to the platform user to check them before bidding

139

the sums due. If the successful bidder is not physically present at the sale, they

Damages to compensate for the loss suffered by AGUTTES (fees, charges, and

will receive their invoice by email.

purchase commissions, VAT, storage, etc.).

Late Payment and Penalties: The buyer will not be granted any payment extension

AGUTTES reserves the right to:

unless expressly agreed by the seller. Any payment delay granted by the seller will

•

added to the amounts specified below for the defaulting successful bidder, namely:

•

Collect the security deposit paid by the successful bidder, by way of set-off against all sums owed by the successful bidder and/or by way of damages;

If the payment delay is more than 3 months from the sale: 5% excl. taxes, i.e., 6% incl. taxes of the total buyer’s invoice amount.

Retain as damages all sums paid by the successful bidder prior to the cancellation of the sale;

If the payment delay is 3 months or less from the sale: 3% excl. taxes, i.e., 3.6% incl. taxes of the total buyer’s invoice amount

Communicate the name and contact details of the defaulting buyer to the seller so that the latter can assert its rights;

result in the application of the following penalties, which will be due to AGUTTES and

•

Exercise or have exercised all rights and remedies, notably the right of retention, over any goods of the defaulting buyer held by AGUTTES until full payment is made by said buyer, and to bring legal proceedings before the competent courts

VAT: The VAT rate is 20% (or 5.5% for books). As a matter of principle, unmarked

to recover the amounts due;

lots will be sold subject to VAT on the margin. The purchase commission and ancillary costs will be supplemented by an amount representing VAT, which will

•

lot or any damage suffered by AGUTTES as a result of a breach of these GTCS

not be separately listed in our invoices.

by the buyer;

By way of exception, and at the seller’s request, the general VAT system may be applied to goods offered for sale by an EU professional. These goods will be

Offset any amount owed to the buyer against any unpaid amount relating to a

•

Prohibit the defaulting buyer from bidding in future sales organised by AGUTTES

•

or make bidding subject to the payment of a prior deposit;

marked with the sign ¤. Possible cases for VAT refunds to the buyer: The professional from the European

auction houses. AGUTTES is a member of the Central Register for the Prevention

Union, (i) upon providing their intra-community VAT number and (ii) supplying proof

of Non-Payments maintained by Auctioneers, where payment incidents may be

of export of the lot from France to another Member State;

recorded. Rights of access, rectification and opposition on legitimate grounds

The non-EU resident, upon providing (i) the customs export document outside the

may be exercised by the debtor concerned at Symev 15, rue Freycinet 75016

European Union showing AGUTTES as the sender and (ii) within 3 months following

Paris. AGUTTES is also a member of the Témis service, which enables both the

the auction date or the date of obtaining the export license.

consultation and contribution to the database of restrictions on access to public auctions. Aguttes reserves the right to register the defaulting bidder or their

Payment terms: Legal means of payment accepted (payment by credit/debit card

representative in the Témis database, which may result in restricting the bidder’s

or wire transfer is strongly recommended):

ability to participate in auctions held by member Voluntary Sales Operators and

- Wire transfer: from the buyer’s account, quoting the invoice number:

in prohibiting them from using the Interenchères platform. In addition, AGUTTES reserves the right to block the access of the defaulting bidder to the Drouot

IBAN FR76 3006 6109 1300 0203 7410 222 - BIC CMCIFRPP Account holder AGUTTES Direct debit CIC PARIS ETOILE ENTREPRISES 178 RUE DE COURCELLES - 75017 PARIS - Cash: pursuant to Articles L.112- 6 and D.112-3 of the French Monetary and Financial Code: (i) up to €1,000 for French tax residents or individuals acting for professional purposes; (ii) up to €15,000 for individuals whose tax residence is outside France (upon presentation of passport and proof of address);

platform and other partner online sales platforms. Collection and storage of lots: An auctioned lot will only be released to the buyer after full payment of the purchase invoice and any amounts/penalties owed by the successful bidder have been received in AGUTTES’ bank account. Consequently, if the purchase invoice includes several lots and only partial payment of the invoice and/or full or partial non-payment of other amounts/penalties owed by the successful bidder are received, none of the lots listed on the purchase invoice will be released by AGUTTES to the successful bidder. All lots will be delivered to the successful bidder on the day of full payment of the buyer’s invoice and the

- Credit/debit card at the terminal or remotely (at https://www.aguttes.com/paiement-

sums/penalties due by the successful bidder.

en-ligne). The bank fees, which typically range between 1% and 2.5%, are not

The lots will be delivered to the buyer in person upon presentation of any document

the responsibility of the auction house. Partial payments in multiple installments

proving their identity or to a third party designated by them and entrusted with

for the same lot with the same card are not permitted;

an original power of attorney and a copy of their identity document. The lots are

