Art impressionniste & moderne

Art impressionniste & moderne

MERCREDI 17 JUIN 2026, 14H30

WEDNESDAY 17 JUNE 2026, 2:30 PM AGUTTES NEUILLY

CONTACTS POUR CETTE VENTE

Directeur du département

Commissaire-priseur habilité

Expert

Head of Department Auctioneer. Expert

Pierre-Alban Vinquant +33 1 47 45 08 20 vinquant@aguttes.com

Directeur du pôle

Beaux-arts & Arts d’Asie

Head of Fine Arts & Asian Arts

Charlotte Aguttes-Reynier

Administrateur des ventes

Délivrances & Expéditions

Sales Administrator

Shipping

Paul Rigaud +33 1 47 45 91 53 rigaud@aguttes.com

Enchères par téléphone

Ordre d’achat

Telephone auctions. Absentee bid bid@aguttes.com

Relations acheteurs

Buyer relations

Marie du Boucher

+33 1 41 92 06 41 duboucher@aguttes.com

Département Marketing & Communication

Marketing & Communication Department

Claire Certain certain@aguttes.com

Relations média

Media Relations

Anne-Sophie Philippon pr@aguttes.com

P résident

Chairman

Claude Aguttes

Directeur général

Chief Executive Officer

Philippine Dupré la Tour

Associés

Associates

Directeur associé

Associate Director

Charlotte Aguttes-Reynier

Associés

Associates

Sophie Perrine, Gautier Rossignol, Maximilien Aguttes

Aguttes (SVV 2002 - 209)

Commissaires-priseurs habilités

Qualified auctioneers

Claude Aguttes, Sophie Perrine, Pierre-Alban Vinquant, Jessica Remy-Catanese, Juliette Rode

SEINE OUEST

Commissaires de justice

Judicial auctioneer

Art impressionniste & moderne

Aguttes Neuilly

164 bis, avenue Charles de Gaulle 92200 Neuilly-sur-Seine

Exposition publique

Vendredi 12 juin : 10h - 13h et 14h - 18h

Samedi 13 juin : 11h - 18h

Lundi 15 et mardi 16 juin : 10h - 13h et 14h - 18h

Mercredi 17 juin : 10h - 13h (sur rendez-vous)

Vente aux enchères

Mercredi 17 juin 2026, 14h30

Aguttes Neuilly

164 bis, avenue Charles de Gaulle 92200 Neuilly-sur-Seine

Public viewing

Friday 12th June: 10 am - 1 pm and 2 pm - 6 pm

Saturday 13 th June: 11 am - 6 pm

Monday 15 th and Tuesday 16 th June: 10 am - 1 pm and 2 pm - 6 pm

Wednesday 17th June: 10 am - 1 pm (by appointment)

Type of auction

Wednesday 17th June 2026, 2:30 pm

L’ensemble des lots est reproduit sur aguttes.com

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détail du lot 85

PRÉCISION IMPORTANTE

À L’ATTENTION DES ENCHÉRISSEURS

IMPORTANT NOTICE TO BUYERS

Les conditions et termes régissant la vente des lots figurant dans le catalogue sont fixés dans les conditions générales de vente figurant en fin de catalogue dont chaque enchérisseur doit prendre connaissance. Ces CGV prévoient notamment que tous les lots sont vendus « en l’état », c’est-à-dire dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de la vente avec leurs imperfections et leurs défauts. Une exposition publique préalable à la vente se déroulant sur plusieurs jours permettra aux acquéreurs d’examiner personnellement les lots et de s’assurer qu’ils en acceptent l’état avant d’enchérir. Les rapports de condition, ainsi que les documents afférents à chaque lot sont disponibles sur demande.

Nous attirons votre attention sur les lots précédés de +, °, *, ¤, #, ~, = pour lesquels s’appliquent des conditions particulières visibles en fin de catalogue.

The terms and conditions governing the sale of the lots appearing in the catalogue are set out in the general terms and conditions of sale appearing at the end of the catalogue, which each bidder must read. These GTC provide in particular that all the lots are sold “as is”, i.e. in the condition in which they are found at the time of sale with their imperfections and defects. A public display prior to the sale taking place over several days will allow buyers to personally examine the lots and ensure that they accept their condition before bidding. Condition reports, as well as documents relating to each lot, are available on request.

We draw your attention to lots preceded by +, °, *, ¤, #, ~, = for which special conditions apply, which can be seen at the end of the catalogue.

INDEX

A

AMBROGIANI, PIERRE 144

ARTAN DE SAINT-MARTIN, LOUIS 6

B

BARANOV-ROSSINÉ, VLADIMIR 88

BARBAUD, ÉLISABETH MARTHE 38

BAUGNIET, MARCEL LOUIS 134 À 139

BELLMER, HANS 107

BÉOTHY, ÉTIENNE 132

BERNARD, ÉMILE 56

BOGGIO, EMILIO 50

BRAQUE, GEORGES 130

BRASILIER, ANDRÉ 140

C

CARRIER-BELLEUSE, PIERRE 19

CAVAILLÈS, JULES 143

CÉRIA, EDMOND 61 & 62

CHARCHOUNE, SERGE 113

CHARRETON, VICTOR 52 & 53

CHATAUD, ALFRED 29

CHENU, FLEURY 16

CIRY, MICHEL 123 & 125

CLUYSENAAR, MARIE 15

CORNAILLE, ROGER 119

COSSON, MARCEL (ATTRIBUÉ À) 115

COTTAVOZ, ANDRÉ 114

D

D’ESPAGNAT, GEORGES 71

DAGNAC-RIVIÈRE, CHARLES 73

DALÍ, SALVADOR 133 DE MADRAZO Y GARRETA, RAIMUNDO (ATTRIBUÉ A) 23 DE PAUW, RENÉ 105 DE SOUZA PINTO, JÚLIO JOSÉ 45 DE VLAMINCK, MAURICE 86

DEGAS, EDGAR 1

DELAUNAY, SONIA 129

DELESCLUZE, EDMOND 141

DENIS, MAURICE 49

DERAIN, ANDRÉ 87

DESHAYES, EUGÈNE 30 & 31

DESPIAU, CHARLES 83

DETROY, LÉON 21

DEVAL, PIERRE 48

DEVOS, LÉON 101

DINET, ÉTIENNE 35

DUBOIS-PILLET, ALBERT 40

DUFY, JEAN 116

E

ENJOLRAS, DELPHIN 28 ERNST, MAX 106

FFÉRAT, SERGE 80

FERRANDO, AUGUSTIN 76

FINI, LEONOR 122

FRAILONG, PIERRE 77

FRANK-WILL 10

G

GALIEN-LALOUE, EUGÈNE 7

GARIBALDI, JOSEPH 33

GERNEZ, PAUL-ÉLIE 43

GUILLOU, ALFRED 55

GUINO, RICHARD 39

H

HASEGAWA, KIYOSHI 102

HERBIN, AUGUSTE 84

HILGERS, CARL 4

HUYS, MODEST 44

J

JACQUET, GUSTAVE 25 JANIN, LOUISE 121

K

KLEISS-HERZIG, YVONNE 78

KRONBERGER, CARL 17

KVAPIL, CHARLES 75

L

LAMY, JOSEPH 5

LEBASQUE, HENRI 72

LÉGER, FERNAND 109

LÉVY-DHURMER, LUCIEN 12

LEWIS BROWN, JOHN 18

LOIR, LUIGI 8

LORTET, LEBERECHT 2 & 3

LUCE, MAXIMILIEN 42

LYNCH, ALBERT 27

M

MALKIN, DAVID 131

MARCEL-BÉRONNEAU, PIERRE AMÉDÉE 118

MARQUET, ALBERT 67, 79 & 89

MARTIN, HENRI 51 & 54

MATHY, HENRI 98

MOIRIGNOT, EDMOND 124, 126 & 127

MONTALD, CONSTANT 97

MONTICELLI, ADOLPHE 11

MOREAU, ADRIEN 41

MORREN, GEORGE 22

MOURON CASSANDRE, ADOLPHE 103

EDGAR DEGAS (1834-1917)

Groupe d’anges , 1860

Mine de plomb et estompe sur papier

Située ‘Florence’ et datée ‘1860’ en haut à gauche Timbre ‘Degas’ [Lugt L658] en bas à gauche

29,5 x 19,8 cm - 11 5/8 x 11 5/8 x 7 ¾ in. (Petite tache sur le bord droit)

Graphite and stump on paper, located ‘Florence’ and dated ‘1860’ upper left, stamped with the ‘Degas’ mark lower left

5 000 - 7 000€

PROVENANCE

- Vente, Atelier Edgar Degas, 4e et dernière vente , M e Lair-Dubreuil, Paris, Galerie Georges Petit, 2, 3 et 4 juillet 1919, lot 93 a) (illustré)

- Possiblement : Vente, titre inconnu, M e PousseCornet, Blois, 13 novembre 1989, n° inconnu (information aimablement communiquée par Monsieur Michel Schulman)

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis offert à l’actuel propriétaire)

BIBLIOGRAPHIE

Michel Schulman, Edgar Degas, 1834 - 1917, Catalogue raisonné numérique , MS : 4545

NOTE

Cette œuvre est la reprise partielle de la fresque de Benozzo Gozzoli pour l’abside de la Cappella dei Magi (Florence, Palazzo Medici-Riccardi, 1459).

LEBERECHT LORTET (1828-1901)

Paysage des Alpes au lac

Huile sur toile

Signée en bas à droite

55,5 x 81,5 cm - 21 7/8 x 32 1/8 in.

(Restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed lower right

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

LEBERECHT LORTET (1828-1901)

Paysage des Alpes au torrent

Huile sur toile

Signée en bas à droite

38 x 55 cm - 15 x 21 5/8 in.

(Restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed lower right

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

CARL HILGERS (1818-1890)

Paysage d’hiver aux patineurs

Huile sur panneau

Signée en bas à gauche

22 x 28,5 cm - 8 5/8 x 11 1/4 in.

Oil on panel, signed lower left

400 - 600 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

JOSEPH LAMY (1819-APRÈS 1861)

Portrait de jeune femme en Flore ou Allégorie du printemps

Huile sur toile

Signée en bas vers la gauche

92 x 73 cm - 36 1/4 x 28 3/4 in.

(Restaurations anciennes avec pièce au dos)

Oil on canvas, signed lower left

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Collection particulière, France - Acquis de cette dernière

LOUIS ARTAN DE SAINT-MARTIN (1837-1890)

AVEC LA COLLABORATION POSSIBLE DE FÉLICIEN ROPS (1833-1898)

Plage à Berck

Huile sur toile

Signée ‘Artan’ et située ‘Berck’ en bas à gauche

Porte un monogramme au dos

55,5 x 101 cm - 21 7/8 x 39 3/4 in.

Oil on canvas. Signed ‘Artan’ and inscribed ‘Berck’ in the lower left corner. Bears a monogram on the reverse

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Galerie Jan de Maere, Bruxelles Collection particulière, Europe (acquis de cette dernière en 2023)

NOTE Robert L. Delevoy rappelle en 1985 que « Rops eut à “étoffer” certains paysages élaborés par Artan » en 1863 (Félicien Rops , Lausanne-Paris : Cosmos Monographies-Bibliothèque des Arts, 1985, p. 80). Les deux artistes s’étaient rencontrés dès 1852, à l’Atelier Saint-Luc de Namur. Le support de notre marine – une toile portant la marque Deforge & Carpentier, maison établie à Paris, rue Halévy, et attestée entre 1856 et 1863 – s’accorde avec cette chronologie. Considérés à la lumière des caractères stylistiques de l’œuvre et d’une « approche réputée “réaliste” de la nature » soulignée par Delevoy, ces éléments renforcent la cohérence de cette hypothèse de collaboration de Rops.

EUGÈNE GALIEN-LALOUE (1854-1941)

Paris, les quais et l’ancien Palais du Trocadéro

Gouache et encre de Chine sur papier

Signée en bas à gauche

19 x 31 cm - 7 ½ x 12 ¼ in.

Gouache and India ink on paper, signed lower left

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

LUIGI LOIR (1845-1916)

Paris, étals près la Porte Saint-Martin

Huile sur carton

Signée en bas à droite

14,5 x 9,5 cm - 5 ¾ x 3 ¾ in.

Oil on cardboard, signed lower right

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

JEAN-FRANÇOIS RAFFAËLLI

(1850-1924)

Promeneur dans les faubourgs

Huile sur panneau

Signée en bas vers la gauche

25,5 x 21,5 cm - 10 x 8 1/2 in.

Oil on panel, signed lower left

5 000 - 7 000 €

Brame & Lorenceau a confirmé l’authenticité de cette œuvre qui sera incluse dans le catalogue critique informatisé de l’artiste actuellement en préparation.

PROVENANCE

- Famille Horteloup, France

- Collection particulière, France (par descendance)

FRANK-WILL (1900 -1950)

Paris, la Seine avec le Pont au Change et la Conciergerie

Aquarelle, gouache et fusain sur papier

Signée et située ‘Paris’ en bas à droite

30 x 45 cm - 11 3/4 x 17 3/4 in.

(Jaunie et rousseurs)

Watercolor, gouache and black chalk on paper, signed and located ‘Paris’ lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

Lot visible sur aguttes.com

LUCIEN LÉVY-DHURMER (1865-1953)

Le jeune forgeron , 1908

Pastel et fusain sur papier

Signé, dédicacé ‘à mes chers/vieux Amis

Hesse’ et daté ‘1908’ vers le bas à droite

87 x 61 cm - 34 1/4 x 24 in.

Pastel and black chalk on paper, signed, dedicated ‘à mes chers/vieux Amis Hesse’ and dated ‘1908’ lower right

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

- Collection Hesse, France

- Vente, Tableaux modernes , Martin-Chausselat, Versailles, Hôtel des ventes des ChevauLégers, 6 juillet 2003, lot 12

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

11

ADOLPHE MONTICELLI (1824-1886)

Les confidences

Huile sur panneau

Signée en bas à droite

26 x 19 cm - 10 1/4 x 7 1/2 in.

Oil on panel, signed lower right

400 - 600 €

Monsieur Marc Stammegna a confirmé l’authenticité de cette œuvre.

PROVENANCE

Collection particulière, France

PAUL URTIN (1874-1962)

Intérieur de château

Huile sur toile

Signée en bas à droite

61 x 50 cm - 24 x 19 3/4 in.

Oil on canvas, signed lower right

600 - 800 €

14

EMILE THYSEBAERT (1873-1962)

Bal marollien

Huile sur toile

Signée en bas à droite

144 x 181 cm - 56 ¾ x 71 ¼ in.

(Rentoilage et restaurations anciennes)

Oil on lined canvas, signed lower right

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Willy de Jonge Art Gallery, Anvers

- Collection particulière, Belgique

EXPOSITION

Possiblement : Salon de la Société nationale des Beaux-Arts , Paris, Grand Palais des ChampsÉlysées, 1906, n°1152 (titré Bal marollien )

ŒUVRE EN RAPPORT

Emile Thysebaert (1873 - 1962), Bal marollien , 1919, huile sur toile, signée en bas à droite, 115 x 160 cm, in. Vente, sans titre, Campo, Bruxelles, 18 mars 1997, lot 307

15

MARIE CLUYSENAAR (XIXe -XXe SIÈCLE)

Portrait de femme au chapeau

Huile sur toile

Signée en bas à droite

92 x 68 cm (ovale) - 37 x 26 3/4 in. (oval)

(Soulèvements et lacunes de couche picturale)

Oil on canvas, signed lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

FLEURY CHENU (1833-1875)

Bergère et son troupeau

Huile sur toile

Signée en bas à droite

33 x 46 cm (cintré) - 13 x 18 1/8 in. (arched )

(Petites lacunes de couche picturale et restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed lower right

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

CARL KRONBERGER (1841-1921)

Enfants dans la neige

Huile sur panneau

Signée en bas à gauche

40 x 30 cm - 15 3/4 x 11 13/16 in.

(Restaurations)

Sans cadre

Oil on panel, signed lower left

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

- Collection particulière, France

- Acquis de cette dernière

JOHN LEWIS BROWN (1829-1890)

Après la bataille , 1872

Huile sur panneau

Signée et datée ‘1872’ en bas à droite

26,5 x 16 cm - 10 3/8 x 6 ¼ in.

Oil on panel, signed and dated ‘1872’ lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance)

Lot visible sur aguttes.com

PIERRE CARRIER-BELLEUSE (1851-1932)

La sieste , vers 1893

Huile sur toile

Signée en bas à droite

81 x 100 cm - 31 7/8 x 39 3/8 in.

(Repeint de pudeur, soulèvements, lacunes de couche picturale, enfoncement et restaurations anciennes avec pièce au dos)

Sans cadre

Oil on canvas, signed lower right

1 500 - 2 000 €

Un certificat d’authenticité de Monsieur Noé Willer, en date du 27 septembre 2013, sera remis à l’acquéreur

PROVENANCE

Collection particulière, France

ŒUVRE EN RAPPORT

Pierre Carrier-Belleuse (1851 - 1932), Jeune enfant endormi , 1893, huile sur panneau, signée et datée ‘1893’ en bas à droite, 24 x 32 cm, in. Vente, Tableaux, dessins et estampes modernes et contemporains , Millon, Paris, Hôtel Drouot, 4 octobre 2010, lot 88

HERMANN VOGLER (1859-?)

L’amour déclaré

Huile sur toile

Signée en haut à droite

85,4 x 65,4 cm - 33 5/8 x 25 3/4 in.

(Rentoilage et restaurations anciennes)

Oil on lined canvas, signed upper right

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

- Vente, Dezember-Auktion Teil II , Hampel, Munich, Villa Hampel, 9 décembre 2005, lot 885 (titré Das Paar auf der Brücke )

- Acquis au cours de la vente précédente

LÉON DETROY (1859-1955)

Femme au jardin à Chinon , 1882

Huile sur toile

Signée, située ‘Chinon’ et datée ‘1882’ vers le bas à gauche

80 x 61 cm - 31 _ x 24 in.

(Rentoilage et restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed, located ‘Chinon’ and dated ‘1882’ lower left

3 000 - 5 000 €

Nous remercions Monsieur Pascal Goës pour l’aide apportée à la rédaction de cette notice. Ce dernier nous a indiqué que cette œuvre figurera dans le catalogue en ligne Léon Detroy actuellement en préparation.

PROVENANCE

- Collection particulière, France - Acquis de cette dernière

GEORGE MORREN (1868-1941)

Femme à la toilette

Bronze à patine brune

Signé avec le cachet de fondeur ‘J. Petermann/Bruxelles’

27,5 cm - 10 7/8 in.

Bronze with brown patina, signed and stamped with the ‘J. Petermann/Bruxelles’ foundry mark

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

ATTRIBUÉ À RAIMUNDO

DE MADRAZO Y GARRETA (1841-1920)

Femme assise, les mains jointes

Huile sur carton

Trace de signature en haut à droite

41 x 30,5 cm - 16 1/8 x 12 in.

(Petites lacunes de couche picturale)

Oil on cardboard, trace of signature upper right

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

JOHN PIERRE SIMONET (1859-1915)

Le gant blanc

Huile sur toile

Monogrammée en haut à gauche

95 x 68 cm - 37 5/8 x 26 3/4 in.

(Petites lacunes de couche picturale)

Oil on canvas, monogramed upper left

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

GUSTAVE JACQUET (1846-1909)

Élégante de profil vêtue à la mode du XVIII e siècle , 1882

Aquarelle et encre de Chine sur papier

Signée et datée ‘1882’ en bas à droite

12,7 x 9,7 cm - 5 x 3 7/8 in.

(Rousseurs)

Watercolor and India ink on paper, signed and dated ‘1882’ lower right

200 - 300 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

Lot visible sur aguttes.com

FÉLIX ZIEM (1821-1901)

L’embarquement du Doge, sous le pont des Soupirs

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

95 x 69 cm - 37 3/8 x 27 1/8 in.

(Restauration avec pièce au dos)

Oil on canvas, signed lower left

12 000 - 18 000 €

PROVENANCE

- Collection Zeller, Allemagne (d’après Anne Burdin-Hellebranth)

- Vente, Impressionist, modern and contemporary Paintings, Drawings and Sculpture , Sotheby’s, New York, 8 octobre 1986, lot 375

- Vente, Tableaux anciens et modernes , Anaf, Lyon, Hôtel Sofitel, 16 mars 1988, lot 471 (titré Palais et gondoles )

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

BIBLIOGRAPHIE

Anne Burdin-Hellebranth, Félix Ziem, 1821 - 1911, Tome 1, Paris (?) : A. Burdin-Hellebranth, 1998, décrit et reproduit sous le n°730, p. 291

ŒUVRE EN RAPPORT

Félix Ziem (1821 - 1911), La sortie du Palais des Doges sous le pont des Soupirs , vers 1870, huile sur toile, signée en bas à gauche, 81,5 x 66,5 cm, Paris, Petit Palais, Musée des Beaux-arts de la Ville de Paris, PPP232, don Félix Ziem (1905)

ALBERT LYNCH (1860-1950)

La réussite ou Une partie de cartes

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

73 x 92 cm - 28 ¾ x 36 ¼ in.

(Rentoilée et petites restaurations anciennes)

Sans cadre

Oil on canvas, signed lower left

6 000 - 8 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance)

DELPHIN ENJOLRAS (1857-1945)

La lecture

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

73 x 54 cm - 28 3/4 × 21 1/4 in.

(Lacunes de couche picturale, usures et salissures)

Oil on canvas, signed lower left

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ALFRED CHATAUD (1833-1908)

Jeune ânier sur les hauteurs d’Alger

Huile sur toile marouflée sur carton

Signée en bas à gauche

Annotée ‘Vue d’Alger’ en bas à droite

22 x 33,5 cm - 8 5/8 x 13 ¼ in.

Oil on canvas mounted on board. Signed lower left. Inscribed ‘View of Algiers’ lower right

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

- Vente, sans titre, Enchères Côte d’Opale, SaintMartin-Boulogne, 2 mars 2019, lot 206 (titré Jeune muletier devant un port d’Algérie )

- Acquis au cours de la vente précédente

EUGÈNE DESHAYES (1862-1939)

Pin fouetté par le vent ou Vue d’Alger depuis Bouzarea

Huile sur panneau

Signée en bas à gauche

22 x 50 cm - 8 5/8 x 19 3/4 in.

Oil on panel, signed lower left

1 200 - 1 800 €

PROVENANCE

- Vente, titre inconnu, Le Floc’h, Saint-Cloud, 28 avril 2024, lot 40

- Vente, Le voyage , SGL Enchères, SaintGermain-en-Laye, 24 mai 2025, lot 139

- Acquis au cours de la vente précédente

EUGÈNE DESHAYES (1862-1939)

Ruines romaines à Tipasa, Algérie , 1927

Huile sur panneau

Signée et datée ‘[19]27’ en bas à droite

20,5 x 49 cm - 8 1/8 x 19 1/4 in.

Oil on panel, signed and dated ‘[19]27’ lower right

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

MAURICE POTTER (1865-1898)

Femmes à Bou Saâda

Huile sur carton marouflé sur panneau

Signée et située ‘Bou Saada’ en bas à droite

31,5 x 37,5 cm - 12 3/8 x 14 3/4 in.

Oil on carboard laid on panel, signed and located ‘Bou Saada’ lower right

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

- Vente, titre inconnu, Marc Labarbe, Toulouse, 16 octobre 2025, lot 199 (titré Les femmes orientales à Bou Saâda )

- Acquis au cours de la vente précédente

JOSEPH GARIBALDI (1863-1941)

Pêcheurs et barques au bord de l’eau , 1887

Huile sur panneau

Signée et datée ‘[18]87’ en bas à droite

28,5 x 26,5 cm - 11 1/4 x 10 3/8 in.

Oil on panel, signed and dated ‘[18]87’ lower right

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

LOUIS NATTERO (1870-1915)

Pêcheur au bord de l’eau aux environs de Marseille

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

32 x 46 cm - 12 5/8 x 18 1/8 in.

Oil on canvas, signed lower left

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉTIENNE DINET (1861-1929)

Intérieur d’une mosquée. El Mihrab ou la niche indiquant la direction de la Mekka

Détrempe sur carton

Signée en bas à droite

32,5 x 24 cm - 13 3/4 x 9 1/2 in.

Tempera on cardboard, signed lower right

12 000 - 18 000 €

PROVENANCE

- Collection Frédéric Lung, France (étiquette ancienne au dos)

- Collection Henry Sorensen, France

- Collection particulière, France Vente, Dessins, tableaux anciens et modernes […] , Art Valorem, Paris, Hôtel Drouot, 9 décembre 2025, lot 97

- Acquis au cours de la vente précédente

BIBLIOGRAPHIE

- Koudir Benchikou [catalogue raisonné de] et Denise Brahimi [monographie de], La vie et l’œuvre d’Étienne Dinet , Courbevoie : ACR Édition, 1984, décrit et reproduit sous le n°434, p. 260

- Sliman ben Ibrahim Baâmer, Étienne Dinet [illustrations de] et Mohamed Racim [décoration de], La Vie de Mohammed, Prophète d’Allah , Paris : H. Piazza, 1918, reproduit p. 57

EXPOSITION

- Beaux-Arts, Exposition coloniale internationale de Paris , Paris, mai-novembre 1931, n° inconnu (partie de Vie de Mahomet )

- Foire du Livre , Paris, Palais Galliera, 1918, n° inconnu

- Salon de la Société nationale des Beaux-Arts , Paris, Grand Palais des Champs-Élysées, 1914, n°1356 (l’un des « Huit cadres de miniatures. Destinées à l’illustration de ‘La Vie de Mohammed, prophète d’Allah’, par E. Dinet et Sliman ben Ibrahim Bâmer. »)

« La prière en commun est incontestablement la plus profitable, la ferveur de chaque fidèle se communiquant à l’âme de son voisin. “Elle vaut vingt-sept fois la prière isolée” , a dit le Prophète. »

Étienne Dinet, 1918

Sliman ben Ibrahim Baâmer, Étienne Dinet [illustrations de] et Mohamed Racim [décoration de], La Vie de Mohammed , Prophète d’Allah , Paris : H. Piazza, 1918, p. 64 35

« Au début, le Prophète avait laissé les Croyants libres de se tourner dans la direction qui leur conviendrait pour la prière, car : “À Allah appartiennent l’Orient et l’Occident ; en quelque direction que se tournent vos regards, vous rencontrerez la Face (c’est-à-dire la Présence) d’Allah. Il emplit le Monde de son Immensité et de Sa Science.” (EL CORANE, II, 109).

Comme il achevait la première Mosquée, le Prophète sentit à quel point l’élan de toutes les prières dans une direction unique serait plus émouvant, à cause du sentiment d’union vers un même idéal qui en résulterait ; et, au moyen d’un cube de pierre et de terre placé contre le mur septentrional de l’édifice, il fixa primitivement la “Quibla”, ou direction de la prière vers le Temple de Jérusalem. Mais un verset lui donna l’ordre de la reporter vers Mekka : “Nous t’avons vu tourner ton visage de tous les côtés du Ciel. Or nous voulons que tu le tournes vers une Quibla qui te convienne. Tourne-le dorénavant du côlé du Temple Sacré (La Kâaba). En quelque lieu que vous soyez, ô Croyants, tournez vos visages dans cette direction.” (EL CORANE, II, 139).

Et, depuis ce jour, la Quibla demeura définitivement fixée, pour tous les Musulmans du monde, vers le Temple de Mekka. »

vue encadrée

JEAN-BAPTISTE OLIVE (1848-1936)

Vue de Beaulieu-sur-Mer

Huile sur panneau

Signée en bas à droite

31,5 x 41 cm - 12 3/8 x 16 1/8 in.

Oil on panel, signed lower right

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

BIBLIOGRAPHIE

Franck Baille et Magali Raynaud, Jean-Baptiste Olive, Prisme de lumière , Marseille : Édition

Association Regards de Provence, 2008, décrit et reproduit sous le n°862, p. 226 37

JEAN-BAPTISTE OLIVE (1848-1936)

Côte provençale aux environs de Sausset-les-Pins

Huile sur toile

Signée en bas à droite

47 x 66 cm - 18 1/2 x 25 5/8 in.

