16 de octubre de 2026
La Revolución del
DESCRITA POR LA PRENSA Págs. 8-10
Banda Wrong forja ruta independiente PERFIL
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Año 13 No. 630
44 Danza de las Guacamayas es orgullo verapacense BIOGRAFÍA Pág. 7
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Guatemala, viernes 16 de octubre de 2026
Los medios impresos en la Revolución del 44
Presentación
A
l cumplirse 82 años de la Revolución del 20 de octubre de 1944, la Revista Viernes No. 630 mira en retrospectiva aquel suceso que abrió el acceso a la modernización de instituciones y trajo consigo derechos labores. Pero cuál fue el papel de la prensa impresa en aquel momento de destape, tras los años de las dictaduras gobernantes. El reportaje da cuenta del papel de esos medios. En la revisión hemerográfica se encontró que tres periódicos de la capital contaron los mismos hechos, pero de formas distintas. En las portadas de los impresos de junio a octubre de dicho año se reportan, de alguna manera, lo ocurrido en ese lapso, según quién escribiera y quién mandara. Pero algo fue cierto, unos celebraron, otros informaron secamente y algunos callaron. En La guía de libros se reseña El Dictador y Yo, autoría de Carlos Samayoa, quien fuera el secretario particular del gobernante Jorge Ubico (1931-1944). Sus páginas ofrecen testimonios vividos y combina la narración de hechos que marcaron al país y los combina con la narración mediante reflexiones sobre la perso-
nalidad del personaje y su manera de ejercer el poder. La sección de Entrevista se ofrece al lector la experiencia de los fundadores de la compañía teatral Contraluz Producciones GT, dirigida por el maestro Fernando Juárez, que lleva a escena La gata sobre el tejado caliente. Los actores comentan los esfuerzos que hacen para consolidarse como grupo independiente y generar su propia producción. La Biografía está dedicada a la tradición de dos artistas que integran la Danza de las Guacamayas, orgullo de Santa Cruz Verapaz, Alta Verapaz, y Patrimonio Cultural de la Nación. Ellos, con base en la tradición oral familiar, han logrado levantar este baile y ahora se han convertido en acreedores de honrosos reconocimientos del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Jóvenes talentos trae en su página la temprana historia de Russiana Palacios, una estudiante de la Escuela Nacional de Danza, quien a sus 17 años sueña, entre sus estudios técnicos de ingeniería y de ballet, con formar parte del conjunto nacional de ese arte y conquistar con estudios, escuelas de alto rendimiento en Rusia, Francia, Inglaterra e Italia.
Directorio Director General: Edin Hernández Subdirector técnico: Miguel González Moraga Coordinación de Información: Mario Ramos Editor: Hugo Sergio Del Águila Redactores: Narcy Vásquez y Pablo Cahuec Diseño Gráfico: Juan Rene Chicoj Diseño Portada: Astrid Méndez y Tania López Diagramación: Sulhema Pacheco y Diana Guerra Corrección: Pedro Meda, Amado Monzón y Mynor Reyes Digitalización: Freddy Pérez
Cartelera Viernes 16 de octubre Docentes y estudiantes de la licenciatura en Música de la Esarte (USAC) ofrecerán un concierto de Lounge-Jazz-Pop, a las 12:00 horas. La actividad se efectuará en el Salón Mayor del Centro Cultural Universitario, como parte del espacio Nuestro Punto de Encuentro. El ingreso es gratuito.
Sábado 17 de octubre Las tradicionales leyendas guatemaltecas cobrarán vida a partir de las 16:00 horas en el centro comercial Los Próceres, zona 10. Familias y visitantes podrán recorrer estaciones temáticas e interactuar con personajes emblemáticos como La Llorona, El Sombrerón y La Tatuana.
Domingo 18 de octubre El club de lectura Cinemabook se reunirá a las 11:00 horas en el espacio cultural La Teca, ubicado en la zona 1. Bajo la coordinación de Kiki Ramos, en esta sesión se comentará la obra Del libro a la pantalla, de Manuel Puig.
Lunes 19 de octubre En el Palacio Nacional de la Cultura se presenta la exposición De la Revolución al Arte: El grabado en Guatemala, 1953-1992, disponible hasta el 15 de noviembre. La muestra reúne grabados históricos que invitan a reflexionar sobre la memoria del país por el 30 aniversario de la firma de los Acuerdos de Paz.
Martes 20 de octubre
En el marco del XXIX Festival Internacional de Cine Ícaro 2026, a las 19:00 horas se proyectará la película La Llorona, en Cinema Bistro, Fontabella. El evento, es en colaboración con Xibalbá Terror y ofrecerá una selección enfocada en el cine latinoamericano de suspenso y sobrenatural. La entrada es gratis hasta completar el aforo del recinto.
Miércoles 21 de octubre Durante todo el mes continúa la Feria del Rosario en la zona 1, ubicada sobre la 10a. avenida y 11 calle, en las inmediaciones del Templo de Santo Domingo. Alrededor de 86 comerciantes locales ofrecen platillos tradicionales: buñuelos, molletes, garnachas y churros, además de artesanías religiosas.
Jueves 22 de octubre
El Estudio Lizette Mertins presentará su 37 Experiencia Escénica, a las 19:00 horas, en el Teatro de Cámara del Centro Cultural Miguel Ángel Asturias. El programa reunirá a los alumnos de la academia en una muestra de Danza Contemporánea, Expresión Corporal y Ballet, que refleja su trabajo anual. Las entradas se venderán a Q100 el día de la función directamente en taquilla.