- Cheque (as a last resort): Upon presentation of two identity documents. No pay-

collected at the sole expense and risk of the successful bidder.

ment processing time is accepted in the case of payment by cheque. Delivery will

Lots that have not been collected by the end of the sale on the same day will be

only be possible twenty days after payment. Foreign cheques are not accepted.

collected by appointment by the buyer from the person mentioned for this purpose on the contact page at the beginning of the catalogue. The place of delivery will

In accordance with its obligations to combat money laundering and the financing of

be indicated in the e-mail sent with the invoice.

terrorism under Article L.561-2 of the French Monetary and Financial Code, AGUTTES

The applicable storage charges are set out below (see Article VI-SPECIAL TERMS

reserves the right to request proof of the funds. In any event, in the event of payment

AND CONDITIONS).

by a third party, proof of the link with the third party payer must be provided by the successful bidder. AGUTTES reserves the right to refuse payment in cash by a third party.

Resale of lots paid for but not collected: In the event that one or more lots awarded and paid for in the course of an auction sale have still not been collected

Defaulting bidder: In the event of non-payment by the successful bidder, the item

by the buyer within the deadlines agreed to in the “special terms and conditions”

may be relisted at the seller’s request in accordance with the procedure set out in

below and that the applicable storage, custody and preservation costs exceed the

Article L.321-14 of the French Commercial Code. If the seller does not make this

auction value of the lot(s), AGUTTES reserves the right to sell them in order to be

request within three months upon the auction sale, the sale will be cancelled by

reimbursed for all costs due.

operation of law. In any event, the successful bidder may not invoke the termination of the contract to avoid its obligations.

IV- RIGHT OF PRE-EMPTION

Liability of the defaulting bidder: In all cases, the defaulting buyer will be obliged

The French State may exercise a right of pre-emption on any public or private sale

to pay AGUTTES:

of cultural goods. The State has 15 days from the date of the public sale to confirm

In the event of resale through the procedure of reauction, (i) the loss incurred by

that it has exercised its right of pre-emption and to substitute itself for the buyer.

the seller due to the second sale, (ii) the loss of fees suffered by AGUTTES, (iii)

In the absence of written confirmation from the State of its intention to exercise

the costs incurred for this second sale;

this right within the time limit set, the sale will be considered final and irrevocable.

All fees and costs incurred by AGUTTES related to the recovery of unpaid invoices (including legal fees, administrative fees, and any other recovery-related expenses),

V- EXPORT

as well as damages to compensate for the harm suffered by AGUTTES; Late payment penalties calculated by applying interest rates based on the European

In the case of a buyer’s invoice addressed to a foreign address, it is specified that

Central Bank (ECB) semi-annual refinancing rate (Refi), plus five percentage points

certain lots are subject to export formalities (requests for certificates for cultural

on the total amount due;

goods, export license). These lots may only be delivered to a duly authorised

140

forwarding agent. The formalities are the responsibility of the buyer and may take up

Coloured gemstones (such as rubies, sapphires, and emeralds) may have been

to 4 months. AGUTTES is at the disposal of its buyers to guide them through these

treated to enhance their appearance, through methods such as heating or oiling.

procedures or to forward requests to the relevant authority. However, AGUTTES cannot

These methods are accepted by the jewellery industry worldwide, but can make

be held liable for delays, refusals or other unfavourable administrative decisions,

precious stones fragile and/or require special attention over time.

nor for any failure to comply with export regulations. Under no circumstances may export delays or administrative refusals justify a failure or delay in payment by the

All types of gemstone may have been treated to improve their quality. The buyer may

buyer, nor lead to a cancellation or modification of the sale. The buyer is solely

request the preparation of a gemmology report for any lot, provided the request is

responsible for all applicable administrative formalities and deadlines, which they

made to AGUTTES at least two weeks before the sale date, and the buyer covers

undertake to comply with.

the associated costs.

VI- SPECIAL CONDITIONS

AGUTTES does not draw up a gemmology report for each precious stone offered at its auctions. The absence of a certificate does not guarantee that the stones

1 - CALCULATION OF THE BUYERS’ FEES

have not been treated. When AGUTTES arranges for such reports to be drawn up

In addition to the hammer price, the successful bidder must pay the following

by internationally recognised gemmology laboratories, these reports are mentioned

buyers’ fees per lot:

and described in the catalogue. Due to differences in approach and technology,

- For sales in the following departments: Jewellery & Fine Pearls,

laboratories may not agree on whether or not a particular gemstone should be

Contemporary Art, Painters & Arts of Asia, Automobilia, Pop Culture

treated, the extent of the treatment or whether it should be permanent. Gemmology