(Rentoilage et restaurations anciennes)

Oil on lined canvas, signed lower right

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

BIBLIOGRAPHIE

- Franck Baille et Magali Raynaud, Jean-Baptiste Olive, Prisme de lumière , Marseille : Édition Association Regards de Provence, 2008, décrit et reproduit sous le n°224, p. 174

- Jean-Claude et Gérard Gamet, J.-B. Olive, Sa vie, son œuvre , Marseille : Éditions Frébert, 1977, décrit et reproduit sous le n°169, p. 162

MARTHE ÉLISABETH BARBAUD-KOCH (1862-1932)

Vase de fleurs

Huile sur toile

Signée en bas à droite

65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 ¼ in.

(Restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

- Vente, sans titre, Anaf, Lyon, 10 décembre 1990, lot 253

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

Lot visible sur aguttes.com

RICHARD GUINO (1890-1973)

Buste de Madeleine Souchal (1906-1991), vers 1921

Marbre blanc, taille directe Signé sur le ruban Socle en bois

44 x 46 x 27 cm - 17 3/8 x 18 1/8 x 10 5/8 in. White marble, direct carving, signed on the ribbon, wooden stand

6 000 - 8 000 €

Cette œuvre est référencée dans les archives de la Succession Guino. Un certificat d’authenticité, en date du 11 janvier 2024, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance du modèle)

ŒUVRE EN RAPPORT

Richard Guino (1890 - 1973), Buste de Madeleine Souchal (1906 - 1991) [Portrait de la nièce de Marie Pageix] , vers 1921, terre cuite, signée sur le ruban, 40,9 x 40,2 x 25,3 cm, coll. part.

NOTE

La Succession Guino conserve plusieurs portraits de celle qui n’était jusqu’à présent connue que comme « la nièce de Mme Pageix ». Née Marie Robillon, cette dernière était l’épouse de Georges Pageix, l’un des oncles maternels de Madeleine, médecin-major de la Grande Guerre, et la marraine du fils aîné de Richard Guino et de Gabrielle Borzeix : Georges Guino. Richard Guino accorda une place singulière au marbre dans les années décisives de sa formation, entre Barcelone et Paris, avant même sa collaboration avec Auguste Renoir. Plusieurs photographies anciennes et archives d’atelier témoignent de son intérêt précoce pour la taille directe et pour les qualités sensuelles de cette matière, qu’il exploite dans des figures féminines aux volumes simplifiés et aux surfaces subtilement modelées. Dès avant 1912, Guino réalise ainsi plusieurs sculptures en marbre ou destinées à cette traduction, parmi lesquelles le Torse de femme nue aujourd’hui conservé au musée Pouchkine de Moscou, anciennement dans la collection d’Ivan Morozov. Cette pratique du marbre, relativement rare dans l’œuvre de jeunesse de l’artiste, révèle l’ambition sculpturale de Guino et son inscription dans les recherches modernes du début du XXe siècle, entre héritage méditerranéen, synthèse des formes et primitivisme décoratif. Les rares marbres connus de cette période, souvent demeurés en mains privées ou non localisés, constituent aujourd’hui des

témoignages particulièrement précieux de ses premières recherches plastiques.

On y joint :

- RICHARD GUINO (1890 - 1973)

Portrait de Madeleine Souchal (1906 - 1991), 1921

Fusain et estompe sur papier

Signée et datée ‘1921’ au milieu à gauche

47 x 30,5 cm - 18 1/2 x 12 in.

Black chalk and stump on paper, signed and dated ‘1921’ middle left

Cette œuvre est référencée dans les archives de la Succession Guino. Un certificat d’authenticité, en date du 11 janvier 2024, sera remis à l’acquéreur.

- D’APRÈS RICHARD GUINO (1890 - 1973)

Portrait de Madeleine Souchal (1906 - 1991), 1921

Héliogravure [?] en noir sur papier

Signée et datée ‘1921’ dans la planche au milieu à gauche

22,5 x 14,5 cm - 8 7/8 x 5 3/4 in.

Heliogravure [?] in black on paper, signed and dated ‘1921’ in the plate middle left

Lots joints visibles sur aguttes.com

« Qu’il s’agisse de Georges Seurat, issu d’une formation classique, ou de Paul Signac, Dubois-Pillet partage avec eux le choc ressenti devant la découverte de la peinture impressionniste dans les galeries parisiennes dans les années 1875-1880. Leurs modèles étaient Manet, Monet, Guillaumin, Pissarro... »

Patrick Offenstadt

ALBERT DUBOIS-PILLET (1846-1890)

Le canal , vers 1880-1883

Huile sur toile

Non signée

46 x 32 cm - 18 1/8 x 12 5/8 in.

(Restaurations anciennes avec pièce au dos)

Oil on canvas, unsigned

20 000 - 30 000 €

PROVENANCE

- Vente, Importants tableaux modernes […], M e Bellier, Paris, Palais Galliera, 27 juin 1968, lot 69

- Vente, Importants tableaux modernes […], Loudmer-Poulain-Cornette de Saint-Cyr, Paris, Palais Galliera, 28 novembre 1971, lot 13

- Vente, Tableaux et sculptures modernes […], Loudmer-Poulain, Paris, Palais Galliera, 6 décembre 1975, lot 58

- Vente, Importants tableaux du présent , Briest, Paris, Hôtel Drouot, 21 juin 1984, lot 42 (titré L’écluse )

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

BIBLIOGRAPHIE

Patrick Offenstadt, Albert Dubois-Pillet, Catalogue raisonné , Paris : Galerie Offenstadt Publications, s. d. [après 2017], décrit et reproduit sous le n°10, p. 29

NOTE

Dans son catalogue raisonné, Patrick Offenstadt indique que cette œuvre n’était jusqu’à présent connue que par les reproductions en noir et blanc figurant dans les catalogues des ventes auxquelles elle a participé. Il la rapproche, par sa composition géométrique, d’une peinture intitulée Le Pont Marie à Paris (n° 11).

« Albert Dubois, qui adopte en 1883 comme nom d’artiste celui de Dubois-Pillet (accolant le nom de sa mère à son patronyme), entame sur le tard une carrière artistique, alors qu’il s’est engagé dans le métier des armes. Après quelques tentatives infructueuses, il est admis par le jury au Salon en 1877, avec une nature morte intitulée Un coin de table (cat. 79). Deux ans plus tard, il est à nouveau reçu avec des Chrysanthèmes (cat. 80), un sujet assurément classique. Peintre appliqué, il s’empare de sujets commerciaux, probablement moins pour vendre ses toiles que pour s’essayer à des genres prisés par les peintres de Salon. Mais pour briller dans ce milieu, il aurait mieux valu se recommander d’un maître, comme il était coutume de l’indiquer au livret du Salon. Or, Dubois est autodidacte et peint d’abord pour assouvir une passion. « [...] n’étant l’élève de personne, il ne convenait pas à mon caractère de m’en attribuer un de fantaisie », confie-t-il en 1888. Pas même Manet, décoré de la Légion d’honneur au seuil de la mort, et dont Dubois aurait été proche vers 1883. Cette éventuelle rencontre avec Manet aurait-elle incité Albert Dubois à s’orienter vers la peinture claire, dite impressionniste. Après la mort du maître, alors qu’il est refusé au Salon de 1883, il se joint l’année suivante au groupe des artistes indépendants prenant une part importante à sa fondation. Devenu Dubois-Pillet, il y rencontre une jeune génération d’artistes. Qu’il s’agisse de Georges Seurat, issu d’une formation classique, ou de Paul Signac, Dubois-Pillet partage avec eux le choc ressenti devant la découverte de la peinture impressionniste dans les galeries parisiennes dans les années 1875-1880. Leurs modèles étaient Manet, Monet, Guillaumin, Pissarro... »

Patrick Offenstadt, Albert Dubois-Pillet, Catalogue raisonné , Paris : Galerie Offenstadt Publications, s. d. [après 2017], p. 9

ADRIEN MOREAU (1843-1906)

Les foins

Huile sur panneau

Signée en bas à droite

51,5 x 41,5 cm - 20 ¼ x 16 3/8 in.

Oil on panel, signed lower right

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance)

MAXIMILIEN LUCE (1858-1941)

Paysage de Rolleboise aux cochons et poules

Huile sur carton toilé

Signée en bas à droite

37,5 x 53 cm - 14 5/8 x 20 7/8 in.

Oil on canvassed cardboard, signed lower right

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

PAUL-ÉLIE GERNEZ (1888-1948)

Honfleur, l’avant-port et l’Auberge du Cheval Blanc

Huile sur carton marouflé sur panneau

Signée en bas à droite

42 x 63,5 cm - 16 ½ x 25 in.

Oil on cardboard laid on panel, signed lower right

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Galerie Eugène Boudin, Honfleur

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière puis par descendance)

MODEST HUYS (1874-1932)

Morgend (matin) ou Bord de rivière à la péniche

Huile sur toile

Signée en bas à droite

Titrée sur une pièce au dos

44,5 x 54 cm - 17 1/2 x 21 1/4 in.

(Restauration ancienne avec pièce au dos)

Sans cadre

Oil on canvas, signed lower right, titled on a patch on the reverse

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

45 JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939)

Baigneuse de dos , vers 1906

Pastel et mine de plomb sur papier

Non signé

30 x 22,5 cm - 11 3/4 x 8 7/8 in.

Pastel and graphite on paper. Unsigned

600 - 800 €

PROVENANCE

- Librairie Réault, Le Vésinet

- Collection particulière, Suède (acquis de cette dernière en 1980 par les parents de l’actuel propriétaire)

46 FRANS SMEERS (1873-1960)

Robe bleue à Houx , 1912

Pastel et fusain sur papier

Signé, situé ‘Houx’ et daté ‘1912’ en bas à droite

32 x 42 cm - 12 5/8 x 16 1/2 in.

Pastel and black chalk on paper, signed, located ‘Houx’ and dated ‘1912’ lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

« Parti du pointillisme le plus scrupuleusement appliqué, Selmersheim-Desgranges a sans cesse évolué vers plus de naturel et de grâce. Ses fleurs et ses vues saines, consistantes, allègres, méritent de représenter, au Luxembourg, à côté de Signac et de Seurat, un aspect charmant du post-impressionnisme. »

Maximilien Gauthier, 1932

JEANNE SELMERSHEIM-DESGRANGES (1877-1958)

Oeillets dans un toupin

Huile sur carton toilé

Signée en bas vers la milieu

Monogrammée en bas vers la gauche

26,5 x 36,5 - 10 3/8 x 14 3/8 in.

Oil on canvassed carboard, signed lower middle and monogrammed lower left

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Collection particulière, France

- Acquis de cette dernière 47

PIERRE DEVAL (1897-1993)

Jeune fille à l’éventail

Huile sur toile

Signée en bas à droite

Titrée, située ‘La-Valette-du-Var’ et signée une seconde fois sur le châssis

65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in.

(Petites lacunes de couche picturale)

Oil on canvas, signed lower right, titled, located ‘La-Valette-du-Var’ and signed again on the strainer

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

MAURICE DENIS (1870-1943)

Modèle au jardin, sous l’arbre en fleur, vers 1906-1907

Huile sur panneau

Signée en bas à gauche

41 x 32,5 cm - 16 1/8 x 12 ¾ in.

(Flèche, petites lacunes de couche picturale et fente au coin inférieur droit)

Oil on panel, signed lower left

10 000 - 15 000 €

Cette œuvre est répertoriée dans le catalogue raisonné des peintures de Maurice Denis sous la référence 908.0021.

PROVENANCE

- Collection particulière, France (acquis à Rennes vers 1935 - 1939)

- Collection particulière, Belgique (par descendance)

EMILIO BOGGIO (1857-1920)

La Playa de Nervi , 1908-1909

Huile sur toile

Signée en bas à droite

174 x 276 cm - 68 ½ x 108 5/8 in.

(Restaurations anciennes)

Sans cadre

Oil on canvas, signed lower left

12 000- 18 000 €

PROVENANCE

- Atelier de l’artiste, France

- Collection particulière, Europe

- Vente, English and continental pictures , Christie’s, Londres, South Kensington, 1er décembre 1987, lot 165

- Collection particulière, Europe (acquis au cours de la vente précédente)

- Acquis de cette dernière

« Nous n’avons rien dit non plus de M. Emile Boggio, qui a le privilège de montrer dans une salle du rez-de-chaussée soixante-douze tableaux, vues de Paris et de la Seine, et surtout paysages de mer, souvenirs du petit port de Nervi. M. Emile Boggio est un impressionniste plus voisin d’Henri Martin que de Claude Monet par la technique ; et personnel de tempérament. Sa vision est fine, il a un sens très juste, très vivant des accords du ciel et de l’eau, et du mouvement des vagues ; il excelle à rendre dans sa plénitude un effet ; sa peinture procure à l’œil le plaisir d’une vibration prise à la nature. »

Ed S., « À la Société des Artistes français », in. Journal des débats , 12 mai 1910, nº131, p. 3

PROVENANCE

HENRI MARTIN (1860-1943)

Un Auvergnat ou Tête d’Auvergnat , vers 1896

Huile sur panneau

Monogrammée en bas à gauche

Étude de maisons au dos

40 x 31,5 cm - 15 3/4 x 12 3/8 in.

Oil on panel, monogrammed lower left, a study of houses on the reverse

13 000 - 21 000 €

Madame Marie-Anne Destrebecq-Martin et Monsieur Charles-Louis Duriez-Destrebecq ont confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un avis d’inclusion dans les archives destinées à l’élaboration du catalogue raisonné de HenriJean-Guillaume Martin, en date du 15 août 2025, sera remis à l’acquéreur.

- Vente, 20 th Century Art and Design , Roseberys, Londres, 26 juin 2018, lot 319 (titré Portrait of a farm labourer )

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

EXPOSITION

- Possiblement : Salon, Société des Amis des Arts de Bordeaux , Bordeaux, Galerie de la Société des Amis des Arts de Bordeaux, 1897, n°403

- Possiblement : Exposition, Société des Amis des Arts de Douai , Douai, Hôtel de ville, 1897, n° inconnu

- Possiblement : Salon, Union artistique de Toulouse , Toulouse, Capitole, 1898, n°359

- Possiblement : Exposition internationale et coloniale , Rochefort-sur-Mer, 1898, n° inconnu

ŒUVRE EN RAPPORT

Henri Martin (1860 - 1943), Un Auvergnat , 1897 ?, huile, support et format inconnu

NOTE

Madame Marie-Anne Destrebecq-Martin met directement en relation notre œuvre avec une autre tête d’Auvergnat qui met en scène le même modèle. Cette peinture, ou la nôtre puisqu’il est impossible de déterminer précisément de laquelle il s’agit, fut exposée à de nombreuses reprises dans les années 1897 - 1898. Elle est commentée de manière très laudative dans La Dépêche du 5 juin 1898 : « il nous est permis de parler de belles choses, au nombre desquelles on comprendra que nous classions L’Auvergnat et Derniers rayons , de M. Henri Martin. La faveur générale est allée, je crois à L’Auvergnat . Ce paysan, brisé par des années et des années de dur labeur, paraissant en quelque sorte une plante, un arbre poussé sur ce sol qu’il a tant creusé a beaucoup séduit par sa face cuite et parcheminée, son demi-sourire et rusé, son regard vague et sournois. C’est très bien, c’est parfait, et le succès s’explique. »

VICTOR CHARRETON (1864-1930)

L’arrivée du facteur

Huile et encre sur carton

Signée en bas à gauche

37,5 x 46 cm - 14 3/4 x 18 1/8 in.

Oil and ink on cardboard, signed lower left

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Vente, Meubles et objets d’art-Tableaux modernes et contemporains , Vassy & Courtadon, Clermont-Ferrand, 13 décembre 2014, lot 123

- Collection Joseph Pell Lombardi, Andelat, Château du Sailhant

BIBLIOGRAPHIE

Robert Chatin avec le concours de Bertrand Chatin, Victor Charreton : vie et œuvre , La Sauvetat : R. Chatin, 1995, décrit et reproduit sous le n°243, p. 182

VICTOR CHARRETON (1864-1936)

Paysage de neige en Auvergne

Huile sur carton

Signée en bas à gauche

Annotée ‘Amicalement à Jacques Simon/pour son amour pour Charreton/Denise Hum-Chatin’ au dos 17 x 21 cm - 6 3/4 x 8 1/4 in.

Oil on cardboard, signed lower left, inscribed ‘Amicalement à Jacques Simon/pour son amour pour Charreton/Denise Hum-Chatin’ on the reverse

1 500 - 2 000 €

L’association « Les Amis de Victor Charreton » a confirmé l’authenticité de cette œuvre qui sera incluse dans le tome III de son catalogue raisonné actuellement en préparation.

PROVENANCE

- Atelier Victor Charreton, France

- Collection Denise Hum-Chatin, France

- Collection Jacques Simon, France (offert par cette dernière)

- Collection particulière, France

HENRI MARTIN (1860-1943)

Ouvrier sur la place de la Concorde

Huile sur toile

Signée en bas vers la droite

95 x 52 cm - 37 x 20 1/2 in.

(Rentoilage)

Oil on lined canvas, signed lower right 20 000 - 30 000 €

PROVENANCE

- Vente, Tableaux modernes , Ader-Picard-Tajan, Paris, Palais d’Orsay, 26 juin 1979, lot 84 (titré Paysan aux champs )

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

NOTE Cette œuvre est une étude de personnage pour le panneau de droite de Travaux sur la Place de la Concorde (La France laborieuse se présentant devant le Conseil d’État), Paris, Conseil d’État, salle de l’Assemblée générale, vers 1920 - 1925.

« Ce maître, en qui on se plaît à voir un réaliste d’hier, est, en fait, l’éloquent témoin d’une époque idéaliste. »

Henri Focillon

« En 1918, Henri Martin expose à nouveau quelques paysages qui font écrire à Pierre Mille dans La Gazette des Beaux-Arts : «En première ligne il faut saluer Henri Martin dont les trois peintures sont également délicieuses. Elles sont de sûres et calmes joies pour l’œil et pour l’esprit. »

À rapprocher de la pensée de Delacroix : « Un tableau doit avant tout être une fête pour les yeux. »

On commande alors à Henri Martin ce qui sera son ensemble le plus important avec la Salle du Capitole de Toulouse : la décoration de la Salle des Délibérations du Conseil d’État au Palais-Royal. Il lui consacrera cinq années.

De ce considérable travail, La Moisson en 1920, Le Port de Marseille et Le Penseur en 1922, sont accueillis chaleureusement par la presse qui vante toujours unanimement son intelligence supérieure de la décoration. Je citerai seulement quelques lignes particulièrement pertinentes et subtiles, à mon avis, de J. Dorin dans La Gazette des Beaux-Arts :

« ... Cet accent qui ne s’apprend pas, que l’on porte en soi, a fait depuis longtemps le renom de Henri Martin. Ses peintures ont un caractère décisif. Celles-ci ne font que confirmer un passé de grand labeur et de grande volonté. Henri Martin est un de ces rares impressionnistes qui ne se sont pas laissé hypnotiser par le procédé de la division des tons... »

Remarque technique très juste. Henri Martin n’a jamais appliqué la division des tons purs. Il cherchait longuement ses tons sur la palette vers l’exacte expression de ce que voyait... son œil !

La juxtaposition ou multiplication des touches cherche surtout, chez lui, à rendre la vibration de l’atmosphère, mais aussi à aller toujours plus loin dans la finesse et la propreté du ton, ce qui n’est pas facile. Dans un ciel du soir, par exemple, comment obtenir ce ton rare, à la fois un peu vert, un peu mauve, un peu doré ? Le mélange des trois donnerait un ton sale, mais si on les juxtapose, on obtient une vibration bien plus proche de la réalité. Son pointillisme - mot qui le faisait sourire et l’énervait même un peu - avait donc pour seul but de se rapprocher de sa vision.

Et J. Dorin continue à propos du Port de Marseille : « ... Ici, il donne à la vie mouvementée du port plus d’importance qu’au travail silencieux et solitaire de la pensée ; non sans

intention : aujourd’hui ce qu’on appelle l’intellectuel est, sinon le paria, tout au moins le vrai pauvre du monde civilisé. Henri Martin l’a isolé dans une haute et profonde futaie, tandis que les débardeurs, bien gras, travaillent à l’air du large et sous un soleil éclatant ! »

Sur le dernier panneau, La Place de la Concorde , exposé en 1926, comment choisir entre tant d’articles ? Dans La Gazette des Beaux-Arts , Rocheblave, professeur d’histoire de l’art, écrit :

« Une grande composition, hors de pair, reçoit l’unanimité des hommages et consacre la carrière d’un des plus sincères artistes de notre temps. Dans ce grand triptyque, Henri Martin est arrivé au sommet de son art et de sa technique, l’un si largement vrai, juste et grand, l’autre si vibrante, si parlante aux yeux et si émouvante à l’imagination. C’est une réalité enflammée de poésie que ce vaste tableau où les personnages et les lignes architecturales, les plans participent à la vérité directe par leur justesse et leur volume, et du rêve par cette atmosphère rayonnante où l’activité des ouvriers au travail baigne comme dans un symbole de la vie de Paris. C’est du très grand art, et qui échappe à toute manière, quoiqu’il soit avant tout un art personnel. »

Dans La Gazette des Beaux-Arts , Focillon, le célèbre historien d’art, écrit :

« Ce maître, en qui on se plaît à voir un réaliste d’hier, est, en fait, l’éloquent témoin d’une époque idéaliste. Le premier il osa faire intervenir avec éclat la poésie dans l’art moderne, et je n’oublie pas quelles luttes il eut à soutenir... »

Suit une description enthousiaste et imagée de La Place de la Concorde , et il conclut : « Autour de l’humanité contemporaine, il fait vibrer une ardente lumière et la changeante poésie des heures. Dans ce Salon, cette juvénilité sereine, après cette ample et courageuse carrière, est honneur et leçon. »

Jacques Martin-Ferrières, Henri Martin, sa vie, son œuvre , Paris : Presses du compagnonnage, 1967, pp. 90-91

ALFRED GUILLOU (1844-1926)

Retour de pêche en Bretagne

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

27,5 x 35 cm - 10 13/16 x 13 3/4 in.

Oil on canvas, signed lower left

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ÉMILE BERNARD (1868-1941)

Maternité bretonne

Mine de plomb et aquarelle sur feuille de carnet annotée à la plume au verso

Signée et dédicacée ‘à Melle Savigny’ en bas à gauche

Avec une enveloppe adressée en 1940 à ‘Mademoiselle/Berthe Savigny/Vieille route de Concarneau/Pont-Aven/Finistère’

27 x 21 cm - 10 5/8 x 8 ¼ in.

(Jaunie, déchirures, plis et petites perforations sur le bord droit)

Graphite and watercolor on notebook paper annotated in ink on the reverse., signed and dedicated ‘à Melle Savigny’ lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

- Collection Berthe Savigny (1882 - 1956), France (offert par l’artiste)

- Collection particulière, France (par descendance du dédicataire)

BERTHE SAVIGNY (1882-1958)

Jeune bretonne assise, les bras le long du corps

Terre de faïence blanche peinte

Signée et située ‘Pont Aven’ à la pointe

Exemplaire très probablement unique

22 x 18 x 19 cm - 8 5/8 x 7 1/8 x 7 ½ in.

Painted white earthenware, signed and located ‘Pont Aven’, very probably unique copy

800 - 1 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste (par descendance)

BERTHE SAVIGNY (1882-1958)

Jeune breton assis, la main sur le mollet

Terre de faïence blanche peinte

Signée à la pointe

Exemplaire très probablement unique

15 x 17,5 x 12 cm - 5 7/8 x 6 7/8 x 4 3/4 in.

Painted white earthenware, signed, very probably unique copy

500 - 700 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste (par descendance)

BERTHE SAVIGNY (1882-1958)

Portrait de fillette en buste

Technique mixte sur carton

Signée vers le bas à droite

23 x 17 cm - 9 x 6 ¾ in.

Mixed media on cardboard, signed lower right

200 - 300 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste (par descendance)

Lot visible sur aguttes.com

ATTRIBUÉ À HENRI ROUSSEAU (1844-1910)

Vase avec quatre tulipes

Huile sur toile libre

Signée en bas à droite

36 x 25,5 cm - 14 1/8 x 10 in.

(Petite perforation et usures)

Sans cadre

Oil on free canvas, signed lower right

15 000 - 20 000 €

PROVENANCE

- Collection de M. Fraysse, gérant d’un hôtel à Saint-Germain-des-Prés, Paris (acquis vers 1910 - 1915 dans une boutique de Montmartre)

- Collection particulière, France (par descendance de ce dernier)

BIBLIOGRAPHIE

Henry Certigny, Le Douanier Rousseau en son temps, Biographie et Catalogue Raisonné, Tome II , Tokyo : Bunkazai Kenkyujyo, 1984, décrit et reproduit sous le n°212, pp. 430 - 431

NOTE Parmi les bouquets du Douanier Rousseau, notre Vase avec quatre tulipes tire sa singularité de l’accent que le peintre met sur le contenant plutôt que sur le contenu. Flanqué de prises ornées de motifs circulaires, il se pare d’un riche décor polychrome qui n’est pas sans rappeler celui du vase que l’artiste offre, en 1908, à Max Weber, ce jeune peintre américain qui l’avait encouragé à peindre sur céramique. C’est dans l’atelier d’André Metthey, à Asnières-sur-Seine, et sous l’impulsion d’Ambroise Vollard qu’Henri Rousseau fera d’ailleurs l’apprentissage de la peinture sur faïence.

« Bien des années se passèrent avant que l’on accordât à l’œuvre de Rousseau la place à laquelle il avait droit. Longtemps on a ri des toiles du pauvre douanier, peintre à ses heures de loisir, – longtemps on a ri avant de reconnaître qu’il fut passionnément un peintre. Personne, à cette heure, ne se moque plus du “douanier”. Il voisine dans les meilleures collections avec les maîtres. »

Wilhelm Uhde

Dans Le Douanier Rousseau en son temps , Henri Certigny expose méthodiquement les éléments qui l’ont conduit à inclure Vase avec quatre tulipes dans le second tome de son catalogue raisonné. Il rappelle tout d’abord que l’œuvre provient de la collection constituée par un certain Fraysse, amateur parisien actif au début du XXe siècle, qui acquit le tableau vers 1910 - 1915 dans une boutique de Montmartre. Décrit comme le gérant d’un hôtel à Saint-Germain-des-Prés, celui-ci « était un amateur aux goûts éclectiques car la collection qu’il laissa à sa mort, survenue vers 1922, comprenait, entre autres œuvres, un Vollon, un Diaz, deux crayons de couleur de Steinlen, un dessin de Friesz, un de Foujita, une gouache de Dinet, des Zingg et même un pastel pointillé non signé. »

L’auteur s’attarde ensuite sur la signature apposée sur la peinture, ainsi que sur son « parfait état de propreté et de conservation ». Il précise que l’authenticité de la signature a été confirmée par Raymond Trillat, graphologue alors renommé, par comparaison

avec la griffe déposée par Henri Rousseau à la Préfecture de Police. Il ajoute par ailleurs que la toile, conservée sous verre après avoir été retirée de son châssis, aurait ainsi échappé à toute restauration, ce qui expliquerait sa remarquable fraîcheur. Henri Certigny livre enfin son analyse des singularités stylistiques de la composition : simplification extrême des formes, absence de relief du vase, traitement chromatique audacieux de certains motifs décoratifs et caractère rudimentaire du support. Selon lui, ces caractéristiques situeraient l’œuvre dans les dernières années de l’activité du Douanier Rousseau, vers 1910, à une période où l’artiste, sensible au climat du fauvisme, poursuivait parallèlement une activité d’enseignement privé. Il avance dès lors l’hypothèse séduisante d’une exécution réalisée dans un contexte pédagogique, comme démonstration devant des élèves, ce qui expliquerait la spontanéité et le dépouillement inhabituels de la composition.

EDMOND CÉRIA (1884-1955)

Paysage breton au moulin

Huile sur toile

Signée en bas à droite

65 x 81 cm - 25 9/16 x 31 7/8 in.

Oil on canvas, signed lower right

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance)

EDMOND CÉRIA (1884-1955)

Le Guilvinec

Huile sur toile

Signée en bas à droite

73 x 92 cm - 28 3/4 x 36 1/4 in.

Oil on canvas, signed lower right

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance)

PIERRE SAVIGNY DE BELAY (1890-1947)

Nature morte au bouquet et objets divers , 1942

Huile sur papier

Signée et datée ‘1942’ en bas vers le milieu

55 x 44,5 cm - 21 5/8 x 17 ½ in.