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Mujeres mayas reivindican su historia
Retrato del poder y miedo en el régimen de Ubico
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xisten libros que, a l volver la mirada sobre el pasado, también interpelan al presente. El dictador y yo, de Carlos Samayoa Chinchilla, su secretario particular se adentra en la figura de Jorge Ubico, quien gobernó Guatemala de 1931 a 1944, para reconstruir los mecanismos de poder, temor y sometimiento que caracterizaron a su régimen. Lejos de la ficción, la obra ofrece un testimonio de Samayoa de lo vivido y combina la narración de los hechos con reflexiones sobre la personalidad del gobernante y su manera de ejercer la autoridad. La desconfianza, la vigilancia y la persecución de los opositores son elementos centrales de un sistema que fomentó la adulación y el servilismo entre quienes lo rodeaban. El autor también sitúa el ubiquismo dentro de una tradición de autoritarismos en la historia. Publicada por la Tipografía Nacional como parte de su nueva colección En Defensa de la Democracia, esta obra invita a revisar uno de los períodos más significativos del siglo XX. Su lectura permite acercarse no solo a la figura del dictador, sino también a las consecuencias sociales y políticas del autoritarismo.•Pablo Cahuec
Tres generaciones ¿Qué ocurre cuando quienes se creían a la vanguardia descubren que el mundo avanzó sin pedirles permiso? Una familia moderna, de Julia Navarro, parte de esa inquietud para retratar a Martha y Thomas, una pareja que a los 70 años observa con desconcierto cómo se transforma la realidad que creía dominar. Ella fue primera bailarina de las compañías de ballet más prestigiosas; él es un reconocido filósofo de intensa vida académica. Con ellos conviven su hija Felicita, que dirige con éxito un canal digital y es madre soltera por elección, y Penny, una adolescente que desafía todas las convenciones. A través de tres generaciones, la novela explora los choques entre tradición y cambio, y qué significa navegar en una sociedad que avanza a pasos agigantados.
¿Cómo es volver a casa? Hay preguntas sencillas que pesan como un país entero, y casi siempre se hacen cuando alguien regresa de lejos. ¿Cómo está tu corazón?, de Luis Carlos Pineda, cuenta la historia de Eloy, un joven migrante atormentado por su identidad fragmentada que vuelve a Guatemala para reconstruir su pasado. Publicada por la Editorial Cultura, la obra de teatro aborda con particular ternura la migración, uno de los fenómenos que atraviesan a las familias centroamericanas. La dramaturgia de Pineda ya ocupa un sitio destacado en las letras guatemaltecas, y en esta entrega recuerda que resistir en la región sigue siendo una proeza. Raíces, memoria y pertenencia sostienen un texto sobre lo que significa volver a casa.
La Guía de libros
Memoria histórica y pensamiento político de las mujeres mayas de Guatemala (1950-2023): un análisis decolonial de la antropóloga y periodista maya k’iche’ Irma Alicia Velásquez Nimatuj, recorre siete décadas de historia a través de la vida de diez lideresas: Virginia Ajxup, María Cedillo, María Elena Curruchiche, María Guadalupe García, Bernarda Velásquez, Liliana Hernández, Norma Cajas, Mirian Sirín, Ana María Top y Yamanik Cholotío. Impulsada por el Programa ACTuando Juntas Jotay, la obra recoge experiencias marcadas por la represión política interna, el genocidio, la defensa del territorio y la justicia indígena. Desde una perspectiva decolonial, concibe la memoria como herramienta política viva y propone ampliar la mirada sobre el liderazgo de las mujeres mayas más allá de los espacios institucionales y electorales. Dirigida especialmente a niñas y jóvenes indígenas, muestra que “florecer es posible”.
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Comedia
Adults: Risas y crisis de veinteañeros
En qué momento se supone que uno se convierte en adulto? Lo pregunto en serio. Porque cuando era niño imaginaba que algún día despertaría convertido en uno. Luciría barba, sabría administrar el dinero y tendría respuestas para casi todo. Resultó que no funciona así. De esa incómoda revelación parte Adults, comedia de FX disponible en Disney+. La serie sigue a Samir, Billie, Paul Baker, Issa y Anton, cinco veinteañeros FX que viven juntos en la casa de los padres de Samir en Nueva York. Son cinco maneras diferentes de no saber qué estamos haciendo. Uno intenta resolver los problemas de todos sin poder resolver los propios. Otra pensaba que tenía la vida bajo control hasta que dejó de tenerla. Hay quien necesita desesperadamente pertenecer y quienes esconden sus inseguridades detrás del entusiasmo o el carisma. Ellos trabajan (o lo intentan), tienen sexo, salen con personas, se enamoran, se equivocan y convierten inconvenientes relativamente sencillos en crisis desproporcionadas.
Son adultos, técnicamente. Y allí está buena parte de la gracia. Los cinco pueden ser desesperantes, pero cuando alguno cae, los demás aparecen. La amistad termina convirtiéndose en una familia provisional. Adults aborda, de una manera delirante, las inseguridades y el desagradable descubrimiento de que la juventud tampoco dura para siempre. ¿Por qué reírnos de cosas que en la vida real nos angustian? Quizá porque el humor nos permite tomar distancia. Una mala cita
puede arruinarnos el viernes y convertirse años después en la mejor historia de varias cenas. La comedia simplemente acelera el proceso. Pero tampoco hay que analizar cada chiste. Adults es divertida, y a veces absurda, incómoda, vulgar y exagerada. Sus protagonistas tienen una química estupenda y los divertidos cameos de Charlie Cox, Julia Fox, Raven-Symoné, Gaten Matarazzo y Susie Essman, entre otros, aumentan el juego. Curiosamente, la serie también tuvo que crecer. Su primera temporada recibió buenas críticas, aunque algunos señalaron que se esforzaba demasiado por demostrar que entendía a la Generación Z. La segunda fue recibida con mayor entusiasmo y parece más cómoda siendo ella misma. Maduró. Tal vez sus protagonistas también lo hagan. Y quizá nosotros hemos entendido mal todo este asunto. Convertirse en adulto puede no ser ese momento mágico en que finalmente tenemos todas las respuestas. Puede ser descubrir que nadie las tenía y encontrar buenos amigos con quienes reír mientras intentamos averiguarlas.
Animación
Largometraje
Akira
Unabomber Uno puede entender a una persona sin justificarla. Unabomber (2026) intenta entrar en la mente de Ted Kaczynski desde sus años en Harvard hasta convertirse en terrorista, mientras el FBI sigue sus pasos. Shailene Woodley y Jacob Tremblay convencen, mientras Russell Crowe inquieta. La cinta se toma libertades con la historia real, pero deja una pregunta incómoda: ¿Cuándo comienza a romperse una persona? Puede verla en Netflix. Netflix
DAVID LEPE lepedavid@yahoo.com
Toho
La Guía de cine
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Rewind me
Hay filmes que envejecen y otros que esperan pacientemente a que el mundo los alcance. Akira (1988), largometraje de anime ciberpunk posapocalíptico dirigido por Katsuhiro Otomo, pertenece a los segundos. Violenta, compleja y visualmente extraordinaria, casi cuatro décadas después todavía parece llegada del futuro. Y eso ya debería preocuparnos un poco. Esta película ya está de regreso en las salas de cine.