& Memorabilia, Timepieces, Impressionist & Modern Art, Old Paintings

laboratories only report improvements or treatments of which they are aware on the

and Drawings, Design, Furniture and Decorative Arts, Early Period,

date of the report, which reflects their opinion. AGUTTES does not guarantee and

Collections, Collectible Maps, Sports, Luggage (tiered fees):

is in no way responsible for any reports or certificates drawn up by a gemmology

•

26% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 31.2% incl. taxes on the first €900,000;

•

23% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 27.6% incl. taxes above €900,001;

- For sales in the following departments: Violins & Bows, Wines & Spirits: •

21% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 25.2% incl. taxes;

- For sales of books and manuscripts benefiting from a reduced VAT rate: •

26% excl. taxes, i.e. 27.43% incl. taxes;

- For sales in the department of Collectible Cars (tiered fees): •

16% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 19.2% incl. taxes on the first €900,000;

•

12% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 14.4% incl. taxes above €900,001.

laboratory which may accompany a lot. 6 - FURNITURE Unless expressly stated in the lot description, the presence of keys is not guaranteed. The buyer is aware and consents to the fact that the absence of a key can under no circumstances justify a refusal to pay or a complaint. 7 - PROTECTED PLANTS AND ANIMAL SPECIES Items partially or entirely made from materials derived from endangered and/or protected species of flora and fauna are marked with the symbol ~ in the catalogue. The legislator imposes strict rules on the commercial use of these materials, particularly with regard to trading ivory.

2 - STORAGE COSTS The storage of items sold at auction or through private sale that have not been collected by the buyer within 15 days following the sale (the day of the sale included) will be charged as follows: (each day or week started will be due): - Jewellery and/or timepieces: €30 excl. taxes per day of storage; - Wine: €1 excl. taxes per bottle per day, without prejudice to any fees that may be applied by iCave; - Vehicles: flat storage and transport fees of €350 excl. taxes, plus an additional €40 excl. taxes per day starting from the Wednesday following the sale, including that day; - Other lots: €3 excl. taxes per day for lots smaller than 1 m³ and €5 excl. taxes per day for lots larger than 1 m³. 3 - MECHANICAL AND ELECTRICAL ITEMS The mechanical or electrical items offered for sale by AGUTTES are exclusively for decorative purposes. As second-hand goods, AGUTTES in no way certifies their working order and offers no guarantee as to their performance. We recommend that buyers attend the public exhibitions with an expert in the field and have the electrical or mechanical mechanism checked by a professional before any operation. 4 - TIMEPIECES The timepieces we sell are all second-hand items, most of which have undergone repairs resulting in the replacement of certain parts, which may therefore not be original. AGUTTES gives no guarantee as to the authenticity, condition or original character of the components of a timepiece. Clocks may be sold without pendulums, weights, or keys, and unless expressly stated otherwise, their presence is not guaranteed. Watch straps may not be original and may not be genuine. Collector’s timepieces require general and regular maintenance: repairs or overhauls may be necessary. All these repairs and overhauls and all checks on the state of operation are the sole responsibility of the buyer, as AGUTTES offers no guarantee as to their proper working order. AGUTTES recommends that purchasers have their timepieces checked by a qualified watchmaker before use. 5 - JEWELLERY, STONES, GOLD AND PRECIOUS METALS Some lots containing gold, platinum, or silver may be subject to control by the territorially competent assay office in order to undergo alloy tests and be stamped prior to the sale. AGUTTES accepts no responsibility for the conclusions of the

Buyers are informed that the import of any item made using these materials is prohibited by many countries, or requires a permit or certificate issued by the relevant authorities of the exporting and importing countries. Buyers are entirely responsible for ensuring compliance with the regulatory and legislative standards applicable to the export or import of goods made up in whole or in part of materials from endangered and/or protected species. AGUTTES will in no case be liable for the impossibility of exporting or importing such an item, and this cannot be used as grounds for requesting the cancellation or termination of the sale. The buyer is solely responsible for obtaining all necessary authorisations for the acquisition or transport of these items. 8 - WINE Old bottles can naturally become fragile over time and during transport. AGUTTES cannot be held responsible for the condition of the cork. The wine sales are sales by designation, meaning they are sales of items identified at the time of the sale, but not on display. Wine sales are conducted by specification, meaning that the items are identified at the time of sale but are not physically displayed. Lots may therefore not be collected directly after the sale. The collection of the items is only possible by appointment: the buyer must send an email along with their paid invoice to the following email address: retraits.aguttes@icave.eu. The lots will be available at iCave’s offices at: 5 Chemin des Montquartiers – 92130 ISSY-LES-MOULINEAUX – FRANCE. 9 - CARS Description of lots: For administrative reasons, and unless otherwise indicated, vehicle designations (model, type, year, etc.) are based on the information given on the vehicle registration documents. Condition of lots: It is specified that: The condition of a car may vary between the time it is described in the catalogue, the time it is presented at the sale and the time the buyer takes possession of the lot. Vehicles may be sold without a roadworthiness test because of their age, their non-running condition or their competitive status. Vehicles from abroad are presented without French technical inspection. The vehicles on sale are from an era during which safety conditions and performance were inferior to those of today. Buyers are strongly advised to exercise great caution when handling the item for the first time. It is advisable, before any use, to restart the vehicle and perform all necessary checks to ensure the proper functioning of the vehicle (oil level, tyre pressure, etc.).

assay office.