Oil on paper, signed and dated ‘1942’ lower middle

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

PIERRE SAVIGNY DE BELAY (1890-1947)

Marché breton

Huile sur carton

Signée en bas à droite

30 x 40,5 cm - 11 ¾ x 16 in.

Oil on cardboard, signed lower right

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste, France

PIERRE SAVIGNY DE BELAY (1890-1947)

Bateaux pavoisés

Huile sur carton marouflé sur panneau parqueté

Signée en bas vers la droite

50 x 60,5 cm - 19 ¾ x 23 7/8 in.

(Petites rayures)

Sans cadre

Oil on cardboard laid on cradled panel, signed lower right

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Vente, Tableaux modernes, écoles bretonnes […], M es Thierry, Martin et Lannon, Brest, Hôtel des ventes mobilières, 16 mai 1993, n° inconnu

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

PIERRE SAVIGNY DE BELAY (1890-1947)

Barques sur le canal

Huile sur toile

Signée en bas à droite

Signée une seconde fois sur le châssis

46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in.

Oil on canvas, signed lower right, signed again on the strainer

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Vente, Tableaux modernes […], M es Thierry, Martin et Lannon, Douarnenez, Hôtel des ventes mobilières, 24 juillet 1993, n° de lot inconnu

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

ALBERT MARQUET (1875-1947)

Deux bateaux à Marseille ou Vieux-Port, hiver, Marseille , vers 1916-1918

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in.

(Rentoilage et petite restauration ancienne)

Oil on lined canvas, signed lower left

30 000 - 50 000 €

Un certificat de Madame Marcelle Marquet, en date du 13 juillet 1965, sera remis à l’acquéreur. Cette œuvre sera incluse dans le Digital Catalogue Raisonné Albert Marquet actuellement en préparation par le Wildenstein Plattner Institute. Une attestation d’inclusion sera remise à l’acquéreur.

PROVENANCE

- Collection Palazzoli

- Collection Marcelle Marquet, France (acquis de cette dernière par l’intermédiaire de Maurice Laffaille en 1963)

- Galerie Knoedler & Co, New York (en dépôt de cette dernière en 1964)

- Collection Marcelle Maquet, France

- Collection particulière, Suisse (acquis de cette dernière en 1965)

- Collection particulière, France

- Collection particulière, France (par descendance)

BIBLIOGRAPHIE

George Besson, Marquet , Paris : Crés, 1929, reproduit pl. 33 (titré Marseille. Pluie et daté 1916)

EXPOSITION

- Exposition A. Marquet (1875 - 1947) , Genève, Galerie du Théâtre, 3 novembre-14 décembre 1967, n°15 (titré Marseille et daté 1920)

- Marquet, New York , Knoedler Galleries, 6 - 29 mai 1964, n°23 (titré Boat in Marseille ou Two Cargo Boats in Marseille )

- Albert Marquet : Peintre français , Montréal, Musée des Beaux-Arts, 10 janvier - 2 février 1964 | Ottawa, Galerie nationale, 13 février - 8 mars 1964 et Québec, Musée des Beaux-Arts, 20 mars - 8 avril 1964

« Le 3 août 1914, éclate la Première Guerre mondiale. Marquet vient tout juste d’adresser à Manguin une photographie les représentant à cheval, Matisse, Camoin et lui, devant un ballon dirigeable. Il écrit, au dos de la carte postale : «Ainsi que tu le vois sur cette carte, nous venons de former un escadron pour défendre la France. Je pense que tu ne vas pas hésiter une minute pour te joindre à nous et que nous serons les premiers pour entrer à Berlin. » Mais les plaisanteries ne tardent pas à s’éteindre. Réformés, Matisse et Marquet tentent de prendre part au conflit et vont consulter le collectionneur Marcel Sembat, alors député socialiste. Il leur fait répondre : « Peindre. Personne dans ce domaine ne peut vous remplacer. »

Peu avant la bataille de la Marne, Marquet part en compagnie de Matisse à Collioure ; mais c’est finalement à Marseille qu’il s’installe pour une grande partie de ces années de guerre. Il s’y était rendu pour la première fois en 1905 avec Camoin, qui lui avait fait découvrir les quartiers chauds de la ville et notamment la rue Bouterie qu’il a si souvent peinte. Marquet habite d’abord l’atelier de Louis Frésier, avant de louer celui d’Eugène Montfort sur le quai de Rive-Neuve, face à l’hôtel de ville.

Il représente Marseille, comme il le fait sans cesse pour Paris, à toutes les saisons et par les temps les plus variés. Il a toujours fait ce choix de peindre les paysages dans les conditions climatiques du moment. Durant ces années de guerre, il peint une importante série de vues du port de Marseille. Il aime baigner dans ce grouillement de vie et l’incessant va-et vient des bateaux qui modifie à l’infini le paysage. Le Port de Marseille , vers 1916

(musée Cantini, Marseille) est réalisé depuis l’Hôtel Beauvau, où réside Matisse. Son intérêt se porte sur les contrastes de couleurs et l’élaboration d’un schéma de construction précis. La silhouette du pont transbordeur, les masses architecturales qui l’entourent et les bateaux lui permettent de structurer sa composition sur un jeu de verticales et d’horizontales.

Dans le Vieux port de Marseille , 1916 (collection Larock-Granoff, Paris) son attention est captée par la présence de deux bateaux à quai. La masse lumineuse du bateau situé au centre du tableau irradie l’ensemble de la composition. Afin que l’œil ne soit distrait de cette scène, il réduit volontairement à l’essentiel l’ensemble des détails alentour. Les maisons ne sont plus que des parallélépipèdes aveugles et le quai du premier plan est laissé pratiquement désert.

En 1918, dans Port de Marseille dans la brume (L’Annonciade, musée de Saint-Tropez) il cherche à suggérer avec un minimum de moyens picturaux le port baigné d’une atmosphère ouatée. Il veut traduire le climat hivernal où les formes architecturales, qui se fondent dans la fluidité de la matière picturale, sont simplement évoquées par quelques lignes et la modulation de larges plans. Cette subtilité des valeurs colorées donne à la peinture toute sa dimension poétique. »

Jean-Paul Monery, « Journal de bord dans le Midi », in. Albert Marquet, Itinéraires maritimes , cat. expo., Paris, Musée national de la Marine, 15 octobre 2008-2 février 2009, Paris : Thalia Édition, 2008, pp. 104-105

« [Marquet] représente Marseille, comme il le fait sans cesse pour Paris, à toutes les saisons et par les temps les plus variés. Il a toujours fait ce choix de peindre les paysages dans les conditions climatiques du moment. »

Jean-Paul Monery

HENRI PAILLER (1876-1954)

Annet-sur-Marne, le pont , 1914

Huile sur toile

Signée en bas à droite, située et datée ‘1914’ au dos

38 x 61 cm - 15 x 24 in.

(Petites restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed lower right, located and dated ‘1914’ on the reverse

800 - 1 200 €

PROVENANCE

- Famille de l’artiste, France

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière)

HENRI PAILLER (1876-1954)

Bouquet de dahlias dans un pichet en grès

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

61 x 73 cm - 24 x 28 ¾ in.

Oil on canvas, signed lower left

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

- Famille de l’artiste, France

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière)

HENRI PAILLER (1876-1954)

Coin de jardin à l’escalier

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

73 x 60 cm - 28 ¾ x 23 5/8 in.

(Petites restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed lower left

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

- Famille de l’artiste, France

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière)

GEORGES D’ESPAGNAT (1870-1950)

Jeune femme (Madame d’Espagnat ?) étendue dans l’herbe

Huile sur toile

Monogrammée en bas à gauche

60 x 73 cm - 23 5/8 x 28 3/4 in.

Oil on canvas, monogrammed lower left

4 000 - 6 000 €

Monsieur Jean-Dominique Jacquemond a confirmé l’authenticité de cette œuvre.

PROVENANCE

- Vente, Importants tableaux modernes de la fin du XIXe siècle et des écoles impressionniste , cubiste, symboliste, expressionniste et abstraite […], M e Blache, Versailles, Hôtel Rameau, 27 mars 1977, lot 134

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

HENRI LEBASQUE (1865-1937)

Nu à la coupe de fruits , vers 1925-1926

Huile sur toile

Signée en bas à droite

46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in.

Oil on canvas, signed lower right

40 000 - 60 000 €

La copie d’un certificat de Monsieur Philippe Cézanne, en date du 5 mars 1985, sera remise à l’acquéreur.

PROVENANCE

Collection particulière, France (acquis en 1985 par le père de l’actuel propriétaire puis par descendance)

ŒUVRE EN RAPPORT

- Henri Lebasque (1865 - 1937), Nu à la coupe de fruits , huile sur toile, signée en bas à gauche, 65 x 100 cm, in. Vente, Impressionist & Nineteenth Century Art , Christie’s, New York, 13 mai 1999, lot 176

- Henri Lebasque (1865 - 1937), Nature morte aux grenades , huile sur toile, signée en bas à gauche, 42 x 55 cm, in. Vente, Tableaux modernes & arts décoratifs du XXe siècle , Audap & associés, Paris, Hôtel Drouot, 26 juin 2025, lot 11

NOTE

Cette œuvre s’inscrit dans une série de nus, peinte vers 1925 - 1926, qui met en scène Alice Prin (1901 - 1953), dite « Kiki » ou « Kiki de Montparnasse ». Denise Bazetoux dit à leur sujet que ces nus « n’ont rien de modèles d’atelier ». Pour obtenir ce résultat, elle indique que le peintre « observe ses modèles évoluant librement devant lui, puis choisit l’attitude ou le mouvement qui lui plaît afin d’en réaliser une ou plusieurs esquisses, puis enfin le tableau abouti. […] La blonde Marinette, modèle qu’il partage avec Bonnard, son voisin de Cannet, et Kiki, la brune, seront ainsi maintes fois représentées, évoluant ou se reposant dans des intérieurs baignés de soleil, sur une terrasse, dont une fenêtre ouverte, derrière des volets clos, sur la plage…»

« La façon de peindre d’un artiste sensible comme Lebasque se modifie suivant les conditions de l’atmosphère où il se trouve. Rapide et heurtée pour traduire les coups de jour violents du dehors, elle s’apaise et s’enveloppe au dedans. Nous allons trouver encore ici les coulées de pâte généreuses de sa dernière manière, celle de Sainte-Maxime et des Andelys, par exemple ; mais il s’applique à faire glisser la lumière plus doucement sur ces carnations fraîches, sur ces fleurs nouvelles étalées devant lui, dont le velouté, l’aspect nacré et les blondeurs laiteuses l’enchantent et renouvellent sa palette. Robuste à l’occasion et sincère toujours, il sait faire éclater une tache vive, faire chanter les tons purs, comme il sait modeler des formes vraies, sans mièvrerie, ni fadeur.

On sent circuler autour de ses modèles l’air qui baigne les intérieurs lumineux de la côte méditerranéenne, la lumière qui pénètre par les persiennes closes ou les fenêtres grandes ouvertes sur des verdures puissantes ou des horizons harmonieux ; on sent aussi la vérité des formes qui restent individuelles, tantôt épanouies dans une nature blonde et plantureuse que Rubens eût aimée, tantôt plus fines et plus nerveuses, comme dans cette grande figure allongée sur une peau de léopard qui est un des derniers morceaux et des plus importants de la série, ou dans cette autre accroupie, la tête sur les genoux, dans une arabesque imprévue, devant un canapé rose. Voici encore la même jeune femme sortant du bain, drapée dans son peignoir orange à dessins noirs qui s’ouvre complaisamment, tandis qu’une autre silhouette féminine s’éloigne par une porte ouverte à côté, vêtue d’une légère robe bleue qui fait valoir ses carnations blondes. C’est celle-là, sans doute, qui, tout à l’heure,

était couchée plus mollement sur le divan, à demi dévêtue, ou qui, complètement nue, reposait les bras croisés au-dessus de la tête, sous la caresse des rayons lumineux pénétrant par la baie de la fenêtre ouverte, ou qui encore, grimpée à genoux sur le fauteuil, regardant par la fenêtre les collines lointaines, offrait vers l’intérieur l’abondant spectacle d’une croupe généreuse.

Nous sommes aussi loin que possible, avec cette très libre et lumineuse série, des nudités académiques figées par le souvenir du modèle gréco-romain ou par l’étude sèche, linéaire et sans âme du modèle d’atelier. La sensibilité de Lebasque s’y épanouit en toute liberté ; sa joie à peindre les clartés resplendissantes de la nature s’y retrouve ; il n’a pas été touché par l’amertume et l’espèce de désenchantement qui se dégagent de trop de tableaux de nus contemporains, où l’auteur, à force de poursuivre dans la forme et la couleur une vérité implacable, verse dans un bas et trivial matérialisme. On songe, devant ses nus épanouis, aux poèmes charnels éblouissants d’un Rubens, dont il n’atteint pas la puissance, sans doute, mais dont il évite l’exagération plantureuse et monotone ; on songe aussi aux visions délicates de nos peintres français du XVIII e siècle, qui aimèrent singulièrement ces fraîcheurs nacrées, mais versèrent souvent, Boucher surtout, dans les formules d’une sorte d’académisme galant. C’est la nature vraie et simple qui s’étale ici sans réserve, mais sans impudeur, sans grivoiserie ni sous-entendu ; et, c’est la maîtrise d’un coloriste né qui s’affirme en pleine liberté, sans système et sans formule, avec un souci d’harmonies et d’accords chantants particulièrement savoureux. » Paul Vitry, Henri Lebasque , Paris : Georges Petit et Henri Floury, 1928, pp. 174 - 184

« La blonde Marinette, modèle qu’il partage avec Bonnard, son voisin de Cannet, et Kiki, la brune, seront ainsi maintes fois représentées, évoluant ou se reposant dans des intérieurs baignés de soleil, sur une terrasse, dont une fenêtre ouverte, derrière des volets clos, sur la plage… »

Denise Bazetoux

CHARLES DAGNAC-RIVIÈRE (1864-1945)

Quais du Bosphore

Huile sur panneau

Signée en bas à gauche

Titrée sur une étiquette ancienne au dos

54 x 73 cm - 21 ¼ x 28 ¾ in.

Oil on panel, signed lower left, titled on an old label on the reverse

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

- Collection particulière, France

- Acquis de cette dernière

JEAN PESKÉ (1870-1949)

La barque

Huile sur carton

Signée en bas à gauche

24 x 32 cm - 9 1/2 x 12 5/8 in.

Oil on cardboard, signed lower left

1 000 - 1 500 €

Madame Anne-Cécile Martin a confirmé l’authenticité de cette œuvre.

PROVENANCE

- Probablement : Vente, sans titre, Hôtel des Ventes de Bretagne Atlantique, Quimper, 5 juillet 2008, lot 406 (titré La barque bleue )

- Collection particulière, France

CHARLES KVAPIL (1884-1957)

Bouquet de fleurs dans un pichet

Huile sur toile

Signée en bas à droite

Signée une seconde fois au dos

41 x 33,5 cm - 16 1/8 x 13 1/4 in.

Oil on canvas, signed lower right and signed again on the reverse

300 - 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

AUGUSTIN FERRANDO (1880-1957)

Vue d’Oran à l’église Saint-Louis

Huile sur panneau

Signée en bas à gauche

39,5 x 49,5 cm - 15 1/2 x 19 1/2 in.

Oil on panel, signed lower left

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

- Vente, Tableaux, sculptures modernes & contemporains , Hôtel de Ventes de MonteCarlo, Monaco, 4 mai 2019, lot 13

- Vente, titre inconnu, Prado Falque enchères, Marseille, 8 décembre 2024, lot 445 (titré Oran, quartier « La Calaire »)

- Acquis au cours de la vente précédente

PIERRE FRAILONG (1886-1961)

Printemps algérien

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

Titrée et signée une seconde fois au dos

50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in.

(Enfoncement et petites lacunes de couche picturale sur le bord inférieur)

Oil on canvas, signed lower left, titled and signed again on the reverse

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

YVONNE KLEISS-HERZIG (1895-1968)

Fleurs des champs

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

65,5 x 53,5 cm - 25 5/8 x 21 in.

Oil on canvas, signed lower left

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

- Vente, Tableaux anciens et modernes […], Deburaux-Du Plessis, Paris, Hôtel Drouot, 1er décembre 2023, lot 51 (titré Bouquet de fleurs multicolores dans un vase )

- Acquis au cours de la vente précédente

ALBERT MARQUET (1875-1947)

La ville [d’Alger] sous les nuages , vers 1938

Huile sur toile

Signée en bas à droite

Annotée ‘25VB/La ville/38/mm’ par Madame Albert Marquet au dos

50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in.

Oil on canvas, signed lower right, inscribed ‘25VB/La ville/38/mm’ by Madame Albert Marquet on the back

40 000 - 60 000 €

Un certificat de Madame Katia Granoff, en date du 8 janvier 1952, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

- Collection Madame Albert Marquet, France

- Galerie Katia Granoff, Paris (acquis de cette dernière)

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière en 1952)

BIBLIOGRAPHIE

Jean-Claude Martinet et Guy Wildenstein, Marquet, L’Afrique du Nord, Catalogue de l’œuvre peint , Milano : Skira/Seuil ; Paris : Wildenstein Institute, 2001, décrit et reproduit sous la référence I-207, p. 201 (titré La ville sous les nuages)

« Cette toile et les suivantes sont peintes d’une fenêtre d’un appartement situé plus à l’ouest. L’artiste peut admirer le quartier français à ses pieds. Le panorama s’étend jusqu’au cap Matifou avec les faubourgs industriels et les bassins de l’Agha et de Mustapha ; en arrière-plan on peut voir la chaîne des montagnes qui enserre la ville d’est en ouest, premiers contreforts du Djurdjura kabyle, de l’Atlas blidéen et des Zaccar. »

Jean-Claude Martinet

« Au début de 1920, Marquet se rend à Marseille afin d’embarquer pour Alger. Ce premier séjour en Algérie sera un voyage de découverte. L’artiste est conquis par la ville et le Sahara. Il retournera ensuite régulièrement passer l’hiver dans cette contrée ensoleillée. En 1923, il épouse une Algéroise, Marcelle Martinet, qui l’entraînera chaque année en Afrique du Nord. Pendant la Seconde Guerre mondiale ils ne quitteront plus Alger et achèteront une propriété dans les environs. La découverte de la ville par la mer a frappé tous les voyageurs. Orientée face à l’est et bâtie à flanc de montagne, Alger est entourée d’une riche végétation, ses maisons blanches sont couvertes de terrasses. Marquet l’explore à une époque où les constructions commencent à s’édifier, de manière plus intensive, autour de l’enceinte turque. Il reste encore de somptueuses villas mauresques avec leurs merveilleux jardins ; les immeubles modernes

n’ont pas tout envahi, bien que la ville française ait poussé au gré des nécessités. Les architectes ont construit selon la mode française sans prendre en compte les différences de milieu et de climat. Alger est une grande métropole méditerranéenne et cosmopolite composée : de la Casbah, véritable ville dans la ville, du quartier de Bab-el-Oued totalement original, de celui de Mustapha Supérieur qui se couvre d’immeubles modernes et de la ville basse proche du port qui possède tous les aménagements d’une grande cité. Des hauteurs de la ville et de ses somptueux jardins, on découvre une vue grandiose et panoramique sur la baie et les montagnes environnantes. »

Jean-Claude Martinet et Guy Wildenstein, Marquet, L’Afrique du Nord, Catalogue de l’œuvre peint , Milano : Skira/Seuil ; Paris : Wildenstein Institute, 2001, pp. 75 et 78

SERGE FÉRAT (1881-1958)

Le village

Huile sur toile

Signée en bas à droite

60 x 81 cm - 23 5/8 x 31 7/8 in.

Oil on canvas, signed lower right

5 000 - 7 000 €

PROVENANCE

- Collection Henri-Pierre Roché (1879 - 1959), France (trace d’annotation sur le châssis)

- Vente, Tableaux modernes , M e Blache, Versailles, Hôtel Rameau, 16 juin 1983, lot 61 (titré Le village près du pont )

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

BENITO QUINQUELA MARTÍN (1890-1977)

Débardeurs au port

Huile sur carton toilé

Signée en bas à droite

57 x 41 cm - 22 ½ x 16 /18 in.

Oil on canvassed carboard, signed lower right

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (acquis par le grand-père de l’actuel propriétaire puis par descendance)

ROLAND PENROSE (1900-1984)

Villa à La Cadière-d’Azur, Var, 1926

Huile sur toile

Signée et datée ‘1926’ sur le châssis

60 x 73 cm - 23 5/8 x 28 3/4 in.

Oil on canvas, signed and dated ‘1926’ on the stretcher

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

- Probablement : Collection Jean Mallan, France

- Vente, sans titre, Hôtel des Ventes Mazzella, Marseille, 28 juillet 2023, lot 410 (titré L’entrée du domaine )

- Acquis au cours de la vente précédente

CHARLES DESPIAU (1874-1946)

La bacchante, jambe droite levée , 1909-1929

Plâtre original à patine terre cuite

Signé

Timbre ‘Reproduction interdite’ sur la base

Petit modèle de 1909 modifié en 1929

27 x 24,5 x 22,5 cm - 10 5/8 x 9 5/8 x 8 7/8 in.

(Pied droit cassé et recollé à la cheville, éclats et usures)

Plaster with terracotta patina, signed and stamped ‘Reproduction interdite’

300 - 500 €

Nous remercions Madame Elisabeth Lebon pour l’aide apportée à la rédaction de cette notice.

PROVENANCE

- Atelier de l’artiste, France

- Vente, Charles Despiau (1874 - 1946), SculpturesObjets d’art, Bronzes, Travaux préparatoires, Terres crues, Plâtres et divers objets personnels en provenance de son atelier parisien , Versailles

Enchères, Versailles, 24 janvier 2023, lot 8

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

AUGUSTE HERBIN (1882-1960)

Roses , 1922

Huile sur toile

Signée en bas à droite

65 x 50 cm - 25 5/8 x 19 3/4 in.

Oil on canvas, signed lower right

25 000 - 35 000 €

PROVENANCE

- Galerie L’Effort Moderne (Léonce Rosenberg), Paris, n°475

- Vente, Estampes modernes, Dessins, Aquarelles, Gouaches, Pastels, Peintures , SCP Boscher-Gossart, Paris, Hôtel Drouot, 2 juillet 1980, lot 75

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

BIBLIOGRAPHIE

- Geneviève Claisse, Herbin , Catalogue raisonné de l’œuvre peint , Lausanne : Les Éditions du Grand-Pont ; Paris : La Bibliothèque des Arts, 1993, décrit et reproduit sous le n°464, p. 361

- Anatole Jakowski, Auguste Herbin , Paris : Éditons Abstraction-Création, 1933, p. 43

« Herbin a quarante ans et s’interroge : n’est-il pas dans l’impasse ?

C’est alors qu’il décide de se ressourcer. Il s’y applique comme un invalide en rééducation. Tout au long de l’année 1922 il peindra trois tableaux par mois, passant d’un style à un autre, à la recherche d’une nouvelle figuration. »

Geneviève Claisse

« 1922

Au terme d’un parcours sans faute qui l’a mené du cubisme à l’abstraction géométrique, Herbin est un peintre solitaire. Les collectionneurs l’ignorent, l’institution le rejette et la critique ne le cite guère que pour le déprécier. Dans les numéros 11-12 de la revue L’esprit nouveau, Maurice Raynal commentait en ces termes le Fauteuil réalisé en 1920 : « Nous ne regardons pas la peinture avec notre derrière, à moins que les expériences de M. Jules

Romains sur la vision par la peau fonctionnent aussi par-là. »

Herbin a quarante ans et s’interroge : n’est-il pas dans l’impasse ?

Un séjour dans la vallée de la Loue lui permet de retrouver d’anciens réflexes, les rythmes, la touche libre et sensible, la joie des couleurs.

La série de six portraits peints au cours de cette année traduisent la même incertitude.

Trois sont d’esprit cubiste (notamment Mme H. à la robe bleue ), tandis que les deux portraits de la jeune fille aux cheveux longs retrouvent un mode d’expression classique.

Le désarroi se révèle aussi dans quelque quatorze natures mortes. Certaines sont des compositions puristes de la même veine que Nature morte au compotie r. Citons : Corbeille de fruits, Nature morte au pot blanc, Nature morte aux choux-fleurs

D’autres, plus nombreuses, sont des œuvres réalistes (plusieurs compositions florales et deux natures mortes Poissons, Scorsonères ). »

Geneviève Claisse, Herbin, Catalogue raisonné de l’œuvre peint , Lausanne : Les Éditions du Grand-Pont ; Paris : La Bibliothèque des Arts, 1993, p. 101

« En 1922, et au cours des années suivantes, Herbin va se réclamer d’un réalisme froid, à la facture particulièrement sèche, qu’il applique au traitement des genres traditionnels, les paysages, les natures mortes et les figures. Si Herbin ne conserve pas alors la même voie que celle suivie par Piet Mondrian ou Walter Dexel, avec lequel son évolution présentait jusqu’alors de nombreux points communs, et s’il participe à sa manière au «Retour à l’ordre », qui prévaut dans une certaine fraction de l’art occidental, Herbin n’en apparaît pas moins décalé par rapport à Picasso, Derain, Gris, La Fresnaye, Carrà ou Severini, qui sont à l’origine de ce mouvement.

Herbin va toutefois se diriger très loin aussi dans cette direction, quand ses tableaux retrouvent la même gamme, expriment la même sensibilité que ceux d’Othon Friesz ou d’André Dunoyer de Segonzac (Sentier sur la colline Sainte-Croix à Cassis ) ou quand il pousse le retour à la figuration jusqu’à la raideur (Joueurs de boule , 1923) et parfois même à la naïveté (Jeune fille aux fleurs , 1924). »

Serge Lemoine, « Préface » in. Geneviève Claisse, Herbin, Catalogue raisonné de l’œuvre peint , Lausanne : Les Éditions du Grand-Pont ; Paris : La Bibliothèque des Arts, 1993, p. 12

Quand Renoir tient un thème qui lui convient et dont il a trouvé une heureuse interprétation plastique, il ne consent pas vite à l’abandonner. »

Paul Haesaerts

AUGUSTE RENOIR (1841 - 1919) ET RICHARD GUINO (1890 - 1973)

Jugement de Pâris

Bronze à patine brune

Signé, daté ‘1914’ et numéroté ‘N°3’ sans cachet de fondeur [Florentin Godard avant 1939 ou, plus probablement, Eugène Rudier avant 1952]

Fonte réalisée d’après un modèle créé en 1914

73 x 91 cm - 28 3/4 x 35 7/8 in.

Bronze with brown patina, signed, dated ‘1914’ and numbered ‘N°3’ with no foundry mark [Florentin Godard before 1939 or, more likely, Eugène Rudier before 1952], cast after a model created in 1914

15 000 - 20 000 €

Nous remercions Madame Adélaïde Paul-DuboisTaine pour l’aide apportée à la rédaction de cette notice.