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El trío instrumental prepara Introvertí, y forja su segundo disco Texto: Narcy Vásquez Fotos: Tatiana Valenzuela y Wrong
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res minutos. Esa es la frontera invisible que durante décadas dictó qué piezas conquistaban las radios y cuáles se condenaban al olvido. Eduardo “Mono” Moreno, guitarrista de Wrong, decidió ignorar ese estándar desde el primer acorde. Cuando la banda echó a andar en 2017 junto a Cristian Claudio y Luis Pedro Domínguez, lo hizo con la certeza de que su música no se mediría en segundos comerciales, sino en la libertad de componer sin prisa. “Nos planteamos no ponernos límites creativos”, reflexionó Moreno. Al prescindir de las letras, el trío configuró una arquitectura instrumental de tintes cinematográficos. Cada pieza articula una narrativa propia: introducción pausada, ascenso gradual de la tensión, clímax denso y la inevitable caída. Son historias que se despliegan mediante el pulso de las cuerdas y la contundencia de las percusiones, como una banda
sonora dispuesta para una película existente solo en la imaginación.
dieron no quedarse solo en los altavoces: convocaron a cinco artistas plásticos —bajo la curaduría de Isabel Estrada— para que intervinieran piezas visuales inspiradas en cada uno de las cinco piezas del EP, que convirtió el concierto en una experiencia plástica y sensorial.
Encuentro que inspira Esa misma inquietud por estructurar el caos los llevó hasta su primer trabajo de larga duración Liber Al vel Legis, presentado en 2023 en el Centro Cultural Rock’Ol Vuh. La génesis de este Seis años de trabajo álbum no fue fortuita. Tras un Sin embarg; llegar a ese punperíodo de bloqueo en el que la to, sin embargo, exigió pacienbanda buscaba una brújula para cia. El trabajo de estudio se no caer en el simple ruido, Moreno prolongó durante seis años. acudió a la biblioteca del escritor Entre las responsabilidades guatemalteco Javier Payeras. De laborales, dinámicas famiahí salió con un libro del escritor liares, el cierre de espacios británico Aleister Crowley. durante la pandemia y la deciAl sumergirse en los presión final de desechar las priceptos thelemitas y la mística de meras tomas para regrabar el Crowley, el grupo encontró la clamaterial desde cero, el tiempo ve. Tradujeron esos conceptos esofue transcurriendo sin tregua. téricos a un diálogo directo entre Lejos de detenerse, la agrusus instrumentos. En Aiwass, por ejemplo, la guitarra asume la voz pación ya tiene la mirada del célebre ocultista mientras el puesta en Introvertí, un segundo material de bajo responde como una entidad siete piezas que en la penumbra, para lograr una atmósfera inmersiva. Para el lanzamiento Eduardo oficial del disco, deciMoreno, es guitarrista y fundador de Wrong.
Perfil
Wrong forja ruta independiente
prevén lanzar en 2027. Con cinco canciones ya terminadas, el grupo busca grabar fuera del país para capturar en el estudio la energía cruda y orgánica que despliegan en sus presentaciones en vivo. Entre maquetas cinematográficas, los rodajes de Moreno, como cineasta, y las jornadas de ensayo de la banda, Wrong sostiene un proyecto que busca consolidar un modelo de producción independiente dentro del panorama cultural guatemalteco. ”Lo primero es que tengo que centrarme en la película y después ya voy al disco... la película es la que tiene toda mi atención, básicamente Wrong va a retomar hasta el próximo año», afirmó Eduardo Moreno sobre el rodaje de Te veo en noviembre, comedia romántica que coescribió junto a Chofo Espinosa. La cinta comenzará a filmarse en noviembre y su estreno está previsto para 2027.
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Innovadores del teatro Texto: Narcy Vásquez Foto: Jesús Alfonso
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Los fundadores de la compañía teatral Contraluz Producciones GT llevan ntre el pago de salas, a escena La gata sobre el tejado caliente junto al director Fernando Juárez
Entrevista
ensayos nocturnos y vestuarios hechos a mano, Contraluz Producciones GT encarna la mística del teatro independiente nacional. Tras formarse en la Universidad Popular (UP), sus tres fundadores dan el salto hacia un gigante de la dramaturgia: Tennessee Williams. En la víspera del estreno de La gata sobre el tejado caliente, Revista Viernes conversó con Ari Ochoa, Ana Patricia Palacios, Carlos Osorio y el director Fernando Juárez sobre el esfuerzo colectivo que sostiene este montaje.
¿Cómo pasan de estudiantes a productores? Ochoa: La idea nació durante un curso libre con el maestro Juárez, mientras hacíamos prácticas en la UP. Ana se integró más tarde, en el diplomado. Sin saber nada aún sobre producción, le planteamos al maestro las ganas de llevar una obra a escena, aunque no teníamos claro el título. Comenzó a proponernos textos y leímos guion tras guion hasta que uno nos cautivó.
¿Cuál fue su primer montaje? Ochoa: Iniciamos con Las criadas, de Jean Genet, y participábamos en distintas muestras de teatro sin obtener reconocimiento. Aun así, la transformamos en un montaje completo y logramos una temporada de dos funciones en marzo, dos más de gira y cuatro en mayo. Tuvimos funciones a media sala, un logro nada menor, gracias a la estrategia de publicidad, ya que en ese momento éramos un grupo desconocido. ¿Maestro, qué vio en ellos? Juárez: Su compromiso. Muchos grupos utilizan el teatro para alimentar el ego y, si uno los pasa por un colador, apenas quedan diez. Ellos, en cambio, ensayaban una y otra vez, se involucraban en cada detalle de la producción y sabían trabajar en equipo, respetan la personalidad de cada quien. Empezaron desde abajo, apoyaban en tramoya y taquilla.
Al final, la fama se alcanza rápido, pero el respeto se construye.