141

Additional obligations of the successful bidder: The successful bidder must complete, under its own responsibility and at its own expense, all the necessary formalities within the legal deadlines for changing the registration number of the purchased vehicle.

ĐIỀU KHOẢN BÁN HÀNG CHUNG ÁP DỤNG CHO NGƯỜI MUA

The successful bidder must organise the transport of the lot purchased, which will be at its own risk and expense. Công ty cổ phần đơn giản AGUTTES (“AGUTTES”) là đơn vị điều hành hoạt động bán Collection and storage of lots: The vehicles are stored the day after the sale in

đấu giá công khai tự nguyện, đã đăng ký với Hội đồng các Nhà bán đấu giá và chịu

closed, secure premises very close to Paris. They may be collected by appointment,

sự chi phối của Điều L.321-4 và các điều tiếp theo của Luật Thương mại. AGUTTES

from the Tuesday following the sale date and after full payment of the hammer price

được bên bán ủy quyền ký kết hợp đồng với người trúng đấu giá.

and costs, from Monday to Friday until 4:30 pm at the latest. It should be noted that

Tập hợp các Điều khoản và Điều kiện Bán hàng (“GTC”) điều chỉnh mối quan hệ

the transfer of risks takes place as soon as the goods are auctioned. AGUTTES

pháp lý giữa AGUTTES và người tham gia đấu giá, bao gồm cả các phiên đấu giá công

declines all responsibility for any damage to the vehicle after the auction sale.

khai cũng như các giao dịch thỏa thuận do AGUTTES tổ chức. Khi tham gia vào bất kỳ phiên đấu giá của AGUTTES, kể cả qua nền tảng trực tuyến, người đấu giá mặc

VII-

PERSONAL DATA

nhiên chấp thuận bị ràng buộc bởi các GTC hiện hành. Việc đăng ký tham gia đấu giá và/hoặc đưa ra mức giá trong một phiên đấu giá đồng nghĩa với việc chấp thuận toàn

Bidders are informed that AGUTTES may collect and process their data in accor-

bộ các GTC. Do đó, cần phải đọc kỹ các điều khoản này trước khi tham gia đấu giá.

dance with the General Data Protection Regulation (EU) 2016/679 of 27 April 2016

AGUTTES có thể điều chỉnh GTC theo từng thời điểm. Ngoài ra, các Điều khoản Bán

(GDPR) and the French Data Protection law No. 78-17 of 6 January 1978, as amended

hàng Cụ thể áp dụng cho một phiên đấu giá nhất định và được ghi trong danh mục bán

by law No. 2018-493 of 20 June 2018 regarding the protection of personal data.

hàng cũng có thể được AGUTTES sửa đổi bằng văn bản và/hoặc bằng lời nói trước

Data is collected for the purposes of managing their contractual or pre-contractual

phiên đấu giá. Những sửa đổi này sẽ được ghi rõ trong biên bản bán đấu giá chính

relations (sales registration, invoicing, accounting, settlements, communication,

thức. Với tư cách là tổ chức bán đấu giá tự nguyện, AGUTTES có nghĩa vụ tuân thủ

etc.). This data includes information such as surnames, first names, postal address,

nghiêm ngặt các quy định nêu tại các Điều L.561-2 khoản 14 và các điều tiếp theo của

email address, telephone number and bank details.

Bộ luật Tiền tệ và Tài chính liên quan đến phòng, chống rửa tiền và tài trợ khủng bố.

Bidders are informed that they have a right of access, rectification, erasure, portability, opposition and limitation with regard to this data which they may

I- TÀI SẢN ĐẤU GIÁ

exercise by contacting AGUTTES. Requests should be made in writing to: communication@aguttes.com. Any complaints concerning applicable data pro-

CÁC K Ý HIỆU ĐẶC BIỆT TRONG DANH MỤC

tection legislation may be made to the CNIL (French National Data Protection

Các ký hiệu đặc biệt xuất hiện trong danh mục có ý nghĩa cụ thể như sau:

Authority): www.cnil.fr.