PROVENANCE

- Collection Werner et Nelly Bär, Zürich (acquis en 1951)

- Vente, An important selection of Sculpture and Drawings from the Werner and Nelly Bär Collection, Zürich , Sotheby Parke Bernet & Co., Londres, 30 mars 1977, lot 84

- Collection particulière, Europe (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

BIBLIOGRAPHIE

- Renoir, dessinateur, cat. expo., New York, Morgan Library, 17 octobre 2025-8 février 2026 ; Paris, Musée d’Orsay, 17 mars-5 juillet 2026, Paris : Grand Palais - Rmn Éditions : Musée d’Orsay ; New York : The Morgan Library & museum, 2025, décrit et reproduit sous le n°183, p. 209 (l’exemplaire en plâtre du musée d’Orsay)

- Guino-Renoir, la couleur de la sculpture , cat. expo., Perpignan, Musée Hyacinthe Rigaud, 24 juin-25 novembre 2023, Cinisello Balsamo, Milano : Silvana editoriale, 2023, décrit et reproduit sous le n°69, p. 121 (l’exemplaire en plâtre du musée d’Orsay)

- Sammlung Werner und Nelly Bär, Zurich : Kunsthaus, 1965, décrit et reproduit sous le n°183

- Paul Haesaerts, Renoir, Sculpteur, Bruxelles : Hermes, 1947, décrit sous le n°7 et reproduit pl. X-XIII (un autre exemplaire)

- Julius Meier-Graefe, Renoir, Leipzig : Klinkhardt & Biermann Verlag, 1929, décrit et reproduit p. 409 (un autre exemplaire)

EXPOSITIONS

- Renoir et l’amour, La modernité heureuse (1865 - 1885), Paris, Musée d’Orsay, 17 mars - 19 juillet 2026, n° inconnu (l’exemplaire en plâtre du musée d’Orsay)

- Renoir, dessinateur, New York, Morgan Library, 17 octobre 2025-8 février 2026 et Paris, Musée d’Orsay, 17 mars-5 juillet 2026, n°183 (l’exemplaire en plâtre du musée d’Orsay)

- Guino-Renoir, la couleur de la sculpture , Perpignan, Musée Hyacinthe Rigaud, 24 juin - 25 novembre 2023, n°69 (l’exemplaire en plâtre du musée d’Orsay)

- Chefs-d’œuvre des collections suisses de Manet à Picasso, Paris, Orangerie des Tuileries, 10 mai - 2 octobre 1967, n°70

- Chefs-d’œuvre des collections suisses de Manet à Picasso , Lausanne, Palais Beaulieu, 1er mai - 25 octobre 1964, n°70

- Plastiksammlung Werner Bär, Bern, Kunstmuseum, 26 septembre-19 novembre 1959, n°81

- Zwei Zürcher Sammlungen : Werner Bär Plastik

- Kurt Sponagel Graphik , Zurich, Kunsthaus, 19 août-19 septembre 1959, n°81

- Skulpturen von Malern von Daumier bis Picasso, Zürich, Kunsthaus, 26 octobre-30 novembre 1956, n°102

- Die Plastiksammlung Werner Bär, Winterthur, Kunstmuseum, 16 septembre-11 novembre 1951, n°70, pl. II

- Renoir, l’œuvre sculpté, l’œuvre gravé, aquarelles et dessins , Paris, Galerie Beaux-Arts, 15 octobre-10 novembre 1934, n°4 (un autre exemplaire)

- Französische Kunst des XIX. und XX. Jahrhunderts, Zürich, Zürcher Kunsthaus, 5 octobre - 14 novembre 1917, n°221, p. 74 (un autre exemplaire)

- La Triennale, Paris, Jeu de Paume, 1er mars - 15 avril 1916, n°153 (un autre exemplaire)

PLÂTRE ET AUTRES EXEMPLAIRES EN BRONZE

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), Jugement de Pâris , plâtre patiné, signé et daté ‘1914’, 76,2 x 94,5 cm, Paris, Musée d’Orsay, RF 2745

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), Jugement de Pâris , bronze à patine brune en cinq éléments non soudés, signé et daté ‘1914’ sans cachet de fondeur, 75 x 91,5 cm, in. Vente, Estampes, Tableaux et Sculptures des XIXe et XXe siècles […] , Thierry de Maigret, Paris, Hôtel Drouot, 28 juin 2024, lot 76 (lot non venu)

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), Judgment of Paris , bronze à patine brune, signé, daté ‘1914’ et numéroté ‘V’ sans cachet de fondeur, 74,3 x 90,2 cm, Cleveland, The Cleveland Museum of Art, 1941.591

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), Judgment of Paris , bronze à patine brune, signé, daté ‘1914’ et numéroté (?) sans cachet de fondeur, 74,9 x 90,8 cm, Minneapolis, Minneapolis Institute of Art, 55.16

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), Het Parisoordeel , 1914, bronze à patine brune, signé, daté ‘1914’ et numéroté ‘VII’ sans cachet de fondeur, 75 x 93 cm, Amsterdam, Stedeljik Museum, BA 172

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), The Judgment of Paris , 1916, bronze à patine brune, signé, daté ‘1916’(?) et numéroté ‘VI’ sans cachet de fondeur (?), 73,7 cm x 90,8 cm, Wellesley, Davis Museum at Wellesley College, 1981.46

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), Le Jugement de Pâris , 1914, bronze à patine brune, signé, daté ‘1914’ et numéroté ‘VIII’ sans cachet de fondeur, 75 cm x 92 cm, Sarrebruck, Saarland Museum, Gallerie Moderne, NI 1203

ŒUVRES EN RAPPORT

- Auguste Renoir (1841 - 1919), Jugement de Pâris , vers 1913 - 1914, huile sur toile, signée en bas à droite, 73 x 92,5 cm, Hiroshima, Hiroshima Museum of Art

- Auguste Renoir (1841 - 1919) et Richard Guino (1890 - 1973), Petit Jugement de Pâris , étude , 1913, plâtre, 11 x 12 cm, Cagnes-sur-Mer, Musée Renoir

« Le beau Pâris, en robe à plis, un bonnet phrygien posé sur son abondante chevelure, extasié, presqu’à genoux, tend d’un geste gracieux la pomme du triomphe à une opulente Aphrodite. »

Paul Haesaerts

Auguste Renoir et Richard Guino

Jugement de Pâris

« De sa Vénus Victorieuse, Renoir cherche à faire un monument. Il lui veut un soubassement orné d’un relief qui représenterait la scène complète de l’élection. Cette scène, il l’a déjà traitée de nombreuses fois, en dessin, au pastel, à l’huile. Quand Renoir tient un thème qui lui convient et dont il a trouvé une heureuse interprétation plastique, il ne consent pas vite à l’abandonner. Renoir commence par demander à son sculpteur d’ébaucher un bas-relief qui éventuellement pourrait servir à orner le socle de la Petite Vénus. Il lui donne à cet effet comme document de base, la photo d’un dessin fait en 1908, l’année où il exécuta aussi un Jugement de Pâris à l’huile et sur toile. C’est dans son atelier de Paris que Guino façonnera cette plaquette aux reliefs réduits, à l’aspect de médaille et qui ne mesure pas plus de 12 cm de hauteur sur 19 cm de largeur. Ce petit travail manque d’aisance et d’accent ; la figure centrale surtout en est insignifiante. Mais ce n’est là qu’une première indication. Se basant sur elle et s’en référant à la photo du même dessin, Guino reprendra le thème, cette fois en haut relief. Cela se passe aux « Collettes », au cours de l’année 1914. La nouvelle version devant servir au socle de la Grande Vénus Victorieuse , les dimensions en sont portées à 73 cm de hauteur sur 91 cm de largeur. La figure centrale, mal venue sur la plaquette en cire,

ne va plus être inspirée de celle-ci, ni du dessin initial, mais bien des deux Vénus déjà réalisées en ronde bosse. L’œuvre a belle allure. La composition en est à la fois mouvementée et soumise à une stricte ordonnance.

Le beau Pâris, en robe à plis, un bonnet phrygien posé sur son abondante chevelure, extasié, presqu’à genoux, tend d’un geste gracieux la pomme du triomphe à une opulente Aphrodite. De chaque côté de l’élue, Héra et Athéna, ses compagnes désappointées, esquissent, pour autant que ce soit possible à des personnages de Renoir, des gestes d’étonnement et de révolte. Le guide des trois déesses, Hermès aux talons ailés, presque confondu avec le ciel, assiste à la compétition et, de son bras levé d’arbitre, semble entériner le jugement.

Le modèle est ferme. Les modulations du fond qui, avec sobriété, suggèrent la pleine nature, annoncent et soutiennent avec bonheur les proéminences. Obéissant aux règles d’un jeu varié et simple, quelques lignes directrices s’entrecroisent sans heurt. Vides et pleins alternent avec rigueur et souplesse. »

Paul Haesaerts, Renoir, Sculpteur, Paris : Hermes, 1947, p. 25

MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)

Bords de rivière

Encre et lavis d’encre de Chine sur papier

Signée en bas à gauche

28,5 x 38 cm - 11 5/8 x 15 in.

(Jaunie)

Ink and india ink wash on paper, signed lower left

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

ANDRÉ DERAIN (1880-1954)

Figures debout (études)

Encre de Chine sur papier

Timbre ‘Atelier/André Derain’ [Lugt L.668a] en bas à droite

31,5 x 23,5 cm - 12 3/8 x 9 ¼ in.

(Traces de manipulation, légères taches et petites déchirures aux bords)

India ink on paper, stamped with the ‘Atelier/ André Derain’ mark lower right

400 - 600 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

VLADIMIR BARANOV-ROSSINÉ (1888-1944)

Paysage corse, environs de Bastia , vers 1925

Huile sur toile

Signée en bas à droite

50 x 73,5 cm - 19 ¾ x 29 in.

Oil on canvas, signed lower right

10 000 - 15 000 €

Un certificat de Madame Tatiana BaranovRossiné, en date du 22 mai 1999, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

- Famille de l’artiste, France

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière)

ALBERT MARQUET (1875-1947)

Nu féminin à demi-allongé

Mine de plomb sur papier

Signée des initiales en bas vers droite

Timbre sec ‘Vente Albert Marquet/ Aponem/2010’ au dos du montage

9 x 15 cm - 3 1/2 x 5 7/8 in.

(Marque de passe-partout)

Graphite on paper, signed with the artist’s initials lower right, stamped with the ‘Vente Albert Marquet/Aponem/2010’ mark on the back of the mounting

200 - 300 €

PROVENANCE

- Vente, Albert Marquet , Aponem, Paris, Hôtel Drouot, 18 octobre 2010, lot 105 (titré Nu assis, tête sur un tabouret )

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

GEORGES ROUAULT (1871-1958)

Solange , 1935-1939

Huile sur papier marouflé sur toile

Non signée

Timbre ‘Atelier de/Georges Rouault’ [non Lugt] et annotée ‘Isabelle Rouault’ au dos

28 x 17,5 cm - 11 x 6 7/8 in.

Oil on paper laid on canvas, unsigned, stamped with the ‘Atelier de/Georges Rouault’ mark and inscribed ‘Isabelle Rouault’ on the reverse

20 000 - 30 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste, France

BIBLIOGRAPHIE

- Olivier Nouaille et Olivier Rouault [catalogue établi par], Rouault, L’œuvre peint, Tome III , Paris : Fondation Georges Rouault, 2021, décrit et reproduit sous la référence 2791, p. 183

- Georges Rouault, Visages, Dix études de l’atelier reproduites en fac-similés , Paris : Daniel Jacomet et L’étoile filante, 1969, reproduit par le procédé Jacomet sous le n°1

EXPOSITION

- Painters of Passion, Adventures in Color by Kandinsky, Rouault, and Their Contemporaries , Tokyo, Panasonic Shiodome Museum of Art, 17 octobre - 20 décembre 2017, n°76

- Georges Rouault and the Expressionists , Painters of Passion , Miyagi, The Miyagi Museum of Art, 12 août - 9 octobre 2017, n° inconnu

- Georges Rouault , Genève, Interart Galerie, 30 avril - 2 juillet 2010, n° inconnu

- Rétrospective Georges Rouault (1871 - 1958), dans les collections privées françaises et étrangères, peintures et œuvres sur papier, Paris, Galerie Schmit, 16 avril - 4 juillet 2008 (reprise 10 septembre - 15 décembre 2008), n° inconnu

- Rouault, the painter who kept his spiritual liberty, Daejeon, Daejeon Museum of Art, 4 mai - 27 août 2006, n° inconnu

« Et la grâce féminine elle-même surgissait sous ses doigts »

Raïssa Maritain

« L’abandon des Filles et du Bestiaire

Raréfaction des Types, et, davantage encore, des Juges, à ces deux faits s’ajoutent deux abandons encore plus radicaux : celui de la veine des Filles et celui de celle du Bestiaire fantastique Après 1930, Rouault a délaissé totalement ces deux veines d’inspiration.

« Et la grâce féminine elle-même surgissait sous ses doigts » (Raïssa Maritain)

Peut-on dire qu’il a remplacé les Filles par des jeunes filles ? Quelques-unes des créations les plus émouvantes du vieil artiste entre 1930 et 1950 représentent en effet des personnages féminins réduits à la tête ou vus en buste, de face, ou, plus rarement de profil, parmi lesquels on ne peut pas ne pas citer quelques-unes de ses créations majeures à cette époque : la figure espagnole intitulée Les Mille et Une Nuits de 1942 (fig. 2288), l’énigmatique Sibylle de Cumes de 1947 (fig. 2293), où la présentation du modèle de profil, le geste de son doigt qui semble désigner une fleur, ses yeux baissés dans une orbite d’un noir intense, la coloration générale où dominent des verts glauques et mystérieux, tout cela fait de ce personnage une expression étrange et adéquate de la fameuse Sibylle qui avait inspiré Virgile et tant d’artistes médiévaux avant Michel-Ange. Si la Sibylle de Cumes est peinte dans des verts inquiétants, Véronique (fig. 2286) l’est dans des bleus très doux et qui

n’en disent que mieux l’espérance. De face, ses grands yeux ouverts, la tête couverte d’un voile décoré par une croix, les lèvres entrouvertes, l’air mélancolique et doux, elle est, avec la Sainte Marthe (fig. 2284) qui lui est contemporaine, une des figures de saintes les plus célèbres de Rouault. Il y retrouve l’esprit de l’art gothique où la spiritualité la plus haute s’allie à une sorte de familiarité et de vérité quotidienne. On notera comment cette figure de sainte est l’aboutissement des poétiques figures profanes que Rouault avait multipliées à partir de 1935. L’une d’entre elles s’appelait d’ailleurs Véronique. La croix sur le voile, une expression plus recueillie, la majesté naissant de l’encadrement de la tête par un arc en plein cintre utilisé aussi pour des figures de Christ : il ne faut rien de plus pour atteindre d’emblée à la spiritualité la plus authentique. Cette réussite, qui inspira à Rouault un de ses vitraux les mieux venus dans l’église du plateau d’Assy en Haute-Savoie, est peut-être encore dépassée par la Sainte Marthe qui lui est contemporaine. La disposition du cadre, la nudité du fond, n’y mettent que mieux en valeur le visage, auquel une légère inclinaison confère une familiarité que l’on ne trouvait pas à un pareil degré dans la Véronique . L’harmonie chromatique plus nuancée, plus douce, augmente cette impression de charme dégagé par cette figure. »

Bernard Dorival, Rouault, L’œuvre peint, Tome II , Monte Carlo : Éditions André Sauret, 1988, pp. 13-14

GEORGES ROUAULT (1871-1958)

Maria Lani à la coiffe blanche , vers 1929

Pastel, encre de Chine et lavis sur papier

Non signé

52,5 x 38,5 cm - 20 5/8 x 15 1/8 in.

Pastel, India ink and wash on paper, unsigned

12 000 - 18 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste, France

BIBLIOGRAPHIE

Bernard Dorival [texte de] et Isabelle Rouault [catalogue établi par], Rouault, L’œuvre peint , Tome II , Monaco : André Sauret, 1988, décrit et reproduit sous la référence 2553, p. 297

EXPOSITION

- Cent chefs-d’œuvre de Georges Rouault , Paris, Galerie Taménaga, 18 novembre 2021 - 5 janvier 2022, n° inconnu

- Georges Rouault and Japan, A shared Spirit and Sense of Art , Tokyo, Panasonic Shiodome Museum of Art, 11 avril - 23 juin 2020, n°21

ŒUVRE EN RAPPORT

Georges Rouault (1871 - 1958), Maria Lani , 1928, peinture à l’essence et gouache sur papier, signée et datée en bas à droite, 44 x 32,4 cm, Chicago, Art Institute, 1932.1086

NOTE

Née en Pologne en 1905, Maria Lani s’installe à Paris à la fin des années 1920 et devient l’une des figures les plus énigmatiques de l’avantgarde artistique. Mannequin se faisant passer pour une célèbre actrice de cinéma, elle fascine rapidement les milieux intellectuels et artistiques de Montparnasse, notamment grâce au soutien de Jean Cocteau, qui contribue à faire d’elle une véritable muse de son temps. Entre 1928 et 1930, plus de cinquante artistes majeurs réalisent son portrait ou son effigie, parmi lesquels Henri Matisse, Marc Chagall, André Derain et Man Ray. Ces œuvres, réunies autour du projet - jamais abouti – d’un film intitulé Le rêve d’un antiquaire , constituent aujourd’hui un témoignage exceptionnel des réseaux artistiques du Paris moderne. Georges Rouault la représente à au moins quatre reprises en 1929, toujours souriante.

GEORGES ROUAULT (1871-1958)

Clown (de profil), 1920-1929

Gouache et encre de Chine sur papier calque

Non signée

51 x 33 cm - 20 1/8 x 13 in.

(Petites déchirures aux bords)

Gouache and India ink on tracing paper, unsigned

12 000 - 18 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste, France

BIBLIOGRAPHIE

Olivier Nouaille et Olivier Rouault [catalogue établi par], Rouault, L’œuvre peint , Tome III, Paris : Fondation Georges Rouault, 2021, décrit et reproduit sous la référence 3211, p. 66

GEORGES ROUAULT (1871-1958)

Étude pour le portrait de Marie-Thérèse Bonney, vers 1933

Gouache, peinture à l’essence et encre de Chine sur papier

Non signée

60 x 43,5 cm - 23 5/8 x 17 1/8 in.

Gouache, painting and India ink on paper, unsigned

12 000 - 18 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste, France

BIBLIOGRAPHIE

Bernard Dorival [texte de] et Isabelle Rouault [catalogue établi par], Rouault, L’œuvre peint , Tome II, Monaco : André Sauret, 1988, décrit et reproduit sous la référence 2555, p. 297

ŒUVRE EN RAPPORT

Georges Rouault (1871 - 1958), Miss MarieThérèse Bonney, huile, encre et gouache sur papier, non signée, 56,3 x 35,1 cm, Paris, Musée national d’art moderne, AM 4231 P (500 V)

NOTE

Née aux États-Unis en 1894, Thérèse Bonney s’installe à Paris en 1919, où elle évolue au cœur des milieux intellectuels et artistiques de l’entredeux-guerres. Photographe, journaliste et correspondante de presse, elle fréquente les cercles cosmopolites de la capitale et développe une activité étroitement liée au monde des arts, du théâtre et de la mode. Proche de nombreuses personnalités culturelles, elle réalise des portraits d’artistes, d’écrivains et de musiciens, tout en documentant la vie parisienne avec un regard moderne et sensible. Son studio devient un lieu de rencontre pour les figures de l’avant-garde internationale, participant au rayonnement du Paris artistique des années 1920 et 1930.

Si Thérèse Bonney est aujourd’hui principalement reconnue pour ses reportages photographiques durant la Seconde Guerre mondiale, son parcours demeure profondément ancré dans l’effervescence culturelle du Paris moderne, dont elle fut à la fois témoin, actrice et modèle. Vers 1933, Georges Rouault en livre une série de portraits.

« En ces temps byzantins

Certains politiciens au verbe badin

Promettent parfois au peuple souverain

Plus de beurre que de pain

Artiste indigent

Si loin de Rembrandt ne promet rien

Pas même comme photographe militant

Portrait très ressemblant

En ces temps dérivants

Perdu sur l’océan des turpitudes picturales

Loin des classiques notables »

Georges Rouault, 1942 (poème au dos du lot 94)

GEORGES ROUAULT (1871-1958)

Portrait de Monsieur [Martin] Fabiani , 1942

Gouache et encre de Chine sur papier Monogrammée et datée ‘1942’ en bas à droite Signée, datée ‘mars 1942’ et accompagnée d’un long texte au dos

32 x 22 cm - 12 5/8 x 8 5/8 in.

Gouache and India ink on paper, monogramed, dated ‘1942’; signed again, dated ‘mars 1942’ and inscribed on the reverse

15 000 - 20 000 €

PROVENANCE

- Probablement : Collection Martin Fabiani (1899 - 1989), France

- Collection particulière, France

BIBLIOGRAPHIE

Olivier Nouaille et Olivier Rouault [catalogue établi par], Rouault, L’œuvre peint, Tome III , Paris : Fondation Georges Rouault, 2021, décrit et reproduit sous la référence 2681, p. 260

NOTE

Martin Fabiani fut l’une des figures marquantes du marché de l’art parisien durant les années 1930 et 1940. Marchand habile et homme d’affaires influent, il se trouve au cœur des réseaux artistiques de l’époque, notamment à la suite de la dispersion de la collection d’Ambroise Vollard, après la mort de ce dernier en 1939. En décembre 1941, Fabiani reprend la galerie d’André Weil, avenue Matignon, et s’impose rapidement comme l’un des acteurs importants du marché parisien. Très présent à l’hôtel Drouot, où il intervient aux côtés de l’expert André Schœller, il développe également une activité éditoriale consacrée au livre d’artiste.

À partir de 1941, il devient le marchand d’Henri Matisse après le départ de Paul Rosenberg pour les États-Unis, et publie notamment Dessins, thèmes et variations en 1943, ouvrage préfacé par Louis Aragon. Fabiani collabore alors avec plusieurs artistes majeurs du XXe siècle, parmi lesquels André Derain, André Dunoyer de Segonzac, Maurice Denis, Pablo Picasso ou encore Aristide Maillol.

Témoins de ses liens étroits avec les artistes de son temps, Henri Matisse et Pablo Picasso réalisent son portrait au début des années 1940. En 1942, Georges Rouault livre à son tour son effigie, accompagnée au verso d’un long texte manuscrit en hommage à son modèle.

GEORGES ROUAULT (1871-1958)

Duo, vers 1937

Gouache et encre sur papier

Non signée

11,5 x 21 cm - 4 ½ x 8 1/4 in.

Gouache and ink on paper, unsigned

6 000 - 8 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste, France

BIBLIOGRAPHIE

Olivier Nouaille et Olivier Rouault [catalogue établi par], Rouault, L’œuvre peint, Tome III , Paris : Fondation Georges Rouault, 2021, décrit et reproduit sous la référence 3317, p. 104

EXPOSITION

Œuvres sur papier, Paris, Galerie Taménaga, 15 septembre - 29 décembre 2010, n° inconnu

NOTE

Cette œuvre est une étude pour le cul de lampe de la page 14 du Cirque de l’étoile filante , paru en 1938.

« Teint pâle, œil clair toujours en éveil, mais au regard plutôt intérieur que fixé sur l’objet, bouche violente, front bombé, vaste crâne garni jadis d’une abondante chevelure blonde (et qui ne la regrette point) ; il y a quelque chose d’un clown lunaire, – surprenant mélange de pitié et d’amertume, de malice et de candeur, – dans la physionomie de ce peintre ennemi des coteries et des conventions, et généralement de toutes les mœurs contemporaines, et que la gloire est en train de tirer de sa cave, car il est né dans une cave, en 1871, pendant le bombardement de Paris. »

Jacques Maritain, 1924

GEORGES ROUAULT (1871-1958)

Autoportrait (esquisse), 1920-1921

Huile délayée à l’essence sur papier marouflé sur toile

Non signée

Timbre ‘Atelier de/Georges Rouault’ [non Lugt] et annotée ‘Isabelle Rouault’ au dos

48 x 31 cm - 18 7/8 x 12 1/4 in.

Oil on paper laid on canvas, unsigned, stamped with the ‘Atelier de/Georges Rouault’ mark and inscribed ‘Isabelle Rouault’ on the reverse

80 000 - 120 000 €

PROVENANCE

Famille de l’artiste, France

BIBLIOGRAPHIE

- Christine Gouzi et Anne-Marie Agulhon [avec la collaboration de], Georges Rouault, Soliloques d’un peintre, Écrits, 1896 - 1958 , Strasbourg : L’Atelier contemporain, François-Marie Deyrolle éditeur, 2022, reproduit en couverture

- Bernard Dorival [texte de] et Isabelle Rouault [catalogue établi par], Rouault, L’œuvre peint , Tome II, Monaco : André Sauret, 1988, décrit et reproduit sous la référence 2538, p. 294

EXPOSITIONS

- Self-Portraits , Paris, Galerie Skarstedt, 13 février - 29 mars 2025, n° inconnu

- Painters of Passion, Adventures in Color by Kandinsky, Rouault, and Their Contemporaries , Tokyo, Panasonic Shiodome Museum of Art, 17 octobre - 20 décembre 2017, n° 76

- Georges Rouault and the Expressionists, Painters of Passion , Miyagi, The Miyagi Museum of Art, 12 août - 9 octobre 2017, n° inconnu

- Alexej von Jawlensky/Georges Rouault. Sehen mit Geschlossenen Augen , Halle (Saale), Kunstmuseum Moritzburg, 19 mars - 25 juin 2017, cat. 57

- Georges Rouault , Lyon, Musée d’art religieux de Fourvière, 2 octobre 2013 - 5 janvier 2014, n° inconnu

- Georges Rouault. Cirque forain , Tokyo, Panasonic Shiodome Museum-Rouault, 6 octobre - 16 décembre 2012, n°18

- Georges Rouault , Zaragoza, Ibercaja, Patio de la Infanta, 13 janvier - 20 avril 2011, n° inconnu

- Georges Rouault , Genève, Interart Galerie, 30 avril - 2 juillet 2010, n° inconnu

- Georges Rouault. Paysages , Troyes, Musée d’art moderne de Troyes, 7 novembre 2009 - 7 février 2010, n° inconnu

- Georges Rouault. Paysages , Saint-Tropez, L’Annonciade, musée de Saint-Tropez, 4 juillet - 12 octobre 2009, n° inconnu

- Mystic Masque. Semblance and Reality in Georges Rouault , Boston, McMullen Museum of Art, Boston College, 30 août - 7 décembre 2008, cat. n°21

- Georges Rouault , Paris ; Tokyo ; Osaka, Galerie Taménaga, 15 novembre 2007 - 18 mai 2008, n°18

- Georges Rouault. Forme, couleur, harmonie , Strasbourg, Musée d’Art moderne et contemporain de Strasbourg, 10 novembre 2006 - 18 mars 2007, cat. n°39

- Henri Matisse / Georges Rouault, Correspondances 1906 - 1953 , Paris, Musée d’art moderne de la Ville de Paris, 27 octobre 2006 - 17 février 2007, n° inconnu

- Rouault. The painter who kept his spiritual liberty, Daejeon, Museum of Art, 4 mai - 27 août 2006, n° inconnu

- Georges Rouault et le cirque , Chambéry, Musée des Beaux-Arts de Chambéry, 26 novembre 2004 - 28 février 2005, n°1

- Rouault. Première Période 1903 - 1920 , Paris, Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, 27 février - 4 mai 1992, n° inconnu

- Georges Rouault , München, Haus der Kunst ; Manchester, City Art Galleries, 23 mars - 28 juillet 1974, n°54

- Rouault , Londres, The Tate Gallery, 8 octobre - 13 novembre 1966, n°53 Edinburgh International Festival 1966.

- Rouault , Edimbourg, The Royal Scottish Academy, 20 août - 18 septembre 1966, n°53

- Georges Rouault , Frankfurt, Frankfurter Kunstverein, Adolf und Luisa Haeuser-Stiftung, 12 février - 27 mars 1966, n°54

- Georges Rouault , Colmar, Musée Unterlinden, juillet-septembre 1965, cat. 29

- Rouault , Québec, Musée du Québec ; Montréal, Musée d’Art Contemporain de Montréal, 28 janvier - 2 mai 1965, n°30

- Georges Rouault , Dieppe, Musée de Dieppe, 22 mai - 16 septembre 1963, cat. n°25

- Georges Rouault , Bâle, Galerie Beyeler, janvier - juin 1962, n°1

- Hommage à Rouault , Gand, Musée des BeauxArts, 23 septembre - 5 novembre 1961, n°16

- Georges Rouault , Paris, Galerie Creuzevault, 3 juin - 15 juillet 1960, n° inconnu

ŒUVRE EN RAPPORT

Georges Rouault (1871 - 1958), L’apprenti ouvrier, 1925, huile sur papier marouflé sur toile, non signée, 67 x 54 cm, Paris, Musée national d’art moderne, AM 3170 P

Georges Rouault Autoportrait (esquisse), 1920-1921

Les autoportraits occupent une place singulière dans l’œuvre de Georges Rouault. Concentrés principalement autour des années 1895 - 1901, puis repris ponctuellement dans les décennies suivantes, ils constituent moins un exercice d’observation qu’un véritable champ d’expérimentation intérieure. Ces œuvres forment un ensemble cohérent au sein des premières années de l’artiste, révélant déjà cette tension expressive qui traversera toute son œuvre.

Rouault ne cherche jamais la ressemblance fidèle ni l’affirmation mondaine du peintre face à lui-même. Ses autoportraits apparaissent au contraire comme des figures méditatives, parfois sévères, souvent traversées d’inquiétude. Les traits sont simplifiés, les regards intensément fixés, les visages cernés de contours sombres qui annoncent déjà l’esthétique des juges, des clowns et des figures sacrées de la maturité.