¿Qué lo mueve a darles la mano a los jóvenes? Juárez: Es necesario garantizar el relevo. Las viejas generaciones se van retirando y el teatro debe quedar en manos de quienes sientan un compromiso real. Confío en que esta productora perdure a lo largo de los años y deje una huella significativa. ¿Cómo es dirigirse con alguien con tanta trayectoria? Osorio: El actor también propone. Mi personaje de Brick dio un giro cuando la propuesta de Ana como Maggie transformó la escena y el director nos dio libertad para reajustarla. Sumado a que él no cobra, ensayamos de noche tras largas jornadas laborales. Solo quien ama profundamente este arte entrega tanto. ¿Cuál es la trama? Ochoa: Gira en torno a los dueños de una vasta plantación que se congregan por el cumplea-
ños del patriarca. Sin embargo, la celebración desemboca en envidias, tensiones por la herencia y matrimonios desgastados. Es la célebre obra que Williams escribió en los años cincuenta, galardonada con el Premio Pulitzer y llevada al cine por Elizabeth Taylor. Ponerse frente a semejante referente impresiona, pero nos lanzamos con todo a la aventura.
¿Cómo sostienen una producción? Palacios y Ochoa: Somos una productora independiente. Asumimos el alquiler de la sala como cualquier otra compañía y contamos con costureras en el el equipo. Además, estudiantes de distintas promociones se integran a la producción apoyando en tramoya, maquillaje y recepción como parte de su práctica profesional. Juárez: suma una recomendación fundamental: estudiar, respaldar la práctica con base académica y dominar todas las disciplinas del escenario, abarcando desde la confección de vestuario hasta el caracterizador maquillaje.
El elenco
La propuesta escénica se fortalece con la participación de Dorys Marroquín, Armando Bran y Mónica Letrán, actores que completan el reparto de la obra.
Los actores Carlos Osorio, Ari Ochoa y Ana Palacios, junto a Fernando Juárez, (centro de pie) director.
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Danza de las Guacamayas es orgullo verapacense
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Patrimonio Cultural de la Nación recibió el 4 de octubre premio internacional en Nueva York
Texto: Narcy Vásquez Fotos: Cortesía
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De Nueva York a la declaratoria En 2022, el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York fijó su
mirada en el Ma’muun tras hallar una vasija maya con la iconografía de la guacamaya. Intrigados por el vínculo, investigadores viajaron a Santa Cruz Verapaz para documentar el ritual: la velación de las máscaras, ritos en los cerros y el banquete final. El hallazgo motivó el primer viaje del cultor poqomchi’ a Estados Unidos: “Fue uno de los momentos más importantes para nosotros”. Ese mismo año prometió a su abuela lograr el reconocimiento mundial de la expresión. Con esa meta, impulsó primero, ante la municipalidad, la declaratoria de patrimonio local, un paso indispensable para escalar la gestión. El esfuerzo rindió frutos en la feria patronal en mayo de 2023, en pleno Día de la Santa Cruz. El Estado la declaró Patrimonio Cultural Intangible de la Nación. “Mi abuelita pudo verlo”, enfatizó con satisfacción.
Dentro y fuera del país Tras el aval, el baile trascen-
dió las fronteras de Alta Verapaz. Junto a su hermano Waykan, Rax Jul ha llevado el ritual a Panamá, México y otros escenarios, entre ellos, el Teatro Thalia de Nueva York. Además, imparte charlas y talleres en escuelas y las universidades Harvard y Yale, una labor distinguida por la Embajada de Guatemala en Washington. El reconocimiento tuvo un momento cumbre el 4 de octubre de 2026 en Nueva York. Durante la quinta entrega del Premio Arte Internacional, el artista fue galardonado en la categoría de Excelencia en Danza Tradicional. El premio trasciende lo personal: “Venimos de uno de los municipios más pequeños de Guatemala y hemos sobresalido”, aseguró. Su aspiración es conseguir que la Unesco lo declare Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, proceso que puede tomar años de gestión. “Esperemos en Dios que se logre y que mi abuela lo pueda ver en vida”, confía Rax Jul.
Biografía
Juan Rax Jul es el custodio de esta danza milenaria, que pervive en la memoria.
n los parajes de Santa Cruz Verapaz, el batir de plumas de la Danza de las Guacamayas —o Ma’muun— resuena desde tiempos de antes de la conquista. Sin partituras o manuscritos, este ritual sobrevive en cada generación por el aprendizaje y la memoria. Juan Rax Jul, custodio de la tradición, lo sintetizó en una frase: “Viene como una herencia familiar”. En su relato brotan los nombres de su abuela Ana Cho viuda de Rax —quien a sus 96 años conserva la memoria viva del pueblo— y de su padre, el profesor Juan Rax Cho. Protegida por décadas por cofrades de este pueblo de Alta Verapaz, la manifestación rozó el olvido tras la partida de muchos ejecutantes. Fue entonces cuando padre e hijo asumieron el reto de formar a una nueva generación. “La mayoría falleció y yo tuve la dicha, junto a mi papá, de levantarla de nuevo”, rememoró. Rax Jul creció entre plumas y máscaras, entorno que cimentó compromiso con el legado. Mientras que a los aprendices les abrumaba la vergüenza, él optó por asumir el legado. “Existe una parte que apoya y otra que no; algunos creen que esto es brujería”, señaló.
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Así se narró la
Revolución
La prensa guatemalteca registró, a través de tres periódicos, cada uno a su manera y según su línea editorial, la caída del dictador Jorge Ubico Castañeda y el derrocamiento de Federico Ponce Vaides, producto de una rebelión civil y militar que cambió el orden político y social de Guatemala Texto: Pablo Cahuec
Fotos: Pablo Cahuec y Aníbal Chajón
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l 20 de octubre de 1944 no es solo una fecha, es uno de los capítulos más memorables de la historia de Guatemala, un estandarte de unión, valentía y coraje representado en un movimiento ciudadano que, cansado del autoritarismo y la opresión, puso fin al orden establecido y vio el nacimiento de una democracia, tal como quedó registrado a través de libros, testimonios y la información divulgada por los medios de comunicación de la época. El país tenía décadas de ser sacudido por el sometimiento de regímenes caudillistas, lo que formó una presa de inconformidad, injusticia, discriminación y desigualdad. Todo tiene límites, y en
En la fotografía aparecen (de izquierda a derecha) el mayor Carlos Aldana Sandoval, el mayor Francisco Javier Arana, Jorge Toriello, el capitán Jacobo Árbenz Guzmán y Francisco Méndez.