(HT - chưa kể thuế; TTC - đã bao gồm thuế) + Các lô hàng thuộc phiên bán đấu giá tư pháp theo quyết định của Tòa án Tư pháp:

VIII- INTELLECTUAL PROPERTY

chịu khoản phí mua hàng là 14,40 % TTC; ° Các lô hàng mà AGUTTES hoặc một trong những đối tác được hưởng lợi về mặt tài chính;

AGUTTES owns all rights to reproduce the goods sold before and after the sale. Any

* Các lô hàng nhập khẩu tạm thời: chịu khoản phụ phí 5,5 % TTC tính trên giá trúng

reproduction is prohibited and constitutes an infringement. The sale of a lot in no

đấu giá (giá gõ búa) đối với các tác phẩm nghệ thuật, đồ sưu tầm và cổ vật (20 %

way implies the transfer of any applicable intellectual property rights (representation

đối với rượu vang, rượu mạnh, trang sức và bản sao nghệ thuật), do người mua thanh

and/or reproduction) on the work.

toán ngoài giá gõ búa và phí bán hàng. Khoản phụ phí này có thể được miễn nếu xuất trình chứng từ hải quan chứng minh lô hàng đã được tái xuất khẩu ra ngoài

IX- APPLICABLE LAW AND JURISDICTION

Liên minh Châu Âu, theo hạn định và phù hợp với quy định mới về cải cách thuế giá trị gia tăng (VAT) có hiệu lực từ ngày 1 tháng 1 năm 2025;

These GTCS and the rights and obligations arising therefrom shall be governed

¤ Tài sản chịu thuế suất thuế VAT phổ thông (tính trên toàn bộ giá trị tài sản) ;

by French law.

# Các lô hàng chỉ được xem theo lịch hẹn riêng ; ~ Các lô hàng được chế tác từ vật liệu có nguồn gốc động vật – có thể bị hạn chế nhập khẩu ;

Any legal action relating to the sales activities of AGUTTES will be decided by the

= Các lô hàng đã được xác minh rõ và cần đặt cọc bảo đảm.

competent Judicial Court in France, in accordance with article L.321-37 of the French Commercial Code. In particular, any legal actions involving bidders and/or

Mô tả lô hàng: Các thông tin mô tả ghi trong danh mục được AGUTTES và chuyên

buyers who are commercial entities will be settled by the Judicial Court of Nanterre.

gia của AGUTTES thực hiện dựa trên thông tin được cung cấp và kiến thức có được vào thời điểm biên soạn danh mục. Chỉ những thông tin bằng tiếng Pháp mới có giá

Bidders, successful bidders and their representatives acknowledge that Neuilly-

trị ràng buộc đối với AGUTTES. Thông tin có thể được sửa đổi bằng văn bản hoặc

sur-Seine is the exclusive place for AGUTTES to perform its services.

bằng lời nói cho đến thời điểm bán đấu giá. Các sửa đổi sẽ được ghi rõ trong biên bản bán đấu giá chính thức và có giá trị pháp lý. Các bản dịch ra ngôn ngữ khác chỉ

Civil liability claims arising from auctions and voluntary and judicial sales of

mang tính chất tham khảo.

furniture by public auction are subject to a limitation period of five years from the

AGUTTES không cung cấp bất kỳ bảo đảm nào khác. Người bán là người duy nhất

date of the auction.

chịu trách nhiệm về các khiếm khuyết bị che giấu và trách nhiệm pháp lý về tiêu chuẩn chất lượng (không áp dụng cho tài sản đã qua sử dụng). Giấy chứng nhận

In case of any difficulty, the Government Commissioner attached to the Council

xác thực lô hàng chỉ có thể được cấp nếu có sẵn và được đề cập trong phần mô tả.

of Auction Houses can be contacted free of charge in order to reach an amicable

Các thông số kỹ thuật như kích thước, trọng lượng và các thông tin khác được đưa ra

solution. Complaints can be made by post to 19 avenue de l’Opéra, 75001 Paris

chỉ mang tính chất tham khảo với một mức độ sai số hợp lý. Việc quy đổi sang đơn

or online at the following link: https://conseilmaisonsdevente.fr/fr/reclamation. It is

vị đo lường kiểu Anh (inch) chỉ nhằm mục đích thông tin.

also possible to submit a request for amicable settlement on a European platform

Việc phục chế và sửa chữa để bảo quản, không làm thay đổi tính nguyên bản của lô

for settling online disputes between consumers and professionals, accessible at

hàng - đặc biệt là về niên đại và kiểu dáng; không làm thay đổi bản chất của lô hàng,

the following link: https://ec.europa.eu/consumers/odr/main/index.cfm?event=main.

sẽ không được đề cập trong phần mô tả.

home2.show&lng=FR.