Cette dimension introspective rapproche plusieurs de ses autoportraits de ses représentations de clowns ou de saltimbanques, au point que certaines œuvres - telle la Tête de clown (Autoportrait ?) conservée au musée Pouchkine - entretiennent volontairement une ambiguïté entre personnage et image de soi.

Chez Rouault, l’autoportrait devient ainsi moins la représentation d’un individu qu’une réflexion sur la condition humaine, la solitude et la fragilité intérieure.

Même dans les reprises tardives des années 1920 - 1930, exécutées à partir de dessins plus anciens, l’artiste conserve cette intensité spirituelle et ce face-à-face silencieux avec lui-même.

Les autoportraits apparaissent dès lors comme un fil discret mais essentiel de l’œuvre de Rouault, où se forgent très tôt les grands thèmes moraux et existentiels qui marqueront toute sa peinture.

Dans notre autoportrait et l’Apprenti-ouvrier (AM 3170 P) conservé au Centre Pompidou, séparés de quelques années, Georges Rouault livre deux visions profondément différentes de lui-même, tout en conservant la même intensité introspective qui traverse toute son œuvre. L’Autoportrait (esquisse) des années 1920 procède encore d’une matière fluide et vibrante : le visage émerge de l’ombre par larges touches diluées, presque expressionnistes, dans une lumière instable qui semble traduire l’urgence du regard intérieur. À l’inverse, l’autoportrait de Beaubourg impose une frontalité hiératique et méditative. Le modelé s’y durcit, les contours s’affirment, et le célèbre bonnet blanc – presque une auréole – transforme l’artiste en figure humble et sacrée à la fois. Là où l’esquisse révèle encore la fragilité psychologique du peintre, L’Apprenti-ouvrier affirme une véritable profession de foi artistique et sociale : Rouault s’y représente non comme un maître, mais comme un artisan, fidèle à ses origines populaires et à sa conception spirituelle de la peinture.

Cette tension entre humanité souffrante et monumentalité intérieure fait de ces deux œuvres un dialogue rare et particulièrement émouvant dans le corpus des autoportraits de Rouault.

CONSTANT MONTALD (1862-1944)

Maisons au printemps , 1917

Gouache sur papier marouflé sur carton

Signée et datée ‘[19]17’ en bas à droite

70 x 88,5 cm - 27 9/16 x 34 13/16 in.

Gouache on paper laid on cardboard, signed and dated ‘[19]17’ lower right

3 000 - 5 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique (acquis en vente aux enchères en 1993)

HENRI MATHY (1897-1978)

Paysan flamand , 1936-37

Huile sur toile

Signée et datée ‘[19]36-[19]37’ en bas vers la droite

100 x 90 cm - 39 3/8 x 35 3/8 in.

(Déchirure)

Oil on canvas, signed and dated ‘[19]36-[19]37’ lower right

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

EXPOSITION

Rétrospective Henri Mathy, 1897 - 1978 , Bruxelles, Galerie Bortier, 16 février - 5 mars 1989, n° inconnu (étiquette sur le châssis)

Lot visible sur aguttes.com

JEAN VANDEN EECKHOUDT (1875-1946)

Femme assise dans un intérieur

Huile sur toile

Monogrammée en bas à droite

73 x 44 cm - 28 3/4 x 13 3/4 in.

(Rentoilage et restaurations anciennes)

Oil on lined canvas, monogrammed lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

Lot visible sur aguttes.com

100

HENRI-FRANÇOIS RAEMAEKER, DIT RAMAH (1887-1947)

Nu , 1926

Huile sur toile

Signée et datée ‘1926’ en bas à droite

Titrée, datée ‘1926’ et signée une seconde fois au dos

65 x 50 cm - 25 9/16 x 20 in.

Oil on canvas, signed and dated ‘1926’ lower right, titled, dated ‘1926’ and signed again on the reverse

300 - 500 €

PROVENANCE

- Collection J.-L. Merckx, Belgique

- Collection particulière, Belgique

EXPOSITION

Rétrospective Ramah , Saint-Josse-ten-Noode, Hôtel Charlier, 7 octobre-5 novembre 1967, n°33 [?]

101

LÉON DEVOS (1897-1974)

Nu féminin couché

Huile sur panneau

Signée en bas à droite

40 x 68 cm - 16 3/8 x 27 1/8 in.

Oil on panel, signed lower right

800 - 1 200 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

102

KIYOSHI HASEGAWA (1891-1980)

Communiante debout

Pointe sèche sur papier vélin

Signée au crayon en bas à droite

Numérotée sur 35 en bas à gauche

Timbre sec ‘Kiyoshi Hasegawa’ dans la marge en bas à droite

43,5 x 32 cm - 17 1/8 x 12 5/8 in.

(Infimes rousseurs dans les marges)

Drypoint on wove paper, signed with pencil lower right, numbered of 35 lower left, marked with the ‘Kiyoshi Hasegawa’ blindstamp on the lower right margin

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

103

ADOLPHE MOURON CASSANDRE (1901-1968)

Promeneurs sur un sentier et maisons derrière les arbres , 1943

Mine de plomb et estompe sur papier

Signée, datée ‘[19]43’ et dédicacée ‘à la Comtesse de la Rochefoucauld/amicalement’ en bas à droite

22,5 x 32,8 cm - 8 7/8 x 12 7/8 in.

(Jaunie, taches et marque de passe-partout)

Graphite and stump on paper, signed, dated ‘[19]43’ and dedicated ‘à la Comtesse de la Rochefoucauld/amicalement’ lower right

300 - 500 €

PROVENANCE

- Comtesse de la Rochefoucauld, France

- Collection particulière, France

104

ÁNGEL ZÁRRAGA (1886-1946)

Portrait de fillette , 1921

Huile sur toile

Signée et datée ‘1921’ en bas à gauche

54.5 x 46 cm - 21 1/2 x 18 1/8 in.

Oil on canvas, signed and dated ‘1921’ lower left

10 000 - 15 000 €

PROVENANCE

- Vente, titre inconnu, M e Oger, date inconnue, Paris, Hôtel Drouot, salle 7, lot 210

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

105

RENÉ DE PAUW (1887-1946)

Mère allaitant son enfant , vers 1942

Huile sur panneau

Signée et située ‘Alost’ en bas à gauche

Dédicacée à la famille du modèle au dos

52 x 50 cm - 20 1/2 x 20 in.

(Chanci de vernis et salissures)

Oil on panel, signed and located ‘Alost’ lower left, dedicated to the family of the model on the reverse

300 - 500 €

PROVENANCE

- Famille du modèle, Belgique

- Collection particulière, Belgique

Lot visible sur aguttes.com

106

MAX ERNST (1891-1976)

Sans titre ou Idéogrammes

Encre sur page de carnet Dédicacée ‘à Lise Élina’ et signée vers le bas à droite

19,7 x 14 cm - 7 _ x 5 _ in.

Ink on notebook page, signed and dedicated ‘à Lise Élina’ lower right

500 - 700 €

PROVENANCE

- Collection de la journaliste Lise Élina (1913 - 1993), France

- Vente, Tableaux & dessins […], Libert, Paris, Hôtel Drouot, 4 décembre 1998, partie du lot 72 (« Petit album relié en cuir rouge contenant onze dessins d’artistes contemporains exécutés pour Mademoiselle Lise Elina, dédicacés et signés »)

- Collection particulière, France

107

HANS BELLMER (1902-1975)

Étude pour l’hommage au Marquis de Sade, 1949

Mine de plomb sur papier

Signée en bas à droite

21 x 20 cm - 8 1/4 x 7 7/8 in.

Graphite on paper, signed lower right

1 200 - 1 800 €

PROVENANCE

- Collection Pierre et Franca Belfond, France

- Vente, Autour des ‘Cahiers du Regard’, Collection Pierre et Franca Belfond , Artcurial, Paris, Hôtel Dassault, 26 mars 2013, lot 5

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

108

PIERRE TAL COAT (1905-1985)

Portrait du peintre par lui-même

Mine de plomb sur papier marouflé sur carton

Signée en bas à droite

20 x 17,5 cm - 7 7/8 x 6 7/8 in.

Graphite on paper laid on carboard, signed lower right

200 - 300 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

109

FERNAND LÉGER (1881-1955)

« L’obligation du sujet n’est plus acceptée. Cette armature qui domine tout l’art de la Renaissance a été brisée. Le sujet détruit, il fallait trouver autre chose, c’est l’objet et la couleur pure qui deviennent la valeur de remplacement. Dans cette nouvelle phase, la liberté de composition devient infinie.

Une liberté totale qui va permettre des compositions d’imagination où la fantaisie créatrice va pouvoir se révéler et se développer. »

Fernand Léger, 1935

Composition à la fleur, 1932

Gouache et mine de plomb sur papier coloré

Signée des initiales et datée ‘[19]32’ en bas à droite

Une étude au fusain et estompe au dos

25 x 32,5 cm - 9 7/8 x 12 ¾ in.

Gouache and graphite on toned paper, signed with the artist’s initials lower right; a black chalk and stump study on the reverse

8 000 - 12 000 €

Un avis d’inclusion dans les archives du Comité Léger, en date du 31 mars 2026, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique (par descendance)

110

EDGAR SCAUFLAIRE (1893-1960)

Danseuses nues ou Au cabaret

Pastel, fusain, sanguine et mine de plomb sur papier

Signé en bas à gauche

53,5 x 68 cm - 21 x 25 3/4 in. (Restauration)

Pastel, black chalk, red chalk and graphite on paper, signed lower left

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

- Vente, titre inconnu, Servarts, Bruxelles, Palais des Beaux-arts, [?] mai 1996, n°505

- Collection particulière, Belgique (acquis au cours de la vente précédente)

111

EDGAR SCAUFLAIRE (1893-1960)

Nature morte aux bouteilles et flacon

Huile sur isorel

Signée en bas à droite

54 x 72 cm - 21 1/4 x 29 1/8 in.

Oil on hardboard, signed lower right

1 200 - 1 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

EXPOSITION

Ed. Scauflaire, Rétrospective , Stavelot, Musée de l’Ancienne Abbaye, 1967, n° inconnu

112

ALBERT SAVERYS (1886-1964)

Rue en hiver

Huile sur isorel

Signée en bas à gauche

50 x 60 cm - 19 _ x 23 5/8 in.

Oil on hardboard, signed lower left

2 000 - 3 000 €

PROVENANCE

- Galerie Oscar De Vos, Laethem-Saint-Martin

- Collection particulière, Belgique (acquis de cette dernière)

113

SERGE CHARCHOUNE (1888-1975)

Paysage

Huile sur isorel toilé

Signée en bas à droite

19,5 x 34,5 cm - 7 5/8 x 13 5/8 in.

Oil on canvassed hardboard, signed lower right

1 500 - 2 000 €

Monsieur Pierre Guénégan a confirmé l’authenticité de cette œuvre.

PROVENANCE

Collection particulière, France

114

ANDRÉ COTTAVOZ (1922-2012)

Nu couché , 1978

Huile sur toile

Signée en bas à droite

Titrée, datée ‘1978’ et signée une seconde fois au dos

50 x 64,5 cm - 19 3/4 x 25 3/8 in.

OIl on canvas, signed lower right, titled, dated ‘1978’ and signed again on the reverse

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

EXPOSITION

Yvonne Cheffer-Delouis, Éloge de l’intime , Morestel, Maison Ravier, 22 juillet - 11 novembre 2018, n° inconnu

115

ATTRIBUÉ À MARCEL COSSON (1878-1956)

Au foyer de l’Opéra

Huile sur toile

Trace de signature en bas à vers la droite

54 x 65 cm - 21 _ x 25 5/8 in.

Oil on canvas, trace of a signature lower right

600 - 800 €

PROVENANCE

- Collection particulière, France - Acquis de cette dernière

116

JEAN DUFY (1888-1964)

Les cavaliers , 1927

Gouache et aquarelle sur papier

Signée et datée ‘[19]27’ en bas à droite

53,5 x 47 cm - 21 x 18 1/2 in.

(Légèrement jaunie et rousseurs)

Gouache and watercolor on paper, signed and dated ‘[19]27’ lower right

13 000 - 21 000 €

Un certificat d’authenticité de Monsieur Jacques Bailly, en date du 18 mai 2026, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

Collection particulière, France

117

JACQUES VILLON (1875-1963)

Le cheval savant , 1943

Huile sur toile

Signée vers le bas à gauche

Titrée au dos

33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in.

Oil on canvas, signed lower left, titled on the reverse

3 000 - 5 000 €

Monsieur Patrick Bongers a confirmé l’authenticité de cette œuvre qui est répertoriée dans le catalogue raisonné en préparation aux Éditions

Louis Carré & Cie.

Deux certificats, en dates des 18 mars 1982 et 23 mai 2025, seront remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

- Galerie Louis Carré, Paris (étiquette avec date de création ‘1943’ au dos)

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière en 1982)

118

PIERRE AMÉDÉE MARCEL-BÉRONNEAU (1869-1937)

Salomé

Huile sur toile

Signée en bas à droite

146 x 89 cm - 57 ½ x 35 in.

(Rentoilage et restaurations anciennes)

Oil on canvas, signed lower right

15 000 - 20 000 €

PROVENANCE

- Famille de l’artiste, France

- Vente, 2 ème vente Garden-Party à Cheverny, Rouillac, Cheverny, Château de Cheverny, 23 juin 1990, lot 241

- Vente, Art Nouveau & Art Déco , Poulain-Le Fur, Paris, Hôtel des Ventes du Palais, 20 avril 2000, lot 111

- Collection particulière, France (par descendance)

BIBLIOGRAPHIE

Marcel-Béronneau, 1869 - 1937, peintre symboliste , cat. expo. Paris, Galerie Alain Blondel, 1981, décrit et reproduit s. p.

EXPOSITION

Marcel-Béronneau, 1869 - 1937, peintre symboliste , Paris, Galerie Alain Blondel, 1981, n° inconnu

« Sous un voile bleuâtre lui cachant la poitrine et la tête, on distinguait les arcs de ses yeux, les calcédoines de ses oreilles, la blancheur de sa peau »

Gustave Flaubert, Hérodias

« Il y a à Paris un peintre qui, depuis 15 ans, a cherché à exprimer son idéal sur cette femme dansant pour obtenir la tête de saint Jean, et pendant tout ce temps il a peint peu d’autres choses. P. Marcel-Béronneau fit une Salomé pour la première fois en 1896. Elle fut exposée au Salon et attira l’attention. C’était une œuvre étrange, mystique, pleine de cette imagination fantastique que le peintre a montrée dans beaucoup d’autres productions. Mais ce n’était là qu’une unité d’une longue série » Somerville de Story, Daily Mail , 1912, cité dans le cat. expo. Marcel Beronneau, 1869 - 193 7, peintre symboliste , Paris, Galerie Alain Blondel, 1981, n. p.

119

ROGER CORNAILLE (1919-2000)

Composition surréaliste

Collage sur papier

Non signé

Annoté ‘Roger Cornaille’ sur le carton de fond de l’encadrement

48 x 45 cm - 18 7/8 x 17 ¾ in.

Surrealist collage on paper, unsigned, dedicated ‘Roger Cornaille’ on the backing board of the frame

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance)

120

ANTONIUCCI VOLTI (1915-1989)

Maternité au poupon (grand modèle)

Bronze à patine gris foncé

Signé et numéroté sur 8 avec le cachet de fondeur ‘Rosini’

71,5 x 45,5 x 41 cm - 28 1/8 x 17 7/8 x 16 1/8 in.

Bronze with dark grey patina, signed and numbered out of 8 with the ‘Rosini’ foundry mark

10 000 - 15 000 €

Un certificat d’authenticité de l’Indivision

Antoniucci Volti, en date du 8 juillet 2024, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

- Galerie de l’Élysée, Paris

- Collection particulière, Belgique (acquis de cette dernière)

121

LOUISE JANIN (1893-1997)

Krishna jouant de la flûte (Venugopala)

Détrempe sur textile bordé de soie brodée de fleurs

Signée en bas à droite

75,5 x 50 cm (hors bordure) - 29 ¾ x 20 in.

(excluding silk borders )

(Soulèvements et infimes lacunes de couche picturale)

Tempera on textile with embroidered floral silk borders, signed lower right

4 000 - 6 000 €

PROVENANCE

- Collection particulière, France

- Acquis de cette dernière

122

LEONOR FINI (1908-1996)

Couple

Encre et lavis d’encre de Chine sur papier

Signée en bas à droite

38 x 27 cm - 15 x 10 5/8 in.

(Petites rousseurs)

India ink and wash on paper, signed lower right

400 - 600 €

Un certificat d’authenticité de Monsieur Richard Overstreet sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

Collection particulière, France

123

MICHEL CIRY (1919-2018)

Le Bon Samaritain

Huile sur toile

Signée et datée ‘[19]77-[19]78’ en bas à droite

Titrée, datée ‘[19]77-[19]78’ et signée une seconde fois au dos

115,5 x 60 cm - 45 1/2 x 23 5/8 in.

(Petites lacunes de couche picturale)

Oil on canvas, signed and dated ‘[19]77[19]78’ lower right; titled, dated ‘[19]77-[19]78’ and signed again on the reverse

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

124

EDMOND MOIRIGNOT (1913-2002)

Le petit pêcheur grec ou Le pêcheur au cordeau

Bronze à patine brune

Signé et numéroté sur 6 avec le cachet de fondeur Godard

22 x 18 x 13 cm - 8 5/8 x 7 1/8 x 5 1/8 in.

Bronze with dark brown patina, signed, stamped with the ‘Godard’ foundry mark and numbered of 6

800 - 1 200 €

Un certificat de Monsieur Edmond Moirignot, en date du 30 janvier 1982, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

Collection particulière, France (acquis de l’artiste puis par descendance)

BIBLIOGRAPHIE

Claude Jeancolas, Moirignot, Catalogue raisonné, Paris : Éditions FVW, 2010, décrit et reproduit sous le n°239, p. 96

125

MICHEL CIRY (1919-2018)

Véronique

Huile sur toile

Signée et datée ‘[19]80’ en bas à droite

Titrée, datée ‘[19]80’ et signée une seconde fois au dos

80 x 80 cm - 31 1/2 x 31 1/2 in.

(Petite lacune et soulèvement de couche picturale)

Oil on canvas, signed and dated ‘[19]80’ lower right; titled, dated ‘[19]80’ and signed again on the reverse

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, France.

126

EDMOND MOIRIGNOT (1913-2002)

Nu féminin assis

Fusain et craie blanche sur papier

Signée en bas à droite

48 x 30 cm - 18 7/8 x 11 3/4 in.

Black and white chalk on paper, signed lower right

200 - 300 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (acquis de l’artiste puis par descendance)

Lot visible sur aguttes.com

127

EDMOND MOIRIGNOT (1913-2002)

L’homme à la source

Bronze à patine brune

Signé avec le cachet de fondeur ‘A. Valsuani/ cire/perdue’ et numéroté sur 6

19 x 19,5 x 14 cm - 7 1/2 x 7 5/8 x 5 1/2 in.

Bronze with black patina, signed, stamped with the ‘A. Valsuani/cire/perdue’ foundry mark and numbered of 6

800 - 1 200 €

BIBLIOGRAPHIE

Claude Jeancolas, Moirignot , Catalogue raisonné, Paris : Éditions FVW, 2010, décrit et reproduit sous le n°185, p. 76

128

JACQUES VILLON (1875-1963)

Composition , 1927 [Ginestet & Pouillon E 660]

Aquatinte en couleurs sur papier vélin

Signée au stylo bille (?) en bas à droite

Signée et datée ‘[19]27’ dans la planche en bas à droite

Timbre sec de la Chalcographie du Musée du Louvre vers le bas à gauche

Numérotation apocryphe sur 25 en bas à gauche

64,5 x 50,5 cm - 25 3/8 x 19 7/8 in.

(Jaunie, marques de passe-partout et taches)

Aquatint in colors on vellum paper, signed with ball point pen (?) lower right, signed and dated ‘[19]27’ on the plate lower right, marked with the blindstamp of the Chalcographie of the Musée du Louvre lower left, apocryphal numbering on 25 lower left

200 - 300 €

PROVENANCE

Collection particulière, France

129

SONIA DELAUNAY (1885-1979)

Ronde (projet de tapis), 1937-1970

Lithographie en couleurs sur papier vélin

Signée à deux reprises, datée ‘[19]37-[19]70’ et dédicacée au crayon en bas à droite

Numérotée ‘HC’ sur 25 en bas à gauche

64 x 48,5 cm - 25 ¼ x 19 1/8 in.

(Jaunie et marque de passe-partout)

Lithograph in colors on wove paper, signed twice, dated ‘[19]37-[19]70’ and dedicated with pencil lower right; numbered ‘HC’ of 25 lower left

1 000 - 1 500 €

PROVENANCE

- Collection M elle Calmon, France

- Collection particulière, France

130

GEORGES BRAQUE (1882-1963)

Char blanc (Char IV), 1958 [Vallier 115]

Eau-forte, aquatinte en gris et gaufrage sur papier vélin

Signée au crayon en bas à droite

Numérotée sur 75 en bas à gauche

Publiée par Maeght Éditeur

48 x 56 cm - 18 7/8 x 22 in.

Etching, aquatint in grey and embossing on wove paper, signed with pencil lower right, numbered of 75 lower left, published by Maeght Éditeur

500 - 700 €

PROVENANCE

- Collection Marguerite Caminat-Benhoura, France (offert par l’artiste)

- Collection particulière, France (par descendance)

131

DAVID MALKIN (1910-2002)

Sans titre

Huile sur papier marouflé sur toile

Signée en bas à gauche

Annotée ‘MK174’ sur le châssis

32 x 25,5 cm - 12 5/8 x 9 7/8 in.

(Petite rayure)

Oil on paper laid on canvas, signed lower left, inscribed ‘MK174’ on the stretcher

700 - 900 €

PROVENANCE

- Galerie Arnoux, Paris

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière en 2006)

132

ÉTIENNE BÉOTHY (1897-1961)

Sans titre , 1952

Gouache sur papier

Monogrammée et datée ‘[19]52’ en bas à droite

Timbre ‘Béothy/42, place Jules Ferry/ Montrouge. Seine/France/Tél. Alésia 11-67’ au dos

49 x 30,5 cm - 19 1/4 x 12 in.

Gouache on paper, monogrammed and dated ‘1952’ lower right, stamped ‘Béothy/42, place

Jules Ferry/Montrouge. Seine/France/Tél.

Alésia 11-67’ on the reverse

800 - 1 200 €

Un certificat de Monsieur Daniel Schidlower, en date du 25 mai 2008, sera remis à l’acquéreur.

PROVENANCE

- Collection Alain Anceau, France

- Galerie Drouart, Paris

- Collection particulière, France (acquis de cette dernière en 2008)

133

SALVADOR DALI (1904-1989)

Joseph , 1973 [Michler et Löspinger 622]

Pointe sèche et aquatinte en couleurs sur papier vélin

Signée au crayon en bas à droite

Numérotée sur 195 en bas à gauche

Planche pour Les Douze Tribus d’Israël

57,5 x 43 cm (vue) - 22 5/8 x 16 15/16 in. (view )

(Jaunie en partie supérieure)

Dry point and aquatint in colors on wove paper, signed with pencil lower right and numbered of 195 lower left

300 - 500 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

134

MARCEL LOUIS BAUGNIET (1896-1995)

Composition , 1991

Technique mixte sur papier

Signée et datée ‘1991’ en bas à droite

44 x 37 cm - 17 x 14 3/8 in.

(Salissures et légères taches)

Mixed media on paper, signed and dated ‘1991’ lower right

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

135

MARCEL LOUIS BAUGNIET (1896-1995)

Sans titre , 1980

Technique mixte sur papier

Signée et datée ‘1980’ en bas à droite

29 x 21 cm - 11 7/16 x 8 1/4 in.

Mixed media on paper, signed and dated ‘1980’ lower right

400 - 600 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

136

MARCEL LOUIS BAUGNIET (1896-1995)

Sonate en bleu , 1981

Technique mixte sur papier marouflé sur carton

Signée et datée ‘1981’ en bas à droite

16,5 x 20 cm - 6 1/2 x 7 7/8 in.

Sans cadre

Mixed media on paper laid on carboard, signed and dated ‘1981’ lower right

400 - 600 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

137

MARCEL LOUIS BAUGNIET (1896-1995)

Histoire d’O, 1982

Technique mixte sur papier

Signée et datée ‘1982’ en bas à droite

22,5 x 20 cm - 9 1/15 x 8 1/15 in.

(Plis et salissures)

Mixed media on paper, signed and dated ‘1982» lower right

400 - 600 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

138

MARCEL LOUIS BAUGNIET (1896-1995)

La Transfiguration , 1979

Technique mixte sur papier

Signée et datée ‘1979’ en bas à droite

Titrée en bas à gauche

45,5 x 37 cm - 17 7/8 x 14 5/8 in.

Mixed media on paper, signed and dated ‘1979’ lower right, titled lower left

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

139

MARCEL LOUIS BAUGNIET (1896-1995)

Quatre points d’orgue , 1991

Technique mixte sur carton

Signée et datée ‘1991’ en bas à droite

28,5 x 37,5 cm - 11 1/4 x 14 3/4 in.

Mixed media on carboard, signed and dated ‘1991’ lower right

500 - 700 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

141

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993)

Désœuvrement

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

75 x 105 cm - 29 1/2 x 41 3/8 in.

(Petite perforation)

Oil on canvas, signed lower left

600 - 800 €

PROVENANCE

Collection particulière, Belgique

EXPOSITION

Exposition, Société belge des peintres de la mer, Bruxelles, date et n° inconnus

140

ANDRÉ BRASILIER (NÉ EN 1929)

Grand plat Château de Loupeigne

Terre de faïence blanche, décor en bleu et gravé Marques ‘Sassi-Milici/Vallauris’ ; ‘Empreinte/Originale/A. Brasilier’ et ‘André Brasilier’

Numéroté sur 50

49 x 43 cm - 19 1/4 x 16 7/8 in.

(Petite fêlure)

White earthenware ceramic dish, painted in blue and engraved, stamped and marked ‘Sassi-Milici/Vallauris’; ‘Empreinte/Originale/A. Brasilier’ and ‘André Brasilier’, numbered of 50

700 - 900 €

PROVENANCE

Collection particulière, France (par descendance)

142

ALAIN RAYA-SORKINE (1936-2022)

Femme au bouquet

Huile sur toile

Signée en bas vers la gauche

92 x 65 cm - 36 ¼ x 25 5/8 in.

(Déchirure et restauration ancienne avec pièce au dos)

Sans cadre

Oil on canvas, signed lower left

2 000 - 3 000 €

143

JULES CAVAILLÈS (1901-1977)

Portrait de Michèle Goalar, peintre et sculptrice

Huile sur toile

Non signée

Timbre ‘Vente/Jules/Cavaillès/Ader/14 mars

2012’ [non Lugt] sur le châssis

80 x 60 cm - 31 7/8 x 23 5/8 in.

Oil on canvas, unsigned, marked with the ‘Vente/Jules/Cavaillès/Ader/14 mars

2012’ stamp on the stretcher

500 - 700 €

PROVENANCE

- Vente, Réalité poétique, Fonds Jules Cavaillès , Ader, Paris, Hôtel Drouot, 14 mars 2012, lot 117

- Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

144

PIERRE AMBROGIANI (1907-1985)

Les deux jumelles

Huile sur toile

Signée en bas vers le milieu

Titrée sur le châssis

195 x 97 cm - 76 ¾ x 38 1/4 in.

Oil on canvas, signed lower middle, titled on the stretcher

1 500 - 2 000 €

PROVENANCE

- Collection Paul Ambroise Plaquevent, Paris (acquis de l’artiste)

- Collection particulière, France (par descendance)

CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE À DESTINATION DES ACHETEURS

La SAS AGUTTES (« AGUTTES ») est un opérateur de ventes volontaires aux enchères publiques, déclaré auprès du Conseil des maisons de vente et régi par les articles L.321-4 et suivants du Code de commerce. En cette qualité AGUTTES agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’adjudicataire.

Les présentes Conditions Générales de Vente (« CGV ») régissent les rapports entre AGUTTES et les enchérisseurs pour les ventes aux enchères publiques et les ventes de gré à gré organisées par AGUTTES. En participant à une vente aux enchères organisée par AGUTTES, y compris par l’intermédiaire d’une plateforme en ligne, l’enchérisseur accepte d’être lié par les présentes CGV. En s’enregistrant pour participer aux enchères et/ou en enchérissant lors d’une vente, l’enchérisseur accepte d’être lié par les présentes CGV. Il lui est donc recommandé de les lire attentivement.