1944 se encendió la chispa que despertó al gigante que creían dormido y subestimaban: el pueblo. La fuerza civil y sectores militares progresistas alzaron la voz, se organizaron y lucharon para transformar el poder político y el rumbo de la nación. Mientras esa batalla se libraba en las calles, aulas y cuarteles, la prensa afrontaba su propio desafío para dejar constancia de lo que acontecía en la capital, pues era muy sencillo: se era amigo o enemigo del régimen. Pese a ello, tres periódicos narraron, cada uno a su manera, los acontecimientos revolucionarios.
Ubico, querido y odiado Querido por unos, odiado por otros. El general Jorge Ubico Castañeda llegó al poder en febrero de 1931, y su mandato dictatorial se extendió por casi 14 años. Gobernó sin piedad, puso en orden las
finanzas del Estado y se le atribuyó la recuperación económica del país gracias a la eliminación de las deudas campesinas con las fincas y la exportación de café, hule y quinina hacia Estados Unidos, entre otros. Sin embargo, el historiador Aníbal Chajón aseguró que el principal problema de su gobierno no era económico, sino político. El punto de vista de la también historiadora Patricia Lepe no dista mucho del de Chajón. Detalló que el general era considerado un hombre “eficiente y cruel”. Ejercía el poder bajo el control sistemático y la violencia. “Llegó a calificar de comunista cualquier avance o reclamo social”, expuso Lepe. Los opositores o voces críticas pagaban con cárcel, tortura o muerte, o como se decía entonces: “Encierro, destierro o entierro”. Esa falta de libertad era generalizada; incluso alcanzó a la pren-
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Matutinos En la recta final de Ubico en el poder detacaron tres diarios: El Imparcial, referente de la prensa escrita del país y crítico del ejercicio político. El Diario de Centro América, que era el periódico oficial desde el gobierno de Manuel Estrada Cabrera, y El Liberal Progresista, que, posterior a la renuncia del jefe de Estado, cambió de nombre a La Nación. Desde la perspectiva de Lepe, la prensa del período ubiquista “navegó bajo el ideario liberal” y proyectó una visión de modernidad progresista antisoviética, con cierto codeo al fascismo nazi. Sin embargo, tuvo un giro con la entrada de Estados Unidos al ruedo político y comercial en el país. Asimismo, Chajón señaló la visión liberal, que asumía que la población indígena era “un problema, un atraso para el país”. Al campesino, en especial el indígena, se le retrataba como un ente necesitado de educación, el que se entendía como un proceso de ladinización para que pudiera trabajar por poco o nulo salario. Bola de nieve El vaso se comenzó a derramar a mediados de 1944. En junio, los tres diarios daban cobertura a las noticias que llegaban de Europa sobre la Segunda Guerra Mundial. Solo El Imparcial consignó algunas inconformidades sociales, protestas estudiantiles, con corte más informativo que crítico. Pero la situación era más profunda, pues solo se divulgaba la punta del iceberg. Chajón precisó lo que se venía: “La Universidad Nacional fue el germen de la Revolución del 44”. Y es que los estudiantes se desarrollaban en una libertad restringida, en medio de una historia de largas dictaduras y en condiciones que los incomodaban, pues estaban en desacuerdo con el profesorado afín al ubiquismo y pedían el reemplazo de decanos. La respuesta del general fue nombrar a figuras más repudiadas por los universitarios, lo que dio origen a las primeras huelgas y manifestaciones callejeras. Paralelamente, en El Salvador,
un paro general de estudiantes logró terminar con la dictadura de Maximiliano Hernández Martínez, lo que puso en evidencia la fuerza del movimiento popular. Hubo otros detonantes. Por ejemplo, Ubico pretendía prolongar su mandato en las elecciones previstas a finales de ese 1944, lo que generó el rechazo social. El magisterio estaba inconforme por la obligatoriedad de salir a desfilar como parte de la militarización de la educación, incluso en el cumpleaños del dictador, cada noviembre. Además, se le excluyó de un aumento salarial del 15 % para los empleados públicos. El cuerpo docente sufría represión, se le prohibía la organización y era vigilado.
Objetivos comunes Estudiantes y maestros iniciaron las conversaciones y el 21 de junio presentaron un ultimátum al régimen. Demandaron la autonomía universitaria y anunciaron que, si no eran escuchados, llamarían a una huelga general. La respuesta del caudillo fue cerrar la casa de estudios y declarar estado de emergencia, lo que suspendió todas las garantías individuales. La represión de la fuerza pública solo avivó el rechazo popular, fortaleció la unidad; se sumaron los sectores obrero y campesino. Para entonces, las consignas ya incluían la palabra “¡renuncia!”. Mientras la situación se tornaba cada vez más tensa y agitada, El Liberal Progresista publicó una
nota sobre los problemas causados por “alborotadores” y trató de justificar la decisión presidencial de suprimir los derechos de la población. Los universitarios y demás manifestantes fueron catalogados de “pillos, bárbaros y bandoleros”. Otro factor detonante fue la manifestación convocada por mujeres vestidas de negro el 25 de junio, en la que participaron principalmente docentes, estudiantes y jóvenes de familias tradicionales. La protesta fue sometida por la fuerza, y la maestra María Chinchilla murió por una herida de bala. Al respecto, El Imparcial divulgó detalles de lo sucedido, incluso citó el nombre de las personas heridas. También destacó el papel de las mujeres en el movimiento y dio a conocer el deceso de Chinchilla, quien se convirtió en símbolo de lucha contra la dictadura.