Nếu không có thông tin về việc phục chế, hư hỏng, thiếu sót hay lỗi kỹ thuật trong danh mục hoặc trong báo cáo tình trạng không có nghĩa là lô hàng không có khiếm

X- CUSTOMER SATISFACTION

khuyết nào hoặc chưa từng được sửa chữa. Ngược lại, việc ghi nhận thông tin về một khiếm khuyết bất kỳ không loại trừ khả năng tồn tại các khiếm khuyết khác. Chỉ các

If a customer feels that they have not received a satisfactory response, they are

thông tin được ghi trong danh mục mới có thể được coi là cơ sở để truy cứu trách

advised to first contact the head of the relevant department at AGUTTES directly.

nhiệm pháp lý của AGUTTES. Những phát biểu hoặc cam kết bằng lời từ nhân viên

If no response is received within the specified time, the customer may contact the

AGUTTES không có giá trị pháp lý nếu không được ghi trong danh mục.

customer service department at serviceclients@aguttes.com. This department is part of the AGUTTES Quality Department.

T ình trạng lô hàng: Các lô hàng được bán theo đúng tình trạng đã có tại thời điểm bán, bao gồm mọi khiếm khuyết và hư hại. AGUT TES không cung cấp bất kỳ bảo đảm nào về tình trạng của các lô hàng vì đây là tài sản đã qua sử dụng. Người tham

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COMMENT VENDRE ?

COMMENT ACHETER ?

RASSEMBLER VOS INFORMATIONS

S'ABONNER À NOTRE NEWSLETTER ET NOUS SUIVRE SUR LES RÉSEAUX SOCIAUX

Afin de réaliser une estimation précise de vos biens, n’hésitez pas à nous fournir toutes les informations en votre possession (photos, dimensions, date, signature, caractéristiques techniques, provenance, état de conservation, etc.).

• S ’inscrire à la newsletter pour être informé des Temps forts chez Aguttes, suivre les découvertes de nos spécialistes et recevoir les e-catalogues.

• Être informé de notre actualité sur les réseaux sociaux.

NOUS CONTACTER

Pour inclure vos biens dans nos prochaines ventes ou demander conseil, n’hésitez pas à contacter directement nos départements spécialisés basés à Neuilly-sur-Seine. Vous pouvez également vous rapprocher de nos représentants locaux, à Aix-en-Provence, Lyon, Bruxelles ou Genève afin de bénéficier d’un service de proximité. Si vous êtes disposés à proposer à la vente un ensemble important comportant plusieurs spécialités, le département Inventaires & Collections particulières est à votre disposition pour coordonner votre projet. Nos estimations sont gracieuses et confidentielles.

3 ORGANISEZ UN RENDEZ-VOUS D’EXPERTISE Pour donner suite aux éléments reçus et à une première analyse de votre demande, nous déterminons avec vous le type de vente le plus adapté. Un rendez-vous s’organise afin d’avancer dans l’expertise et vous donner plus de précisions sur nos services. Nous sommes joignables par e-mail ou par téléphone.

AVANT LA VENTE, DEMANDER DES INFORMATIONS AU DÉPARTEMENT Nous vous envoyons, sur demande, des informations complémentaires par e-mail : rapports de condition, certificats, provenance, photos... Nous vous envoyons des photos et vidéos complémentaires par MMS, WhatsApp, WeChat. Chaque lot présenté a été préalablement examiné puis décrit en application du décret Marcus (3 mars 1981). La responsabilité d’Aguttes, selon la législation en vigueur, quant à l’authenticité du bien présenté est engagée. Nous vous accueillons pour une visite privée sur rendez-vous. Nous vous invitons systématiquement aux expositions publiques quelques jours avant la vente. Si vous ne pouvez pas vous déplacer, nous programmons une conversation audio ou vidéo pour échanger avec vous.

3 ENCHÉRIR

4 CONTRACTUALISER Les conditions financières (estimation, prix de réserve, honoraires) et les moyens alloués à la mise en vente (promotion, transport, assurance...) sont formalisés dans un contrat. Celui-ci peut être signé lors d’un rendez-vous ou à distance de manière électronique.

5 VENDRE Chacun de nos départements organise 4 ventes aux enchères par an ainsi que des ventes online. Après la clôture des enchères, le département vous informe du résultat et vous recevrez le produit de celles-ci sous 4 à 6 semaines.

• Venir et enchérir en salle. • S ’enregistrer pour enchérir par téléphone auprès de bid@aguttes.com. • S ’enregistrer pour enchérir sur le Live (solution recommandée pour les lots à moins de 5 000 €). • Laisser une enchère maximum auprès de bid@aguttes.com.

4 PAYER ET RÉCUPÉRER SON LOT • R égler son achat (virement ou paiement en ligne par carte bancaire recommandés). • Venir ensuite récupérer son lot ou missionner un transporteur.