Les CGV pourront être modifiées occasionnellement à la discrétion d’AGUTTES.

Les Conditions Particulières de Vente relatives à une certaine vente et contenues dans le catalogue de vente peuvent également être modifiées par écrit et/ou oral par AGUTTES préalablement à la vente. Ces modifications seront mentionnées au procès-verbal de la vente. En tant qu’opérateur de ventes volontaires, AGUTTES est assujetti aux obligations listées aux articles L.561-2 14° et suivants du Code Monétaire et Financier relatifs à la lutte contre le blanchiment d’argent et le financement du terrorisme, qu’il est tenu de faire respecter.

I- LE BIEN MIS EN VENTE

MENTIONS PARTICULIÈRES DANS LE CATALOGUE

Les mentions particulières figurant dans le catalogue ont les significations suivantes : + Lots faisant partie d’une vente judiciaire à la suite d’une ordonnance du Tribunal Judiciaire assortis d’honoraires acheteurs à 14.40 % TTC ; ° Lots dans lesquels AGUTTES ou un de ses partenaires a des intérêts financiers ;

* Lots en importation temporaire : soumis à des frais de 5,5 % TTC du prix d’adjudication pour les œuvres et objets d’art, de collection et d’antiquité (20 % pour les vins et spiritueux, les bijoux et les multiples), à la charge de l’acquéreur en sus des frais de vente et du prix d’adjudication. Ces frais peuvent être exonérés sur présentation de documents douaniers attestant que le lot a été réexporté hors Union Européenne dans les délais légaux et conformément aux nouvelles dispositions de la réforme de la TVA entrée en vigueur le 1er janvier 2025 ; ¤ Biens vendus sous le régime général de la TVA (sur la totalité) ;

# Lots visibles uniquement sur rendez-vous ; ~ Lots fabriqués à partir de matériaux provenant d’espèces animales. Des restrictions à l’importation sont à prévoir ; = Lots dument identifiés et soumis à caution.

Description des lots : Les indications portées au catalogue réalisées par AGUTTES et son expert sont effectuées sur la base des éléments fournis et des connaissances existant le jour de la rédaction du catalogue. Seules les indications en langue française engagent AGUTTES. Elles peuvent faire l’objet de modifications ou de rectifications jusqu’au moment de la vente par écrit ou oral. Ces modifications seront consignées au procès-verbal de la vente, lequel aura force probante. Les traductions sont libres.

Aucune autre garantie n’est apportée par AGUTTES, étant rappelé que seul le vendeur sera tenu à la garantie des vices cachés et à l’éventuelle garantie légale de conformité (exclue pour les biens d’occasion). Un certificat d’authenticité du lot ne sera disponible que si mentionné dans la description du lot. Les dimensions, poids et autres renseignements des lots sont donnés à titre indicatif avec une marge d’erreur raisonnable. Les conversions en unité impériale (inches) sont fournies à titre informatif et sont libres.

Les restaurations effectuées à titre conservatoire, n’altérant pas le caractère original du lot, notamment en ce qui concerne l’ancienneté et le style, et n’apportant aucune modification au caractère propre du lot ne seront pas mentionnées dans le descriptif.

L’absence d’indication d’une restauration, d’un accident, d’un manque ou d’un incident dans le catalogue ou les rapports de condition, n'implique nullement que le lot soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement, la mention de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts. Seules les dispositions du catalogue pourront constituer un fondement valable à engager la responsabilité d’AGUTTES. Les déclarations ou promesses formulées oralement par un représentant d’AGUTTES mais ne figurant pas dans le catalogue ne sauront en aucun cas constituer un fondement valable à engager la responsabilité d’AGUTTES.

État des lots : Les lots sont vendus dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de la vente avec leurs imperfections et leurs défauts. Les lots étant des biens d’occasion, aucune garantie ne peut être offerte par AGUTTES concernant leur état. Il revient aux acheteurs potentiels de s’assurer personnellement de la condition de l’objet.

Les références à l’état d’un lot dans un catalogue, une image, une description ou dans un rapport de condition (fourni à titre indicatif) ne pourront être considérées comme une description exhaustive de l’état dudit lot. Les descriptions, les rapports de condition, ainsi que les photographies des lots quant à leur état sont fournis uniquement à titre indicatif et ne peuvent en aucun cas remplacer l’examen personnel du lot par l’enchérisseur préalablement à la vente dans les conditions mentionnées ci-après. Les rapports de condition et les photos seront envoyés sur demande et à titre indicatif.

Exposition des lots : Les enchérisseurs potentiels sont expressément invités à examiner personnellement les lots et la documentation disponible avant la vente lors d’un rendez-vous privé ou de l’exposition publique préalable à la vente afin de vérifier l’état des lots. Il leur est conseillé de se faire accompagner par un expert du secteur concerné par la vente pour apprécier de manière détaillée l’état des biens.

Reproduction des lots : Tous les défauts et imperfections des lots ne sont pas visibles sur les photographies des lots reproduites dans les catalogues, en ligne ou sur tout support de communication. Les photographies peuvent ne pas donner une image entièrement fidèle de l’état réel d’un lot et peuvent différer de ce que percevra un observateur direct (taille, coloris, etc.).

Estimations : Les estimations sont fondées sur l’état des connaissances techniques, la qualité du lot, sa provenance, son état et le cours du marché au jour de l’estimation. Elles sont fournies à titre purement indicatif et ne peuvent être considérées comme une garantie que le lot sera vendu au prix estimé. Les enchérisseurs sont informés que les estimations peuvent fluctuer en fonction des évolutions du marché et des caractéristiques particulières du lot.

Rapports de condition : Des rapports de condition, photos complémentaires et documents afférents aux lots sont disponibles sur demande jusqu’à 24 heures avant la vente. Ils doivent être consultés avant d’enchérir.

II- LA VENTE

Inscription à la vente

Important : le mode normal et prioritaire pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente.

À titre de service complémentaire, AGUTTES offre aux acheteurs potentiels d’autres moyens d’enchérir, moyennant une inscription préalable au plus tard à 18 heures le dernier jour ouvré avant la vente :

- Par téléphone : Toute personne aura la possibilité de s’inscrire auprès de bid@aguttes.com pour porter ses enchères à voix haute par téléphone pendant la vente. L’ordre devra avoir été communiqué par écrit, à l’aide du formulaire dûment rempli, de coordonnées bancaires, d’une copie de la pièce d’identité de l’enchérisseur et de son Kbis. AGUTTES accepte gracieusement de recevoir les enchères par téléphone. L’enchérisseur potentiel devra avoir reçu un mail de confirmation préalable de la part d’AGUTTES pour être appelé.

- Sur ordre d’achat : Toute personne aura la possibilité de transmettre des ordres d’achat à AGUTTES. L’ordre devra avoir été communiqué par écrit à l’aide du formulaire dûment rempli et de coordonnées bancaires, d’une copie de sa pièce d’identité. AGUTTES accepte gracieusement de traiter ces ordres. En cas de demande par mail à bid@aguttes.com , l’enchérisseur devra avoir reçu un e-mail de confirmation de la part d’AGUTTES. Aucun ordre illimité ne sera retenu. Si AGUTTES reçoit plusieurs ordres d’achat pour des montants d’enchères identiques sur le même lot, l’ordre le plus ancien sera préféré.

- En ligne via les plateformes Live : Toute personne aura la possibilité de s’inscrire auprès de diverses plateformes Live pour participer à distance, par voie électronique, aux ventes aux enchères. L’enchérisseur via le Live est informé que les frais facturés par ces plateformes seront à sa charge exclusive et s’additionneront à la commission d’achat. Les frais des plateformes sont habituellement les suivants* :

• 1,80%TTC pour Drouot Digital,

• 3%TTC pour Invaluable,

• 3%TTC pour 51Bidlive,

• 1,8%TTC pour Interenchères sur tous les lots (à l’exception des automobiles, facturés 72€ TTC par véhicule).

Procédure d’identification des enchérisseurs : Au regard de ses obligations en matière de lutte contre le blanchiment des capitaux et le financement du

* Ces % peuvent évoluer, aussi il appartient à l’utilisateur d’une plateforme de les vérifier avant d’enchérir

terrorisme (LCB-FT), les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’AGUTTES afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. AGUTTES se réserve le droit de demander, à son entière discrétion, à tout enchérisseur potentiel : - personne physique, de justifier de son identité et personne morale, de fournir un extrait Kbis de moins de 3 mois (étant précisé que seul le représentant légal de la société ou toute personne dûment habilitée pourra enchérir), - et, en tout état de cause, d’effectuer un déposit et communiquer ses références bancaires ainsi que l’origine des fonds reçus au regard des obligations en matière de lutte contre le blanchiment des capitaux et le financement du terrorisme (LCB-FT).

Tous les lots vendus seront facturés au nom et à l’adresse du donneur d'ordre et aucune modification postérieure ne pourra être faite après l’adjudication. L’enchérisseur est réputé agir en son nom propre et s’engage à régler personnellement et immédiatement le lot. Il sera seul responsable de l’enchère portée sauf information préalable de sa qualité de mandataire dans les conditions indiquées ci-après. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. En cas de manquements aux procédures d’identification et aux obligations de LCB-FT, AGUTTES se réserve la possibilité d’interdire à l’enchérisseur de porter les enchères, d’annuler ou de résilier la vente du lot.

Caution : Pour certains ventes ou lots dûment identifiés, AGUTTES se réserve le droit de demander aux potentiels enchérisseurs de verser avant la vente une caution d’un montant déterminé, ainsi que toutes autres garanties et/ ou références bancaires jugées nécessaires. Il est demandé aux enchérisseurs de contacter AGUTTES au plus tard trois jours ouvrés avant la vente afin de procéder à la vérification des garanties données. Les dépôts de garantie sont à effectuer en euros par virement ou carte bancaire sur : https://www.aguttes.com/depot-caution Dans le cas où l’enchérisseur ne serait pas adjudicataire lors de la vente, AGUTTES procèdera au remboursement de la caution perçue dans un délai de 5 jours ouvrables après la vente, sans intérêts sous réserve de tout droit de compensation. L’enchérisseur reconnait et accepte que seront à sa charge exclusive les éventuelles pertes engendrées par les variations des taux de change ou les frais bancaires liés à ce transfert.

Mandat par un tiers : Tout enchérisseur est censé enchérir pour son propre compte et est tenu pour seul responsable de l’enchère. L’enchérisseur disposant d’un mandat devra informer AGUTTES de l’existence de celui-ci lors de la procédure d’identification et d’enregistrement et produire une copie du mandat et tous autres documents sollicités par AGUTTES. Dans un tel cas, l’enchérisseur et le mandant seront solidairement responsables.

Direction de la vente : Le commissaire-priseur dirige la vente en veillant à la liberté et à l’égalité entre les enchérisseurs, tout en respectant les usages établis par la profession. Le commissaire-priseur assure la police de la vente et se réserve le droit d’interdire l’accès à la salle de vente à tout enchérisseur potentiel pour justes motifs. Il se réserve le droit de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer, retirer, réunir ou séparer tout lot de la vente.

Adjudication : Le plus offrant et le dernier enchérisseur sera l’adjudicataire, tous moyens admis confondus (ordre, internet, téléphone, sur place, etc.). L’adjudication se matérialise par le prononcé du mot « Adjugé » lequel forme le contrat de vente entre le vendeur et l’adjudicataire. Chaque lot est identifié avec un numéro correspondant au numéro qui lui est attribué sur le catalogue de la vente. Il est interdit aux vendeurs d’enchérir directement sur les lots leur appartenant. En cas de « double-enchère » simultanée reconnue effective par le commissairepriseur, le lot sera remis en vente, tous les enchérisseurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication.

Rétractation : Chaque enchère portée et chaque adjudication sont définitives. Chaque enchère engage celle ou celui qui l’a portée, étant rappelé que l’adjudicataire ne peut se rétracter qu’il soit en salle, au téléphone, en ligne ou sur exécution de son ordre d’achat.

Transfert des risques et de la propriété : Le transfert de propriété et des risques entre le vendeur et l’adjudicataire s’opère par le prononcé du mot « adjugé » par le commissaire-priseur. AGUTTES décline toute responsabilité quant aux pertes et dommages que les lots pourraient subir à compter de l’adjudication, l’adjudicataire devant faire assurer les lots acquis dès l’adjudication.

III- EXÉCUTION DE LA VENTE

Commission d’achat : L’adjudicataire devra s’acquitter en sus du prix d’adjudication, par lot, des honoraires acheteurs applicables à chaque lot. Le mode de calcul des honoraires acheteurs pour les différentes catégories de lots est précisé ci-après (cf. article VI - CONDITIONS PARTICULIÈRES).

Outre le prix d’adjudication et les honoraires acheteur, l’adjudicataire devra régler toutes les taxes incluant la TVA ainsi que les éventuels frais de dossier, de manutention et de stockage ainsi que toutes les autres sommes qui seraient dues en cas de retard de paiement mentionnées ci-après.

Les acquéreurs via les plateformes Live paieront, en sus des enchères et des frais acheteurs, une commission complémentaire qui sera intégralement reversée aux plateformes (cf. article II- LA VENTE : Inscription à la vente).

Conditions de paiement : Le paiement des sommes dues devra être effectué « comptant » par l’adjudicataire, dès l’adjudication. Le paiement est effectué en euros. Les commissions bancaires éventuelles sont à la charge de l’adjudicataire et ne sont pas déduites des sommes dues. Si l’adjudicataire n’est pas présent physiquement lors de la vente, il recevra sa facture par courriel.

Retard de paiement et pénalités : Aucun délai de paiement ne sera accordé à l’acheteur sauf accord exprès du vendeur. Tout délai de paiement accordé par le vendeur entrainera l’application des pénalités suivantes qui seront acquises à AGUTTES et s’ajouteront aux montants prévus ci-dessous pour l’adjudicataire défaillant, à savoir :

- Si le délai de paiement est inférieur ou égal à 3 mois à compter de la vente : 3% HT soit 3,6%TTC du montant total du bordereau acheteur

- Si le délai de paiement est supérieur à 3 mois à compter de la vente : 5% HT soit 6%TTC du montant total du bordereau acheteur.

TVA : Le taux de TVA est de 20% (ou 5,5% pour les livres). Par principe, les lots non marqués seront vendus sous le régime de la TVA sur la marge. La commission d’achat et les frais annexes seront majorés d’un montant tenant lieu de TVA, lequel ne sera pas mentionné séparément dans nos bordereaux.

Par exception, et à la demande du vendeur, le régime général de la TVA pourra être appliqué pour les biens mis en vente par un professionnel de l’UE. Ces biens seront marqués par le signe ¤.

Cas de remboursements possibles de TVA à l’acquéreur :

- Le professionnel de l’Union Européenne, (i) sur communication de son numéro de TVA intra-communautaire et (ii) fournissant la preuve de l’export du lot depuis la France vers un autre État membre ;

- Le non-résident de l’Union Européenne sur communication (i) du document douanier d’export hors Union Européenne sur lequel AGUTTES figure comme expéditeur (ii) dans un délai de 3 mois suivant la date de vente aux enchères ou la date d’obtention de la licence d’exportation.

Modalités de règlement : Les moyens de paiement légaux acceptés (les paiements par carte bancaire ou virement étant vivement recommandés) :

- Virement bancaire : provenant du compte de l’acheteur et indiquant le numéro de facture :

IBAN FR76 3006 6109 1300 0203 7410 222 – BIC CMCIFRPP

Titulaire du compte AGUTTES

Domiciliation CIC PARIS ETOILE ENTREPRISES 178 RUE DE COURCELLES - 75017 PARIS

- Espèces : en vertu des articles L.112-6 et D.112-3 du Code monétaire et financier : (i) jusqu’à 1000 € pour les résidents fiscaux français ou les personnes agissant pour les besoins d’une activité professionnelle ; (ii) jusqu’à 15 000 € pour les particuliers qui ont leur domicile fiscal à l’étranger (sur présentation de passeport et de justificatif de domicile) ;

- Carte bancaire sur le terminal ou à distance (sur https://www.aguttes.com/ paiement-en-ligne). Les frais bancaires, qui oscillent habituellement entre 1 et 2,5%, ne sont pas à la charge de l’étude. Les paiements fractionnés en plusieurs fois pour un même lot avec la même carte ne sont pas autorisés ;

- Chèque (en dernier recours) : Sur présentation de deux pièces d’identité. Aucun délai d’encaissement n’est accepté en cas de paiement par chèque. La délivrance ne sera possible que vingt jours après le paiement. Les chèques étrangers ne sont pas acceptés.

Conformément à ses obligations de lutte contre le blanchiment de capitaux et le financement du terrorisme en application de l’article L.561-2 du Code Monétaire et Financier, AGUTTES se réserve le droit d’obtenir un justificatif des fonds. En tout état de cause, en cas de paiement par un tiers, des justificatifs sur le lien avec le tiers payeur devront être fournis par l’adjudicataire. AGUTTES se réserve le droit de refuser le paiement en espèces effectué par un tiers.

Adjudicataire défaillant : À défaut de paiement comptant par l’adjudicataire, le bien pourra être remis en vente sur réitération des enchères à la demande du vendeur conformément à la procédure de l’article L.321-14 du Code de commerce. Si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente sera résolue de plein droit. En tout état de cause, l’adjudicataire défaillant ne peut invoquer la résolution du contrat pour se soustraire aux obligations qui sont les siennes.

Responsabilité de l’adjudicataire défaillant : Dans tous les cas l’acquéreur défaillant sera tenu, du fait de son défaut ou retard de paiement, de payer à AGUTTES :

• En cas de revente sur procédure de réitération des enchères, (i) la moins-value subie par le vendeur du fait de la deuxième vente, (ii) la perte d’honoraires subies par AGUTTES, (iii) les frais engagés pour cette deuxième vente ;

• Tous les frais et accessoires engagés par AGUTTES relatifs au recouvrement des factures impayées (incluant les frais d’avocat, les frais administratifs et tous autres frais liés au recouvrement), ainsi que les dommages et intérêts permettant de compenser le préjudice subi par AGUTTES ;

• Les pénalités de retard calculées en appliquant des taux d’intérêt au taux directeur (taux de refinancement ou Refi) semestriel de la Banque centrale européenne (BCE) en vigueur, majoré de cinq points sur la totalité des sommes dues ; Les dommages et intérêts permettant de compenser le préjudice subi par AGUTTES (frais, honoraires et commissions d’achat, TVA, stockage, etc.).

AGUTTES se réserve la possibilité de : Communiquer le nom et les coordonnées de l’acquéreur défaillant au vendeur afin de permettre à ce dernier de faire valoir ses droits ; Conserver à titre de dommages et intérêts toutes les sommes qui auraient été versées par l’adjudicataire préalablement à l’annulation de la vente ; Procéder à l’encaissement de la caution versée par l’adjudicataire, à titre de compensation avec toutes les sommes dues par l’adjudicataire et / ou à titre de dommages et intérêts ;

Exercer ou faire exercer tous les droits et recours, notamment le droit de rétention, sur tout bien de l’acquéreur défaillant dont AGUTTES aurait la garde jusqu’au règlement complet par ledit acquéreur, et saisir les tribunaux compétents pour recouvrer les sommes dues ;

• Procéder à la compensation de tout montant dû à l’adjudicataire avec tout montant impayé par l’adjudicataire concernant un lot ou tout dommage subi par AGUTTES à la suite d’une violation des présentes CGV par l’adjudicataire ;

• Interdire à l’adjudicataire défaillant d’enchérir dans les prochaines ventes organisées par AGUTTES ou bien de subordonner la possibilité d’y enchérir au versement d’une provision préalable ;

• Procéder à l’inscription de l’adjudicataire défaillant sur un fichier des mauvais payeurs partagé entre les différentes maisons de vente adhérentes. AGUTTES est en effet adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15, rue Freycinet 75016 Paris. AGUTTES est également adhérente du service Témis permettant la consultation et l’alimentation du fichier des restrictions d’accès aux ventes aux enchères. Aguttes se réserve le droit d’inscrire au fichier Témis l’adjudicataire défaillant ou son représentant, ayant pour conséquence de limiter la capacité d’enchérir de l’adjudicataire défaillant auprès des Opérateurs de vente volontaires adhérents et de lui interdire l’utilisation de la plateforme Interenchères. En outre, AGUTTES se réserve le droit de bloquer l’accès de l’adjudicataire défaillant à la plateforme Drouot et à d’autres plateformes de vente en ligne partenaires.

Retrait et stockage des lots : Un lot adjugé ne pourra être délivré à l’acheteur qu’après paiement intégral du bordereau d’achat et de toutes les sommes / pénalités qui seraient dues par l’adjudicataire, encaissés sur le compte bancaire d’AGUTTES. En conséquence, dans le cas où le bordereau acheteur comporterait plusieurs lots et en cas de paiement partiel du bordereau acheteur et/ou à défaut de

paiement total ou partiel des autres sommes/pénalités dues par l’adjudicataire, aucun des lots inclus dans le bordereau acheteur ne sera délivré par AGUTTES à l’adjudicataire. Tous les lots seront délivrés à l’adjudicataire le jour du paiement total du bordereau acheteur et des sommes/pénalités dues par l’adjudicataire. Les lots seront délivrés à l’acquéreur en personne après présentation de tout document prouvant son identité ou au tiers qu’il aura désigné et à qui il aura confié une procuration originale et une copie de sa pièce d’identité. Le retrait des lots est réalisé aux frais et aux risques de l’adjudicataire uniquement.

Les lots qui n’auront pas été retirés le jour même après la fin de la vente seront à enlever sur rendez-vous par l’acheteur auprès de la personne mentionnée à cet effet sur la page de contacts qui se situe au début du catalogue. Le lieu de délivrance sera indiqué dans l’email accompagnant l’envoi de la facture.

Les frais de stockage applicables sont mentionnés ci-après (cf. article VICONDITIONS PARTICULIÈRES).

Revente des lots payés et non récupérés : Dans le cas où un ou des lot(s) adjugé(s) et payé(s) en cours d’une vente aux enchères n’aurai(ent) toujours pas été enlevé(s) par l’acquéreur dans les délais convenus dans les « conditions particulières » ciaprès et que les frais de stockage, de garde et de conservation applicables en viendraient à dépasser la valeur d’adjudication du ou des lot(s), AGUTTES se réserve la possibilité de les vendre afin de se rembourser l’intégralité des frais lui étant dus.

IV- DROIT DE PRÉEMPTION

L’État français peut exercer sur toute vente publique ou de gré à gré de biens culturels un droit de préemption. L’État dispose d’un délai de 15 jours à compter de la vente publique pour confirmer l’exercice de son droit de préemption et se subroger à l’acheteur. À défaut d’une confirmation écrite par l’État de son intention d’exercer ce droit dans le délai imparti, la vente sera considérée comme définitive et irrévocable.

V- EXPORTATION

Dans le cas d’un bordereau acheteur libellé à une adresse à l’étranger, il est précisé que certains lots sont assujettis à des formalités d’exportation (demandes de certificat pour un bien culturel, licence d’exportation). Ces lots ne pourront être délivrés qu’à un transitaire dûment habilité. Les formalités sont du ressort de l’acquéreur et peuvent requérir un délai de 4 mois. AGUTTES est à la disposition de ses acheteurs pour les orienter dans ces démarches ou pour transmettre les demandes à l’administration concernée. Cependant, AGUTTES ne pourra être tenu responsable des retards, refus ou autres décisions administratives défavorables, ni de tout manquement à la réglementation en matière d’exportation. Les délais d’exportation ou les refus de l’administration ne pourront en aucun cas justifier une absence ou un retard de paiement par l’acheteur, ni entraîner une annulation ou modification de la vente. L’acquéreur est seul responsable de l’ensemble des formalités et des délais administratifs applicables, qu’il s’engage à respecter.

VI- CONDITIONS PARTICULIÈRES

1 - CALCUL DES HONORAIRES ACHETEURS L’adjudicataire devra s’acquitter, en sus du prix d’adjudication, par lot, des honoraires acheteurs suivants :

- Pour les ventes des départements Montres, Art impressionniste & moderne, Tableaux & Dessins anciens, Design, Mobilier & Objet d’art, Haute époque, Collections, Cartes de collection, Sports, Mode & Maroquinerie, Pop Culture & Memorabilia (honoraires dégressifs) :

• 25% HT + TVA au taux en vigueur soit 30%TTC sur les premiers 900 000 € ;

• 23% HT + TVA au taux en vigueur soit 27,6%TTC au-delà de 900 001 € ;

- Pour les ventes des départements Bijoux & Perles fines, Art contemporain, Peintres & Arts d’Asie, Automobilia (honoraires dégressifs) :

• 26 % HT + TVA au taux en vigueur soit 31,2 %TTC sur les premiers 900 000 € ;

• 23 % HT + TVA au taux en vigueur soit 27,6 %TTC au-delà de 900 001 € ;

- Pour les ventes des départements Violons & Archets, Vins & Spiritueux :

• 21% HT + TVA au taux en vigueur soit 25,2%TTC ;

- Pour les ventes de livres et manuscrits bénéficiant d’une TVA réduite :

• 25% HT soit 26,37%TTC ;

- Pour les ventes du département Automobiles de collection (honoraires dégressifs) :

16% HT + TVA au taux en vigueur soit 19,2%TTC sur les premiers 900 000 € inclus ;

12% HT + TVA au taux en vigueur soit 14,4 %TTC au-delà de 900 001 €.

FRAIS DE STOCKAGE

Le stockage des biens ayant fait l’objet d’une adjudication dans le cadre d’une vente aux enchères ou d’une vente de gré à gré qui ne seraient pas enlevés par l’acheteur à l’expiration d’un délai de 15 jours suivant la vente (jour de vente inclus), sera facturé comme suit (chaque journée ou semaine commencée étant due) :

- Bijoux et / ou articles d’horlogerie : 30€ HT / jour de stockage ;

- Vin : 1 € HT / col et par jour, sans préjudice des frais éventuellement appliqués par iCave ;

- Véhicules : frais de stockage et de transport forfaitaires de 350 € HT, augmentés d’un montant de 40 € HT / jour à partir du mercredi suivant la vente inclus ;

- Autres lots : 3 € HT / jour pour les lots de moins de 1 m 3 et 5 € HT / jour pour les lots de plus de 1 m 3

3- OBJETS MÉCANIQUES ET ÉLECTRIQUES

Les objets mécaniques ou électriques proposés à la vente par AGUTTES sont exclusivement proposés à titre décoratif. En tant que biens d’occasion, AGUTTES ne certifie en aucun cas leur état de fonctionnement et n’offre aucune garantie quant à leur performance. Nous recommandons aux acheteurs de venir voir les lots lors des expositions publiques avec un expert en la matière, et de faire vérifier le mécanisme électrique ou mécanique par un professionnel avant toute mise en marche.

4- MONTRES ET HORLOGES

Les articles d’horlogerie que nous vendons sont tous des biens d’occasion, ayant pour la plupart subi des réparations engendrant le remplacement de certaines pièces qui peuvent alors ne pas être d’origine. AGUTTES ne donne aucune garantie sur l’authenticité, la condition, ou le caractère original des composants d’un article d’horlogerie.

Les horloges peuvent être vendues sans pendules, poids ou clés et sauf mention expresse contraire, leur présence n’est pas garantie. Les bracelets de montres peuvent ne pas être d’origine et ne pas être authentiques.

Les montres de collection nécessitent un entretien général et régulier : des réparations ou révisions peuvent s’avérer nécessaires. Toutes ces réparations et révisions et tous les contrôles d’état de fonctionnement sont à la charge exclusive de l’acheteur, AGUTTES n’offrant aucune garantie sur leur bon état de marche. AGUTTES recommande aux acheteurs de faire vérifier les montres par un horloger qualifié avant toute utilisation.

5- BIJOUX, PIERRES, OR ET MÉTAUX PRÉCIEUX

Certains lots contenant de l’or, du platine ou de l’argent peuvent être soumis à un contrôle par le bureau de garantie territorialement compétent afin de les soumettre à des tests d’alliage et de les poinçonner préalablement à la vente. AGUTTES n’engage en aucun cas sa responsabilité sur les conclusions du bureau de garantie. Les pierres précieuses de couleur (comme les rubis, les saphirs et les émeraudes) peuvent avoir été traitées pour améliorer leur apparence, par des méthodes telles que la chauffe ou l’huilage. Ces méthodes sont admises par l’industrie mondiale de la bijouterie mais peuvent fragiliser les pierres précieuses et/ou rendre nécessaire une attention particulière au fil du temps.