Estocada final El martirio de Chinchilla propició que las medidas de hecho subieran al siguiente nivel: el llamado a una huelga general. Pero en la jugada maestra no fue necesaria la participación multitudinaria; de hecho, las rúbricas se pudieron contar. Se trata del Memorial de los 311, un documento firmado por esa cantidad de ciudadanos, entre estudiantes, líderes magisteriales, abogados, médicos, incluso, notables allegados al mismo Jorge Ubico. El escrito, presentado el 24 de junio, planteó varias peticiones, entre ellas que se restablecieran las
garantías constitucionales. A este le siguieron otros escritos similares, entre los que se encuentra el firmado por 52 médicos, algunos amigos del mandatario. Fue así como el 1 de julio de 1944, Jorge Ubico Castañeda, solo y con una insurrección tocando la puerta, decide renunciar al cargo de presidente y entrega el mando a tres generales: Federico Ponce Vaides, Eduardo Villagrán Ariza y Buenaventura Pineda. Sobre la cobertura periodística, El Liberal Progresista cambió su nombre a La Nación. El Imparcial celebró la caída de Ubico gracias a la juventud y al civismo de los ciudadanos; mientras que el Diario de Centro América se limitó a informar sobre la dimisión y toma de posesión del triunvirato, de manera concisa y escueta.
Aprendiz de dictador Con el fin del totalitarismo ubiquista, la población avisoraba y anhelaba el inicio de un proceso democrático; de hecho, se convocó a elecciones generales para diciembre de ese año. Pero Ponce Vaides tenía otros planes y, siguiendo los pasos de su antecesor, irrumpió en la Asamblea Legislativa y forzó su designación como jefe del “gobierno transitorio”. Esas señales de tiranía disfrazada encendieron las alarmas, pues comenzó a buscar apoyo en los sectores campesinos, a quienes acarreó y los hizo desfilar con su fotografía en el pecho para simular el apoyo popular y afianzarse en el poder.
Central
sa. Chajón destacó que los gobiernos siempre tuvieron la capacidad de observar, limitar y, en algunas ocasiones, interferir en los contenidos editoriales. “Con Ubido había censores que decían qué se podía publicar y qué no. Los periodistas críticos simplemente no estaban en Guatemala”, recordó.
Luego de anunciarse el triunfo de la Revolución, la población se dio cita en el parque central de la ciudad.
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Algo que marcó el inicio del levantamiento en su contra fue el irrespeto a las instituciones, incluyendo la milicia. Esta situación comenzó a exasperar a los oficiales jóvenes, quienes consideraban que Ponce Vaides no contaba con las credenciales para dar rumbo al país, sino, por el contrario, veían codicia en él.
La sexta avenida de la zona 1 albergó muchas de las protestas de jóvenes obreros y estudiantes universitarios.
Los detonantes Existieron factores que aceleraron la conjura y la conspiración civil y militar, pero el 1 de octubre de 1944, Alejandro Córdova, fundador de El Imparcial, diputado y crítico del general, fue asesinado por fuerzas del Estado. El hecho se destacó en el matutino, pese a que algunos de sus escritores salieron al exilio. El rechazo a la autocracia de Ponce Vaidez se intensificó y comenzó a fraguarse la rebelión en dos ámbitos: por un lado, los estudiantes y obreros; por el otro, oficiales jóvenes dispuestos a sublevarse. Una huelga general antecede a la fecha acordada. La pieza clave era tomar el control de los tres fuertes militares de la capital: La Guardia de Honor, Matamoros y San José. Uno de los autores intelectuales del levantamiento militar era el mayor Francisco Javier Arana, quien tenía a su cargo la unidad de tanques comprados por Ubico a Estados Unidos. Un buen núme-
La participación ciudadana en las movilizaciones era multitudinaria y aglutinaba a sectores populares y profesionales.
ro de soldados eran leales a él y tomaron la decisión de apoyarlo. Pero hay documentos que también incluyen al capitán Jacobo Árbenz Guzmán como artífice de la organización del levantamiento, junto con Arana. La madrugada del 20 de octubre, los militares direccionaron la artillería pesada hacia las tres fortalezas castrenses y abrieron fuego. El estruendo de guerra despertó a la ciudad. El combate se sostuvo, pero los rebeldes tenían mejores armas y más capacidad bélica, por lo que cada fuerte se rindió uno tras el otro.
La rendición Del otro lado, estudiantes, obreros, profesionales y ciudadanos salieron a las calles; algunos tomaron las armas y comenzaron
la presión social. El presidente de turno había perdido el control militar y sus alternativas eran nulas. Federico Ponce Vaides se rindió sin condiciones y entregó el poder a una junta de gobierno conformada por el mayor Francisco Javier Arana, el ciudadano Jorge Toriello y el capitán Jacobo Árbenz Guzmán. El Imparcial volvió a celebrar la caída del gobierno y la llegada de la libertad. Publicó notas sobre el desarme del antiguo Estado y el traspaso del poder, habló de las víctimas y los héroes de la Revolución, también informó con detalle sobre la salida de Ponce Vaides, su gabinete y aliados, por la Embajada de México. En tanto, el Diario de Centro América fue escueto con una página sobre el decreto de amnistía. Aun así, incluyó una breve nota de felicitación que decía: “Después del movimiento revolucionario que heroicamente hicieron triunfar el viernes 20 anterior las juventudes universitarias y militar, el obrerismo y el pueblo en general, contra el régimen del general Federico Ponce Vaides…”. La Nación, en cambio, no informó nada, pues sus instalaciones fueron tomadas y dejó de existir. Para comprender la cobertura de los periódicos de la época, es necesario situarse en tiempo y espacio. Con todo y sus limitaciones, restricciones y líneas editoriales marcadas, sus portadas y páginas interiores, por muy moderadas que fueran, dejaron registro de los acontecimientos de 1944, una revolución que sirvió como parteaguas en el rumbo político del país, y gracias a esos desplegados, acallados o no, hoy podemos conocer y situarnos en cada momento de esa gesta histórica.
Miles de guatemaltecos pedían que se restituyeran las garantías que Jorge Ubico les arrebató.
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Personaje
Guatemala, viernes 16 de octubre de 2026
Rosa Elena Curruchich (1958–2005) Ilustración Sergio Espada
Artista maya kaqchikel, reconocida como la primera mujer pintora de San Juan Comalapa, Chimaltenango. Su obra re�leja la identidad de orígenes que abrieron las puertas a las mujeres en un ámbito dominado por hombres, donde la herencia del abuelo, el pintor primitivista Andrés Curruchich, venía en la genética, por lo que su formación fue autodidacta. Se basaba en la observación, en colores y en aromas del pueblo. Incursionó en la pintura desa�iando prejuicios y presiones sociales machistas dentro de la comunidad. Debido a la hostilidad que enfrentó, se especializó en la miniatura, género que desde la clandestinidad en los años de la represión militar contra civiles en Guatemala, le permitió resguardar su legado. Sus obras retratan la cotidianidad kaqchikel: mercados, religión, producción textil y el papel central y organizativo de las mujeres indígenas en la vida social y económica de Comalapa.