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LA MAISON

Vente Pop Culture & Memorabilia | Michael du 3 juin 2026

MAISON DE VENTES FRANÇAISE, INDÉPENDANTE ET FAMILIALE

LE DÉPARTEMENT POP CULTURE & MEMORABILIA

Fondée à Clermont-Ferrand en 1974 par Claude Aguttes, la maison de ventes aux enchères Aguttes se compose aujourd’hui d’une équipe de 70 personnes, passionnée et qui constitue sa qualité première. Elle s’est hissée au fil des années, au rang d’acteur majeur du marché de l’art. Restée indépendante et familiale, avec trois enfants actifs, elle est au service de la transmission. Avec une salle des ventes située dans l’ouest parisien et des bureaux de représentation en régions, à Bruxelles et Genève, Aguttes se distingue par son service personnalisé et sa réactivité. Ses 19 départements, portés par des experts et spécialistes internalisés, permettent la valorisation et la vente de grandes collections, de tableaux, de bijoux et d’automobiles, d’objets d’art et d’exception. Avec sa force de frappe en promotion et sa culture de la performance, la maison vise l’excellence et enregistre régulièrement des records mondiaux. Consciente de la confiance que lui accordent ses vendeurs, elle reste au service de ces derniers avant tout.

Né de la volonté d’inscrire la Pop Culture dans le champ de la collection et de la transmission, le département Pop Culture & Memorabilia d’Aguttes explore les objets, œuvres et archives qui ont façonné notre imaginaire contemporain. Du cinéma à la musique, de la photographie aux costumes, des instruments aux objets de scène, il s’intéresse moins à leur nature qu’aux histoires qu’ils portent, aux artistes qui les ont créés et aux moments auxquels ils sont liés. Chaque pièce fait l’objet d’un travail approfondi de recherche, de provenance et de mise en récit, afin d’en révéler la valeur historique, culturelle et émotionnelle. Le département accompagne collectionneurs, ayants droit, institutions et détenteurs de patrimoines singuliers dans toutes les étapes de leur transmission, de l’expertise à la vente aux enchères comme aux opérations de gré à gré. En s’appuyant sur un réseau international de collectionneurs et une approche résolument contemporaine du marché, il entend faire de ces objets et de ces archives un territoire de collection à part entière, où l’émotion rencontre l’exigence, et où les créations de notre temps deviennent le patrimoine de demain.

POURQUOI AGUTTES ? Expertise 19 départements spécialisés

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Accompagnement personnalisé

Records à l’international

Culture de l’excellence

Fréquence des ventes

Agilité pour la vente de lots à fort potentiel

Plus de 50 % d’acheteurs étrangers

Pour des lots allant de 10 000 à 2 millions d’euros

4 ventes aux enchères annuelles par spécialité

DÉPARTEMENTS SPÉCIALISÉS & SERVICES Pour inclure vos biens, contactez-nous ! Estimations gratuites et confidentielles sur rendez-vous

Art impressionniste & moderne

Collections particulières

Montres de collection

Pierre-Alban Vinquant +33 1 47 45 08 20 • +33 7 64 41 09 04 vinquant@aguttes.com

Sophie Perrine +33 1 41 92 06 44 • +33 7 60 78 10 27 perrine@aguttes.com

Claire Hofmann +33 1 47 45 93 08 • +33 7 49 97 32 28 hofmann@aguttes.com

Arts d’Asie

Grands vins & Spiritueux

Peintres d’Asie : Chine & Vietnam

Clémentine Guyot +33 1 47 45 00 90 • +33 7 83 19 05 89 guyot@aguttes.com

Pierre-Luc Nourry +33 1 47 45 91 50 • +33 7 63 44 69 56 nourry@aguttes.com

Charlotte Aguttes-Reynier +33 1 41 92 06 49 • +33 6 63 58 21 82 reynier@aguttes.com

Arts décoratifs du XXe & Design

Haute époque Mobilier & Objets d’art

Pop Culture & Memorabilia

Jessica Remy-Catanese +33 1 47 45 08 22 • +33 7 61 72 43 19 remy@aguttes.com

Grégoire de Thoury +33 1 41 92 06 46 • +33 7 62 02 04 72 thoury@aguttes.com

Automobiles de collection, Automobilia & Motos de collection

Instruments de musique & Archets

Gautier Rossignol +33 1 47 45 93 01 • +33 7 45 13 75 78 rossignol@aguttes.com

Enguerran Molmy +33 1 41 92 06 68 • +33 7 69 02 70 85 molmy@aguttes.com

Bijoux & Perles fines

Livres rares & Manuscrits anciens

Arthur Perault +33 1 47 45 91 59 • +33 6 66 58 95 62 perault@aguttes.com

Post-war & Art contemporain Ophélie Guillerot +33 1 47 45 93 02 • +33 7 60 78 10 07 guillerot@aguttes.com

Tableaux & Dessins anciens Philippine Dupré la Tour +33 1 41 92 06 42 • +33 6 17 50 75 44 duprelatour@aguttes.com