Tous les types de pierres précieuses peuvent avoir été traités pour en améliorer la qualité. L’acheteur peut solliciter l’élaboration d’un rapport de gemmologie pour tout lot, dès lors que la demande est adressée à AGUTTES au moins deux semaines avant la date de la vente, et que l’acheteur s’acquitte des frais afférents.

AGUTTES ne fait pas établir de rapport gemmologique pour chaque pierre précieuse mise à prix dans ses ventes aux enchères. L’absence de certificat ne garantit pas que les pierres n’ont pas été traitées. Lorsqu’AGUTTES fait établir de tels rapports auprès de laboratoires de gemmologie internationalement reconnus, lesdits rapports sont mentionnés et décrits au catalogue. En raison des différences d’approches et de technologies, les laboratoires peuvent ne pas être d’accord sur le traitement ou non d’une pierre précieuse particulière, sur l’ampleur du traitement ou sur son caractère permanent. Les laboratoires de gemmologie signalent uniquement les améliorations ou les traitements dont ils ont connaissance à la date du rapport qui reflète leur opinion. AGUTTES ne garantit pas et n’est aucunement responsable des rapports ou certificats établis par un laboratoire de gemmologie qui pourrait accompagner un lot.

6- MOBILIER

Sans mention expresse indiquée dans le descriptif du lot, la présence de clés n’est aucunement garantie. L’acheteur reconnaît que l’absence de clé ne peut en aucun cas justifier un refus de paiement ou une réclamation.

7- ESPÈCES VÉGÉTALES ET ANIMALES PROTÉGÉES

Les objets composés partiellement ou entièrement de matériaux provenant d’espèces de flore et de faune en voie d’extinction et/ou protégées sont marqués par le symbole ~ dans le catalogue. Le législateur impose de règles strictes pour l’utilisation commerciale de ces matériaux, en particulier en ce qui concerne le commerce de l’ivoire.

Les acheteurs sont informés que l’importation de tout bien composé de ces matériaux est interdite par de nombreux pays, ou bien exigent un permis ou un certificat délivré par les autorités compétentes des pays d’exportation et d’importation des biens. Les acheteurs sont entièrement responsables du bon respect des normes réglementaires et législatives applicables à l’exportation ou l’importation des biens composés partiellement ou totalement de matériaux provenant d’espèces en voie d’extinction et/ou protégées. AGUTTES ne sera en aucun cas responsable de l’impossibilité d’exporter ou d’importer un tel bien, et cela ne pourra être retenu pour justifier une demande de résolution ou d’annulation de la vente. L’acheteur est seul responsable de l’obtention de toutes les autorisations nécessaires pour l’acquisition ou le transport de ces objets.

8- VIN

Les bouteilles anciennes peuvent naturellement être fragilisées avec le temps et les transports. AGUTTES ne pourra être considéré comme responsable de l’état du bouchon.

Les ventes de vins sont des ventes sur désignation, c’est-à-dire des ventes d'objets désignés au moment de la vente, mais non exposés. Le retrait des lots directement après la vente est donc exclu. Leur retrait est uniquement possible sur rendez-vous. L’acheteur doit envoyer un courriel accompagné de son bordereau acquitté à l’adresse électronique suivante : retraits.aguttes@icave.eu . Les lots seront disponibles dans les locaux de la société iCave, située au : 5, Chemin des Montquartiers – 92130 ISSY-LES-MOULINEAUX – FRANCE.

9- AUTOMOBILES

Description des lots : Pour des raisons administratives et sauf indication contraire, les désignations des véhicules (modèle, type, année…) reprennent, sauf exception, les indications portées sur les titres de circulation.

État des lots : Il est précisé que :

- L’état d’une automobile peut varier entre le moment de sa description au catalogue, celui de sa présentation à la vente et jusqu’au moment de la prise en main du lot par l’adjudicataire.

- Des véhicules peuvent être vendus sans contrôle technique en raison de leur âge, leur état non roulant ou de leur caractère de compétition.

- Les véhicules provenant de l’étranger sont présentés sans contrôle technique français.

Les véhicules proposés sont d’une époque où les conditions de sécurité et les performances étaient inférieurs à celles d’aujourd’hui. Une grande prudence est recommandée aux acheteurs lors de la première prise en main. Il est notamment conseillé, avant toute utilisation, de procéder à une remise en route et d’effectuer toutes les vérifications nécessaires au bon fonctionnement du véhicule (niveau d’huile, pression des pneus, etc.).

Obligations supplémentaires de l’adjudicataire

- L’adjudicataire devra accomplir, sous sa responsabilité et à ses frais, toutes les formalités nécessaires dans les délais légaux pour le changement d’immatriculation du véhicule acquis.

- L’adjudicataire devra organiser le transport du lot acquis qui s’effectuera à ses risques et à ses frais.

Retrait et stockage des lots : Les véhicules sont stockés dès le lendemain de la vente dans un local fermé et sécurisé à toute proximité de Paris. Ils pourront être retirés sur rendez-vous, à partir du mardi suivant la date de la vente et après règlement intégral du montant d’adjudication et des frais, du lundi au vendredi jusqu’à 16h30 au plus tard. Il est rappelé que le transfert de risques s’opère dès l’adjudication. AGUTTES décline toute responsabilité quant aux dommages que le véhicule pourrait subir postérieurement à l’adjudication.

VII- DONNÉES PERSONNELLES

Les enchérisseurs sont informés qu’AGUTTES est susceptible de collecter et traiter les données les concernant conformément au Règlement Général sur la Protection des données n°2016/679 du 27 avril 2016 (RGPD) et à la loi « Informatique et Libertés » n°78-17 du 6 janvier 1978 modifiée par la loi n° 2018-493 du 20 juin 2018 relative à la protection des données à caractère personnel.

Les données sont collectées aux fins de gestion de leurs relations contractuelles ou précontractuelles (enregistrement à la vente, facturation, comptabilité, règlements, communication…). Ces données sont constituées d’informations telles que : noms, prénoms, adresse postale, adresse électronique, numéro de téléphone, coordonnées bancaires.

Les enchérisseurs sont informés qu’ils disposent d’un droit d’accès, de rectification, d’effacement, à la portabilité, d’opposition et de limitation à l’égard de ces données auprès d’AGUTTES. Les demandes doivent être exercées par écrit à l’adresse : communication@aguttes.com . Toute réclamation sur la législation applicable en matière de protection des données peut être portée devant la CNIL : www.cnil.fr

VIII- PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE

AGUTTES est propriétaire de tout droit de reproduction des biens vendus avant et après la vente. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon. La vente d’un lot n’implique en aucun cas cession des droits de propriété intellectuelle éventuellement applicables (représentation et / ou reproduction) sur l’œuvre.

IX- LOI APPLICABLE ET TRIBUNAL COMPÉTENT

Les présentes CGV et les droits et obligations en découlant seront régis par la loi française.

Toute action en justice relative aux activités de vente d’AGUTTES sera tranchée par le Tribunal Judiciaire compétent en France, conformément à l’article L.32137 du Code de commerce. En particulier, toutes les actions en justice impliquant des adjudicataires et / ou enchérisseurs ayant la qualité de commerçant seront tranchés par le Tribunal judiciaire de Nanterre.

Les enchérisseurs, adjudicataires ainsi que leurs mandataires reconnaissent que Neuilly-sur-Seine est le lieu d’exécution des prestations exclusif d’AGUTTES.

Les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.

Pour toute difficulté, le Commissaire du Gouvernement près du Conseil des maisons de vente peut être saisi gratuitement en vue de parvenir à une solution amiable. Les réclamations se font par voie postale au 19 avenue de l’Opéra, 75001 Paris ou en ligne sur le lien suivant : https://conseilmaisonsdevente.fr/fr/reclamation

Il est également possible de déposer une demande de règlement à l’amiable sur une plateforme européenne de règlement de litiges en ligne entre consommateurs et professionnel, accessible sur le lien suivant : https://ec.europa.eu/consumers/ odr/main/index.cfm?event=main.home2.show&lng=FR

X- SATISFACTION CLIENT

Si un client estime ne pas avoir reçu de réponse satisfaisante, il lui est conseillé de contacter directement, et en priorité, le responsable du département concerné. En l’absence de réponse dans le délai prévu, il peut alors solliciter le service clients à l’adresse serviceclients@aguttes.com , ce service est rattaché à la Direction

Qualité de la SVV Aguttes.

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE FOR BUYERS

AGUTTES SAS (“AGUTTES ”) is a voluntary public auction operator, registered with the French Auction Market Authority and governed by Articles L.321-4 et seq. of the French Commercial Code. In this capacity, AGUTTES acts as the seller’s agent, who enters into a contract with the successful bidder.

These General Terms and Conditions of Sale (“ GTCS ”) govern the relationship between AGUTTES and the bidders for public auctions and private sales organised by AGUTTES. By taking part in an auction organised by AGUTTES, including via an online platform, the bidder agrees to be bound by these GTCS. By registering to participate in the auction and/or placing a bid during a sale, the bidder agrees to be bound by these GTCS. They are therefore advised to read them carefully.

The GTCS may be modified from time to time at the discretion of AGUTTES. The Special Terms and Conditions of Sale relating to a particular sale and contained in the sales catalogue may also be modified in writing and/or orally by AGUTTES prior to the sale. These modifications will be recorded in the official sale report. As a voluntary sales operator, AGUTTES is subject to the obligations listed in articles L.561-2 14° et seq. of the French Monetary and Financial Code relating to the fight against money laundering and the financing of terrorism, which it is obliged to enforce.

I- THE GOODS FOR SALE

SPECIFIC INFORMATION IN THE CATALOGUE

The special notes in the catalogue are defined as follows

+ Lots forming part of a judicial sale following an order from the Court of First Instance, subject to a buyer’s fees of 14.40% incl. taxes;

° Lots in which AGUTTES or one of its partners has a financial interest;

* Lots under temporary import: subject to a fee of 5.5% incl. taxes of the hammer price for artworks, collectibles, and antiques (20% for wines and spirits, jewellery, and multiples), payable by the buyer in addition to the buyer’s premium and the hammer price. These fees may be waived upon presentation of customs documents proving that the lot has been re-exported outside the European Union within the legal time limits and in accordance with the new VAT regulations that came into effect on 1 January 2025;

¤ Goods sold under the standard VAT regime (on the full amount);

# Lots visible by appointment only;

~ Lots manufactured from materials derived from animal species. Import restrictions are to be considered;

= Lots duly identified and subject to a security deposit.

Description of the lots: The information provided in the catalogue by AGUTTES and its expert is based on the details supplied and the knowledge available on the date the catalogue was prepared. Only information in French is binding on AGUTTES. It may be amended or corrected up to the time of sale, in writing or orally. These changes will be recorded in the sale report, which will have probative value. The translations are free.

No other warranty is provided by AGUTTES, it being stated that only the seller will be liable for hidden defects and any potential legal warranty of conformity (excluded for second-hand goods). A certificate of authenticity for the lot will only be available if mentioned in the lot description.

The dimensions, weights and other information of the lots are given as an indication with a reasonable margin of error. Conversions to imperial units (inches) are provided for information only and are free.

Restorations carried out as a precautionary measure, which do not alter the distinctive character of the lot, particularly with regard to age and style, and which do not modify the character of the lot in any way, will not be mentioned in the description. The absence of any indication of restoration, accident, shortage or incident in the catalogue or condition reports in no way implies that the lot is free of any present, past or repaired defect. Conversely, the mention of any defect does not imply the absence of all other defects. Only the provisions of the catalogue may constitute a valid basis for engaging the liability of AGUTTES. Statements or promises made orally by a representative of AGUTTES but not included in the catalogue shall under no circumstances constitute a valid basis for engaging the liability of AGUTTES.

Condition of the lots: Lots are sold in the condition they are in at the time of sale, with all imperfections and defects. As the lots are second-hand goods, no guarantee can be offered by AGUTTES concerning their condition. It is up to potential buyers to verify the condition of the item themselves.

References to the condition of a lot in a catalogue, image, description, or condition report (provided for informational purposes) should not be considered an exhaustive description of the condition of the lot. Descriptions, condition reports and photographs of the condition of the lots are provided for information purposes only and may under no circumstances replace the personal examination of the lot by the bidder prior to the sale in accordance with the conditions set out below. Condition reports and photos will be sent on request and for information only.

Presentation of the lots: Potential bidders are expressly invited to personally examine the lots and the available documentation prior to the sale, during a private appointment or a public viewing. It is advisable to be assisted by an expert of the industry to assess the condition of the goods in detail.

Reproduction of the lots: All defects and imperfections of the lots are not visible on the photographs of the lots reproduced in the catalogues, online or on any communication medium. Photographs may not give an entirely faithful image of the actual condition of a lot and may differ from what would be perceived by a direct observer (size, colour, etc.).

Estimates: Estimates are based on the state of technical knowledge, the quality of the lot, its origin, its condition and the market price on the day of the estimate. They are provided for information purposes only and cannot be considered as a guarantee that the lot will be sold at the estimated price. Bidders are informed that estimates may fluctuate according to market trends and the particular characteristics of the lot.

Condition reports: Condition reports, additional photographs and documents relating to the lots are available on request up to 24 hours before the sale. They must be consulted before bidding.

II- THE SALE

Registration for the sale

Important: the standard and preferred method of bidding is to be present in the auction room.

As an additional service, AGUTTES offers prospective buyers alternative ways to bid, subject to prior registration no later than 6 pm on the last working day before the sale:

- By telephone: Anyone may register at bid@aguttes.com to place live verbal bids by telephone during the sale. The order must be communicated in writing, using the duly completed form, bank details, a copy of the bidder’s identity document and the bidder’s company registration certificate. AGUTTES accepts telephone bids free of charge. The potential bidder must have received a prior confirmation email from AGUTTES in order to be called.

- On a buy order: Any person will be able to send purchase orders to AGUTTES. The order must be communicated in writing, using the duly completed form, together with bank details and a copy of their identity document. AGUTTES graciously agrees to handle these orders. If you would like to send a request by e-mail to bid@ aguttes.com, the bidder must have received a confirmation email from AGUTTES. No unlimited orders will be accepted. If AGUTTES receives several purchase orders for identical bid amounts on the same lot, the oldest order will be preferred.

- Online via the Live platforms: Anyone may register on various Live platforms to participate remotely in the auctions via electronic means. Live bidders are hereby informed that the costs invoiced by these platforms shall be borne exclusively by them and shall be added to the purchase commission. Platform fees are usually as follows*:

• 1.80% incl. taxes for Drouot Digital,

• 3% incl. taxes for Invaluable,

• 3% incl. taxes for 51Bidlive,

• 1.80% incl. taxes for Interenchères on all lots (with the exception of cars, which are charged €72 incl. taxes per vehicle).

Procedure for identifying bidders: In view of its obligations regarding anti-money laundering and counter-terrorism financing (AML-CTF), prospective buyers are requested to identify themselves to AGUTTES in order to allow the registration of their personal data. AGUTTES reserves the right, at its sole discretion, to ask any potential bidder:

- in case of natural persons, to provide proof of their identity and legal entities, to provide a company registration certificate less than 3 months old (it being specified that only the legal representative of the company or any duly authorised person may bid),

- and, in any case, to make a deposit and provide banking references as well as the origin of the funds received, in light of obligations relating to anti-money laundering and combatting the financing of terrorism AML/CFT. All lots sold will be invoiced in the name and address of the purchaser and no

subsequent changes may be made after the auction. The bidder is deemed to be acting in their own name and undertakes to pay for the lot personally and immediately. They will be solely responsible for the bid placed, unless they have previously informed AGUTTES of their status as an authorised representative under the conditions set out below. Any false indication will engage the liability of the successful bidder. In the event of non-compliance with identification procedures and AML/CFT obligations, AGUTTES reserves the right to prohibit the bidder from placing bids, or to cancel or terminate the sale of the lot.

Security deposit: For certain sales or duly identified lots, AGUTTES reserves the right to require prospective bidders to pay a security deposit of a specified amount before the sale, as well as any other guarantees and/or banking references deemed necessary. Bidders are asked to contact AGUTTES at least three working days before the sale in order to verify the guarantees. Security deposits must be paid in euros by wire transfer or credit/debit card to: https://www.aguttes.com/depot-caution. If the bidder is not successful at the sale, AGUTTES will reimburse the security deposit received within 5 working days after the sale, without interest and without prejudice to any right of set-off. The bidder acknowledges and accepts that any losses caused by variations in exchange rates or bank charges relating to this transfer will be borne exclusively by the bidder.

Mandate by a third party: All bidders are deemed to be bidding on their own behalf and are held solely responsible for their bid. A bidder with a power of attorney must inform AGUTTES of its existence during the identification and registration procedure and produce a copy of the power of attorney and any other documents requested by AGUTTES. In such a case, the bidder and the principal shall be jointly and severally liable.

Management of the sale: The auctioneer conducts the sale, ensuring the freedom and equality of bidders, while adhering to the established practices of the profession. The auctioneer maintains order during the sale and reserves the right to deny access to the auction room to any prospective bidder for just cause. The auctioneer reserves the right to refuse any bid, to organise the auction in the most appropriate way, to move, withdraw, combine or separate any lot from the sale.

Auction sale: The highest and final bidder will be the successful bidder, regardless of the method used (order, internet, phone, in person, etc.). The auction sale is confirmed by the pronouncement of the word “Sold”, which forms the sales contract between the seller and the successful bidder.

Each lot is identified with a number corresponding to the number allocated to it in the sale catalogue.

Sellers are prohibited from bidding directly on lots belonging to them.

In the event of a simultaneous “double-bid” recognised by the auctioneer, the lot will be relisted, with all bidders present being able to bid for this second auction.

Withdrawal: Each bid placed and each auction sale are final. All bids are binding on the bidder, who may not withdraw their bid whether in the auction room, over the phone, online or upon execution of their purchase order.

Transfer of risk and ownership: The transfer of ownership and risks between the seller and the successful bidder takes place when the auctioneer pronounces the word “sold”. AGUTTES declines all responsibility for any loss or damage that may occur to the lots from the time of the auction. The successful bidder must insure the lots purchased from the time of the auction.

III- PERFORMANCE OF THE SALE

Purchase commission: In addition to the hammer price, the successful bidder must pay the buyer’s fees applicable to each lot. The method for calculating the buyer’s fees for the different categories of lots is specified below (see article VI- SPECIAL TERMS AND CONDITIONS).

In addition to the hammer price and the buyer’s fees, the successful bidder must pay all taxes, including VAT, as well as any administration, handling and storage fees, and any other sums that may be due in the event of late payment, as mentioned below.

Buyers via the Live platforms will pay, in addition to the bids and buyer’s fees, an additional commission which will be paid in full to the platforms (see article II- THE SALE: Registration for the sale).

Payment terms: Payment of the sums due must be made “immediately” by the successful bidder as soon as the sale is completed. The payment is made in euros. Any bank charges are payable by the successful bidder and are not deducted from

* These % may change, so it is up to the platform user to check them before bidding

the sums due. If the successful bidder is not physically present at the sale, they will receive their invoice by email.

Late Payment and Penalties: The buyer will not be granted any payment extension unless expressly agreed by the seller. Any payment delay granted by the seller will result in the application of the following penalties, which will be due to AGUTTES and added to the amounts specified below for the defaulting successful bidder, namely: If the payment delay is 3 months or less from the sale: 3% excl. taxes, i.e., 3.6% incl. taxes of the total buyer’s invoice amount

If the payment delay is more than 3 months from the sale: 5% excl. taxes, i.e., 6% incl. taxes of the total buyer’s invoice amount.

VAT: The VAT rate is 20% (or 5.5% for books). As a matter of principle, unmarked lots will be sold subject to VAT on the margin. The purchase commission and ancillary costs will be supplemented by an amount representing VAT, which will not be separately listed in our invoices.

By way of exception, and at the seller’s request, the general VAT system may be applied to goods offered for sale by an EU professional. These goods will be marked with the sign ¤.

Possible cases for VAT refunds to the buyer: The professional from the European Union, (i) upon providing their intra-community VAT number and (ii) supplying proof of export of the lot from France to another Member State; The non-EU resident, upon providing (i) the customs export document outside the European Union showing AGUTTES as the sender and (ii) within 3 months following the auction date or the date of obtaining the export license.

Payment terms: Legal means of payment accepted (payment by credit/debit card or wire transfer is strongly recommended):

- Wire transfer: from the buyer’s account, quoting the invoice number:

IBAN FR76 3006 6109 1300 0203 7410 222 - BIC CMCIFRPP Account holder AGUTTES

Direct debit CIC PARIS ETOILE ENTREPRISES

178 RUE DE COURCELLES - 75017 PARIS

- Cash: pursuant to Articles L.112-6 and D.112-3 of the French Monetary and Financial Code: (i) up to €1,000 for French tax residents or individuals acting for professional purposes; (ii) up to €15,000 for individuals whose tax residence is outside France (upon presentation of passport and proof of address);

- Credit/debit card at the terminal or remotely (at https://www.aguttes.com/paiementen-ligne). The bank fees, which typically range between 1% and 2.5%, are not the responsibility of the auction house. Partial payments in multiple installments for the same lot with the same card are not permitted;

- Cheque (as a last resort): Upon presentation of two identity documents. No payment processing time is accepted in the case of payment by cheque. Delivery will only be possible twenty days after payment. Foreign cheques are not accepted.

In accordance with its obligations to combat money laundering and the financing of terrorism under Article L.561-2 of the French Monetary and Financial Code, AGUTTES reserves the right to request proof of the funds. In any event, in the event of payment by a third party, proof of the link with the third party payer must be provided by the successful bidder. AGUTTES reserves the right to refuse payment in cash by a third party.

Defaulting bidder: In the event of non-payment by the successful bidder, the item may be relisted at the seller’s request in accordance with the procedure set out in Article L.321-14 of the French Commercial Code. If the seller does not make this request within three months upon the auction sale, the sale will be cancelled by operation of law. In any event, the successful bidder may not invoke the termination of the contract to avoid its obligations.

Liability of the defaulting bidder: In all cases, the defaulting buyer will be obliged to pay AGUTTES:

In the event of resale through the procedure of reauction, (i) the loss incurred by the seller due to the second sale, (ii) the loss of fees suffered by AGUTTES, (iii) the costs incurred for this second sale; All fees and costs incurred by AGUTTES related to the recovery of unpaid invoices (including legal fees, administrative fees, and any other recovery-related expenses), as well as damages to compensate for the harm suffered by AGUTTES; Late payment penalties calculated by applying interest rates based on the European Central Bank (ECB) semi-annual refinancing rate (Refi), plus five percentage points on the total amount due;

Damages to compensate for the loss suffered by AGUTTES (fees, charges, and purchase commissions, VAT, storage, etc.).

AGUTTES reserves the right to:

Communicate the name and contact details of the defaulting buyer to the seller so that the latter can assert its rights;

• Retain as damages all sums paid by the successful bidder prior to the cancellation of the sale;

• Collect the security deposit paid by the successful bidder, by way of set-off against all sums owed by the successful bidder and/or by way of damages;

• Exercise or have exercised all rights and remedies, notably the right of retention, over any goods of the defaulting buyer held by AGUTTES until full payment is made by said buyer, and to bring legal proceedings before the competent courts to recover the amounts due;

• Offset any amount owed to the buyer against any unpaid amount relating to a lot or any damage suffered by AGUTTES as a result of a breach of these GTCS by the buyer;

• Prohibit the defaulting buyer from bidding in future sales organised by AGUTTES or make bidding subject to the payment of a prior deposit;

• Register the defaulting buyer in a shared defaulters list used by various affiliated auction houses. AGUTTES is a member of the Central Register for the Prevention of Non-Payments maintained by Auctioneers, where payment incidents may be recorded. Rights of access, rectification and opposition on legitimate grounds may be exercised by the debtor concerned at Symev 15, rue Freycinet 75016 Paris. AGUTTES is also a member of the Témis service, which enables both the consultation and contribution to the database of restrictions on access to public auctions. Aguttes reserves the right to register the defaulting bidder or their representative in the Témis database, which may result in restricting the bidder’s ability to participate in auctions held by member Voluntary Sales Operators and in prohibiting them from using the Interenchères platform. In addition, AGUTTES reserves the right to block the access of the defaulting bidder to the Drouot platform and other partner online sales platforms.

Collection and storage of lots: An auctioned lot will only be released to the buyer after full payment of the purchase invoice and any amounts/penalties owed by the successful bidder have been received in AGUTTES’ bank account.

Consequently, if the purchase invoice includes several lots and only partial payment of the invoice and/or full or partial non-payment of other amounts/penalties owed by the successful bidder are received, none of the lots listed on the purchase invoice will be released by AGUTTES to the successful bidder. All lots will be delivered to the successful bidder on the day of full payment of the buyer’s invoice and the sums/penalties due by the successful bidder.

The lots will be delivered to the buyer in person upon presentation of any document proving their identity or to a third party designated by them and entrusted with an original power of attorney and a copy of their identity document. The lots are collected at the sole expense and risk of the successful bidder.

Lots that have not been collected by the end of the sale on the same day will be collected by appointment by the buyer from the person mentioned for this purpose on the contact page at the beginning of the catalogue. The place of delivery will be indicated in the e-mail sent with the invoice.

The applicable storage charges are set out below (see Article VI-SPECIAL TERMS AND CONDITIONS).

Resale of lots paid for but not collected: In the event that one or more lots awarded and paid for in the course of an auction sale have still not been collected by the buyer within the deadlines agreed to in the “special terms and conditions” below and that the applicable storage, custody and preservation costs exceed the auction value of the lot(s), AGUTTES reserves the right to sell them in order to be reimbursed for all costs due.

IV- RIGHT OF PRE-EMPTION

The French State may exercise a right of pre-emption on any public or private sale of cultural goods. The State has 15 days from the date of the public sale to confirm that it has exercised its right of pre-emption and to substitute itself for the buyer.

In the absence of written confirmation from the State of its intention to exercise this right within the time limit set, the sale will be considered final and irrevocable.

V- EXPORT

In the case of a buyer’s invoice addressed to a foreign address, it is specified that certain lots are subject to export formalities (requests for certificates for cultural goods, export license). These lots may only be delivered to a duly authorised

forwarding agent. The formalities are the responsibility of the buyer and may take up to 4 months. AGUTTES is at the disposal of its buyers to guide them through these procedures or to forward requests to the relevant authority. However, AGUTTES cannot be held liable for delays, refusals or other unfavourable administrative decisions, nor for any failure to comply with export regulations. Under no circumstances may export delays or administrative refusals justify a failure or delay in payment by the buyer, nor lead to a cancellation or modification of the sale. The buyer is solely responsible for all applicable administrative formalities and deadlines, which they undertake to comply with.

VI- SPECIAL CONDITIONS

1 - CALCULATION OF THE BUYERS ’ FEES

In addition to the hammer price, the successful bidder must pay the following buyers’ fees per lot:

- For sales in the following departments: Timepieces, Impressionist & Modern Art, Old Paintings and Drawings, Design, Furniture and Decorative Arts, Early Period, Collections, Collectible Maps, Sports, Luggage, Pop Culture & Memorabilia (tiered fees) :

• 25% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 30% incl. taxes on the first €900,000;

• 23% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 27.6% incl. taxes above €900,001;

- For sales in the following departments: Jewellery & Fine Pearls, Contemporary Art, Painters & Arts of Asia, Automobilia (tiered fees) :

• 26% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 31.2% incl. taxes on the first €900,000;

• 23% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 27.6% incl. taxes above €900,001;

- For sales in the following departments: Violins & Bows, Wines & Spirits:

• 21% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 25.2% incl. taxes;

- For sales of books and manuscripts benefiting from a reduced VAT rate:

• 25% excl. taxes, i.e. 26.37% incl. taxes;

- For sales in the department of Collectible Cars (tiered fees) : 16% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 19.2% incl. taxes on the first €900,000; 12% excl. taxes + VAT at the current rate, i.e. 14.4% incl. taxes above €900,001.