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Guatemala, viernes 16 de octubre de 2026
con pasión es su sueño
Jóvenes Talentos
Russiana Palacios estudia en la Escuela de Danza; dedica cinco horas diarias a perfeccionarse e integrar el Ballet Guatemala
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Aspiración Nació en ciudad de Guatemala en 2009. Estudia bachillerato técnico en Ingeniería. A los 9 años ingresó a la Escuela Nacional de Danza, su máxima aspiración es ser profesional con base en la disciplina y el ejemplo familiar.
Russiana Palacios está comprometida con sus estudios académicos y de ballet.
Texto: Pablo Cahuec Fotos: Mario León
esde los 3 años, Russiana Palacios encontró en la danza un mundo de expresión que, con el tiempo, se convertiría en una vocación. Hoy, a sus 17 años, cursa séptimo grado de ballet clásico en la Escuela Nacional de Danza y quinto bachillerato con diplomado en ingeniería en el Instituto Guillermo Putzeys Álvarez. Entre exigencias académicas y jornadas de práctica, da pasos hacia un camino profesional. Su acercamiento a esta disciplina estuvo marcado por una figura cercana: su hermana Valentina, integrante del Ballet Guatemala. Verla bailar le despertó el deseo de seguir sus pasos. Aunque desde pequeña participó en actividades de danza, fue a los 9 años cuando ingresó a la carrera. Para Russiana, este arte trasciende la ejecución de movimientos y la búsqueda de la perfección técnica. “Es una acumulación de sentimientos que expresas con el movimiento”, explicó. En su manera de entender esta disciplina, bailar implica transmitir emociones y encontrar en cada interpretación una forma de comunicar lo que las palabras no siempre expresan. Entre las razones por las que eligió el ballet clásico destaca la delicadeza de sus movimientos. Aunque también le gusta la danza contemporánea, siente afinidad especial por el estilo clásico y sus posibilidades expresivas. En Guatemala admira a las maestras Sonia Juárez y Amalí Selva, mientras que, en el ámbito internacional, encuentra inspiración en las bailarinas María Khoreva y Marianela Núñez.
Disciplina: dos vocaciones
De lunes a viernes, Palacios dedica alrededor de cinco horas diarias al ballet,
una rutina que debe combinar con las tareas y responsabilidades de su último año escolar. Al terminar sus actividades, llega a casa cerca de las 19:30 horas, después de una jornada que comienza temprano y exige tanto esfuerzo físico y concentración. “No solo llego a hacer tareas, sino que también llego cansada”, contó al describir el desafío de equilibrar ambas actividades. Aun así, continúa comprometida con su preparación académica y artística, consciente de que cada formación es parte de su desarrollo personal y de las oportunidades para el futuro. En ese recorrido, el respaldo de su familia ha sido fundamental. Su madre la ha acompañado desde sus primeros años en la danza, mientras que sus hermanos la apoyan con los gastos de vestuario, uniformes y zapatillas. Sus tíos también están presentes en sus presentaciones, donde la acompañan y celebran sus avances.
Piensa en el escenario
Entre las obras que le gustaría interpretar figuran dos personajes de El cascanueces: Clara y el Hada de Azúcar. Sin embargo, su objetivo es incorporarse al Ballet Guatemala, donde espera continuar su formación y adquirir experiencia como bailarina profesional. Más adelante sueña con viajar a Rusia, Francia, Italia e Inglaterra, países donde podría ampliar sus horizontes y representar a Guatemala. Su aspiración es crecer dentro de la danza sin perder la pasión que la ha acompañado. Entre las zapatillas y responsabilidades del colegio, Russiana aprende que la delicadeza que tanto admira en el oficio nace de la disciplina y trabajo constante. Su propósito es llevar consigo una convicción que resume su vocación al afirmar “bailar no solo por hacerlo, sino con pasión”.
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La canadiense Anne Carson, Premio Nobel de Literatura 2026 Galardones
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La decimonovena mujer en ganar el Nobel de Literatura
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Las 19 mujeres galardonadas 1909 Selma Lagerlöf 1926 Grazia Deledda 1928 Sigrid Undset 1938 Pearl Buck 1945 Gabriela Mistral 1966 Nelly Sachs 1991 Nadine Gordimer 1993 Toni Morrison 1996 Wisława Szymborska 2004 Elfriede Jelinek 2007 Doris Lessing 2009 Herta Müller 2013 Alice Munro 2015 Svetlana Alexievich 2018 Olga Tokarczuk 2020 Louise Glück 2022 Annie Ernaux 2024 Han Kang 2026 Anne Carson Agencia: EFE Edición: DCA
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El Nobel de Literatura ha premiado a la poeta y ensayista canadiense "por su obra audaz e inventiva que, en diálogo lúdico con la tradición clásica, ha creado nuevas formas para la literatura contemporánea".