Sophie Perrine +33 1 41 92 06 44 • +33 7 60 78 10 27 perrine@aguttes.com

Victoria Damidot +33 1 47 45 91 57 damidot@aguttes.com

Cartes de collection Sports

Mode & Maroquinerie

François Thierry +33 1 41 92 06 69 thierry@aguttes.com

Agathe de Drouas +33 7 62 87 10 69 drouas@aguttes.com

MAISON DE VENTES AUX ENCHÈRES

BUREAUX DE REPRÉSENTATION

Aguttes Neuilly

Lille

Sud-Est

+33 1 47 45 55 55

Pauline Boddaert +33 6 99 02 22 63 • boddaert@aguttes.com

Adrien Lacroix +33 6 69 33 85 94 • adrien@aguttes.com

Auvergne-Rhône-Alpes

Bruxelles

Haude Le Roux +33 4 37 24 24 24 • leroux@aguttes.com

Thomas Unger +32 492 39 22 36 • unger@aguttes.com

Centre, Ouest & Est

Genève

Marie de Calbiac +33 7 60 78 08 77 • calbiac@aguttes.com

Côme Bizouard de Montille +41 225 196 884 montille.consultant@aguttes.com

164 bis, avenue Charles de Gaulle 92200 Neuilly-sur-Seine

Inventaires & Partages Clémentine Guyot inventaire@aguttes.com • +33 1 47 38 07 87

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2026

PROCHAINES VENTES SEPTEMBRE À NOVEMBRE

SEPTEMBRE À 10H

Grands vins & Spiritueux Partie I AGUT TES NEUILLY

OCTOBRE À 17H30

L’hymne à l’amour | Collection Kaoru et Raymond Cauchetier Le photographe de la Nouvelle Vague

OCTOBRE À 10H

Grands vins & Spiritueux AGUT TES NEUILLY

CINÉMA LE SAINT GERMAIN DES PRÉS, PARIS 6 e

SEPTEMBRE À 10H

Grands vins & Spiritueux Partie II

30 13 SEPT. >

OCTOBRE À PARTIR DE 12H

OCTOBRE À 14H30

Cartes de Sport

Joaillerie

ONLINE

AGUT TES NEUILLY

OCTOBRE À 14H30

Art impressionniste & moderne Collection Patrick Picard & divers amateurs

21 03

OCTOBRE À 14H30

OCT.

Arts de la table

Cartes de collection

AGUT TES NEUILLY

ONLINE

NOVEMBRE À PARTIR DE 12H

AGUT TES NEUILLY

OCTOBRE À 20H

Persévérance x La Chablisienne Vente caritative de vins

OCT.

OCTOBRE À PARTIR DE 14H

Motos de collection Wheels & Dreams

NOVEMBRE À 14H30

Livres & Manuscrits AGUT TES NEUILLY

ONLINE

AGUT TES NEUILLY

OCTOBRE À 9H

Collection de Nicolas Chenivesse-Menzler Château de Charmes

OCT.

OCTOBRE À PARTIR DE 14H30

NOVEMBRE À 14H30

Pop Culture L’Art de l’Animation

Peintres d’Asie Art moderne : Chine & Vietnam

ONLINE

AGUT TES NEUILLY

CHARMES-SUR-L’HERBASSE (26)

OCTOBRE À 15H

Autoworld Auction & Motion

Collection Nancy Varenne-Brunot

BRUXELLES, BELGIQUE

AGUT TES NEUILLY

Ce calendrier est sujet à modifications. Retrouvez toutes nos dates de ventes sur aguttes.com

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Sports ONLINE

OCT.

NOVEMBRE À PARTIR DE 12H

Post-war & Art contemporain PROCHAINES VENTES COLLECTION NANCY VARENNE-BRUNOT : 27 OCTOBRE POST-WAR & ART CONTEMPORAIN : 19 NOVEMBRE

Alain Jacquet (1939 - 2000) Le déjeuner sur l'herbe, 1964 En vente le 27 octobre

Contact : Juliette Morschl + 33 1 47 45 93 02 • morschl@aguttes.com

Instruments de musique & Archets PROCHAINE VENTE 27 NOVEMBRE

Ansaldo Poggi (1893 - 1984) Rare violon fait à Bologne en 1933 Vendu 172 700 € en mai 2026

Contact : Enguerran Molmy + 33 7 69 02 70 85 • molmy@aguttes.com

Pop Culture & Memorabilia PROCHAINES VENTES L'ART DE L'ANIMATION : ENCHÈRES DU 9 AU 20 OCTOBRE MUSIQUE MEMORABILIA & CINEMABILIA : 26 NOVEMBRE

GUILD F-412 La guitare 12 cordes de Roger Hodgson (Supertramp), utilisée sur plusieurs albums et en concert, notamment visible dans le clip « Give a Little Bit » En vente le 26 novembre

Contact : Arthur Perault +33 1 47 45 91 59 • perault@aguttes.com