2 - STORAGE COSTS

The storage of items sold at auction or through private sale that have not been collected by the buyer within 15 days following the sale (the day of the sale included) will be charged as follows: (each day or week started will be due):

- Jewellery and/or timepieces: €30 excl. taxes per day of storage;

- Wine: €1 excl. taxes per bottle per day, without prejudice to any fees that may be applied by iCave;

- Vehicles: flat storage and transport fees of €350 excl. taxes, plus an additional €40 excl. taxes per day starting from the Wednesday following the sale, including that day;

- Other lots: €3 excl. taxes per day for lots smaller than 1 m³ and €5 excl. taxes per day for lots larger than 1 m³.

3 - MECHANICAL AND ELECTRICAL ITEMS

The mechanical or electrical items offered for sale by AGUTTES are exclusively for decorative purposes. As second-hand goods, AGUTTES in no way certifies their working order and offers no guarantee as to their performance. We recommend that buyers attend the public exhibitions with an expert in the field and have the electrical or mechanical mechanism checked by a professional before any operation.

4 - TIMEPIECES

The timepieces we sell are all second-hand items, most of which have undergone repairs resulting in the replacement of certain parts, which may therefore not be original. AGUTTES gives no guarantee as to the authenticity, condition or original character of the components of a timepiece.

Clocks may be sold without pendulums, weights, or keys, and unless expressly stated otherwise, their presence is not guaranteed. Watch straps may not be original and may not be genuine.

Collector’s timepieces require general and regular maintenance: repairs or overhauls may be necessary. All these repairs and overhauls and all checks on the state of operation are the sole responsibility of the buyer, as AGUTTES offers no guarantee as to their proper working order. AGUTTES recommends that purchasers have their timepieces checked by a qualified watchmaker before use.

5 - JEWELLERY, STONES, GOLD AND PRECIOUS METALS

Some lots containing gold, platinum, or silver may be subject to control by the

territorially competent assay office in order to undergo alloy tests and be stamped prior to the sale. AGUTTES accepts no responsibility for the conclusions of the assay office.

Coloured gemstones (such as rubies, sapphires, and emeralds) may have been treated to enhance their appearance, through methods such as heating or oiling. These methods are accepted by the jewellery industry worldwide, but can make precious stones fragile and/or require special attention over time.

All types of gemstone may have been treated to improve their quality. The buyer may request the preparation of a gemmology report for any lot, provided the request is made to AGUTTES at least two weeks before the sale date, and the buyer covers the associated costs.

AGUTTES does not draw up a gemmology report for each precious stone offered at its auctions. The absence of a certificate does not guarantee that the stones have not been treated. When AGUTTES arranges for such reports to be drawn up by internationally recognised gemmology laboratories, these reports are mentioned and described in the catalogue. Due to differences in approach and technology, laboratories may not agree on whether or not a particular gemstone should be treated, the extent of the treatment or whether it should be permanent. Gemmology laboratories only report improvements or treatments of which they are aware on the date of the report, which reflects their opinion. AGUTTES does not guarantee and is in no way responsible for any reports or certificates drawn up by a gemmology laboratory which may accompany a lot.

6 - FURNITURE

Unless expressly stated in the lot description, the presence of keys is not guaranteed. The buyer is aware and consents to the fact that the absence of a key can under no circumstances justify a refusal to pay or a complaint.

- PROTECTED PLANTS AND ANIMAL SPECIES

Items partially or entirely made from materials derived from endangered and/or protected species of flora and fauna are marked with the symbol ~ in the catalogue. The legislator imposes strict rules on the commercial use of these materials, particularly with regard to trading ivory.

Buyers are informed that the import of any item made using these materials is prohibited by many countries, or requires a permit or certificate issued by the relevant authorities of the exporting and importing countries. Buyers are entirely responsible for ensuring compliance with the regulatory and legislative standards applicable to the export or import of goods made up in whole or in part of materials from endangered and/or protected species. AGUTTES will in no case be liable for the impossibility of exporting or importing such an item, and this cannot be used as grounds for requesting the cancellation or termination of the sale. The buyer is solely responsible for obtaining all necessary authorisations for the acquisition or transport of these items.

8 - WINE

Old bottles can naturally become fragile over time and during transport. AGUTTES cannot be held responsible for the condition of the cork.

The wine sales are sales by designation, meaning they are sales of items identified at the time of the sale, but not on display. Wine sales are conducted by specification, meaning that the items are identified at the time of sale but are not physically displayed. Lots may therefore not be collected directly after the sale. The collection of the items is only possible by appointment: the buyer must send an email along with their paid invoice to the following email address: retraits.aguttes@icave.eu

The lots will be available at iCave’s offices at: 5 Chemin des Montquartiers – 92130 ISSY-LES-MOULINEAUX – FRANCE.

9 - CARS

Description of lots: For administrative reasons, and unless otherwise indicated, vehicle designations (model, type, year, etc.) are based on the information given on the vehicle registration documents.

Condition of lots: It is specified that:

The condition of a car may vary between the time it is described in the catalogue, the time it is presented at the sale and the time the buyer takes possession of the lot. Vehicles may be sold without a roadworthiness test because of their age, their non-running condition or their competitive status. Vehicles from abroad are presented without French technical inspection. The vehicles on sale are from an era during which safety conditions and performance were inferior to those of today. Buyers are strongly advised to exercise great caution when handling the item for the first time. It is advisable, before any use, to restart the vehicle and perform all necessary checks to ensure the proper functioning of the vehicle (oil level, tyre pressure, etc.).

Additional obligations of the successful bidder: The successful bidder must complete, under its own responsibility and at its own expense, all the necessary formalities within the legal deadlines for changing the registration number of the purchased vehicle.

The successful bidder must organise the transport of the lot purchased, which will be at its own risk and expense.

Collection and storage of lots: The vehicles are stored the day after the sale in closed, secure premises very close to Paris. They may be collected by appointment, from the Tuesday following the sale date and after full payment of the hammer price and costs, from Monday to Friday until 4:30 pm at the latest. It should be noted that the transfer of risks takes place as soon as the goods are auctioned. AGUTTES declines all responsibility for any damage to the vehicle after the auction sale.

VII- PERSONAL DATA

Bidders are informed that AGUTTES may collect and process their data in accordance with the General Data Protection Regulation (EU) 2016/679 of 27 April 2016 (GDPR) and the French Data Protection law No. 78-17 of 6 January 1978, as amended by law No. 2018-493 of 20 June 2018 regarding the protection of personal data.

Data is collected for the purposes of managing their contractual or pre-contractual relations (sales registration, invoicing, accounting, settlements, communication, etc.). This data includes information such as surnames, first names, postal address, email address, telephone number and bank details.

Bidders are informed that they have a right of access, rectification, erasure, portability, opposition and limitation with regard to this data which they may exercise by contacting AGUTTES. Requests should be made in writing to: communication@aguttes.com. Any complaints concerning applicable data protection legislation may be made to the CNIL (French National Data Protection Authority): www.cnil.fr

VIII- INTELLECTUAL PROPERTY

AGUTTES owns all rights to reproduce the goods sold before and after the sale. Any reproduction is prohibited and constitutes an infringement. The sale of a lot in no way implies the transfer of any applicable intellectual property rights (representation and/or reproduction) on the work.

IX- APPLICABLE LAW AND JURISDICTION

These GTCS and the rights and obligations arising therefrom shall be governed by French law.

Any legal action relating to the sales activities of AGUTTES will be decided by the competent Judicial Court in France, in accordance with article L.321-37 of the French Commercial Code. In particular, any legal actions involving bidders and/or buyers who are commercial entities will be settled by the Judicial Court of Nanterre.

Bidders, successful bidders and their representatives acknowledge that Neuillysur-Seine is the exclusive place for AGUTTES to perform its services.

Civil liability claims arising from auctions and voluntary and judicial sales of furniture by public auction are subject to a limitation period of five years from the date of the auction.

In case of any difficulty, the Government Commissioner attached to the Council of Auction Houses can be contacted free of charge in order to reach an amicable solution. Complaints can be made by post to 19 avenue de l’Opéra, 75001 Paris or online at the following link: https://conseilmaisonsdevente.fr/fr/reclamation . It is also possible to submit a request for amicable settlement on a European platform for settling online disputes between consumers and professionals, accessible at the following link: https://ec.europa.eu/consumers/odr/main/index.cfm?event=main. home2.show&lng=FR

X- CUSTOMER SATISFACTION

If a customer feels that they have not received a satisfactory response, they are advised to first contact the head of the relevant department at AGUTTES directly. If no response is received within the specified time, the customer may contact the customer service department at serviceclients@aguttes.com . This department is part of the AGUTTES Quality Department.

ĐIỀU KHOẢN BÁN HÀNG CHUNG ÁP

DỤNG CHO NGƯỜI MUA

Công ty cổ phần đơn giản AGUTTES (“AGUTTES ”) là đơn vị điều hành hoạt động bán đấu giá công khai tự nguyện, đã đăng ký với Hội đồng các Nhà bán đấu giá và chịu sự chi phối của Điều L.321-4 và các điều tiếp theo của Luật Thương mại. AGUTTES được bên bán ủy quyền ký kết hợp đồng với người trúng đấu giá. Tập hợp các Điều khoản và Điều kiện Bán hàng (“ GTC ”) điều chỉnh mối quan hệ pháp lý giữa AGUTTES và người tham gia đấu giá, bao gồm cả các phiên đấu giá công khai cũng như các giao dịch thỏa thuận do AGUTTES tổ chức. Khi tham gia vào bất kỳ phiên đấu giá của AGUTTES, kể cả qua nền tảng trực tuyến, người đấu giá mặc nhiên chấp thuận bị ràng buộc bởi các GTC hiện hành. Việc đăng ký tham gia đấu giá và/hoặc đưa ra mức giá trong một phiên đấu giá đồng nghĩa với việc chấp thuận toàn bộ các GTC. Do đó, cần phải đọc kỹ các điều khoản này trước khi tham gia đấu giá. AGUTTES có thể điều chỉnh GTC theo từng thời điểm. Ngoài ra, các Điều khoản Bán hàng Cụ thể áp dụng cho một phiên đấu giá nhất định và được ghi trong danh mục bán hàng cũng có thể được AGUTTES sửa đổi bằng văn bản và/hoặc bằng lời nói trước phiên đấu giá. Những sửa đổi này sẽ được ghi rõ trong biên bản bán đấu giá chính thức. Với tư cách là tổ chức bán đấu giá tự nguyện, AGUTTES có nghĩa vụ tuân thủ nghiêm ngặt các quy định nêu tại các Điều L.561-2 khoản 14 và các điều tiếp theo của Bộ luật Tiền tệ và Tài chính liên quan đến phòng, chống rửa tiền và tài trợ khủng bố. I- TÀI SẢN ĐẤU GIÁ

CÁC KÝ HIỆU ĐẶC BIỆT TRONG DANH MỤC

Các ký hiệu đặc biệt xuất hiện trong danh mục có ý nghĩa cụ thể như sau: (HT - chưa kể thuế; TTC - đã bao gồm thuế) + Các lô hàng thuộc phiên bán đấu giá tư pháp theo quyết định của Tòa án Tư pháp: chịu khoản phí mua hàng là 14,40 % TTC; ° Các lô hàng mà AGUTTES hoặc một trong những đối tác được hưởng lợi về mặt tài chính; * Các lô hàng nhập khẩu tạm thời: chịu khoản phụ phí 5,5 % TTC tính trên giá trúng đấu giá (giá gõ búa) đối với các tác phẩm nghệ thuật, đồ sưu tầm và cổ vật (20 %

đối với rượu vang, rượu mạnh, trang sức và bản sao nghệ thuật), do người mua thanh toán ngoài giá gõ búa và phí bán hàng. Khoản phụ phí này có thể được miễn nếu xuất trình chứng từ hải quan chứng minh lô hàng đã được tái xuất khẩu ra ngoài Liên minh Châu Âu, theo hạn định và phù hợp với quy định mới về cải cách thuế giá trị gia tăng (VAT) có hiệu lực từ ngày 1 tháng 1 năm 2025; ¤ Tài sản chịu thuế suất thuế VAT phổ thông (tính trên toàn bộ giá trị tài sản) ; # Các lô hàng chỉ được xem theo lịch hẹn riêng ; ~ Các lô hàng được chế tác từ vật liệu có nguồn gốc động vật – có thể bị hạn chế nhập khẩu ; = Các lô hàng đã được xác minh rõ và cần đặt cọc bảo đảm.

Mô tả lô hàng: Các thông tin mô tả ghi trong danh mục được AGUTTES và chuyên gia của AGUTTES thực hiện dựa trên thông tin được cung cấp và kiến thức có được vào thời điểm biên soạn danh mục. Chỉ những thông tin bằng tiếng Pháp mới có giá trị ràng buộc đối với AGUTTES. Thông tin có thể được sửa đổi bằng văn bản hoặc bằng lời nói cho đến thời điểm bán đấu giá. Các sửa đổi sẽ được ghi rõ trong biên bản bán đấu giá chính thức và có giá trị pháp lý. Các bản dịch ra ngôn ngữ khác chỉ mang tính chất tham khảo. AGUTTES không cung cấp bất kỳ bảo đảm nào khác. Người bán là người duy nhất chịu trách nhiệm về các khiếm khuyết bị che giấu và trách nhiệm pháp lý về tiêu chuẩn chất lượng (không áp dụng cho tài sản đã qua sử dụng). Giấy chứng nhận xác thực lô hàng chỉ có thể được cấp nếu có sẵn và được đề cập trong phần mô tả. Các thông số kỹ thuật như kích thước, trọng lượng và các thông tin khác được đưa ra chỉ mang tính chất tham khảo với một mức độ sai số hợp lý. Việc quy đổi sang đơn vị đo lường kiểu Anh (inch) chỉ nhằm mục đích thông tin.

Việc phục chế và sửa chữa để bảo quản, không làm thay đổi tính nguyên bản của lô hàng - đặc biệt là về niên đại và kiểu dáng; không làm thay đổi bản chất của lô hàng, sẽ không được đề cập trong phần mô tả. Nếu không có thông tin về việc phục chế, hư hỏng, thiếu sót hay lỗi kỹ thuật trong danh mục hoặc trong báo cáo tình trạng không có nghĩa là lô hàng không có khiếm khuyết nào hoặc chưa từng được sửa chữa. Ngược lại, việc ghi nhận thông tin về một khiếm khuyết bất kỳ không loại trừ khả năng tồn tại các khiếm khuyết khác. Chỉ các thông tin được ghi trong danh mục mới có thể được coi là cơ sở để truy cứu trách nhiệm pháp lý của AGUTTES. Những phát biểu hoặc cam kết bằng lời từ nhân viên AGUTTES không có giá trị pháp lý nếu không được ghi trong danh mục.

Tình trạng lô hàng: Các lô hàng được bán theo đúng tình trạng đã có tại thời điểm bán, bao gồm mọi khiếm khuyết và hư hại. AGUTTES không cung cấp bất kỳ bảo đảm nào về tình trạng của các lô hàng vì đây là tài sản đã qua sử dụng. Người tham

COMMENT VENDRE ?

HOW TO SELL?

RASSEMBLER

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VOS INFORMATIONS

GATHERING YOUR INFORMATION

Afin de réaliser une estimation précise de vos biens, n’hésitez pas à nous fournir toutes les informations en votre possession (photos, dimensions, date, signature, caractéristiques techniques, provenance, état de conservation, etc.).

In order to make an accurate estimate of your property, please provide us with all the information you have (photos, dimensions, date, signature, technical characteristics, provenance, state of preservation, etc.).

ORGANISEZ UN RENDEZ-VOUS D ’ EXPERTISE

ORGANISE AN APPRAISAL MEETING

Pour donner suite aux éléments reçus et à une première analyse de votre demande, nous déterminons avec vous le type de vente le plus adapté. Un rendez-vous s’organise afin d’avancer dans l’expertise et vous donner plus de précisions sur nos services. Nous sommes joignables par e-mail ou par téléphone.

Based on the information we receive and an initial analysis of your requirements, we will work with you to determine the most suitable type of sale. We will then arrange a meeting with you to go through the details of the appraisal and give you more information about our services. We can be contacted by e-mail or telephone.

NOUS CONTACTER

Pour inclure vos biens dans nos prochaines ventes ou demander conseil, n’hésitez pas à contacter directement nos départements spécialisés basés à Neuilly-sur-Seine. Vous pouvez également vous rapprocher de nos représentants locaux, à Aix-en-Provence, Lyon, Lille, Bruxelles ou Genève afin de bénéficier d’un service de proximité.

Si vous êtes disposés à proposer à la vente un ensemble important comportant plusieurs spécialités, le département Inventaires & Collections particulières est à votre disposition pour coordonner votre projet. Nos estimations sont gracieuses et confidentielles.

To include your property in our next sales or to ask for advice, please do not hesitate to contact our specialist departments based in Neuilly-sur-Seine. You can also contact our local representatives in Aix-en-Provence, Lyon, Lille, Brussels or Geneva to benefit from a local service. If you are willing to offer for sale an important ensemble comprising several specialities, the Inventories & Private Collections department is at your disposal to coordinate your project. Our valuations are free and confidential.

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CONTRACTUALISER

CONTRACTING

Les conditions financières (estimation, prix de réserve, honoraires) et les moyens alloués à la mise en vente (promotion, transport, assurance...) sont formalisés dans un contrat. Celui-ci peut être signé lors d’un rendez-vous ou à distance de manière électronique.

The financial conditions (valuation, reserve price, fees) and the resources allocated to the sale (promotion, transport, insurance, etc.) are formalised in a contract. This can be signed during an appointment or electronically from a distance.

VENDRE SELL

Chacun de nos départements organise 4 ventes aux enchères par an ainsi que des ventes online. Après la clôture des enchères, le département vous informe du résultat et vous recevrez le produit de celles-ci sous 4 à 6 semaines.

Each of our departments organises 4 auctions a year, as well as online sales. Once the auction has closed, the department will inform you of the result and you will receive the proceeds within 4 to 6 weeks.

COMMENT ACHETER ?

HOW TO BID?

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AVANT LA VENTE, DEMANDER DES INFORMATIONS AU DÉPARTEMENT

BEFORE THE SALE, REQUEST INFORMATION FROM THE DEPARTMENT

Nous vous envoyons, sur demande, des informations complémentaires par e-mail : rapports de condition, certificats, provenance, photos... Nous vous envoyons des photos et vidéos complémentaires par MMS, WhatsApp, WeChat. Chaque lot présenté a été préalablement examiné puis décrit en application du décret Marcus (3 mars 1981). La responsabilité d’Aguttes, selon la législation en vigueur, quant à l’authenticité du bien présenté est engagée.

Nous vous accueillons pour une visite privée sur rendez-vous. Nous vous invitons systématiquement aux expositions publiques quelques jours avant la vente. Si vous ne pouvez pas vous déplacer, nous programmons une conversation audio ou vidéo pour échanger avec vous.

On request, we can send you additional information by e-mail: condition reports, certificates, provenance, photos, etc. We can send you additional photos and videos by MMS, WhatsApp or WeChat. Each lot presented has been examined and described in accordance with the Marcus Decree (3 March 1981). Aguttes is responsible for the authenticity of the items presented, in accordance with current legislation.

We systematically invite you to public exhibitions a few days before the sale. If you are unable to attend, we can arrange an audio or video chat with you.

ENCHÉRIR

BID

• Venir et enchérir en salle.

• S’enregistrer pour enchérir par téléphone auprès de bid@aguttes.com.

• S’enregistrer pour enchérir sur le Live (solution recommandée pour les lots à moins de 5 000 €).

• Laisser une enchère maximum auprès de bid@aguttes.com.

• Come and bid in the auction room.

• Register to bid by telephone at bid@aguttes.com.

• Register to bid on Live (recommended for lots under €5,000).

• Leave a maximum bid at bid@aguttes.com.

PAYER ET RÉCUPÉRER SON LOT

PAY AND RECEIVE YOUR PROPERTY

• Régler son achat (virement ou paiement en ligne par carte bancaire recommandés).

Venir ensuite récupérer son lot ou missionner un transporteur.

• Pay for your purchase (bank transfer or online payment by credit card recommended).

• Then collect your order or arrange for a courier to collect it.

LA MAISON

Exposition Art impressionniste & moderne

MAISON DE VENTES FRANÇAISE, INDÉPENDANTE ET FAMILIALE

Fondée à Clermont-Ferrand en 1974 par Claude Aguttes, la maison de ventes aux enchères Aguttes se compose aujourd'hui d’une équipe de 60 personnes, passionnée et qui constitue sa qualité première. Elle s’est hissée au fil des années, au rang d’acteur majeur du marché de l’art. Restée indépendante et familiale, avec trois enfants actifs, elle est au service de la transmission. Avec une salle des ventes située dans l’ouest parisien et des bureaux de représentation en région, à Bruxelles et Genève, Aguttes se distingue par son service personnalisé et sa réactivité. Ses 19 départements, portés par des experts et spécialistes internalisés, permettent la valorisation et la vente de grandes collections, de tableaux, de bijoux et d’automobiles, d’objets d'art et d'exception. Avec sa force de frappe en promotion et sa culture de la performance, la maison vise l'excellence et enregistre régulièrement des records mondiaux. Consciente de la confiance que lui accordent ses vendeurs, elle reste au service de ces derniers avant tout.

NOTRE MISSION : L’ART ET LA PASSION DE LA TRANSMISSION

L’ensemble des collaborateurs de la maison sont au service du beau, de la transmission émotionnelle et intellectuelle entre les collectionneurs. Chaque œuvre d’art ou bien d’exception doit être défendu au mieux sur le marché. L’obtention du meilleur prix d’adjudication est l’objectif intrinsèque de la vente aux enchères. Nos responsables de départements s’engagent personnellement à honorer la confiance de leurs clients en les conseillant et en garantissant leurs intérêts. C’est l’ADN de notre maison familiale.

POURQUOI AGUTTES ?

Expertise

19 départements spécialisés

Accompagnement personnalisé

Agilité pour la vente de lots à fort potentiel

Records à l’international

Plus de 50 % d’acheteurs étrangers

Culture de l’excellence

Pour des lots allant de 10 000 à 2 millions d’euros

Fréquence des ventes 4 ventes aux enchères annuelles par spécialité

DÉPARTEMENTS SPÉCIALISÉS & SERVICES

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Art impressionniste & moderne

Pierre-Alban Vinquant +33 1 47 45 08 20 +33 7 64 41 09 04 vinquant@aguttes.com

Arts d’Asie

Clémentine Guyot

+33 1 47 45 00 90 • +33 7 83 19 05 89 guyot@aguttes.com

Arts décoratifs du XXe & Design

Jessica Remy-Catanese

+33 1 47 45 08 22 • +33 7 61 72 43 19 remy@aguttes.com

Automobiles de collection

Automobilia

Gautier Rossignol +33 1 47 45 93 01 • +33 7 45 13 75 78 rossignol@aguttes.com

Bijoux & Perles fines

Philippine Dupré la Tour

+33 1 41 92 06 42 • +33 6 17 50 75 44 duprelatour@aguttes.com

Cartes de collection

Sports

François Thierry

+33 1 41 92 06 69 thierry@aguttes.com

Collections particulières

Sophie Perrine

+33 1 41 92 06 44 +33 7 60 78 10 27 perrine@aguttes.com

Grands vins & Spiritueux

Pierre-Luc Nourry

+33 1 47 45 91 50 • +33 7 63 44 69 56 nourry@aguttes.com

Instruments de musique & Archets

Hector Chemelle

+33 1 41 92 06 68 • +33 7 69 02 70 85 chemelle@aguttes.com

Livres anciens & modernes

Afﬁches, Manuscrits & Autographes

Sophie Perrine +33 1 41 92 06 44 • +33 7 60 78 10 27 perrine@aguttes.com

Mobilier & Objets d’art

Haute époque

Grégoire de Thoury +33 1 41 92 06 46 • +33 7 62 02 04 72 thoury@aguttes.com

Mode & Maroquinerie

Agathe de Drouas +33 7 62 87 10 69 drouas@aguttes.com

MAISON DE VENTES AUX ENCHÈRES

Aguttes Neuilly

+33 1 47 45 55 55

164 bis, avenue Charles de Gaulle 92200 Neuilly-sur-Seine BUREAUX DE REPRÉSENTATION

Aix-en-Provence

Adrien Lacroix

+33 6 69 33 85 94 • adrien@aguttes.com

Lille

Pauline Boddaert +33 3 74 09 44 45 • boddaert@aguttes.com

Lyon

Haude Le Roux

+33 4 37 24 24 24 • leroux@aguttes.com

Montres de collection

Claire Hofmann +33 1 47 45 93 08 +33 7 49 97 32 28 hofmann@aguttes.com

Peintres d’Asie : Chine & Vietnam

Charlotte Aguttes-Reynier +33 1 41 92 06 49 • +33 6 63 58 21 82 reynier@aguttes.com

Pop culture & Memorabilia

Arthur Perault +33 6 66 58 95 62 perault@aguttes.com

Post-war & Art contemporain

Ophélie Guillerot +33 1 47 45 93 02 • +33 7 60 78 10 07 guillerot@aguttes.com

Tableaux & Dessins anciens

Victoria Damidot +33 1 47 45 91 57 damidot@aguttes.com

Inventaires & Partages

Clémentine Guyot +33 1 47 38 07 87 • inventaire@aguttes.com

Régions Ouest & Est

Marie de Calbiac +33 7 60 78 08 77 • calbiac@aguttes.com

Bruxelles

Ernest van Zuylen +32 487 14 11 13 • vanzuylen@aguttes.com

Genève Côme Bizouard de Montille +41 225 196 884 montille.consultant@aguttes.com

PROCHAINES VENTES

2026 DE JUIN À SEPTEMBRE

03 JUIN À 14H30

Pop Culture & Memorabilia

Michael AGUTTES NEUILLY

04 JUIN À 10H

Rhums Un tour du monde en collection

AGUTTES NEUILLY

06 JUIN À 14H

Sports AGUTTES NEUILLY

02 JUIN À 14H30 JUILLET À 14H30

Art impressionniste & moderne

AGUTTES NEUILLY

21 JUIN À 15H

Automobiles de collection La Vente d’Été

ESPACE CHAMPERRET, PARIS

23 JUIN À 14H30

Arts décoratifs du XXe & Design

AGUTTES NEUILLY

09 JUIN À 11H30

Arts d’Asie

AGUTTES NEUILLY

Maîtres anciens AGUTTES NEUILLY

03 JUILLET À 14H

Livres rares & Manuscrits

AGUTTES NEUILLY

08 JUILLET À 14H30

Haute époque AGUTTES NEUILLY

08 JUIN À 15H

Post-war & Art contemporain

AGUTTES NEUILLY

SEPTEMBRE À 14H30

Bijoux anciens & modernes AGUTTES NEUILLY

10 JUIN À PARTIR DE 13H

Retrogaming

ONLINE JUSQU’AU

30 JUIN À 14H30

Joaillerie

AGUTTES NEUILLY

16 JUIN À 10H30

Grands vins & Spiritueux

AGUTTES NEUILLY

01 JUILLET À 17H

Montres de collection AGUTTES NEUILLY

Ce calendrier est sujet à modifications. Retrouvez toutes nos dates de ventes sur aguttes.com

SEPTEMBRE À 14H30

Peintres d’Asie Chine & Vietnam

AGUTTES NEUILLY

SEPTEMBRE À 14H30

Arts d’Asie AGUTTES NEUILLY

9 JUIN ET 16 SEPTEMBRE 2026

Chine, dynastie Qing (fin du XIXe siècle)

Paire d’importants brûle-parfums couverts en bronze doré et émaux cloisonnés en forme de double-losange En vente le 9 juin

Arts décoratifs du XXe & Design

PROCHAINES VENTES

23 JUIN ET OCTOBRE 2026

Contact : Jessica Remy-Catanese +33 7 61 72 43 19 • remy@aguttes.com Post-war & Art contemporain

PROCHAINES VENTES

24 JUIN ET 27 OCTOBRE 2026

Contact : Ophélie Guillerot +33 7 60 78 10 07 • guillerot@aguttes.com

Ado Chale (1928 - 2025)

Table de salle à manger Goutte d’eau

72,5 x 201 x 109 cm

En vente le 23 juin

Christo et Jeanne-Claude (1935 - 2020)

Le Pont Neuf emballé, 1985

108 x 245 cm et 40 x 245 cm

En vente le 27 octobre

Art impressionniste & moderne

Gustave Van de Woestyne (1881 - 1947)

Adrienne De Zutter au violon, 1920

Vendu 266 000 € en mars 2024