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Guatemala, viernes 16 de octubre de 2026
GUILLERMO MONSANTO
Salud Mental Leticia Eugenia Padilla
Columnas
dgmonsanto@yahoo.es
Inteligencia artificial
Espacios de apoyo transforman personas
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ndudablemente, la inteligencia artificial (IA) está entre nosotros y posee aportes apreciables. Según el diccionario, es una disciplina que se ocupa de crear programas informáticos que ejecutan operaciones comparables a las que realiza la mente humana, como el aprendizaje o el razonamiento lógico. Bien utilizada pondera valores en diferentes campos, incluido el universo de las artes, creando o ayudando a forjar diferentes tipos de contenidos. Según la AI, entre sus principales aportes se localizan la automatización eficiente, la colaboración en avances científicos y médicos, la personalización masiva (algo que no estoy seguro que sea tan bueno), y la generación de análisis y predicciones en diferentes áreas del conocimiento. Los resultados, de momento, dependen de quién y cómo se la alimente. Yo he tomado la costumbre de desarrollar temas con ella y ampliar el conocimiento a partir de pistas. El otro día le pregunté qué pensaba de la violencia en los reels desarrollados con inteligencia artificial. Ella reconoció que ese fenómeno representa uno de los mayores desafíos éticos, legales y de seguridad digital. Entre lo que he detectado en estas presentaciones es la extrema violencia proveniente del bullying; el maltrato generalizado a mujeres, ancianos, niños y desprotegidos en general; la crueldad psicológica; la enorme discriminación remarcada por el interés y la falta de dinero, y, en fin, una variada temática relacionada a herencias, robos de las mismas, abandono de padres… las variantes parecen no terminarse y todas están confeccionadas desde la perspectiva de lo bueno que es pertenecer a determinados estereotipos robados a socialités, actrices y actores de renombre, siendo los más violentos los perfiles prestados a Silvester Stallone y las Kardashian. No logré que la AI me brindara un perfil psicológico de los creadores de este tipo de contenidos tan específicos ¿podría provenir de un material autobiográfico en el que el autor expone sus propias tragedias? ¿Quizás los productores han identificado temática específica para un público cautivo y, por medio de este, poder monetizar sus propuestas? ¿Están manipulando masas? Es importante entender que este material alimenta mentes que podrían no poder separar la ficción de la realidad. Y allí hay un peligro, especialmente entre los escolares.
Estrategias para tejer comunidad n un mundo donde la desconexión se disfraza de hiperconectividad, la soledad y el desgaste emocional se han vuelto epidemias silenciosas. La solución no radica en aislarse ni en resolverlo todo de forma individual, sino en aprender a construir espacios seguros donde apoyarnos. Ya sea en el hogar, en la comunidad o en la oficina; crear grupos de apoyo sólidos transforma nuestra salud mental. Tres referentes de la psicología y el liderazgo ofrecen las claves teóricas y prácticas para lograrlo.
1. El entorno familiar: reestructurar los límites (Salvador Minuchin)
Para Salvador Minuchin, la familia es un sistema interactivo donde los problemas de uno afectan a todos. Un grupo de apoyo familiar busca ajustar la estructura de convivencia para que todos se sientan respaldados. Tip 1: define roles y límites claros. Apoyar no significa sobreproteger ni asumir responsabilidades ajenas. Establezcan qué le corresponde a cada miembro y respeten los espacios individuales. Tip 2: diseña un espacio de escucha semanal. Convoquen a una reunión familiar breve, sin pantallas, centrada en dos preguntas: ¿Cómo te sentiste esta semana? y ¿en qué te podemos apoyar? Tip 3: fomenta la alianza, no el bando. Eviten formar facciones para atacar a un integrante. El apoyo familiar busca soluciones conjuntas frente a un problema común, no culpables.
2. El entorno social: la fuerza de la experiencia compartida (Irvin Yalom)
Irvin Yalom descubrió que uno de los principios terapéuticos más potentes es la universalidad: la aliviadora certeza de que no estamos solos en lo que sentimos y que otros atraviesan batallas similares. Tip 1: centra el grupo en una causa o vivencia común. Los grupos más efectivos nacen de un propósito claro (cuidadores de enfermos, emprendedores, personas en duelo o padres primerizos). Tip 2: establece la confidencialidad como regla de oro. Para que la vulnerabilidad fluya, lo que se habla en el grupo debe quedarse estrictamente en el espacio compartido. Tip 3: promueve el espejo, no el sermón. Hablen desde la experiencia propia (A mí me sirvió hacer esto...) en lugar de dar órdenes o consejos no solicitados. (Lo que tienes que hacer es...).
3. El entorno laboral: seguridad psicológica para cooperar (Amy Edmondson)
Amy Edmondson demostró que los equipos con mejor rendimiento y menor desgaste son los que gozan de seguridad psicológica: la certeza de que nadie será humillado por pedir ayuda o admitir un error. Tip 1: normaliza el “no sé” y la petición de auxilio. Los líderes deben ser los primeros en mostrar vulnerabilidad para abrir la puerta a que el equipo se apoye sin miedo. Tip 2: implementa círculos de pares. Crea espacios mensuales de desahogo y colaboración entre colaboradores del mismo nivel para compartir desafíos cotidianos. Tip 3: separa el error de la culpa. Al evaluar un fallo, enfoquen la conversación en entender el proceso y cómo el grupo puede respaldar al implicado.
Construir red para sostener la vida
Crear un grupo de apoyo no requiere de infraestructuras complejas, sino de intencionalidad y empatía. Aplicar la firmeza de Minuchin en casa, la empatía de Yalom entre amigos y la seguridad de Edmondson en el trabajo nos permitirá dejar de remar solos para empezar a navegar acompañados.
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Guatemala, viernes 16 de octubre de 2026
Arte con propósito en Santo Domingo El Abrazo de Perseo, de Chiqui Barrascout.
Sonidos en Primavera Nocturna, de Brandon Ramírez.
Texto y fotos: Mario León
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La exposición incluye una selecta exhibición de fotografías.
Fotorreportaje
Carrusel de los Sueños, de Mario García.
l Centro Cultural Santo Domingo, Basílica de Nuestra Señora del Rosario, alberga la edición 12 de la muestra colectiva anual Momentos MMXXV I, espacio que fusiona pintura, fotografía y escultura con un fin noble: la conservación del histórico convento, ubicado en la 12 avenida, entre 10a. y 11 calles zona 1 capitalina. Con 190 obras de 130 creadores es una vitrina de talento. “Se les ha dado la oportunidad a los guatemaltecos jóvenes que están empezando en el arte”, destacó Elizabeth Dary, gestora cultural del recinto. La exhibición ofrece una amplia variedad de técnicas y propuestas que están a la venta. Está abierta al público de lunes a domingo, de 9:00 a 18:00 horas, hasta el 31 de octubre. La entrada cuesta Q10 por persona.
Colección en Defensa de la Democracia Crónica valiosísima y detallada del gobierno ―y caída― de Manuel Estrada Cabrera, el dictador de los 22 años (1898-1920).
El martirizado alcalde capitalino (1970 -1974) es uno de los políticos más relevantes de la historia del país.
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Relato del secretario de quien durante casi 14 años se mantuvo en el poder, hasta que la presión popular provocó su renuncia.
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